Акція "Менто-Поп"! Арт-анархо-панк група Війна - небезпечні провокатори, які співпрацюють з органами. Арт-група "війна" Прізвище лідера арт групи війна

Дмитро Волчек, оглядач «Радіо Свобода», зустрівся з емігрував Олегом Воротнікова (Злодієм) - лідером гриміла п'ять років тому арт-групи «Війна»

Остання російська акція арт-групи «Війна» за участю Олега Воротнікова, Наталії Сокіл, Леоніда Ніколаєва і анонімних активістів відбулася 31 грудня 2011 року. Ніхто тоді й гадки не мав, що «Менто-Ауто-Да-Фе» стане їх останнім висловлюванням на довгі роки і останньою акцією, виконаної в класичному складі.

Свого часу за радикальними акціями арт-групи з подивом стежила прогресивна молодь двох столиць, як мінімум. Це вони влаштовували поминки по Дмитру Прігову з застіллям в метро, \u200b\u200bзаварювали «залізною завісою» вхід в ресторан «Опричник», «штурмували» лазерної графікою Білий Дім, організували пробіг з синіми відерцями на голові по даху машини ФСТ, і нарешті, малювали 70- метровий член на розвідному Ливарному мосту в Пітері. За цю та інші акції вони отримали кілька місяців ув'язнення і державну премію «Інновація». Ролики художніх і політичних акцій за участю Злодія, Кози, Лені Чокнутого і декількох анонімних активістів п'ять-шість років тому «підривали» Інтернет. Вони були, мабуть, найбажанішою інформаційної «запрещенкой», символом відчайдушного протесту проти консюмеризму і несвободи в ті часи, коли дві столиці, здавалося, не могли надихатися повітрям змін.

Потім щось пішло не так. А якщо чесно, то все пішло не так.

Приблизно в 2010 році основних «призвідників» художньої смути міцно притиснули влади за кримінальною лінії. Кілька місяців Воротніков-Злодій і Миколи-Божевільний провели у в'язниці. Випущені в 2011 році під невеликий грошову заставу лідери активістів тут же зникли і були оголошені в розшук. У 2010 році з країни кудись в Прибалтику поїхав Олексій Плуцер-Сарно, рупор «Війни» в Інтернеті, співавтор і літописець всіх акцій. Через деякий час стало відомо, що Воротніков з дружиною і двома дітьми теж нелегально перебрався на Захід, до Європи. Такі ж чутки ходили про самому безбаштовому активіста групи Льоні-почаркуватися. Але вони виявилися брехнею. З'ясувалося це при самих сумних обставин. Льоня, не раз смикати долю за вуса, загинув в результаті побутового нещасного випадку. 22 вересня 2015 року Леонід Ніколаєв впав з висоти і пізніше помер в лікарні від отриманих травм. Виявилося, що кілька років він жив на нелегальному становищі в районі Домодєдово і готував нову радикальну акцію - мабуть, саму сміливу за всю історію «Війни».

Про Воротнікова і Сокіл з дітьми після їх еміграції було мало що чути в контексті акціоністского мистецтва. В Європі сім'я переїжджала з місця на місце. Періодично доходили дивні повідомлення про їх сутичках і бійках з місцевими анархістами і неформалами. Потім дійшли чутки, що Воротніков і Сокіл з дітьми переїхали до Швейцарії на запрошення Едріана Нотца, знайомого нашим читачам директора колиски дадаїзму «Кабаре Вольтер» (теж, до речі, одне з улюблених місць Леніна). Але в іншому тільки чутки, подробиць мало.

І ось днями на сайті «Радіо Свобода» була опублікована стаття Дмитра Волчек «П'ять років без" Війни "». Автору вдалося зустрітися (де саме, безпосередньо не говориться, але, швидше за все, в Швейцарії) з Олегом Воротнікова та його дружиною Наталею Сокіл. Інтерв'ю Злодій давати відмовився, але розмова відбулася. І його переказ, часом з цитатами, записав Волчек. Текст пронизаний симпатією до арт-бунтарів минулого, але в цілому інформація невесела.

Текст Волчек зі зрозумілих причин рясніє недомовленість, тому коротко перекажу так, як сам зрозумів. В Європі хлопців теж загнали в кут. Знову притиснули дітьми (їх тепер троє, третя дочка, Трійця, народилася в Швейцарії). У міграційній в'язниці поставили перед вибором: або вони відправляються в табір для біженців і просять політичного притулку, або їх розлучають з дітьми і депортують за лінією Інтерполу. Політичного притулку вони просити не хотіли, але вибирати нема з чого. У тексті Волчек наводяться слова Воротнікова: «... і ми піддалися на притулок ... Нас доставили в табір, оформили документи і буквально залишили лежати на підлозі в проході. Нам сказали, що це найкращий табір для сімей з дітьми ».

У словах Воротніков важко відокремити щирі висловлювання від епатажних, для цього потрібно знати його особисто. Але автор статті підтверджує, що Воротніков, сприймався як непримиренний противник влади, дійсно тепер став прихильником Путіна, позитивно оцінює роль Володіна (якого вже починають називати можливим наступником), захоплений зовнішньополітичними діями Лаврова. Про лібералів висловлюється швидше з презирством.

На відміну від політичних, на художні процеси всередині Росії Воротніков дивиться вкрай скептично. Павленський - «вдруге, ганебно». Взагалі в Росії нічого цікавого, хіба що «Енджойкін» (робить прикольні ролики на youtube) молодець. Авторитетів для Воротнікова як і раніше не існує, і на глобальному рівні теж. Навіть Бенксі, який перерахував «Війні» гроші, - це, за його словами, «малярі, все роблять за гроші».

Така ось дивна метаморфоза. Правда, в її істинності я не до кінця впевнений. Чи варто сприймати все слова художника за чисту монету? Або це нонконформізм, доведений до межі, що перетворився в нещадність до колег, друзів і співчуваючим. Нема відповіді.

У Заході Воротніков очевидно теж розчарувався, в місцеву художню життя інтегруватися не хоче. Тужить за батьківщиною, хоче повернутися. Позиція така: «Я принципово відмовляюся тут влаштовувати акції, брати участь в мистецькому житті. Критикувати Росію можна тільки зсередини, а не сидячи на Заході ... Ми не емігранти, які не біженці, це не був жест, як у наших знайомих. Приїхали на час, а потім канал повернення зачинився ... »

Ось так. Що в Росії їх чекала в'язниця і ризик позбавлення батьківських прав, що на Заході - те ж саме.

В цілому зайвий раз підтверджує думку про те, що примус до еміграції залишається одним з найбільш витончених і ефективних способів розправи над «грунтовим» художником. Особливо над нонконформистом. І тим більше над акціоністів. Розрив з країною, яка забезпечує автору художній контекст і середовище проживання, міцно вибиває із сідла. А ускладнюють інформаційний обмін між художником і його аудиторією ще сильніше ускладнює ситуацію. У пастку, схожу на ту, в яку раніше загнали Авдія Тер-Оганьяна і, тепер попала і «Війна». Але ці хлопці особливі. Вірю, що придумають, як вибратися. І бажаю їм удачі.

Продовжуємо рубрику «Пост з минулого»: Свою першу акцію арт-група «Війна» провела 1 травня 2007 року. Тоді активісти закидали кішками столичний Макдональдс. Після цього найрадикальніша московська арт-угрупування здійснювала оргію в Зоологічному музеї в честь обрання президентом Дмитра Медведєва, вішала в «Ашані» гастарбайтерів і геїв в честь мера столиці Юрія Лужкова, «захоплювала» Білий дім і влаштовувала поминки по поетові Прігову в вагоні метро. У 2010 році «Війну» прославив активіст Льоня Миколаїв, з синім відром на голові забрався у Кремля на дах автомобіля з мигалкою. А в ніч на 14 червня активісти намалювали білою фарбою на Ливарному мосту величезний член. Коли міст розсунули, з'ясувалося, що даний арт-об'єкт дивиться прямо на будівлю ФСБ.

1. Акція групи Війна "Цензура смокче!". 22 травня 2008 року біля Таганській прокуратури перед процедурою допиту куратора виставки "Заборонене мистецтво" Андрія Єрофеєва.

2. "Духовний батько" арт-групи "Війна" Олексій Плуцер-Сарно.

3. 1 травня 2007 року відбулася перша акція "Війни" - "Мордовський годину" в столичному Макдональдсі. Акція супроводжувалася гаслами «Вдаримо бездомними кішками по глобалізму!»

4. 24 серпня 2007 року "Війна" влаштувала поминки поетові Дмитру Олександровичу Прігову в рухомому вагоні московського метро.

5. 6 вересня 2008 року в День Міста Москви арт-група Війна провела акцію в супермаркеті Ашан, недалеко від міста Люберці. У відділі «Світло» були «страчені» через повішення три гастарбайтера і два гомосексуаліста, один з яких до того ж був євреєм. Акцію присвятили меру столиці Юрію Лужкову.

6. У ніч з 6 на 7 листопада 2009 року "Війна" "взяла штурмом" Білий Дім, намалювавши на фасаді лазером череп з кістками висотою в 12 поверхів (близько 40 метрів).

7. 19 травня 2010 року активіст групи "Війна" Льоня Е * нутий з синім відром на голові пройшовся по центру Москви. Виявилося, що це була "розминка перед справжньою акцією".

8. 11 липня 2009 року «Війна" провела акцію "Вимагаємо закрити ОВС Сокільники!". Так активісти висловили протест проти кримінальної справи на студента Всеволода Остапова.

9. Остання акція "Війни" - "* уй в полоні у ФСБ!». Акція була розрахована не на випадкових перехожих, а на співробітників ФСБ, вікна будівлі якої виходять на Ливарний міст

10. Найзнаменитіша акція "Війни" - "Е * ись на підтримку медвеженка" відбулася 29 лютого 2008 року в Зоологічному музеї. Вона була приурочена до виборів президента РФ, які відбулися 2 березня. В цей же день був опублікований фоторепортаж з акції.

11. 24 серпня 2007 року «Війна» влаштувала поминки поетові Дмитру Олександровичу Прігову в рухомому вагоні.

12. Активістка "Війни" готує акцію «* уй в полоні у ФСБ!» 15. 11 липня 2009 року - акція "Вимагаємо закрити ОВС Сокльнікі!": Протест проти кримінальної справи на студента Всеволода Остапова.

16. На засідання Таганського суду, де слухалася справа куратора Андрія Єрофеєва, активісти "Війни" принесли гітари, підсилювачі і встигли виконати пісню "Все менти - виродки".

Нагадуємо, що Бігпікча є в

З жахом описує свої враження про життя в Європі втік з Росії ліберальний активіст Андрій Соколов

Кілька років тому Олег Воротніков, скандально відомий перш в Росії під кличкою «Злодій», лідер не менш скандальною арт-групи «Війна» з прокльонами покинув нашу країну, оголосивши, що рятується від диктаторського і репресивного режиму. Але ось тепер, зневажати на просторах «цивілізованої Європи», він прийшов в жах, і оголосив, що є «прихильником Путіна», а в Європі почувається, «як в пеклі».

У такий неймовірний, здавалося, пірует, звичайно, повірити важко. А тому його колишні ліберальні друзі, почувши про те, про що їх колишній кумир зараз віщає, вирушили до Європи в надії довести, що це - всього лише «путінська пропаганда». І раптом - о диво! Виявилося, що все це насправді - чистісінької води правда. Якийсь Дмитро Волчек опублікував на сайті американської «Радіостанції Свобода» репортаж про зустріч з комірцевої, причому такий, що мимоволі напрошується питання, а не завербували чи і його «путінські пропагандисти»?

З фалосом на мосту

Але почнемо по порядку. Спочатку Волчек з неприхованою симпатією описує колишні, милі його ліберальному серцю скандальні дії арт-групи «Війна», яка прославилася найбільше зображенням на розведеному в Петербурзі мосту гігантського фалоса. За це вони були підняті на щит ліберальної пресою і увінчані численними преміями.

«Остання акція арт-групи" Війна "відбулася 31 грудня 2011 року, - пише Волчек, - в новорічну ніч був спритно спалений поліцейський автозак в Петербурзі. За "Менто-Ауто-Да-Фе" "Війна" отримала від шанувальників премію "Російське активістське мистецтво", а від держави - кримінальну справу за статтею 213 ( "Хуліганство"). Після цього Олег Воротніков і його дружина Наталя Сокіл (на прізвисько Коза) перетнули кордон і опинилися в Європі, де життя їх склалася не кращим чином: тяжку інформацію про скандали, затриманнях, побиття та інших пригодах можна відшукати на сайті групи.

«Кампанія на підтримку акціоністів, організована філологом Олексієм Плуцер-Сарно, що називає себе" медіа-художником "Війни", - продовжує повестованіе Волчек, - пройшла в Європі, Америці і навіть на Філіппінах. Я сам брав участь в одній з акцій, коли величезний портрет Олега Воротнікова з написом Voina Wanted вивісили на Карловому мосту в Празі. Коли той же самий плакат вивішували на Тауерському мосту, втрутилася лондонська поліція, а в Бухаресті захисників Олега Воротнікова і зовсім побили і затримали.

У 2014 році з'явилися повідомлення про те, що Воротніков підтримав захоплення Криму і став прихильником Путіна. Мені важко було повірити в це: як така метаморфоза могла статися з міським «партизаном»?

Він же придумував акції, що піднімають на сміх путінізм, - в ролі Ментопопа ходив до супермаркету, малював величезний член на розвідному мосту напроти будівлі УФСБ в Петербурзі, перевертав міліцейські машини, проектував череп з кістками на будівлю російського уряду і сидів за це у в'язниці ».

Розсерджений Волчек відправився «в Європу», як видно, з похвальною метою викрити наклеп, яку зводять на його ліберального кумира. «І ось, - пише він, - в одному з європейських міст я зустрічаюся з Олегом і його дружиною. У них троє дітей, молодші сплять, старший - Каспер, якого я пам'ятаю ще немовлям, виріс і мав би піти у школу. Але куди його візьмуть? Батьки на нелегальному становищі, у них немає документів і вже тим більше медичної страховки, а дочка на ім'я Мама, яка народилася в Петербурзі, коли її батьки ховалися від арешту, взагалі не зареєстрована. Коли Коза вирушила в жіночу консультацію на обстеження, її впізнали лікарі і хотіли викликати поліцію, немов повторюючи історію з серіалу про Штірліца. Коза втекла і розсудливо народила вдома без залучення повитух в погонах.

Олег відразу попереджає, що не даватиме мені інтерв'ю, тому що не бажає мати справи з "ліберальними" ЗМІ. Так, все виявилося правдою, - з подивом розводить руками Волчек, - він тепер «путініст». І не просто прихильник захоплення Криму: Олег вважає, що Путін "чудово завершив роботу з порятунку російської державності", В'ячеслав Володін - "блискучий керівник", Сергій Лавров - видатний дипломат, вміє вигравати у ворожому оточенні, "закон Діми Яковлєва" справедливий, і взагалі "немає нічого прекраснішого народного єднання" ... Він упевнений, що західна пропаганда гірша за російську, оскільки таксист в Європі може сказати, що йому подобається Путін, а інтелектуал боїться.

"Добра російська пропаганда - це промінчик сонця на останній сторінці" Піонерській правди "в липневий день", - вимовляє Олег, і я підозрюю, що це цитата зі статті Проханова.

Нічого гіршого Швейцарії він не бачив

Провівши кілька років у Європі (а він побував у багатьох містах - Венеції, Римі, Цюріху, Базелі, Відні і навіть в Чеському Крумлові, де сто років тому животів Егон Шиле), Олег беззастережно розчарувався в Заході. "Я витратив роки свого життя і не знайшов нічого цікавого". Люди тут залякані системою, роблять "позитивну ставку на лицемірство", лівий рух безпорадно і ніякого мистецтва немає. Найбільше йому не подобається Швейцарія: "Нічого гіршого цієї країни я не бачив" ... Закінчилося все це конфліктом з сквоттерами, який Олег описав в інтерв'ю сайту Furfur:

"Нам вдалося сфотографувати бійню, але коли заявили в поліцію, то вирвали камеру з рук і сховали. Потім ми відвідали правозахисну організацію, яка допомагає жертвам насильства. Надали на чотири години адвоката - настільки вони готові оплачувати адвоката, а вони тут дорогі. У міграційній в'язниці я мав бесіду з поліцією, вони намалювали дві можливості: або в табір і просити політпритулку, або нас розлучать з дітьми і окремо депортують на батьківщину як нелегалів. Плюс в моєму випадку за запитом Інтерполу. Почалася звичайна для поліції маніпуляція дітьми, і ми піддалися на притулок. Ми не емігранти, які не біженці, це не був жест, як у наших знайомих. Приїхали на час, а потім канал повернення зачинився. Традиційно швейцарські власті закликають покинути країну до певної дати. Якщо ні, то включаються репресивні механізми. Нас доставили в табір, оформили документи і буквально залишили лежати на підлозі в проході. Нам сказали, що це найкращий табір для сімей з дітьми ".

Табір для біженців Олег описує як пекло під землею, до смерті заляканих жителів якого випускають на прогулянку за розкладом, немов в'язнів. За словами Олега, допомогти їм погодився тільки адвокат, який прославився захистом Романа Поланського, але і тому не вдалося нічого зробити через бюрократичне опору.

До цього стався схожий конфлікт з сусідами по сквот в Венеції ... Олег барвисто описує, як на очах у приголомшених японських туристів, які клацають камерами, його в наручниках, з забинтованою головою поліцейські везли на човні по Гранд-каналу. У в'язниці він пробув лише кілька днів, а з Венеції - "це не місто, а цвинтар, що там робити?" - перебрався до Риму. "Кращі роки наших дітей пройшли в пеклі, - гірко скаржиться він тепер. - Я російська людина, навіщо мені їх цінності?"

"Я принципово відмовляюся тут влаштовувати акції, брати участь в мистецькому житті. Критикувати Росію можна тільки зсередини, а не сидячи на Заході", - говорить Олег. Все, що відбувається в європейському мистецтві, йому не подобається ...

Розчарування в Заході призвело до того, що відбувається в Росії стало здаватися Олегу і його дружині чудовим. «Найбільше, - зізнається Волчек, - вони мріють про повернення на батьківщину. "Якби мені сказали - сідаємо в таксі і їдемо в аеропорт, я б навіть не став речі збирати".

Але повернутися неможливо: Олег - в міжнародному розшуку, Коза - в федеральному. Та й куди подітися з трьома маленькими дітьми? Родичі їх долею не цікавляться, значна частина друзів відвернулися, жити ніде.

«Такої свободи, як в Росії, немає ніде»

«Олег, - журиться Волчек, - розхвалює мудрість Путіна, "Ідеально обіграв" лібералів у 2013 році. На його думку, Путін вчинив зі своїми ворогами м'яко, "стільки батьківської турботи було в цих рішеннях!". Нагадування про долю Удальцова (теж підтримав анексію Криму), Олега Навального і Бориса Нємцова не справляє на нього враження - все це західна пропаганда. Про своє перебування у в'язниці в Росії Олег згадує із захопленням. "Це одне з кращих подій у моєму житті. У мене залишилися три-чотири променистих спогади, і одне з них - це в'язниця". За роки, проведені в європейському пеклі, батьківщина стала здаватися йому землею обітованою. Він переконаний, що такої свободи, як в Росії, ніде немає. "Я, коли був у розшуку, кожен день проїжджав на велосипеді повз головний вхід в прокуратуру, де нас чекали, і нічого".

«Але що ж робити зараз? Воротнікова справді в жахливому стані ... Як допомогти людям без документів, що знаходяться в розшуку? В Європі вони нікому не потрібні ... », - пише на закінчення Волчек і не знаходить на свої питання відповіді.

Співзасновниця скандально відомої арт-групи «Війна» Натіалья Сокіл звернулася до уповноваженого з прав дитини Ганні Кузнєцової з проханням евакуювати її до Росії з Берліна. Після шести років блукання по Європі Сокіл і її чоловік Олег Воротніков опинилися у відчайдушній ситуації: Олег потрапив до в'язниці, а сама Наталя вагітна і з трьома маленькими дітьми замерзає на вулиці.

Воротніков пропав в Берліні після поліцейської облави і, за деякими даними, перебуває у в'язниці «Моабит». У Наталії на руках діти у віці від 2 до 8 років, їм доводиться жити на захоплених човнах з брезентовим верхом в Руммельсбургском затоці.

При цьому просити політичного притулку в ЄС засновникам «Війни» не дозволяють переконання. З цієї ж причини у них немає на руках практично ніяких документів ні на себе, ні на дітей, і всі вони поза законом.

«Заарештовано він, живий чи ні, у мене ніяких відомостей. Пробувала загнати дачку в тюрму Моабит - не прийняли: значить його там немає? Зверталася до юристів - відмовляються сприяти. А тутешню пресу не пробити, це пропагандистський залізобетон. Живу з трьома дітьми на човні з брезентовими стінами, - щоб не сидіти в пересильної в'язниці, чекаючи конвою в швейцарський концтабір, де людей тримають за два роки в коморах під землею. Друзів або хоч якихось осудних знайомих у мене в Берліні немає », - пише Наталія Сокіл в Facebook.

В апараті Кузнєцової вже відреагували на прохання Сокіл, вийшли з нею на зв'язок і направили запит до Консульського відділу МЗС Росії, передає радіостанція «Говорит Москва». Як повідомили Наталії переговорники, Анна Кузнецова планує направити прохання про помилування президенту Росії.

Нагадаємо, ліворадикальна акціоністская група «Війна» претендує на досягнення в області концептуального протестного вуличного мистецтва. Вона була утворена в 2007 році Олегом Воротнікова на прізвисько Злодій, його дружиною Наталею Сокіл на прізвисько Коза, Петром Верзілова з непристойним прізвищем і Надією Толоконникова - учасницею панк-групи Pussy Riot.

Серед найрезонансніших акцій «Війни» - «Палацовий переворот» з міліцейським автомобілем, секс-перформанс в біологічному музеї імені Тімірязєва, акція з встрибування на автомобіль ФСО, а також акція із зображенням фалоса на Ливарному мосту Петербурга та інші. Особливо обурила громадськість витівка учасниці групи «Війна» Олени Костильова в петербурзькому супермаркеті «Знахідка», де вона засунула собі в промежину морожену курку.

На Воротнікова завели кримінальну справу про образу поліцейських і застосуванні насильства до представників правоохоронних органів після того, як 31 березня 2011 року він облив сечею співробітників поліції під час пітерського «Маршу незгодних». Крім того, є питання і по минулим акціям. Після цього Воротніков і Сокіл з дітьми подалися в біга в Європу. У Росії вони обидва числяться в розшуку і заочно заарештовані.

Однак в в Європі у незвичайній сім'ї досить швидко почалися неприємності в таких масштабах, що впору писати пригодницьку драму. Про деякі яких з них «Рідус» розповідав в цій публікації. Спонсори з числа любителів сучасного мистецтва кинули Воротнікова і Сокіл з їх малолітніми дітьми напризволяще і вони фактично перетворилися на бомжів: живуть де попало, їжу і одяг крадуть в магазинах, кочують із країни в країну, регулярно маючи справи з поліцією, міграційними службами і агресивно налаштованими аборигенами.

«Я бився з фашистами в празькому метро, \u200b\u200bз правозахисниками в Базелі, з баригами, фанатіючих від« NO TAV », в Венеції. Тепер я завжди ношу з собою молоток », - розповідав журналістам Воротніков.

Поліцейські при перевірці документів кілька разів били Наталію в обличчя.

«Навіть російський мент, він не став би ось так чинити з жінкою, у якої дитина», - скаржилася вона чеським ЗМІ.

Сторінку Сокіл в Facebook, де вона розповідає про свої пригоди, інакше як шокуючою не назвеш.

Дисиденти і опозиціонери з Росії не горять бажанням допомагати родині через те, що Воротніков, побродяжнічав по Європі, виступив з позитивними відгуками про діяльність президента Володимира Путіна, а також про возз'єднання Криму з Росією.

Зі своїх пригод акціоніст виніс тверде переконання, що Європа «переживає епідемію психозу, викликаного страхом за свій високий рівень життя».

У 2010 році, коли активістів арт-групи «Війна» Олега Воротнікова та Леоніда Ніколаєва затримували після акції «Палацовий переворот», в їх захист виступила група російських інтелектуалів: музичний критик Артемій Троїцький, мистецтвознавець Андрій Єрофєєв, видавець Олександр Іванов, журналіст Андрій Лошак, співвласник книгарні «Фаланстери» Борис Купріянов, художники Олександр Косолапов і Олег Кулик.

Андрій Єрофеєв заявив «Рідус», що знаходиться на дачі і поки не бачив звернення Наталії Сокіл до російської влади, і тому не може дати коментар. Андрій Лошак сказав, що у нього на це «немає часу», Купріянов повідомив, що «абсолютно не знає про цю ситуацію і не може її коментувати», а Троїцький, Іванов, Косолапов і Кулик виявилися недоступні для коментарів.

«Мабуть, в Європі ще гірше виходить жити поза системою, особливо з дітьми. Тому, розчарувавшись взагалі у всьому, сім'я і просить допомоги у Батьківщини. Своя система в порівнянні виявилася трохи краще, мабуть. Ліберали, колись захищали «Війну» зараз мовчать. Зате «ватники» почали коментувати ситуацію з вагітною Сокіл і дітьми. Закликають повернути вже цих намикавшіхся анархістів в Росію і якось допомогти їм. Хай вже вдома крадуть, чи що », - робить висновок журналіст Наталя Радулова.

«Асоціальна поведінка проголошених« художниками »утирков підтримується ЄС виключно як« експортна »колоніальна практика. Це очевидна банальність - так само, як банальністю є і лицемірство європейських ЗМІ та «громадськості», вигодовувати згаданих утирков для ведення інформвійни - і негайно забувають про них, варто тільки маріонеткам вийти за рамки запропонованої ролі », - вважає науковий співробітник Інституту російської історії РАН Олександр Дюков. На його думку, у безвідповідальних батьків давно пора вилучити дітей.

«Ми - арт-банда! Наш кумир - Андрій Монастирський! »: Неформальне інтерв'ю з групою" Війна "
Друга частина розмови Олексія Плуцера-Сарно з учасниками акції ебісь за спадкоємця Ведмедика! в Державному біологічному музеї ім. А. К. Тімірязєва Олегом Воротнікова та Петром Верзілова (арт-група Війна)

Плуцер: Олег, розкажи про себе.

Воротніков: Походження моє чисто російське. Моя мама селянка. Вона народилася на грубці, не доїхавши до пологового будинку. Вся рідня з Тульської області, і всі селяни. У всіх було по шість-десять дітей. Мого прадіда розкуркулили, бо він розводив баранів, кіз. Його заслали, незважаючи на те, що він був не багатий. Предки походили з сусідніх сіл і переженилися один на одному з міркувань добросусідства.

Плуцер: А батько?

Воротніков: Мій батько шахтар. Він був будівельником, а потім ремонтником шахт. Їх відправляли в шахту в разі аварії. Там вони проводили по кілька діб безвилазно. Геройська професія. Він був командиром невеликої бригади з порятунку. Моя мама вважає себе розумнішим батька, інтелігенткою. Вона народила трьох дітей. Формально ми багатодітна сім'я. Все моє дитинство пройшло в регіоні, куди проникли наслідки Чорнобильської аварії. У нас навіть були довідки, що ми жертви. Нам надавали невеликі пільги. У тому числі у мене була пільга для вступу до ВНЗ. Мене повинні були взяти за інших рівних умов. Мені це не знадобилося. Тому що я здав всі іспити в МГУ на «відмінно».

Плуцер: Творив що-небудь змалку?

Воротніков: Я з дитинства писав вірші. І був відомим поетом в своєму місті - Новомосковську Тульської області. Там знаходиться найбільший в Європі хімічний комбінат. І моторошна екологічна обстановка.

Плуцер: А до МГУ де навчався?

Воротніков: Навчався в кращому ліцеї по області. Але я не вчив науки природничо-математичного ухилу. Я не знав їх навіть на трійку. Мене рятувало саме писання віршів. Мені все прощалося як краще поетові Новомосковська. Смішно звучить. А прийшов я до ліцею навпаки з бандитської школи, найгіршої в місті. Там я спілкувався з другорічниками, і мені це дуже подобалося. Бився з ними. Всі вони зараз сидять. Розваг було два. Якщо ти маленький, а я був маленький, потрібно було залізти на кондитерську фабрику і поцупити там бочку шоколаду і скільки понесеш щербета. Чомусь шоколад заходився в бочки. Старші гнали мопеди. Я не крав, тільки катався. Каталися на таких низеньких дощатих рамках на шарикопідшипниках, «тачками» називалися. Влаштовували цілі лицарські турніри на тачках.

Плуцер: Поетичну кар'єру закинув?

Воротніков: Я надходив до Євгена Рейну в Літінституті, будучи студентом першого курсу філософського. І мені Рейн на повному серйозі сказав, що не варто міняти філософський факультет на літературний, і я залишився в МДУ.

Плуцер: Петро, \u200b\u200bти теж розкажи що-небудь про себе.

Верзилов: Я активіст Війни. У мене є два прізвиська - Порося Петро і Хуеплет. Я народився в Москві 1987 році. Дитинство провів в Японії. З еміграції мене спонукали повернутися події 14 грудня 2004 року, коли члени НБП зробили захоплення приймальні адміністрації президента. З 2005 року поглинений радикальним активізмом, спрямованим на боротьбу з блядственно-символічної економікою. Командував акцією «Мордовський годину» в Макдональдсі. До Війни був волонтером в інформаційному відділі Музею кіно, де починав асистентом глави відділу з розклеювання кіноплакатів. Навчався на філософському факультеті МГУ, займався античною філософією, вивченням діалогів Платона «Федр» і «Філеб», брав участь в онтологічному гуртку «Анонсенс» під керівництвом В'ячеслава Євгеновича Дмитрієва. Був членом театральної студії «Тарара» і актором студентського театру МГУ «МОСТ». Я відповідаю за ріст і розвиток Війни, тобто за разлитость і багатоголосся. Також відповідаю за контакти з ліберальною і гуманітарної громадськістю. Одружений на Наді, інтерв'ю з нею у тебе вже висить в ЖЖ, у нас є дочка Гера, народилася 5 березня цього року.

Плуцер: А чому було прийнято рішення влаштувати саме сексуальну акцію ебісь за спадкоємця Ведмедика !?

Воротніков: Відомо, що сексом як способом привернути увагу користуються все поголовно. І художники, і екологи, і «нашисти». Це поширений піар-прийом. І нам кажуть зараз, що ми покористувалися фарбами не з своєї палітри. Але знаєш, фарб взагалі не багато. Може, в Росії зараз залишилися тільки чорна і біла. І ніяких півтонів. І немає таких об'ємних багатовимірних людей. А є тільки погані і хороші. Тільки ті і ці. Чим далі живеш, тим це зрозуміліше. І злочинно шукати компроміси.

Плуцер: Для художника використання старих засобів означає відсутність оригінальності, хіба ні?

Воротніков: Це безумовно не питання оригінальності твору, неповторного жесту, зрозуміло. Модернізм не повернеш штучно. Ми вибрали розсмакували спосіб привернути увагу до проблеми - проблеми відсутності елементарних виборів. Тому що інакше увагу так званих громадян не концентрується. Незважаючи на те, що ебутся на публіці за те чи це всюди, саме в зчепленні з охуеваніем сьогоднішньої госверхушкі це дало ефект інформаційного вибуху і подальшої гулу в Мережі. Де головних редакторів не напасешся. Вибач за всю цю риторику, але пора виебиваться настала.

Плуцер: Тобто ти хочеш сказати, що ваша акція - це голос протесту з боку художньої спільноти? Тоді, може бути, саме тому, що це єдиний голос протесту, він і був почутий самим художнім співтовариством?

Плуцер: Повернемося до мистецтва. Поговоримо про сучасному російському перформансі.

Воротніков: Ми відчули, що художній відповідь на мові акционізма на те, що відбувається, буде знову центральним. У 1990-ті роки художники дуже красиво охарактеризували ситуацію. Ніхто точніше них не висловився про те, що відбувається. Кулічушкін вибігав псом, наприклад.

Плуцер: Який ще Кулічушкін?

Воротніков: Кулічушкіним ми називаємо Олега Кулика. Він раніше був Куликом, а тепер подтусовивает з онуком Церетелі. Для нас він тепер Кулічушкін. Раніше він був інтриганом простору. Він брав простір і робив з ним багато. Кулічушкін замутив інтригу. І домутіла до того, що зараз обговорює з Васею, які свеченька вони будуть ставити, який чайок заварювати. Це більше не великий художник Олег Кулик. Це Кулічушкін. Мабуть, Кулічушкіну, як і декану Мірончік, теж свого часу подзвонили зверху і роз'яснили, що є дискурс на Русі. І художник заговорив про Бога.

Плуцер: Але те, що він вже зробив, все одно навічно залишає його в рядах метрів російського акционізма. Та й в майбутньому, думаю, він ще себе покаже. Може, це просто творча криза?

Воротніков: Не спорю, «собака» - це головний перформанс 1990-х років. Коли Кулічушкін роздягнувся голий і побіг на вулицю кусати людей, це був вислів і про час, і про людину, що опинився в цей час, про людину, яка жадав приходу нерадянського часу. Це 1994 рік. І коли людина в бажаному часу виявився, яке він як би сам змайстрував, він зрозумів, що він губиться і що все менше в ньому залишається людського. І в ньому переважає не те щоб щось звірине, а розгубленість. Домашня собака, опинившись на вулиці, гавкає і кидається не тільки тому, що вона зла, розсерджена, а тому що намагається тим, чим може, в даному випадку зубами, щось сказати. Ситуація з цим перформансом: його мало не Бренер придумав. Він хотів в трусах читати вірші, а на повідку вести одного зі своїх співавторів. Кулічушкін зробив все по-іншому, значно ефектніше. Він в якомусь сенсі відсторонив Бренера від цього перформансу. І фігура Бренера стала просто незрозумілою: навіщо він стояв в трусах і читав вірші?

Плуцер: Зазвичай перформанс «людина-собака» сприймається як зображення такого собі «російського вовка».

Воротніков: Так, перформанс з собакою, прекрасно описав ситуацію в будь-яких її заломлення. Зараз іноді говорять про нього як про зоофреніі, про щось тварині, але насправді тут тварина не в силу підвищення агресивності, а в силу повної і щирої розгубленості. Якщо вигнати домашню собаку на вулицю - а людина радянська був все-таки домашнім істотою, - вона кидається, і не сказати, що вона навіть когось покусала. Вона розгублена. Це людина, яка сама цього хотів і виявився в цій ситуації, яка поставила його на карачки голого. Ситуація закарбувалася в такому художньому образі.

Верзилов: Зараз ми зрозуміли, що знову можна говорити художніми образами, які спрацюють.

Плуцер: Кулик, між іншим, повстав проти улюбленого тобою концептуалізму.

Воротніков: Думаю, протест Кулічушкіна проти концептуалістів був піар-протестом, цілком медійним, - і формальним кроком від браку своєї позиції, щоб відштовхнутися, отримати вектор. Гавкав він на них, це правда. А що залишалося непроханого в коло «аристократів»? Але тепер кулічушкінское хуйло проявилося полнооб'емной. З інтригана - в тусовщики, внучку подтусовивать. Він інтуїтивно вловлює, що час роботи з медіа як з матеріалом минуло, і настав нарешті і для сучасного художника пора роботи з капіталом. І що це остаточно закриває тему гуманізму в мистецтві. Незважаючи на всю засвоєння такого посилу, на практиці це тільки-но почало відіграватися повним звуком, всього років десять як. Я Херста насамперед маю на увазі. Але у Кулічушкіна це тепер не вийде: він якось моторошно старомодно опошляючи в своєму прикиді туриста по Тибету.

Плуцер: Поговорили про Кулика, про Бренер, але забули Авдія Тер-Оганяна. Теж заслужений акціоніст.

Плуцер: Серед метрів російського акционізма числиться ще Олег Мавроматті.

Воротніков: Я не вважаю, що екстремальне - це те єдине, до чого необхідно звернутися. А Мавроматті на цьому зосереджений. Мавроматі екстремальними способами заявляє виключно про власний індивідуалізм. Це, зрозуміло, було актуально тут в 1990-і роки. І це те, що дивним чином ріднить разноразрядних художніх діячів тих років. Для мене в перформанси Мавроматті багато спільного з «містеріями» Германа Виноградова. Це таке індивідуальне творчість, індивідуальний ебанізм.

Плуцер: Я думаю, що він так бачить світ. Мені його висловлювання видаються глибоко щирими. Він відрізняється від Гаріка Виноградова вже тим, що Гарік - перформансист. І він все робить обтічно, спокійно, врівноважено. А Мавроматті - акціоніст з досить жорсткими і неврівноваженими висловлюваннями. І він прямолінійний. Йому іноді не вистачає завершеності, але мене радує те, що він робить.

Воротніков: Він говорить: «Я художник! Ось таке моє бачення! У мене є цікавий внутрішній світ! Цікава доля! Хочете послухати? » Я вважаю, що така позиція для художника досить слабка. Коли поет розповідає про свою особисту долю, його вірші відразу втрачають силу. Художник повинен якомога далі дистанціюватися від конкретних подій своєї приватної біографії і не розглядати їх як безумовний цікавий матеріал, з яким можна працювати. Він повинен відходити від себе і йти в суспільне. Бути художником, перш за все, некомфортно для самого себе.
Мавроматті - еталонний приклад індивідуального ебанізма, до чого часто зводився індивідуалістичний перформанс. Лише кілька випадків дійсного подолання такого ебанізма знає історія російського перформансу: клічушкінскій пес, Бренер з доларом, Авдей і ікони.

Плуцер: Влад Мамишев-Монро теж працює в жанрі перформансу.

Воротніков: Так, ось Ковальов теж Мамишева в адепти високого перформансу записує. А нескінченно милому Владику такий запис шкодить, і потрібно обходитися з ним без посередництва тупого критичного рубанка. Ну який же він перформансист, коли у нього підкреслено критична позиція по відношенню до перформансной і акціоністской діяльності; коли він постійно профанує ці заняття? У Владика стовідсотково класичне бачення мистецтв.

Плуцер: Є палітра акционізма. Можна вибирати засоби. Ти з яким матеріалом працюєш?

Воротніков: Це питання мене обмежує. Ти говориш так, ніби мене надходять замовлення. Палітра особлива у мене не заготовлена. Мені здається цікавим, коли художник віддаляється від себе і розчиняється в громадському просторі. У нього менше стає свого, більше з'являється знакового, громадського. Це втрата кісток і крові. Але ця втрата виправдана, якщо ці кістки переплавляються в читаються суспільством знаки.

Плуцер: Ваша акція породила тисячі відгуків в моєму ЖЖ, в яких виявлена \u200b\u200bненависть до сучасного мистецтва. Люди оцінюють акцію іноді з позиції чисто сексуальної, типу, «падрачіл!» або «тема цицьок не розкрита!». Але більшість пише з огидою і гнівом, що це порнографія, і відразу переносить розмову в площину обговорення аморальності художників.

Верзилов: І цей шквал ненависті змішується з усією палітрою громадського лайна. Це суміш ксенофобії і націоналізму. А минулі вибори - це чиста порнографія.

Плуцер: І про яку ж розумінні сучасного мистецтва тут може йти мова?

Верзилов: Ця реакція стала частиною акції і дуже добре малює соціальну ситуацію в країні.

Воротніков: Громадська ситуація - це щось протилежне тому, що ми зробили. Ми тільки підмалювали відсутній знак мінуса.

Плуцер: Тобто я правильно сказав, що ваша акція - це портрет суспільства?

Воротніков: Так, це дуже правильне визначення.

Плуцер: Про своїх улюблених художників розкажеш?

Воротніков: Мені дуже багато художників подобаються. Я вклоняюся Юрію Альберту, який ніяким екстремізмом не відрізняється. Він тонкий, цікавий. Мені приносить задоволення таке мистецтво. Я нічого не маю проти художників, що займаються живописом, я люблю дивитися їх картинки. Мені подобається художник Вадим Захаров. Захаров дуже успішно працював в жанрі фотоперформанса. Я краще фотоперформансов не знаю. «Ласки і поцілую роблять людей потворними», «Слони заважають жити». Це приголомшливо.

Плуцер: Значить, концептуалістів любиш?

Воротніков: Мені взагалі концептуалісти подобаються. Я не будую свою ідентифікацію, на відміну від Кулічушкіна, на тому, що концептуалізм - це «не те», а акционізм - «то». Я вважаю, що я учень концептуалістів. Я вважаю, що російські концептуалісти краще, ніж західні. Незважаючи на те, що концептуалізм - це західне явище і там воно почалося, концептуалізм в радянській ситуації знайшов свої риси і тут він сильніший. Група «Колективні дії» представляла собою проект однієї людини - Монастирського, а решта, причащалися, були замінні. При цьому група. Чому це група? І чому це еталон групи? Тому що вони збиралися більше трьох, а більше трьох за радянських часів - це вже стаття. І Монастирський не міг бути один, навіть якщо він один все придумав. Ось це група! Чи не протягом, не рух, а саме група! Інстітутівно окрема одиниця. Виходить, що ми така банда з кумирами на кшталт Монастирського ... Якось так.

Плуцер: Пороти будеш російське мистецтво?

Верзилов: Те, що російське мистецтво вийшло з дитячого віку, - факт; а значить пороти можна, тут я з твоєї акцією солідарний.

Плуцер: В цілому що думаєш про російському арт-співтоваристві?

Воротніков: Ми ніколи не були всередині цієї туси, а багатьох персонажів знаємо тільки по журнальних публікацій, особисто не знайомі, ні на кого не ображені, вони навіть не помітять нас, мабуть ми на вернісаж. І ми себе не пов'язуємо з цієї арт-тусой, а навмисно намагаємося відсторонитися.

Верзилов: Считаем соромітним звання такого художника.

Воротніков: Одночасно багатьох художників я заочно люблю, в душі слухаю їм, і якось підкреслено некритично. Може, позначаються враження того часу, коли я вивчав сучасне мистецтво любовно, з боку.

Плуцер: Ще є «куратори».

Воротніков: Про них навіть неприємно говорити. Бакшейн - вже давно карикатурний персонаж, він і сам це знає. Колишній «галерейний ублюдок», а тепер просто смішна пішак на світських фотозвітах з селебрітіз. Спілкуватися зі студентами його курсу - тобто молодими художниками майбутнього - в голову не прийде: це безглузді менеджери-нездари, які сподіваються на курси по совріскусству як на реальний вихід з положення загальної марності. Бентежить їх бажання і завжди апріорна готовність висловитися з будь-якої теми, в рамках будь-якої групової виставки. Здається, це і називається у них профпридатністю зараз.

Плуцер: Є ще арт-журналісти: Ковальов, Дьоготь.

Воротніков: Ковальова лаяти не хочеться - лише через масштаб виконаної ним роботи. Мені тому його срібний НЕ понра. Його бажання дати вид епохи 1990-х, змішавши все в хронологічну купу, і підрубав проект: в книжці через сторінку Вава та Мавроматті - завдають собі черговий мікропорізи. А це не картина часу. Притому що селекції ніякої, в книжку взагалі не потрапила школа Юрія Соболєва.

Верзилов: Та й акції десятків інших чудових художників теж не потрапили.

Воротніков: Ковальов слабкі тексти пише, нехай і докладні, і з нав'язливою позиції інсайдера, - але писати по-російськи не навчився - все нудно і манірно, з нальотом радянського мистецтвознавства. Вічна ця плутанина в модернізмі, журналістське пропихивания безперечною меншовартості в перші ряди.
Дьоготь - бронебійна баба самопіару, якщо і має слабке місце, то на грунті незнищенного концепту: часто її воістину захоплюючі дух інтерпретації розкривати не наявне становище справ в мистецтві, а тільки її особисту обдарованість.
Агуновіч як журналіст зробив таку роботу, за яку ніхто не взявся. Поодинці прищепив читачеві журналу - тягнеться до помірних горіхів офісної сарані, що прибуває з провінції, - орган для розрізнення сучасного мистецтва. Тепер його в московській Афіші немає, і пролом відчутна.

Плуцер: Про галерист скажеш?

Воротніков: Галеристи? Не знаю я цих людей! Минув час галерей. Охуєваю в галереях - навіть якщо це можливо - просто не цікаво: відчуття справжнього ніякого. Трудитися на держінституції і то пристойний, а для багатьох нездар це єдина пряма доріжка взагалі. Але галереям капут. Творець, замишляє новий твір під формат прихистила його галереї, що несе свою працю туди в хвилюванні, - сумний анахронізм.

Плуцер: Твій погляд на Андрія Єрофеєва?

Воротніков: Скільки б не дзявкали на Єрофєєва інтелектуали старовинні, які б справи ні підшивали трупак міністерські, - що це за лайку і проти кого? Проти самого компетентного людини серед чиновників з сучасного мистецтва. Ну, приберуть вони Андрія, а самі-то як орієнтуватися стануть, без Вергілія?

Плуцер: Анатолія Осмоловського забули.

Воротніков: Толік Осмоловський - дуже тутешня, місцева особистість, пропорційна. Чувак без освіти, особливого пластичного дару і теоретичного чуття інспірував цілу епоху арту. Якщо на те пішло, він головна фігура. Він почав і показав, як можна; а потім набігли амбітні талановиті тварі-художники - Бренер - романтичний поет, Кулічушкін-інтриган, Авдей-прилипала. І незабаром далі побігли, у своїх справах. А Толик став собі займатися сумним об'єктним творчістю, теж, між іншим, гідним - але теперішній зовнішній вигляд художника показує чого.

Плуцер: Чому Бренер - поет, він же акціоніст, хіба ні?

Воротніков: Так. Бренер - шкода, якщо лише в силу віддаленості, - здається зараз найбільш своїм, а вірші його - перш за все віршами. За цими віршами мигоче неприємний тип цей Бренер - і ця поетична ситуація забезпечує віршам таку собі нудність. Відрізняє від молодого і нудного Родіонова і ще більш дрібних Родіонова, в їх літературності безглуздою, і від усіх цих реперів книжкових, прокидаються і засинають в своїх квартирах.

Плуцер: Які ще акції думаєш зробити найближчим часом?

Верзилов: Розповісти не можу, через високого відсотка провокацій. На Мордовському годині нас чекали троє в цивільному. Знайомий виклав в ЖЖ анонс підприємства, удружив! На ебісь за спадкоємця Ведмедика! довелося міняти музей - Зоологічний на Біологічний. При всій обережності при підготовці інформація протекла, і нас зустрічала не тільки музейна охорона, але і Номо. І всі були поінформовані про акцію в деталях. Охоронець попередив без зайвих фраз: «Зараз сюди прийдуть авангардисти голими фотографуватися».

Воротніков: Просто скажемо, що ми продовжимо знайомити публіку з новим героєм нації Ведмедиком.

Верзилов: І ми збираємося заборонити столичні клуби.

Плуцер: Дякую вашій арт-банді. Багато стало зрозумілим.

Матеріал підготовлений А & Я Плуцер-Сарно.