الوسائل الترنيمية للغة الروسية. ترتيل. الوسائل الصوتية الأساسية للتنغيم. بحاجة الى مساعدة في تعلم موضوع

كل عبارة منطوقة لها نظام تنغيم معين.

يشير Int-i إلى العناصر العامة للغة. إنها تتكون من:

1) من صعود وهبوط الصوت ؛هذا هو لحني الكلام ، الذي له نمطه الخاص في كل لغة. لذلك ، في اللغة الروسية ، هناك زيادة طفيفة في الصوت في الهجوم على عبارة ، أو انخفاض متوسط ​​ونقص حاد في المسافة البادئة في العبارة السردية ، أو زيادة حادة في المسافة البادئة في عبارة الاستفهام "؛

2) من نسبة المقاطع القوية والضعيفة والطويلة والقصيرة ،التي هي في حد ذاتها حقيقة لباقة ، ولكن ضمن العبارة تعطيها على نفس المنوال .

الجزء الأكثر تحميلًا من العبارة باللغة الروسية هو نهايتها ، حيث يتركز "إجهاد الجمل الفعلية" ؛ عادةً ما يُطلق على نقل الانخفاض الحاد (أقل في كثير من الأحيان - الزيادة) من المسافة البادئة إلى منتصف العبارة إجهادًا منطقيًا ، أي إجهاد جملة متحول ؛

3) من سرعة أو بطء تدفق الكلام في الوقت المناسب ، من التسارع والتباطؤ ،ما الأشكال خطوة خطاب؛

4) من قوة أو ضعف النطق ، من تقوية وضعف الزفير ،ما الأشكال الشدة خطاب؛

5) من وجود أو عدم توقف intraphrase مؤقتًا، والتي يمكن أن تبرز الأجزاء الفردية من العبارة أو تقسم العبارة إلى أنصاف عبارات (Crows sat / على شجرة البتولا القديمة). ينعكس التوقف الداخلي في الإيقاعات عبارات.

6) من الجنرال طابع الصوت العبارات التي يمكن أن تكون "قاتمة" أو "مضحكة" أو "مرحة" أو "خائفة" - وذلك اعتمادًا على الإعداد المستهدف للبيان.

لا يشير التنغيم إلى كلمة ، بل إلى عبارة ، وبالتالي فهو مرتبط نحويًا بالجمل وبنيتها.

1) بادئ ذي بدء ، هذا ينطبق على مشروط (إدانة ، سؤال ، شك ، أمر أو علاقة شخصية للمتحدث بما يقوله ، إلخ.) شكل الجملة: بنفس ترتيب الكلمات نفسها في العديد من اللغات ، يمكن تمييز الجمل الاستفهام عن الجمل الإيجابية عن طريق التنغيم ، جمل معبرة عن الشك من جمل معبرة عن الدهشة أو الدافع ، إلخ (هل جاء؟ ؛ جاء ؛ جاء ... ؛ هو ... جاء؟ ... إلخ). يتم التعبير عن هذه الظلال بتدرج درجة الصوت والشدة والإيقاع.

2) يمكن أن يُظهر ترتيب فترات التوقف وتدرجها داخل الجملة تجميع أعضاء الجملة أو تقطيع أوصال الجملة ، على سبيل المثال: المشي لفترة طويلة - لا أستطيع والمشي - لم أستطع لفترة طويلة ؛ جاء رجل بمحفظة ورجل بمحفظة. تستند الحكاية التي تحتوي على فاصلة "قاتلة" على ما يلي: نفذ ، لا يمكنك أن ترحم ، ولا يمكنك التنفيذ ، يجب أن ترحم.

3) يمكن أن يميز التوقف بين الجمل البسيطة والمعقدة ؛ بدون توقف: أرى وجهًا متجعدًا - جملة بسيطة ، مع فترات توقف ؛ أرى: الوجه - التجاعيد - معقد ، حيث توقف القولون والشرطة ، على التوالي.

4) يمكن أن يميز التنغيم ارتباطًا تركيبيًا عن الآخر في حالة عدم وجود تحالفات ؛ على سبيل المثال ، مع تنغيم التعداد (أي مع تكرار نفس موجة التنغيم). الغابة مقطوعة ، والرقائق تتطاير - مقال ، مع نغمة متناقضة لكلا النصفين (الأول ذو نغمة عالية ، والثاني بنبرة منخفضة) الغابة مقطوعة - الرقائق تتطاير - التقديم ، يتم تقطيع تلك الخشب -جملة ثانوية، والرقائق تطير - الشيء الرئيسي.

5) ظاهرة خاصة هي ما يسمى ب "الإجهاد المنطقي" ، أي هذا أو ذاك التحول من أشباه الجمل الفعلية للتأكيد على أي من عناصر الجملة ؛ يتضح هذا بشكل خاص في جملة الاستفهام ، حيث يمكن أن ينتقل التشديد اللغوي لنهاية العبارة (ثم يشير السؤال إلى الكل) ، وهو أمر طبيعي للغة الروسية ، إلى منتصف أو بداية العبارة بالترتيب لتوضيح ما يشير إليه السؤال بالضبط:

هل انت ذاهب الى الكلية اليوم؟ (وليس في مكان ما) ؛

هل انت ذاهب الى الكلية اليوم؟ (لكنك لن تذهب) ؛

هل انت ذاهب الى الكلية اليوم؟ (ليس الغد)؛

هل انت ذاهب الى الكلية اليوم؟ (وليس أي شخص آخر).

6) التنغيم ، أي تسريع الإيقاع وكسر موجة النغمة العادية ، يميز الكلمات والتعبيرات التمهيدية ، مما يجعلها مختلفة عن أعضاء الجملة ؛ على سبيل المثال: هو بالتأكيد على حق (دون تسليط الضوء على الظرف دون قيد أو شرط) وهو بالتأكيد على حق (مع التأكيد على الكلمة التمهيدية دون قيد أو شرط) ، أو: يمكن أن يكون هنا (بدون إبراز المسند الذي يمكن أن يكون) وقد يكون هنا (مع التأكيد على الكلمات التمهيدية قد يكون).

يرتبط التعبير عن التعبير ، وقبل كل شيء ، المشاعر المختلفة (الفرح ، والغضب ، والبهجة ، والمودة ، والحزن ، وما إلى ذلك) ارتباطًا وثيقًا بالتنغيم ، ولكنه لا ينتمي إلى مجال القواعد ، فضلاً عن إعطاء كلمات معينة ميزة خاصة. بمعنى ، على سبيل المثال ، السخرية ، والتي يتم تحقيقها أيضًا من خلال التنغيم.

إن التنغيم الفرنسي "اللحن" غير مبالٍ للغاية بالتعبير النحوي (لذلك ، في الفرنسية يمكنك أن تسأل وتجيب بنفس موجة التنغيم ، ولكن عندما تسأل ، تستخدم جسيم الاستفهام الرسمي est ce que1).

يعد التنغيم المحايد للغة ، وهو الانحراف الذي يمكن استخدامه كوسيلة نحوية ، أسهل لتحديد نغمة العد (قارن بالروسية: واحد ، اثنان ؛ واحد ، اثنان ، ثلاثة ؛ واحد ، اثنان ، ثلاثة ، أربعة ، خمسة ، ستة ، سبعة ... وهكذا ، حيث يوجد ارتفاع لأي عدد من الأرقام في الأول ، وفي الأخير - انخفاض في التنغيم ، بينما يتم ترنين الوسط بالكامل وبالفرنسية: un، deux؛ un، deux، trois؛ un، deux، trois، quatre، cing، six، sept ... حيث توجد تقلبات صعود وهبوط في أي طول من العبارة) ؛ كلما كان التنغيم "مسطحًا" والذي يبدو أقل "تعبيرًا" ، كان من الأسهل استخدامه في القواعد كطريقة تعبيرية ؛ هذا هو التجويد الروسي.

ترتيل- تغيرات مختلفة في درجة الصوت ومستوى الصوت ومعدل الكلام وشدة نطق الأصوات. يتم نطق بعض أجزاء الجملة بصوت أعلى وأكثر تعبيراً ، في حين أن البعض الآخر مكتوم. في أماكن معينة ، يتوقف الشخص مؤقتًا ، ويتحدث بعض أجزاء البيان بشكل أسرع ، وبعضها ببطء. وأخيرًا ، نبرة الكلام لا تبقى متساوية: يمكن أن ترتفع وتنخفض.

يؤدي عددًا من الوظائف في الكلام. أولاً ، يحول مجموعة من الكلمات أو كلمة واحدة إلى بيان يحتوي على معين الغرض التواصلي... لنفترض أنه قد تم تكليفك بمهمة تكوين جملة من قائمة الكلمات: سيكون الطقس جيدا غدا... لنفترض أنك نجحت غدا سيكون هناك طقس جيد ... هل ستنطق قائمة الكلمات والبيان الذي كونته منها بنفس الطريقة؟ من الواضح أنه لا. إذا كان الكلام استفهامًا ، فسيتم نطقه بشكل مختلف عن الإيجابي (سترتفع النغمة بشكل حاد على إحدى الكلمات ، على سبيل المثال ، على الكلمة حسن): هل سيكون الطقس جيدا غدا؟في جمل التعجب ، أنا أيضًا لها خصائصها الخاصة ، فهي تختلف اعتمادًا على مشاعر المتحدث: الفرح ( طقس جيد غدا!) والسخط ( غدا سيكون جيدا!).

ثانيًا ، بمساعدة أنا ، يمكنك ذلك تسليط الضوء على جزء من الجملة... تأمل في القول سرق كارل الشعاب المرجانية من كلارا... عندما نضع تركيزًا منطقيًا على الكلمة تشارلز، هذا يعني أنه من المهم بالنسبة لنا أن نظهر من سرق الشعاب المرجانية من كلارا (كارل ، وليس ، لنقل ، إدوارد أو أي شخص آخر). إذا تم تمييز كلمة كلارا، ثم يتركز الاهتمام على الضحية (في كلارا وليس في روز أو أي شخص آخر). أو ، على العكس من ذلك ، بمساعدة أنا ، يمكن للمرء أن يميز الإجراء الذي قام به كارل: لقد سرق ، ولم يشتريه ، على سبيل المثال. وأخيرًا ، تؤكد عبارة التأكيد على الكلمة الأخيرة في الجملة على أننا نتحدث عن الشعاب المرجانية ، وليس عن المحفظة أو الهاتف المحمول.

ثالثا ، يعبر عن الحواسالمتحدث ، موقفه من ماذا أو عن من يتحدث. وفقًا لـ I. ، غالبًا ما يكون من الممكن فهم ما إذا كان الشخص هادئًا أو منزعجًا ، أو أنه في حالة معنوية عالية أو ، على العكس من ذلك ، مكتئب ، إلخ.

اللغة الأدبية أعلى شكلاللغة الوطنية المستخدمة في جميع مجالات الحياة. ... تم تطبيع اللغة الأدبية ، أي ينظم المفردات والنطق وتكوين الكلمات واستخدام الكلمات وتكوين الأشكال الصرفية والتركيبات النحوية والتهجئة تخضع للقواعد المقبولة عمومًا. ل لغة أدبيةالصوتيات مهم جدا. الصوتيات هي فرع من فروع علم اللغة يتم فيه دراسة الجانب الصوتي للغة: أصوات الكلام البشري ، وطرق تكوينها ، والخصائص الصوتية ، وأنماط تغيير الصوت ، وتصنيف الأصوات ، والإجهاد ، وخصائص تقسيم تيار الصوت إلى المقاطع ، إلخ.

سوف نلقي نظرة فاحصة على بعض المفاهيم.

الجناس (من Lat. Ad - to ، with و littera - letter) هي إحدى طرق التنظيم السليم للكلام ، ذات الصلة بما يسمى. التكرار الصوتي ويتكون من التكرار المتماثل للأصوات الساكنة المتجانسة. بالمعنى اللغوي الضيق ، طريقة مقدسة خاصة للتقنية الشعرية. بعبارة أخرى - أحد أنواع "تكرار الصوت" ، والذي يختلف عن الأنواع الأخرى ، ولا سيما عن القافية ، في أن الأصوات المتكررة المتطابقة لا يتم تحديدها في النهاية ، ولكن في بداية بيت وكلمة ، بينما في قافية نهايات الآيات تتكرر ، وبالتالي الكلمات ؛ بالإضافة إلى حقيقة أن مادة التكرار ، أي الأصوات المتكررة أو المقابلة ، هي في معظم الحالات وفي الغالب الحروف الساكنة. أدى الظرف الأخير إلى فهم مبسط لمصطلح Alliteration أي تكرار للحروف الساكنة.

نظرًا لأن معظم اللغات التي يتم فيها تقديس الجناس الشعري ، خاصة اللغتين الفنلندية والجرمانية ، لديها قانون الضغط الأولي (على المقطع الأول) ، فإن اختيار الجناس باعتباره الأسلوب الرئيسي للشعر يمكن أن يكون مرتبطًا بهذا. قانون. في الشعر الروسي ، يقتصر الجناس على دور تقنية اختيارية (غير مقدسة). يتم التأكيد على أن بعض الشعراء فقط هم من يستخدمها ، وبعد ذلك ، في معظم الحالات ، لا نرى في الواقع جناسًا بالمعنى الضيق، ولكن فقط الحالات المشبعة من التكرار الساكن.

إلى جانب مفهوم "الجناس" ، هناك مفهوم "آية الجناس". دعونا نفكر في هذا المفهوم بمزيد من التفصيل.

الآية الجماعية هي آية جرمانية قديمة مستخدمة في الشعر الأنجلو ساكسوني ، والألمانية العليا القديمة ، والشعر الأيسلندي القديم من القرن الثامن إلى منتصف القرن الثالث عشر. كان لكل سطر من سطوره أربعة ضغوط وتم تقسيمه بمساعدة القيصرية إلى نصفين ، حيث كان هناك إجهادان إيقاعيان رئيسيان ، وقد لا يتطابق عدد المقاطع غير المضغوطة في النصفين. يجب تكرار الضغط الساكن قبل الأول (وأحيانًا قبل الثاني) الضغط الرئيسي للشطر الأول (الجناس) في النصف الثاني قبل إجهاده الرئيسي الأول. بفضل هذا التكرار المستمر ، لعب الجناس في الشعر الجرماني القديم دورًا منظمًا إيقاعيًا ، حيث يمثل أساسًا أحد أنواع القافية الأولية وكونه أحد العوامل الأساسية في بنائه الإيقاعي. في وقت لاحق ، يتم استبدال الآية الجناس بآية ذات قافية أخيرة.

أبسط نوع من الجناس هو المحاكاة الصوتية ، ولكن في شكل نقيلا يتم استخدامه كثيرًا وعادة ما يعمل فقط كأساس لمزيد من الارتباطات الصوتية (راجع بوشكين "همسة الزجاج المزبد واللهب الأزرق").

Onomatopoeia هي كلمات غير قابلة للتغيير والتي ، بتكوينها الصوتي ، تعيد إنتاج الأصوات المنبعثة من البشر والحيوانات والأشياء ، فضلاً عن الظواهر الطبيعية المختلفة المصحوبة بالأصوات.

في اللغة الروسية ، توجد مجموعة كبيرة من الكلمات التي تدل على الأصوات التي تنتجها الحيوانات: مواء ، ولحمة ، و kva-kva ، و chik-chirik. تنقل الكلمات الأخرى الأصوات غير اللفظية التي ينتجها الشخص: khe-khe ، و smack ، و ha-ha-ha ، بالإضافة إلى أصوات أخرى مختلفة من العالم المحيط: boo ، drip-drip ، crap ، bang-bang. تتكون Onomatopoeia عادةً من مقطع لفظي واحد ، والذي غالبًا ما يتكرر (Bul-bul ، puff-puff) ، غالبًا مع تغييرات في الجزء الثاني (bang-bang ، و tick-tock).

نحويًا ، المحاكاة الصوتية قريبة من التدخلات. ومع ذلك ، على عكسهم ، فهم أقل "ارتباطًا" بالتنغيم.

لكن لا ينبغي المبالغة في أهمية المحاكاة الصوتية. علاوة على ذلك ، فإن هذا المصطلح ليس مناسبًا جدًا: ففي النهاية ، لا يمكن لأصوات الكلام "تقليد" ضوضاء الطبيعة المتنوعة بشكل مباشر ، ناهيك عن التكنولوجيا. لذلك ، فإن المحاكاة الصوتية في الشعر لها أهمية محدودة.

يرتبط مفهوم المحاكاة الصوتية ارتباطًا وثيقًا بمفهوم الكتابة الصوتية. في التنقيح ، يتم تقسيم أربع طرق رئيسية: تكرار الصوت ، وتكرار الأصوات القريبة صوتيًا ، ومقاومة الأصوات المتناقضة صوتيًا ، والتنظيم المختلف لتسلسل الأصوات والوحدة الصوتية.

في الأدب ، يمكن أن تكون تقنيات الكتابة الصوتية مقدسة وفردية.

المفهوم التالي الذي يهمنا هو السجع.

Assonance (الرنين الفرنسي من Lat. Assono - أنا أجيب) هو أحد أشكال التنظيم الصوتي للكلام المرتبط بما يسمى. التكرارات الصوتية وتتكون من التكرار المتماثل لأحرف العلة المتجانسة.

على عكس الهوية الكاملة ، فإن الاتفاق المطلق ، المسمى بالتوافق ، يعني فقط صدفة جزئية للأشكال. على سبيل المثال ، التناظر غير الكامل لعناصر الزخرفة ، ليس متريًا ، بل مخططًا إيقاعيًا. يعطي هذا الرنين انطباعًا بحدوث تحول إيقاعي ، وحركة بصرية ، وحتى فشل ، مما يؤدي إلى توتر خاص في التكوين. في الصور الأكثر تعقيدًا ، يسمح لك التناغم المتناغم ببناء "القوافي المرئية" ، واستيعاب الأشكال أو الأجزاء الفردية من الصورة إلى تنسيق ، والاستجابات من جزء من الصورة إلى جزء آخر ، على الرغم من أنها قد لا تتوافق في الطبيعة والمعنى. المعنى المعاكس هو التنافر.

يُطلق على القافية غير الدقيقة أيضًا اسم السجع ، حيث يكون عدد قليل فقط من أصوات الحروف المتحركة تحت الضغط متسقة: "جميلة - لا تنطفئ" ، "عطش - آسف" ، إلخ.

يلعب القافية دورًا ضخمًا في تشكيل الإيقاع والتركيب في الشعر. القافية هي تكرار صوتي ، والذي عادة ما يكون له مكان في نهاية سطرين أو أكثر (أحيانًا يتم إنشاء القوافي الداخلية أيضًا).

في التأليف الكلاسيكي الروسي ، السمة الرئيسية للقافية هي مصادفة حروف العلة المجهدة. تشير القافية إلى نهاية الآية (الجملة) بتكرار سليم ، مع التأكيد على التوقف بين السطور ، وبالتالي على إيقاع الآية.

اعتمادًا على موقع الضغط في الكلمات المقافية ، تكون القوافي: ذكر - مع التأكيد على المقطع الأخير من السطر ("منذ فترة طويلة") ، أنثى - مع التأكيد على المقطع الثاني من نهاية السطر (" gift-fire ") ، dactylic - مع الضغط على المقطع الثالث من نهاية السطر (" ينتشر ، ينتشر ") ، فرط الأصابع - مع الضغط على المقاطع الرابعة واللاحقة من النهاية (" الخلط المعلق ").

وفقًا لموقعها في السطور ، يتم تقسيم القوافي إلى خطوط متجاورة مقترنة أو متجاورة (وفقًا للمخطط aa ، bb) ؛ الصليب ، حيث يتطابق الأول والثالث والثاني والرابع (وفقًا لمخطط أباب) ؛ مغلف أو مربوط ، حيث يتم ترتيب الأسطر الأولى والرابعة والثانية والثالثة (وفقًا لمخطط أبا).

اعتمادًا على تزامن الأصوات ، يتم التمييز بين القوافي بين الدقيق وغير الدقيق. القافية الدقيقة هي عندما تتطابق حروف العلة والحروف الساكنة المضمنة في النهايات الساكنة للآيات. تزداد دقة القافية أيضًا من تناسق الحروف الساكنة التي تسبق مباشرةً الحرف المتحرك الأخير في القافية. يعتمد القافية غير الدقيقة على اتساق واحد ، أقل في كثير من الأحيان - صوتين.

يمكن إثبات ذلك إذا تذكرنا دونو ، الذي جادل بأن "العصا هي رنجة" هي قافية. يبدو أن الأصوات في نهاية الكلمات تتطابق ... ولكن في الواقع ، ليست الأصوات تلك القافية ، ولكن الصوتيات التي لها عدد من السمات المميزة. وتزامن بعض هذه الميزات كافٍ لجعل صوت القافية ممكنًا. كلما قلت علامات تزامن الصوت ، كلما كان التناسق أكثر بعدًا و "أسوأ".

تختلف الصوتيات الرنانة: حسب مكان التعليم ، وطريقة التكوين ، ومشاركة الصوت والضوضاء ، والصلابة والليونة ، والصمم والصوت. من الواضح أن هذه العلامات غير متكافئة. لذلك ، يتطابق الصوت P مع الصوت B في جميع العلامات ، باستثناء الصمم - الصوت (P - بلا صوت ، B - معبر). هذا التمييز يخلق قافية "تقريبا" دقيقة. تختلف Phonemes P و T في مكان التكوين (الشفوية واللغوية الأمامية) - يُنظر إليها أيضًا على أنها أصوات قافية ، وإن كانت أبعد. تخلق الميزات الثلاث الأولى اختلافات أكثر أهمية في الصوتيات مقارنة بالآخرتين. يمكنك تعيين الفرق بين الصوتيات في العلامات الثلاث الأولى كوحدتين تقليديتين ؛ لآخر اثنين - كواحد. تختلف الصوتيات التي تختلف بمقدار 1-2 وحدة تقليدية. الاختلافات بمقدار 3 وحدات أو أكثر في أذننا لا تحمل الاتساق. على سبيل المثال: تختلف P و G بثلاث وحدات تقليدية (مكان التعليم - 2 ، الصمم - صوتي - بمقدار 1). و okoPy - بالكاد يمكن اعتبار الساقين قافية في عصرنا. حتى أقل - الخنادق - roZs ، حيث تختلف P و Z بمقدار 4 وحدات تقليدية (مكان التكوين ، طريقة التكوين). لذا ، دعونا نلاحظ صفوف الحروف الساكنة الساكنة. هذه ، أولاً وقبل كل شيء ، أزواج من القوافي الصلبة والناعمة: T - T "، K - K" ، C - C "، وما إلى ذلك ، ولكن نادرًا ما يتم اللجوء إلى مثل هذه البدائل ، لذلك من أزواج القوافي الثلاثة" "،" السفلية - الورود "و" القاع - الورود "أفضل من الخيارين الثاني والثالث. ربما يكون استبدال أصوات الصم هو الأكثر شيوعًا: P-B ، و T-D ، و K-G ، و S-Z ، و Sh-Zh ، و F-V (بالنسبة إلى الله - عميق ، منحني - ليبا ، اليعسوب - المناجل ، الناس - قيلولة). التوقف (طريقة التعليم) P-T-K (الصم) و B-D-G (صوتي) يستجيبان جيدًا لبعضهما البعض. الصفان المقابلان من الاحتكاكات هما Ф-С-Ш-Х (بدون صوت) و В-З-Ж (معبرًا عنه). لا يحتوي X على نظير رنان ، ولكنه يسير على ما يرام وغالبًا ما يكون جيدًا مع K. B-V و B-M متكافئان. M-N-L-R في مجموعات مختلفة منتجة للغاية. غالبًا ما يتم دمج الإصدارات اللينة من الأخير مع J و B (روسيا [روسيجي] - أزرق - قوة - جميلة).

الإيقاع هو جزء آخر لا يتجزأ من أي قطعة. الإيقاع (الإيقاع اليوناني ، من rhéo - flow) هو الشكل المدرك لتدفق أي عمليات في الوقت ، والمبدأ الأساسي لتشكيل الفنون المؤقتة (الشعر ، الموسيقى ، الرقص ، إلخ). ينطبق هذا المفهوم على الفنون المكانية بقدر ما تتضمن عملية إدراك تتكشف في الوقت المناسب. تنوع مظاهر الإيقاع في أنواع مختلفةوأساليب الفن ، وكذلك خارج المجال الفني ولدت الكثير تعاريف مختلفةالإيقاع ، فيما يتعلق بكلمة "إيقاع" ليس لها وضوح المصطلحات.

بالمعنى الأوسع ، الإيقاع هو الهيكل الزمني لأي عمليات متصورة ، تتكون من اللكنات ، والإيقاف المؤقت ، والتقسيم إلى مقاطع ، وتجميعها ، ونسب المدة ، وما إلى ذلك التي تتزامن مع التقسيم الدلالي ، معبراً عنه بيانياً بعلامات الترقيم والمسافات بين الكلمات.

هناك مفهوم: الإيقاع الشعري - تكرار سمات الصوت المتجانسة في الكلام الشعري. تختلف أسس إيقاع الشعر الشعري في أنظمة متنوعة: تناوب مُقاس للمقاطع الطويلة والقصيرة (التنقيح المتري) ، وعدد صارم من المقاطع (التنقيح المقطعي). يعتمد تأليف المقطوعات الصوتية في الشعر الألماني والإنجليزي والروسي على ارتباط الآيات من خلال المواضع المتساوية لمقاطع لفظية مضغوطة (على سبيل المثال ، التأكيد فقط على المقاطع الزوجية أو فقط على المقاطع الفردية أو بترتيب آخر - مع فترات غير مضغوطة وليست في واحدة ، ولكن في مقطعين).

لا يمكن لقطعة واحدة الاستغناء عن التنغيم.

التنغيم (من اللاتينية intono - أنا أنطق بصوت عالٍ) هو مجموعة من الخصائص الإيقاعية للجملة: النغمة ، جودة الصوت ، الجهارة ، إلخ.

هذا المصطلح له معنيان. بمعنى أكثر دقة ، يُفهم التنغيم على أنه نظام للتغييرات في درجة الصوت النسبية في مقطع لفظي ، وكلمة ، والكلام الكامل (العبارة). تتمثل إحدى أهم وظائف التنغيم في جملة كاملة في تحديد اكتمال أو عدم اكتمال العبارة ؛ أي أن اكتمال التنغيم يفصل العبارة ، والتعبير الكامل للفكر عن جزء من الجملة ، عن مجموعة الكلمات. تزوج 1. أول كلمتين في العبارات: "إلى أين أنت ذاهب؟" ايضا اين انت ذاهب؟" بالطبع ، يمكن أن تكون كلمة واحدة أو حتى مقطعًا واحدًا هي حامل هذا الحرف الأول. تزوج "نعم؟" - "نعم". وظيفة أخرى لا تقل أهمية عن التنغيم في جملة كاملة هي تحديد طريقة البيان - للتمييز بين السرد والسؤال والتعجب.

يتميز التنغيم السردي أو الإرشادي بانخفاض ملحوظ في نغمة المقطع الأخير ، مسبوقًا بزيادة طفيفة في نغمة أحد المقاطع السابقة. أعلى نغمة تسمى ذروة التنغيم ، وأقلها تسمى انخفاض النغمة. في عبارة سردية بسيطة وغير معقدة ، عادة ما تكون هناك ذروة تنغيم واحدة وانخفاض واحد في التنغيم. عندما يجمع التنغيم السردي بين تعقيد أكثر تعقيدًا من الكلمات أو العبارات ، يمكن تمييز الأجزاء الفردية من الأخيرة إما بزيادة أو نقصان جزئي في التنغيم (غالبًا ما يتم ملاحظة انخفاض في التنغيم في التعداد) ، ولكن أقل من نهاية العبارة. في مثل هذه الحالات ، يمكن أن تحتوي العبارة السردية إما على ارتفاعات متعددة وانحدار نهائي واحد ، أو عدة قيعان أقل انخفاضًا من الأخير.

تنغيم الاستفهام من نوعين رئيسيين: أ) في تلك الحالات التي يتعلق السؤال فيها بالكلام بأكمله ، هناك زيادة في النغمة على المقطع الأخير من جملة الاستفهام ، أقوى من الزيادة في الصوت المذكورة أعلاه في العبارة السردية ( الأخير ، عند قطعه في الارتفاع ، يخلق انطباعًا بعبارات غير كاملة لا توجد بعد زيادة نغمة الاستفهام) ؛ ب) يتميز التنغيم الاستفهام بنطق مرتفع بشكل خاص للكلمة التي يتعلق بها السؤال بشكل أساسي. بالطبع ، يعتمد باقي نمط التنغيم الخاص بها على موضع هذه الكلمة في بداية العبارة أو نهايتها أو منتصفها.

في تنغيم التعجب ، من الضروري التمييز بين: أ) تنغيم التعجب الفعلي ، الذي يتميز بنطق أعلى للكلمة الأكثر أهمية مما هو عليه في السرد ، ولكنه أقل مما هو عليه في السؤال ؛ ب) التنغيم التحفيزي مع العديد من التدرجات ، من الطلبات والدوافع إلى الأوامر الحاسمة ؛ يتميز تنغيم الأخير بانخفاض في النغمة ، بالقرب من التجويد السردي. يتم الجمع بين هذه الأنواع من التجويد أحيانًا من قبل الباحثين في مفهوم التجويد المنطقي. وأخيرًا ، الوظيفة الثالثة ، التي لا تقل أهمية عن التنغيم ، هي الاتصال والفصل بين التركيبات - الكلمات والعبارات - أعضاء كل معقد. على سبيل المثال ، ترديد العبارات: "ملطخ الكم بالدم" ، "الكم ملطخ بالدماء" و "الكم ملطخ بالدماء". ومع ذلك ، كما هو واضح من هذا المثال ، فإن التغيير في التنغيم ، الذي يعبر عن تغيير في الشكل النحوي لعبارة ما ، يرتبط ارتباطًا وثيقًا هنا بتغيير في العلاقات الإيقاعية ، ولا سيما مع توزيع فترات التوقف.

التنغيم هو وحدة صوتية غير خطية (مقطعية فائقة). لا يمكن فصله عن الكلام الناطق ، لأن تكوين الأصوات والتنغيم هو عملية نطق صوتية واحدة. المكون الرئيسي للتنغيم ، الذي يحدد جوهره ، هو التغيرات المرتفعة في النغمة الأساسية ، والتي تتشكل نتيجة لتذبذبات الحبال الصوتية ، ويمكن أن تكون حركة النغمة متساوية ، ويمكن أن تزيد ، وتنقص.

بمعنى أوسع ، يتم استخدام مصطلح التنغيم للتسمية العامة لوسائل القوة اللحنية الإيقاعية للتعبير عن الكلام.

التنغيم له أهمية كبيرة في النثر الفني والخطاب الشعري ، وخاصة في كلمات الأغاني. على الرغم من أنه يمكن نطق العمل الشعري مع بعض الاختلافات ، إلا أن هناك أساسًا نوعيًا موضوعيًا متأصلًا في النص ، ثابتًا في خصائصه الإيقاعية والنغمية.

يعد التنغيم في الآية أحد العوامل الأساسية للحن. خصوصيتها ، بالمقارنة مع التنغيم المبتذل ، هي ، أولاً وقبل كل شيء ، أن لها طابعًا منظمًا ، تتناقص في نهاية كل مقطع آية (سطر) وتعززها وقفة أخيرة للآية. في الوقت نفسه ، يتم تحديد الانخفاض في التنغيم بالفعل من خلال إيقاع الآية ، وليس من خلال معنى الجمل الواردة فيها (غالبًا ما تتزامن معها) ، مما يؤدي إلى انخفاضها بغض النظر عن الظروف اللازمة لذلك في نثر. على خلفية هذا التنغيم المحاذي ، الذي يعزز الحركة الإيقاعية للآية ، يصبح من الممكن تغيير درجات مختلفة من التنغيم (اعتمادًا على الآية النهائية وقفات المقطع ، والجمل ، وما إلى ذلك).

من بين أمور أخرى ، يتضمن التنغيم: الجرس ، والإيقاع ، وإيقاع الكلام ، والتوقف ، والتوتر. التنغيم هو أهم علامة على نطق الكلام ، فهو يعمل على تكوين أي كلمة أو عبارة ، وكذلك للتعبير عن الاختلافات الدلالية والعاطفية في العبارات.

وقفة (Lat. Pausa - termination) - فاصل ، توقف في صوت الكلام.

قد لا يتزامن موقع فترات التوقف الفسيولوجية في مجرى الكلام مع التقسيم الراسخ للكلام إلى كلمات وحتى إلى جمل. من ناحية أخرى ، غالبًا ما تكون فترات التوقف المؤقت غائبة بين مجموعات الكلمات وثيقة الصلة ("مشيت هكذا من يوم لآخر" - لا توجد فترات توقف بين الكلمات الموصولة بشرطة) ، من ناحية أخرى ، عندما يتم التأكيد على الكلمات بشكل قاطع ، يتم إجراء وقفة في الكلمات الوسطى ("هذا عند || zha`sno!"). ومع ذلك ، بالنسبة للتقسيم النحوي والدلالي لتيار الكلام ، فإن فترات التوقف التي تتزامن مع حدود الكلمات والجمل مهمة فقط. تنقل فترات التوقف من هذا النوع - بالاقتران مع الاختلافات في التنغيم - في الكلام المنطوق اختلافات دقيقة جدًا في العلاقات الدلالية بين أجزاء التكوين. اقتراح غير نقابيوأعضاء الاقتراح. الاختلافات في الجمل مثل: "تعال إلى المنزل ، اذهب إلى الفراش" (مع علاقة الارتباط الشرطي أو المؤقت بين الجمل) و "عد إلى المنزل ، اذهب إلى الفراش" (مع سلسلة بسيطة من الجمل غير ذات الصلة) ؛ أو اختلافات بين أعضاء الجملة مثل: "المنديل ملطخ ، || بالدم" و "المنديل ملطخ بالدم".

التوقفات في الشعر مهمة بشكل خاص. وقفة في بيت ما هي فترة زمنية معينة غير مليئة بالصوتيات ، ونحن نطلق على هذا التوقف مؤقتًا ، على عكس التوقف النغمي ، الذي له طابع منطقي بشكل خاص ، ومن وقفة ذاتية ، والتي نسمعها دائمًا تحت ضغط شديد ، حتى لو كان في الواقع ولم يكن كذلك. أي فاصل لفظي (تقسيم الكلمة ، sloor) هو وقفة ، في معظم الأحيان غير مهم للغاية (باستثناء مجمعات الكلمات المنطوقة ، إذا جاز التعبير ، بروح واحدة ، مثل "ذهبت" ، "إلى الجنة" ، وما إلى ذلك ، حيث ظاهرة محاصرة). دور هذه الوقفات ، في حد ذاته ، ضئيل للغاية ، وتتميز هذه التوقفات بظواهر الصدمة. النشط الإيقاعي في آية معينة هي التوقفات النهائية غير القافية ، والتي تزيد من إجهاد القافية ، وما يسمى القيصرية الرئيسية ، وهي وقفة بعد أقوى إجهاد في السطر (الإجهاد الاستعماري) ؛ في "الخماسي التاميبي" يمكن بسهولة تتبع القيصرية بدقة في حالة وجود تشديد أمامها ؛ بمجرد أن يتم حجب هذا الضغط بواسطة شبه إجهاد (تسارع ، باهظ الثمن) ، فإنه يختفي تقريبًا ، ويتحول إلى وقفة تنغيم القولون بعد الضغط القوي للكلمة الأولى (وبالتالي يتم كسر الكلمة بواسطة وقفة ، والتي عادة ما تكون غائبة في نقي الشكل ويتم استبداله بإطالة الكلمة السابقة). نوع خاص من مادة الشعر الإيقاعي هو التوقف المؤقت بدلاً من المقاطع المحذوفة ، والتي تكون متكررة للغاية في مجموعاتنا الثلاثة. يمكن أن تحل هذه التوقفات المؤقتة محل - واحد غير مرهق ، واثنان غير مجهدين ، وصدمة (وقفة تريبراكويد) ، وأخيراً ، قدم كاملة. يتم تقليص دورهم مرة أخرى إلى تقوية الضغوط السابقة مع الضعف الحتمي للضغوط اللاحقة وتحديد البداية ثنائية الأرجل في الآية المكونة من ثلاثة أجزاء. تم تقوية ثنائيات الأرجل في مثل هذه الحالة لدرجة أن عددًا من المترجمين (من الصربية ، حيث تكون هذه الآية شائعة جدًا) ، بالإضافة إلى بعض الباحثين في بوشكين pause trehdolnik ، توصلوا إلى استنتاج مفاده أنهم كانوا يتعاملون مع ثنائي الفلقة ( في بوشكين - "قصة الصياد والأسماك" ، "أغاني السلاف الغربيين" ، إلخ). دوليا نحصل على:

والرأس ... وشكا ---- beztalan ... نايا ،

حيث تشير سلسلة من الشرطات إلى توقف اثنين من المور في مكان الكلمة المشددة ، القطع: فواصل التنغيم مليئة بطول الكلمة المشددة بعد الضغط ، والتي ، بعد اختفاء الضغط الأوسط ، تصبح ثنائية. ترتبط فترات التوقف المؤقت ارتباطًا وثيقًا بتراكم المقاطع غير الضرورية (ثلاثة توائم في ثنائية الفلقة ، وكورتولات وكوينتولي في ثلاثة توائم) ، والتي يمكن اعتبارها وقفة قدم إضافية مقابل متر. يتوافق الانقباض بين الإغريق مع وقفتنا: يُقرأ استبدال الداكتيل في مقياس السداسي بالرقص على أنه وقفة ، بينما ميز اليونانيون بين وقفة وانقباض (يجب على المرء أن يأخذ في الاعتبار الفرق بين رقصنا واليوناني اللاعقلاني spondeus في هذه الحالة). لا تزال فترة التوقف مع لومونوسوف وسوماروكوف ، في أشياء خاصة هما مع بوشكين وليمونتوف ، غالبًا مع فيت ، الذي تحولوا منه إلى الرموز وأصبحوا مألوفًا مع أحدث المؤلفين. لقد تم استخدامها في الشعر الشعبي لعدة قرون ، والآن يتم العثور عليها في كثير من الأحيان في ditties. المقطع المقطعي Kantemirov هو أيضًا نوع من الآية المتوقفة مؤقتًا.

الواصلة في بيت ما هي تناقض بين التركيب الدلالي والإيقاعي لخط أو مقطع ، عندما لا تتناسب الجملة مع سطر الآية وتحتل جزءًا من السطر التالي (واصلة السطر) ، أو لا تتناسب الجملة مع حدود مقطع وينتقل إلى المقطع التالي (واصلة مقطع).

الإجهاد هو طريقة لتشكيل جزء صوتي متكامل من الكلام.

في اللغة الروسية ، يتم التمييز بين اللفظية والعبارية والنحوية. إن التأكيد على الكلمات باللغة الروسية مجاني (أي أنه يمكن أن يكون على أي مقطع لفظي من كلمة) ومتحرك (أي أنه غير مرتبط بمورفيم معين في الكلمة. عادةً ما يكون هناك تأكيد واحد في الكلمة ، ولكن بشكل طويل و كلمات مركبةبالإضافة إلى الضغط الرئيسي ، هناك أيضًا ضغط ثانوي (أربعة طوابق ، انهيار جليدي).

التنغيم هو الجانب الإيقاعي واللحن للكلام ، والذي يساهم في تقسيم تدفق الكلام إلى مقاطع منفصلة - التركيبات الصوتية والعبارات ويعمل في الجملة كوسيلة للتعبير عن المعاني النحوية والطريقة والتلوين التعبري عاطفياً.

وظائف التنغيم.

ينظم التنغيم الكلام صوتيًا ، وهو وسيلة للتعبير عن المعاني والفئات النحوية المختلفة ، فضلاً عن التلوين التعبيري والعاطفي.

وظائفها الرئيسية هي 1. التصميم ، أي تحويل الكلمات إلى أقوال. 2. تقسيم تدفق الكلام إلى مقاطع دلالية (على سبيل المثال ، التنفيذ / لا يمكن العفو عنهو لا يمكن إعدامه / العفو عنه; استمتعت به / بقصائد أخيو استمتعته بالشعر / أخي; قال المدير / المدير / لن يذهب في رحلة عملو قال المدير / لن يذهب المدير في رحلة عمل). 3. إبراز كلمة في بيان ( هو - هينفذ ? هو - هي نفذ؟). 4. معارضة التصريحات حسب الغرض منها ، على سبيل المثال ، البيان / السؤال ( هذا بيتيا. هل هي بيتيا؟). 5. التعبير عن موقف المتحدث من البيان (على سبيل المثال ، عبارة إنها تغني كثيرا!اعتمادًا على جودة الصوت ، يمكن أن يعني "جيد جدًا" أو "فظيع تمامًا"). لا تحتوي كل اللغات على تنغيم لكل هذه الوظائف ؛ في بعض الأحيان (على سبيل المثال ، في اللهجات الروسية الشمالية القديمة) يتم تنفيذ جميع الوظائف ، باستثناء التصميم ، بواسطة جسيمات ، وجميع الكلمات لها نفس التنغيم. يظهر دور التنغيم بشكل واضح في مثال العبارات التي تتكون من نفس الكلمات ، ولكن لها معاني مختلفة ، اعتمادًا على تصميم التنغيم (يتم تمييز الكلمات ذات اللهجة الجملية بالخط العريض): - هذا ما يقولهبالروسية ؟ - هو - هيهو تتحدث الروسية؟ - هذا ما يقولهبالروسية ... - هو - هيهو يتكلم الروسية. - هذا ما يقولهبالروسية ! - هذا ما يقولهبالروسية … مثال آخر هو المداخلات ، التي تختلف معانيها فقط بالتنغيم ، والتي يمكن نقلها بعلامات الترقيم: - أ؟ - أ! - أوه. - آه ...من المثير للاهتمام أن تصميم التنغيم قد يكون بمعنى ما أكثر أهمية من معاني الكلمات. إذن ، العبارة أغلق النافذة، وضوحا مع زيادة في حدة الصوت على المقطع المشدد للكلمة أغلق، أكثر تهذيبًا من العبارة الرجاء إغلاق النافذة، تُنطق بنبرة منخفضة في نفس المقطع. من الخصائص المهمة للتنغيم أتمتة استيعابها واستخدامها: من المعروف جيدًا أنه من الصعب جدًا تعليم (وتعلم) التنغيم الصحيح عند دراسة لغة أجنبية ، لكن الأمر يستحق العيش لعدة أسابيع في بيئة حيث يتم التحدث بهذه اللغة ، وعادة ما يظهر التنغيم الصحيح من تلقاء نفسه. ميزة أخرى مثيرة للاهتمام مرتبطة بالتنغيم هي أن المعاني المنقولة بمساعدتها عالمية تمامًا - على سبيل المثال ، الأطفال الصغار جدًا الذين لا يعرفون الكلمات بعد ، وحتى الحيوانات الأليفة يميزون جيدًا مزاج ونوايا الشخص الذي يتحدث معهم من خلال نغماته ...

وسائط التأسيس.

TS - يعني التنغيم الرئيسي. كل متحدث له متوسط ​​نبرة الكلام الخاصة به.

لهجة نغمي - زيادة حادة أو نقصان في النغمة.

كفاف نغمي - حركة النغمة عبر التركيب الصوتي (اختصار TK). يحتوي كل مساهم أساسي على مركز - لهجة ديناميكية من التركيب الصوتي (التركيب اللغوي أو إجهاد العبارات أو تأكيد اللهجة للكلمة). أولئك. هذه هي الطريقة التي يتغير بها الصوت في جميع أنحاء العبارة.

وسائل النغمة TEMBRAL.

وسائل التنغيم Timbre هي صفات مختلفة للصوت ، تحددها حالة الحبال الصوتية أو التوتر أو الاسترخاء. جدار تجويف الفم والبلعوم ، توسع أو تضييق في البلعوم ، تحول الحنجرة لأعلى أو لأسفل.

النظام الكمي الديناميكي.

تتضمن وسائل التنغيم KD SI زيادة أو نقصانًا في القوة (الحجم) وتغيرًا في معدل نطق أقسام معينة من التركيب الصوتي أو العبارة. على سبيل المثال ، جملة "ما صوتها؟" و "يا لها من صوت!" يمكن نطقها بخطوط لونية مختلفة. سيكون الاختلاف بينهما هو أن أصوات مراكز TC في جملة التعجب يتم نطقها بمدة وقوة أكبر (جهارة الصوت).

الجدول رقم 7

العلامات الخلقية والخاصة على المستوى الوطني للتعبير العاطفي المكتسبة على أساسها	الأشكال الصوتية لإشارات اللغة
صرخات الرضع متفاوتة الحجم والاستجابات الصوتية المشتقة من كثافة محادثة معتدلة	الوحدات الديناميكية للتخصيص المنطقي لوحدات النص (تقسيم الموضوع-ريماتيك)
همهمة ردود الفعل وعلامات التعبير العاطفي المستمدة منها - النطق	أحرف العلة المجهدة وغير المجهدة
ردود الفعل الهذبية وعلامات التعبيرية العاطفية المستمدة منها - شرائح الصدى الصاعد	المقاطع من النوع المفتوح SG ، تختلف في مجموع علامات التباين المقطعي
الحبال الكاذبة الرقيقة	التراكيب الإيقاعية المقطعية للكلمات الصوتية
الثرثرة اللحنية المتأخرة	التراكيب اللحنية للأنواع التواصلية من الجمل: التصريحية والاستفهام والتعجب وغير المكتملة

الحد الأدنى لوحدة التنغيم المعنوية للعبارة هو prosodem.

تسمى المكونات الصوتية التي تنقل اللحن لحن.

تسمى مكونات التوقيت الصوتي ضبط الوقت.

المكونات التي تنقل الكثافة والتعبير تسمى معلمة.

وحدة الكلام الأكثر تعقيدًا التي تحدد وظائف التواصل المختلفة هي إنتونيم.يشتمل intonme على عروض صوتية مختلفة للتعبير عن درجات مختلفة من الكلام.

الميلودمات تنقل المعنى النحوي.

تؤكد كرونوم الإيقاع على التناقضات في الكلام. تُستخدم كرونوم التوقف المؤقت لشرح شيء ما ، الإيمان بشيء ما.

ترتيل- المكون الرئيسي للعروض. يتضمن التنغيم عدة مكونات صوتية: نبرة الصوت ، جرسه ، شدته ، أو قوة الصوت ، اللحن ، وقفات ، الضغط المنطقي اللفظي ، وتيرة الكلام. تعتمد هذه الخصائص الصوتية للنغمة على تردد واتساع اهتزازات الحبال الصوتية ، وعلى درجة التوتر العضلي لأعضاء الكلام ، وعلى السرعة المختلفة لتغير النطق ، وعلى النغمة العاطفية.

يزيد التنغيم من حجم الرسالة ، ولا ينقل فقط ما هو موجود في النص ، ولكن أيضًا ما هو موجود في النص الفرعي. تتكون الطبيعة التشريحية والفسيولوجية للتنغيم من حركات الكلام ، والتي تستند إلى تعديلات الأنبوب البلعومي ، والتي تؤثر على قوة الكلام السليم (Zhinkin).

يوضح التنغيم الجانب الدلالي للكلام ويكشف عن محتواه العاطفي وله تأثير قوي على المستمع. ينظم التنغيم الجانب الدلالي من الكلام بمساعدة التنغيم المنطقي - السرد ، والتعداد ، والتأكيد على الكلمات المجهدة ، وتغيير إيقاع الكلام.

يُلاحظ إدراك التجويد عند الأطفال قبل الإنجاب. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن مجال التنغيم الخاص بمحلل الكلام-السمعي (إدراك التنغيم) ينهي تشكيله بنهاية فترة الثرثرة ، في حين أن تشكيل مجال التنغيم في محلل الكلام-المحرك (استنساخ التنغيم) ينتهي فقط أثناء تكوين الكلام الشفوي.

تم اقتراح تصنيف أنواع التجويد من قبل A.K. Cellitis وحدد ما يلي:

1. المثقف

2. طوعي

رواية

ب) الحافز

3. عاطفي

4. غرامة

ينعكس معنى أنواع التنغيم الفكري في اللحظات اللغوية للنشاط العقلي المرتبط بتوليد الكلام: تأكيد (نقل المعلومات) أو سؤال (تعبير عن الرغبة في تلقي المعلومات).

تنتمي المعاني الطوعية للتنغيم إلى المجال نشاط الكلامشخص. هناك مجموعتان من التجويد الطوعي:

أ) السرد - تنغيم البيان في بيانات الحقيقة أو الحكم ، ولكن لا يعبر عن إرادة أو حالة عاطفيةمكبر الصوت؛ ترديد النصيحة ، ولكن دون الاضطرار إلى اتباعها ؛

ب) أنواع التنغيم المحفزة: تنغيم الترتيب ؛ تنغيم الطلب.

التنغيم العاطفي هو التعبير عن المشاعر بوسائل التنغيم: الغضب ، الخوف ، الحنان ، الحزن ، اللامبالاة ، الخزي ، المفاجأة.

تُستخدم الأنواع التصويرية للتنغيم لإعادة إنتاج الخصائص الفيزيائية لظاهرة ، كائن. ترتبط دلالات هذه الأنواع من التجويد بالعمليات العقلية مثل الإدراك والإحساس والخيال. على سبيل المثال ، لتوصيل شيء كبير ، يتم استخدام نطاق صوت منخفض ، أي الترددات المنخفضة والإيقاع البطيء ، والنطاق العالي للصوت يستخدم لوصف شيء صغير.

لحنيهو المكون الرئيسي للنغمة ويوفر رفع وخفض نبرة الصوت. يشكل اللحن الصوتي ، جنبًا إلى جنب مع الضغط والتوقف ، العلاقة الدلالية بين أجزاء الجملة. يتميز الكلام الروسي بأربعة أنواع من اللحن في اتجاه حركة النغمة: اللحن التنازلي ، واللحن التصاعدي ، واللحن التصاعدي-التنازلي ، وحتى اللحن.

يحدد اللحن النوع التواصلي للجملة. هناك ثلاثة أنواع من الألحان:

1. لحن الكلام السردي ، والذي يتميز بخفض الصوت في المقطع الأخير المشدد.

2. لحن الكلام الاستفهام ، والذي يتميز بزيادة نبرة الصوت على الكلمة التي تعمل كمركز دلالي (الكلمة الرئيسية) للسؤال.

3. لحن التعجب للكلام يشير إلى الدافع العاطفي الذي يصاحب خطاب المتحدث.

يتضمن التنغيم ضغط عصبى. الخامسيعتمد التركيز على شدة الصوت وقوته. من الناحية الصوتية ، يتم التعبير عن الإجهاد في الشدة ، والمدة ، والزيادة أو النقصان في النغمة الرئيسية. تخصيص ضغوط لفظية وتركيبية وصناعية ومنطقية.

تحت الضغط اللفظييعني الجزء العلوي من الكلمة.

إجهاد تركيبييعمل على تسليط الضوء على الكلمة الأكثر إفادة والأكثر أهمية في التواصل في التركيب والجملة. الإجهاد النحوي هو المركز الدلالي. يتم نطق الكلمة الرئيسية في التركيب اللغوي بمدة أطول وكثافة أكبر من بقية الكلمات.

إجهاد الجمل الفعليةينتقل عن طريق صعود أو سقوط محيط الجملة بالكامل ، ويعبر عن اكتمال الكلام.

للتأكيد على الجانب الدلالي للبيان ، قم بتطبيق إجهاد منطقي.يتحقق الضغط المنطقي من خلال إبراز أهم كلمة من بين الكلمات الأخرى لإعطاء الجملة معنى أكثر دقة. يتم التعرف على الإجهاد الدلالي على أنه منطقي إذا تم إبرازه قدر الإمكان ، وتمييزه بوضوح عن طريق قوة التجويد وفاصل صوتي كبير مقارنة بالإجهاد اللفظي العادي. الضغط المنطقي هو إجهاد لفظي محسّن يتم تحقيقه من خلال زيادة توتر التعبير المقطعي المجهد. وبالتالي ، فإن خصوصية الإجهاد المنطقي تكون في دلالات خاصة وفي المدى الذي يتم فيه التأكيد على الكلمة المشددة.

التنغيم يعتمد على التغيير نبرة الصوت في الارتفاع ، أي من التحويرات. تتشكل نبرة الصوت عندما يمر الهواء عبر البلعوم والطيات الصوتية في الفم والأنف.

يسمى التلوين الإضافي للصوت طابع الصوت تصويت. يمكن أن تكون نبرة الصوت شائعة للعديد من الأشخاص ، بينما تكون نبرة الصوت فردية وتعتمد على نشاط الرنان البلعومي ، وهيكله ووظائفه.

من الشخصية تنفس الكلاميعتمد النطق على: الصوت ، والنطق الصوتي ، والجانب النمطي الكامل للكلام.

واحدة من أقوى الأدوات الدعائية هي وقفات ،أولئك. توقف في الكلام. يمكن أن تكون الإيقاف المؤقت صالحًا أو فارغًا. التوقفات الفعلية هي فواصل في الصوت ، وبدون توقف مؤقت ، لا توجد فواصل في الصوت ، لكن اللحن يتغير. غالبًا ما يظهر هذا النوع من التوقف عند التقاطع بين الجمل التركيبية (L.R. Zinder).

يتضمن التنغيم معدل الكلام.الإيقاع هو معدل الكلام. بالنسبة للكلام العامية العادي ، فإن نطق 5-6 مقاطع في الثانية هو سمة مميزة. يلعب Tempo دورًا مهمًا في نقل الجانب العاطفي للكلام. يتداخل انحراف الإيقاع عن القيم المتوسطة (التسارع أو التباطؤ) مع إدراك الجانب الدلالي للبيان ، لأن الجانب اللفظي للكلام يتدهور بشكل حاد.

معدل الكلام الذي يختاره الشخص يحدد عنصرًا من عناصر العرض مثل على نفس المنوال.يُعرَّف الإيقاع بأنه تناوب متسلسل لعناصر الكلام التي لها معنى دلالي أو تعبيري ، ويتم التناوب بعد فترات زمنية معينة. إيقاع الكلام هو التنظيم السليم للكلام بالتناوب بين المقاطع المجهدة وغير المضغوطة. يتم نطق المقاطع والكلمات المضغوطة لفترة أطول. ويصاحب ذلك تغييرات واضحة في درجة الصوت. الإيقاع والإيقاع في علاقة معقدة والاعتماد المتبادل. يوجد عدد من مكونات الإيقاع. الخاصية الرئيسية لإيقاع الكلام هي الانتظام.