Kultūra 50. un 60. gados. Zinātne, kultūra un izglītība. Valsts izglītība un augstākā izglītība
Garīgā un kultūras dzīve PSRS 50. un 60. gados.
Sabiedrības garīgā un kultūras dzīve Hruščova "atkušņa" laikā bija pretrunīga. No vienas puses, atjaunošanās process, liberalizācija politikā nevarēja izraisīt kultūras atdzimšanu, ideoloģiskās kontroles pavājināšanos, zinātnes un izglītības pieaugumu. No otras puses, vispārējā pieeja kultūras sfērai bija atšķirīga ar iepriekšējo vēlmi to nodot oficiālās ideoloģijas kalpošanā. Tomēr, īpaši pirms 60. gadu sākuma, radošā inteliģence bija garīgi atdzimusi. Sešdesmito gadu garīgais centrs bija žurnāls "Jaunā pasaule", kura vadītājs bija A. T. Tvardovskis. Sovremennik teātris sāka darboties Maskavā ON Efremova vadībā. Daudzi rakstnieki, mākslinieki, zinātnieki varēja apmeklēt ārzemēs. Sāka publicēt padomju militāro līderu atmiņas: iepriekšējos gados neviens no valsts un militārajiem līderiem neuzdrošinājās pat pierakstīt savas atmiņas. Vēstures zinātnē bija atkāpšanās no "īsa kursa PSKP (b) vēsturē" dogmām, tika pārskatīta Staļina loma padomju valsts vēsturē. Sāka izdot jaunus žurnālus "Jaunatne", "Maskava", "Mūsdienu laikmets", "Jaunsardze", "PSRS vēsture", "Jaunā un mūsdienu vēsture", "Kultūra un dzīve", almanahus un laikrakstus. Tika izveidotas jaunas radošās savienības. 1958. gadā PSKP Centrālā komiteja pieņēma rezolūciju “Par kļūdu labošanu, novērtējot operas Lielā draudzība, Bogdans Hmeļņickis un No visas sirds”. Laika zīme bija dažu Staļina laikā notiesāto kultūras darbinieku rehabilitācija. Tika publicēti aizliegtie S. A. Jeseņina, D. A. Ahmatovas, M. I. Tsvetajevas dzejoļi, M. M. Zoščenko un citu stāsti. “Atkusņa” laikā F. A. Abramovs, V. P. Astafjevs, E. A. Evtušenko, R. I. Roždestvenskis, A. A. Voznesenskis, B. A. Akhmaduļina, V. P. Aksenovs un citi, tomēr kultūras politikas neatbilstība lika par sevi manīt. Dažus literatūras un mākslas darbus NS Hruščovs, viņa padomnieki un virkne kultūras darbinieku pieņēma ar naidīgumu (VD Dudinceva romāni "Ne tikai ar maizi", BL Pasternaka "Doktors Živago", M. M. Hucijeva filma " Iļjiča priekšpostenis ”un citi). Talantīgie gleznotāji E. Beljutins, B. Žutovskis un tēlnieks E. Nezināmais tika nepelnīti apkaunoti. Nozīmīgi sasniegumi tika gūti zinātnes un tehnoloģiju attīstībā, īpaši astronautikā (mākslīgā satelīta palaišana; Yu. A. Gagarina lidojums; panākumi raķetēs). Dubnā tika izveidots liels starptautisks pētījumu centrs - Apvienotais kodolpētījumu institūts. Liela uzmanība tika pievērsta vidējai un augstākajai izglītībai: tika atcelta mācību maksa universitātēs, tehnikumos un vidusskolās; septiņu gadu izglītības vietā tika ieviesta universāla obligāta astoņu gadu izglītība. Ir pieaudzis universitāšu un pētniecības iestāžu skaits. Vispārējās izglītības skolas reforma, kas sākās 1958. gadā (vienpadsmit, nevis desmit gadi), uzsvaru liekot uz rūpniecisko izglītību un skolēnu profesionālo apmācību, nebija zinātniski pamatota. 1964. gadā tas tika pamests. Kopumā padomju cilvēku garīgā emancipācija apskatāmajā periodā nebija un nevarēja būt pilnīga. 60. gadu sākumā. literatūras un mākslas jomā pieauga ideoloģiskais diktāts, izpaudās neiecietība pret domstarpībām. Šajos gados sākās disidentu kustība.
Garīgā un kultūras dzīve PSRS 50.-60
Pēc kara beigām tika atjaunoti kultūras centri: skolas, teātri, muzeji. Skolās tika ieviesta darba apmācība, bet 58 - obligāta astoņu gadu izglītība. Vakara un neklātienes izglītības sistēma paplašinās. Uzdevums bija pāriet uz vidējo izglītību. Pirmajā desmitgadē pēc staļinisma desmitgades garīgajā dzīvē notika nopietnas pārmaiņas. Rakstnieks Ehrenburgs šo periodu nosauca par "atkusni". 53. gadā “jaunajā pasaulē” tika publicēts Pomeranceva raksts “par sirsnību literatūrā”, kur viņš vispirms izvirzīja jautājumu, ko godīgi rakstīt nozīmē nedomāt par augstiem un zemiem lasītājiem. Tajā pašā žurnālā parādījās Ovečkina un Abramova raksti. 65. gadā Šolohovam tika piešķirta Nobela prēmija. Tvardovskis raksta dzejoli "Tjorkins nākamajā pasaulē". 50.-60. literatūrā parādījās jauni vārdi. Tomēr tajos pašos gados notika radošās inteliģences vajāšanas. 57. gadā Pasternaks tika izslēgts no Rakstnieku savienības. 58. gadā viņš bija spiests atteikt Nobela prēmiju. Zinātne gūst lielus panākumus, Nobela prēmija piešķirta vairākiem mūsdienu fiziķiem: Prohorovam un Bosovam - par kvantu elektronikas pamatu formulēšanu; Landau - par darbu pie virsplūsmas un supravadītspējas. 58. gadā pēc Kurčatoja iniciatīvas Dubnā tika izveidots starptautisks pētījumu centrs, kas nodarbojas ar kodolpētījumiem. 49. gadā PSRS kļuva par kodolbumbas īpašnieku, bet 53. gadā, pateicoties Saharova un citu zinātnieku pētījumiem, - ūdeņraža bumba. Tupolevs izveido virsskaņas lidmašīnu TU 144. Praktisko astronautiku veido Koroļevs. 1963. gada 12. aprīlī Gagarins lidoja kosmosā, 63. gadā - Tereškova. Un 65. gadā Leonovs veica savu pirmo kosmosa pastaigu pasaulē. Zinātniskās attīstības prioritāte tika piešķirta militāri rūpnieciskā kompleksa interesēm. Kinematogrāfijā parādās jauna veida varoņi, kas ir tuvu un saprotami skatītājam. Izrāde Kannās par Kalotozova gleznu "Dzērves lido" kļuva par triumfējošu. Pasaules līmeņa parādības bija: Tarkovska “Ivana bērnība”, Čukhrai “Skaidras debesis”, Bondarčuka “Cilvēka liktenis”. Visocka darbs saņēma vispārēju atzinību. Padomju cilvēku garīgā emancipācija aptvēra tikai šauru valsts galveno kultūras centru slāni.
50. gados - 60. gadu pirmā puse. Padomju Savienība ir guvusi lielus panākumus daudzās jomās. Krievijas zinātne gāja milzīgus soļus uz priekšu. 1954. gadā Obninskā PSRS palaida pirmo atomelektrostaciju pasaulē. Attīstījās Zinātņu akadēmijas sistēma. 1957. gadā tika pieņemts lēmums izveidot lielu zinātniskais centrs - PSRS Zinātņu akadēmijas Sibīrijas nodaļa. Novosibirskas apgabalā sākās zinātnes pilsētas ("Akademgorodok") celtniecība, kas dažus gadus vēlāk pārtapa par nozīmīgu pētījumu centru. Tajā pašā laikā notika filiāļu akadēmiju izveides process: medicīnas, lauksaimniecības, pedagoģijas, arhitektūras un celtniecības.
Lielākos panākumus padomju zinātne guva kodolfizikas un pusvadītāju fizikas jomā. 1957. gadā valstī sāka darboties pasaules jaudīgākais elementārdaļiņu paātrinātājs - sinhrofasotrons. Tajā pašā laikā kopīgais Kodolpētniecības institūts uzsāka savu pētījumu. Zinātnes attīstību kvantitatīvā izteiksmē pavadīja personāla pieauguma process. Pēc oficiālajiem datiem 1950. gadā PSRS bija 162,5 tūkstoši zinātnisko darbinieku, bet 1960. gadā - 354,2 tūkstoši.
Īsta revolūcija cilvēku apziņā notika pēc pirmā padomju satelīta palaišanas 1957. gada 4. oktobrī. Vairākus gadus vēlāk, 1961. gada 12. aprīlī, Ju A. A. Gagarins plkst kosmosa kuģis "Vostok" veica pirmo lidojumu visā pasaulē. Sākās cilvēku kosmosa izpēte.
Ievērojama daļa no grūtībām, ar kurām 50. gados un turpmākajos gados saskārās PSRS tautas, bija saistītas ar nepieciešamību mobilizēt milzīgus cilvēku un materiālos resursus, lai pēc iespējas īsākā laikā pabeigtu pētniecības un tehniskos projektus kodolieroču ražošanai. Liels skaits ievērojamu zinātnieku bija spiesti risināt aizsardzības problēmas. Iespaidīgi rezultāti šajā virzienā tika sasniegti jau 50. gadu sākumā. Tādējādi 1954. gadā Gaisa spēku iznīcinātāja aviācija pieņēma raķeti gaiss-gaiss, kuras mērķis bija mērķis, izmantojot radara staru. 1959. gadā Gaisa spēku stratēģiskā aviācija pieņēma raķeti "gaiss-zeme", kuru varēja palaist no plkst smags bumbvedējs 200 km līdz mērķim un nēsājiet kodollādiņu. Tajā pašā gadā S.P.Koroleva vadīta zinātnieku grupa izstrādāja mīnu versiju ballistiskā raķete R-9, kas spēj pārvadāt kodola lādiņu.
Krievu kultūras attīstība "Hruščova desmitgadē" notika galvenokārt politisko reformu ietekmē. 50. gadu pirmajā pusē. īpašu nozīmi ieguvuši I. Ehrenburga, V. Dudinceva un virknes citu autoru darbi.
20. partijas kongress, kas sākotnēji izraisīja daudzas padomju inteliģences cerības, nenozīmēja jautājuma pārskatīšanu par radošās personas vietu un lomu sociālistiskajā sabiedrībā. "Atkusnis" valsts kultūras dzīvē bija sankcionēts no varas iestāžu puses, un tas pastāvēja noteiktā ietvarā.
Nespējot samierināties ar atlikušo kontroli pār mākslu, 1956. gada 13. maijā savā dahā Peredelkino PSRS Rakstnieku savienības vadītājs A. Fadejevs izdarīja pašnāvību ar revolvera šāvienu. PSKP Centrālajai komitejai adresētajā pašnāvības vēstulē slavenais rakstnieks atzīmēja, ka mākslu, kurai viņš atdeva visu savu dzīvi, "sabojāja pašpārliecinātā, nezinošā partijas vadība, un tagad to vairs nevar labot". Fadejevs uzsvēra, ka viņam ir "pilnīga neuzticēšanās" pašreizējiem līderiem, jo \u200b\u200bno viņiem var gaidīt "vēl sliktāk nekā no satrapa Staļina. Viņš bija vismaz izglītots, un šie ir nezinoši".
Partijas vadība tomēr veica vairākus pasākumus, kuru mērķis bija atcelt individuālos lēmumus, kas pieņemti 40. gadu otrajā pusē. un saistīti ar nacionālo kultūru. Tādējādi 1958. gada 28. maijā PSKP Centrālā komiteja apstiprināja rezolūciju "Par kļūdu labošanu, novērtējot operas Lielā draudzība, Bogdans Hmeļņickis un No visas sirds". Dokumentā tika atzīmēts, ka talantīgos komponistus D. Šostakoviču, S. Prokofjevu, A. Hačaturjanu, V. Šebalinu, G. Popovu, N. Mjaskovski un citus bez izšķirības sauca par "anti-tautas formālistiskās tendences" pārstāvjiem. Laikraksta Pravda redakcijas rakstu vērtējums, kas savulaik bija vērsts uz šo komponistu kritizēšanu, tika atzīts par nepareizu.
Vienlaikus ar iepriekšējo gadu kļūdu labošanu šajā laikā notika reāla slavenā rakstnieka BL Pasternaka vajāšanas kampaņa. 1955. gadā viņš pabeidza lielo romānu Doktors Živago. Gadu vēlāk romāns tika iesniegts publicēšanai žurnālos "Jaunā pasaule", "Banner", almanahā "Literārā Maskava", kā arī Goslitizdatā. Tomēr darba publicēšana tika atlikta ar dievbijīgiem attaisnojumiem. 1956. gadā Pasternaka romāns nonāca Itālijā un drīz tajā tika publicēts. Tam sekoja tā publicēšana Holandē un vairākās citās valstīs. 1958. gadā romāna "Doktors Žhi-wago" autoram tika piešķirta Nobela prēmija literatūrā.
Situācija, kurā atradās Pasternaks, pēc viņa vārdiem bija "traģiski grūta". Viņš bija spiests atteikt Nobela prēmiju. 1958. gada 31. oktobrī Pasternaks nosūtīja Hruščovam vēstuli, kurā viņš runāja par savu saistību ar Krieviju, uzsverot neiespējamību uzturēties ārpus valsts. 2. novembrī rakstnieka piezīme tika publicēta izdevumā Pravda. Bija arī TASS paziņojums. Tajā bija teikts, ka “ja BL Pasternaks vēlas vispār pamest Padomju Savienību, sociālo sistēmu un kuras cilvēkus viņš apmeloja savā pretpadomju esejā Doktors Živago, tad oficiālās struktūras viņam šajā ziņā neradīs šķēršļus. Viņam tiks dota iespēja ceļot ārpus Padomju Savienības un personīgi piedzīvot visus "kapitālistu paradīzes priekus". Šajā laikā romāns jau bija publicēts ārzemēs 18 valodās. Pasternaks izvēlējās palikt valstī un neatstāt tās robežas pat uz īsu laiku. Pusotru gadu vēlāk, 1960. gada maijā, viņš nomira no plaušu vēža. Tādējādi Pasternaka afēra parādīja de-staļinizācijas robežas. Inteliģencei tika prasīts pielāgoties pastāvošajai kārtībai un kalpot tām. Tie, kas nespēja "atjaunot", galu galā bija spiesti pamest valsti. Šis liktenis netika saudzēts topošā Nobela prēmijas laureāta dzejnieka I. Brodska pusē, kurš dzeju sāka rakstīt 1958. gadā, bet drīz vien atkrita no labvēlības par savu neatkarīgo uzskatu par mākslu un emigrēja.
Neskatoties uz stingro regulējumu, kādā autoriem bija atļauts radīt, 60. gadu sākumā. Valstī tika publicēti vairāki izcili darbi, kas arī tad izraisīja neviennozīmīgu vērtējumu. Starp tiem ir arī A. I. Solžeņicina stāsts "Viena Ivana Denisoviča diena". Autors iecerējis darbu 1950./1951. Gada ziemā, uzturoties vispārējie darbi Ekibastuz īpašajā nometnē. Lēmums publicēt stāstu par ieslodzīto dzīvi tika pieņemts PSKP CK Prezidija sanāksmē 1962. gada oktobrī pēc personīga Hruščova spiediena. Tā paša gada beigās tas tika publicēts Novy Mir, pēc tam izdevniecībā Sovetsky Pisatel un Roman-Gazeta. Pēc desmit gadiem visas šīs publikācijas pēc slepenām norādēm tiks iznīcinātas bibliotēkās. Solžeņicina darba lasītāji tika sadalīti 2 pretējās nometnēs. Daži izteica viņam "sirsnīgu pateicību" par patiesu stāstu, bet citi apjuka par publikāciju. Saskaņā ar pēdējo: "Solžeņicina stāsts ir parasts, viduvējs darbs, kaut kas līdzīgs literārai ziņkārībai." Tomēr pat esošo "Ivana Denisoviča" māksliniecisko nopelnu vērtējumu polaritāte nevarēja mazināt šī darba parādīšanās fakta nozīmīgumu.
50. gadu beigās. Padomju Savienībā parādījās parādības pirmsākumi, kas pēc dažiem gadiem pārvērtīsies disidentā. 1960. gadā dzejnieks A. Ginzburgs nodibināja pirmo žurnālu "samizdat" ar nosaukumu "Sintakse", kurā viņš sāka publicēt iepriekš aizliegtus B. Okudzhavas, V. Šalamova, B. Akhmadullinas, V. Nekrasova darbus. Par aģitāciju, kuras mērķis ir graut padomju sistēmu, Ginzburgu notiesāja uz cietumu.
Hruščova "kultūras revolūcijai" līdz ar to bija vairākas šķautnes: sākot no bijušo ieslodzīto darbu publicēšanas un šķietami ļoti liberālās EA Furtsevas iecelšanas par kultūras ministri 1960. gadā līdz pat Centrālās komitejas pirmā sekretāra pogroma runām. Orientējoša šajā sakarā bija partijas un valdības vadītāju tikšanās ar literatūras un mākslas pārstāvjiem, kas notika 1963. gada 8. martā. Mākslas prasmju jautājumu apspriešanas laikā Hruščovs atļāva sev nepieklājīgus un neprofesionālus paziņojumus, no kuriem daudzi vienkārši bija aizskaroši radošajiem darbiniekiem. Tātad, raksturojot mākslinieka B. Žutovska pašportretu, partijas līderis un valdības vadītājs tieši paziņoja, ka viņa darbs ir "riebums", "šausmas", "netīrs raibs", uz kuru ir "pretīgi skatīties". Tēlnieka E. Neizvestnija darbus Hruščovs nosauca par "slimīgiem izdomājumiem". Filmas "Iļjiča priekšpostenis" autori (M. Khutsievs, G. Špalikovs) tika apsūdzēti par to, ka viņi attēlo "nevis cīnītājus un nevis pasaules transformatorus", bet gan "dīkdieņus", "pussadalītus tipus", "parazītus", "geeksus". un "putas". Ar nepārdomātiem paziņojumiem Hruščovs tikai atsvešināja ievērojamu sabiedrības daļu un atņēma sev uzticības kredītu, ko viņš saņēma 20. partijas kongresā.
Izglītības jomā 50. gadu otrajā pusē. Padomju Savienība ir guvusi ievērojamus panākumus. 1958. gada decembrī tika pieņemts likums par skolas un dzīves saiknes stiprināšanu, kas attiecās uz valsts izglītības sistēmas turpmāku attīstību. Septiņu gadu izglītības vietā valstī tika ieviesta obligātā astoņu gadu izglītība. Līdz 1963. gadam šī iniciatīva tika īstenota visur. Tajā pašā laikā skola saņēma "politehnikuma" profilu, kas ietvēra izglītības apvienošanu ar darbu, lai skolēniem būtu priekšstats par vienu vai vairākām profesijām. Parasti tiek uzskatīts, ka pēdējais apstāklis \u200b\u200bnedeva pozitīvus rezultātus. Skolas nebija aprīkotas ar mūsdienīgu aprīkojumu, lai apmācītu jauniešus zilās apkakles profesijās, un uzņēmumi savukārt nevarēja izpildīt tām negaidīti uznākušo "pedagoģisko slodzi". Piedāvātā apmācības sistēma tikai pasliktināja skolēnu vispārējo izglītību, nedodot viņiem profesionālās iemaņas.
Drīz atklājās veikto pasākumu absurds. Šajā sakarā 1964. gada augustā rūpnieciskās apmācības periods pēc 8. klases tika samazināts no trim uz diviem gadiem. Tādējādi skola kļuva nevis 11 gadus veca, bet gan 10 gadus veca. 1966. gadā Augstākā padome pieņēma grozījumu 1958. gada likumā, uzsverot, ka skolas var nodrošināt profesionālo apmācību skolēniem tikai tad, ja ir pieejami nepieciešamie apstākļi.
Katru gadu PSRS pieauga to cilvēku skaits, kuri ieguva vidējo, vispārējo un speciālo izglītību. To veicināja dienas un vakara arodskolu tīkls pilsētās un laukos, kur 1-3 gadu laikā jaunieši kopā ar specialitāti ieguva pamatskolas izglītību. Ja kara priekšvakarā skolu absolventu skaits gadā bija aptuveni 468 tūkstoši cilvēku, tad 1951.-1955. tas pārsniedza 1 miljonu cilvēku, un 1956.-1960. - 1,7 miljoni cilvēku.
Studentu grupa 2TO-04
Mokina Mihails
Pārmaiņu procesi valsts sociāli politiskajā dzīvē būtiski ietekmēja kultūras dzīvi padomju sabiedrība... Jaunatklātā brīvība deva impulsu iniciatīvas un radošās domas attīstībai.
Tomēr staļiniskā režīma mantojums saglabājās un turpināja darboties administratīvo un partiju struktūru uzraudzībā. Pats Hruščovs mēģināja personīgi ietekmēt kultūras attīstību. Viņi mēģināja kultūru nodot administratīvās vadības ideoloģijas kalpošanā.
Galvenās tendences literatūrā un mākslā... “Atkusnis” laikā konfliktē divas galvenās tendences. Pirmais atbilst metodes prasībām sociālistiskais reālisms ... Ietvaros otrais - ir darbi, kas patiesībā atspoguļo padomju varas vēsturi, skarot filozofiskas, estētiskas, sociāli psiholoģiskas, morālas un ētiskas problēmas, pētot personību konkrētā situācijā. Atkal atdzīvojas avangards .
Relatīvā brīvība ir izraisījusi radošas diskusijas. Dzimst ārkārtas publikācijas - almanahs "Dzejas diena", žurnāls "Jaunatne" un daudzi citi. Izrādes, tikšanās, koncerti kļūst ļoti populāri.
Kļūstot nacionāls mākslas skolas. Par tradīciju kļuvis rīkot masu dziesmu un deju svētkus, mākslas meistaru sanāksmes no savienības republikām. Maskavā regulāri tiek rīkoti dažādu tautību literatūras un mākslas gadu desmiti.
Katru gadu tiek paplašināts ārzemju padomju mākslas meistaru sakari. Ārzemēs izcili uzstājās vijolnieki D. Oistrahs un L. Kogans, pianists S. Rihters, diriģenti E. Mravinskis un K. Ivanovs, Lielais balets, Gruzijas tautas deju ansamblis, Berezkas deju grupa un daudzi citi.
Partijas ērģeles palika galvenie mākslinieciskās jaunrades sargi. Un “atkušņa” gados viņi periodiski izmantoja vecās vadības metodes, bieži bija aizliegumi un publiska uzmākšanās. 1955. Gadā PSKP Centrālā komiteja un Ministru padome pieņēma rezolūciju par pārmērību novēršanu 2005. Gadā arhitektūra un būvniecība. Arhitektūra tika izslēgta no mūzu saraksta, un līdz šai dienai tā nav atguvusies no šī trieciena.
Literatūra. Ideoloģiskie romāni tiek izdoti sociālistiskā reālisma ietvaros V. Kočetova "Jaunatne ir ar mums", "Brāļi Eršovi", "Reģionālās komitejas sekretārs", I. Ševcova "Aphid", spēlē A. Korneichuk un A. Sofronova , dzejoļi un dzejoļi N. Gribacheva , S. Smirnova .
Tomēr lasītāju sabiedrību īpaši interesēja “ atgriezās »M. Bulgakova, M. Zoščenko, S. Jeseņina, A. Ahmatovas, M. Cvetajevas, V. Hļebņikova, B. Pasternaka, B. Pilņaka darbi.
Romānu gaidīja apdullinoši panākumi V.D. Dudinceva - Ne tikai ar maizi. Faktiski autors uzmanības centrā ir izvirzījis divus motīvus: briesmīgā "Kitezh-grad" regularitāti un iespēju izdzīvot visiem atšķirīgi domājošiem, radošiem cilvēkiem, kuri vēlas savas tautas labklājību. Tajā pašā laikā romāns tika pakļauts graujošai kritikai kā politiski kaitīgs, sagrozot mūsu realitāti. Hruščovs savā runā III Rakstnieku kongresā (1959) arī “svētīja” darba “iznīcināšanu”, kaut arī pamanīja, ka romānu lasījis “bez piespraudes” (nemudinot viņu nomodā).
Izveidots jauns dzīves līmenis un mākslinieciskā patiesība A.I. Solžeņicins stāsts "Viena diena Ivānā Denisovičā". Tajā pašā laikā Solžeņicins pabeidza romānu Pirmajā lokā ar tik "prasīgu", pēc autora domām, saturu, ka viņš neuzdrošinājās to ielaist pat Samizdatā. Pēc "Vienas Ivana Denisoviča dienas" autors saņēma vēstuļu straumi. Bijušo ieslodzīto dokumentālās liecības tika iekļautas vispārinošā darbā par nometnes dzīvi "Gulaga arhipelāgs", kas publicēts ārzemēs 1974. gadā. Par to rakstnieks tika izraidīts no PSRS.
A.I. Solžeņicins
"Atkusnis" gados patiesība par krievu ciems ... G. Troepoļskis ciklā "No agronoma piezīmēm" V. Ovečkins "Reģionālajās darba dienās" parādīja nabadzību, dzīves sabrukumu, runāja par to, kā tika veikta kolektivizācija. A. Tvardovskis dzejolī "Aiz attāluma" pirmo reizi runā par Staļina personības kultu.
Filma patiešām palika visizplatītākā mākslas forma. Tika lēsts, ka tikai 1963. gadā PSRS filmu izrādes apmeklēja aptuveni 4 miljardi skatītāju, no kuriem 1,5 miljardi bija laukos. Tomēr tika izlaists pārāk maz filmu, un tās acīmredzami neatbilda tā laika prasībām. 1959. gadā tika nolemts izveidot dažādas radošās apvienības. Filmu veidotāju darbos parādījies konkurences elements. Tikai 1961. gada laikā tika ražotas vairāk nekā 100 mākslas filmas.
Kā visstraujāk augošā mākslas forma kino bija viens no pirmajiem, kas reaģēja uz pārmaiņām. Varoņu likteņu, cilvēka tiesību kļūdīties sarežģītā savīšana, apgalvo filma "atkusnis". Dziļās partiskuma kritērijs bija nedaudz blāvs. Filmās bija dzirdama piezīme par normālu cilvēcību un sirsnību. Šķiet, ka katra filma tika veidota ar nolūku no jauna atklāt pasauli, tika novērtēta autentiskums un ikdienas dzīve. Pirmā vieta nāk " intelektuāls " kino, kur dokumentālisms pastāvēja līdzās ievērojamām valodas konvencijām.
Filmas "Klusais Dons" ar triumfu tika rādītas PSRS un pasaules ekrānos (1963. gadā padomju filmas bija redzamas 100 valstīs). S. Gerasimova , "Cilvēka liktenis" S. Bondarčuks , "Dzērves lido" M. Kalatozova , Triloģija "Ejot cauri mokām" G. Rošals , "Seryozha" G. Danēlija un I. Talankina , "Četrdesmit pirmais", "Kareivja balāde" un "Skaidras debesis" G. Čuhrai , "Deviņas dienas vienā gadā" M. Romma .
Teātris. Mūzika... 60. gadu sākumā divas trešdaļas teātru repertuāra veidoja izrādes, kas iestudētas sociālistiskā reālisma ietvaros. Populāras bija lugas "Spārni", "Pār Dņepru" A. Korneichuk , "Irkutskas vēsture", "Pilsēta rītausmā" A. Arbuzova , "Viss paliek cilvēkiem" S. Alešina ... Šefpavāra koncertu tradīcija ir saglabājusies. Daudzi teātri devās uz jaunām ēkām, uz Selinnijas teritorijas kolhoziem un valsts saimniecībām, uz Sibīriju.
Jauno aktieru studiju organizēja O. Efremovs ... Uz tā pamata dzimis Sovremennik teātris. Šeit tika iestudēta dramaturgu luga "Divas krāsas" A. Zaka un I. Kuzņecova ... Teātris bija pirmais, kurš lauza sociālistiskā reālisma tradīcijas. Varonis nomira beigās, kas gleznoja izrādi traģiskos toņos. Ar O. Efremova un viņa biedru vieglo roku Sovremennikā mūsu dzīvē ienāca kombinācija “20. kongresa bērni”.
Visos mūzikas radošuma žanros galvenās tēmas bija pagātnes karš, miera stiprināšana un nacionālā vēsture. Simfoniskās mūzikas jomā tika radīti galvenie darbi ( D. Šostakovičs, S. Prokofjevs, A. Hačaturjans ). Parādījās operas D. Kabaļevskis "Taras ģimene", S. Prokofjeva "Stāsts par īstu vīrieti". Komponistu A. Novikova, I. Dunaevska, V. Solovjeva-Sedoja, E. Kolmanovska, V. Muradeli dziesmas kļuva plaši pazīstamas.
Atkusnis sniedza jaunas iespējas eksperimentēt mūzikas radošumā. Kļūst ārkārtīgi populārs džeza mūzika ... Tiek atvērts pirmais džeza kafejnīcā "Union" Molodežno. Te nebija skatuves. Viņi pat speciāli pieņēma komjauniešu modrniekus, kuri tika ievietoti dejotāju vietā, paskaidroja, ka pēc šīs mūzikas nav iespējams dejot, jums tas bija jāieklausās. Vēlāk parādījās citas džeza kafejnīcas (Aelita, Zils putns"," Ritms "utt.), Kur pulcējās dzejnieki, mākslinieki, rakstnieki, kosmonauti - domubiedri, kurus pamodināja" atkusnis ".
Muzikālās jauniešu grupas cītīgi atdarināja savus ārzemju kolēģus: platas bikses, plānas saites, dunci dūnu krekli ar pleti, lidlauka frizūras. Protams, tas bija sociālais un kultūras protests. Starptautiskā džeza laureāts festivāls A. Kozlovs atgādina, ka mūziķi nopietni pētīja seno krievu kultūru, krievu tautas dziesmas, pareizticību, uzskatīja, ka "krievu cilvēks būs vairāk krievu, jo vairāk viņš zina par citām kultūrām ...". Gan valdība, gan padomju iedzīvotāji bija satriekti par jauno parādību.
Neskatoties uz visu "atkušņu" nekonsekvenci, šis periods kļuva par liktenīgāko padomju vēsturē. Šeit tika izteikti opozīcijas noskaņojumi, notika vērtību pārvērtēšana. Lielākais šī laika nopelns bija tas, ka tika sniegta atbilde uz jautājumu: "Ko es varētu darīt viena?" Uz skatuves kāpa aktieris un jautāja: "Ko es varētu darīt viens?", Tad iznāca nākamais, un nākamais ... Un tagad visa skatuve ir piepildīta, un visi jautā: "Ko es varētu darīt viens?"
"PSRS sasniegumi zinātnes un tehnoloģiju attīstībā 50.-80. Gados"
Ievads
Izrāviens kosmosā
PSRS kultūra Lielajā Tēvijas karā un pēckara periodā
Zinātne un kultūra "atkušņa" laikā
Stagnācijas kultūra
Secinājums
Atsauces saraksts
pēckara zinātnes kultūra atkusnis stagnācija
Ievads
Cilvēci nevar domāt ārpus zinātnes un tehnoloģijas kategorijām. Visā pasaules vēsturē amatniecība un pēc tam tehnoloģija tika uzskatīta par starpniecības saiti ķēdē starp cilvēka dizainu un tā īstenošanu. Protams, zinātne un tehnoloģija tiek aicināta nodrošināt un apmierināt nebeidzamās cilvēces vajadzības.
Zinātniskie un tehniskie sasniegumi ir sabiedrības kultūras slāņa elements, kas ir tās attīstības rādītājs.
Tehnoloģijas galvenais mērķis ir atvieglot un uzlabot cilvēka darba efektivitāti, paplašināt tā iespējas, atbrīvot (daļēji vai pilnīgi) cilvēku no darba veselībai bīstamos apstākļos.
Kopš pirmās tehniskās revolūcijas 8. gadsimtā zinātne un tehnoloģija ir ietu roku rokā. No tā laika pasaule sāka strauji mainīties, un sasniegumi zinātnē un tehnikā kļuva par tehniskā progresa mēru.
Tehnoloģija kā produktīvu spēku neatņemama sastāvdaļa vienmēr ir bijusi un tai ir svarīga loma cilvēku dzīvē, sabiedrības attīstībā. Bet tajā pašā laikā tas neattīstās pats no sevis, bet to sociālo un ekonomisko apstākļu ietekmē, kas raksturīgi katram vēsturiskajam periodam, katram sociāli ekonomiskajam veidojumam. No faktu, notikumu, parādību dažādības ir jāizvēlas tie, kas atspoguļo galvenās tendences un savstarpējās attiecības, ļauj atklāt galvenos tehniskā progresa virzienus. Tas ir grūts un grūts uzdevums.
Izrāviens kosmosā
Padomju zinātne un tehnoloģija ir guvusi lielus panākumus kosmosa izpētē. 1957. gadā tika izveidota pirmā kosmosa raķete. 1957. gada 4. oktobrī Padomju Savienībā tika palaists pirmais mākslīgais Zemes pavadonis pasaulē. Pirmā atklātā satelīta palaišana kosmosa laikmets cilvēces vēsturē. Tas skaidri parādīja mūsu valsts augsto zinātniskās un tehnoloģiskās attīstības līmeni un lika pamatu kosmosa tehnoloģiju straujai uzlabošanai. Pēc pirmā satelīta zemes un zemes orbītā tika palaisti otrais un trešais satelīti ar ievērojami lielāku masu un paplašinātu zinātniskās iekārtas sastāvu.
1959. gada janvārī kosmosa kuģis Luna-1 tika palaists Mēness virzienā, braucot Mēness virsmas tiešā tuvumā un nokļūstot heliocentriskā orbītā. Tā paša gada septembrī kosmosa kuģis Luna-2 nolaidās uz Mēness virsmas, un mēnesi vēlāk starpplanētu stacija Luna-3 pārsūtīja uz Zemi Mēness tālākās puses fotogrāfijas. 1961. gada 12. aprīlī cilvēce uzzināja par lielākajiem zinātniskajiem un tehniskais sasniegums padomju tauta, cilvēka prāta nepārspējamā uzvara. Šajā dienā padomju kosmosa kuģis ar vīrieti uz klāja, veicot triumfējošu lidojumu apkārt pasaulei un atgriežoties mūsu Dzimtenes zemē, paziņoja pasaulei, ka mūžsenais cilvēces sapnis ir piepildījies.
Kultūra PSRS Lielā Tēvijas kara laikā un pēckara periodā
Lieliski Tēvijas karš - viena no spilgtākajām un traģiskākajām lappusēm Krievijas vēsturē. Lai izturētu konfrontāciju ar tā laika varenāko no attīstītākajām valstīm, fašistisko Vāciju, kļuva iespējams tikai par milzīgu spēku piepūli un vislielākajiem upuriem. Zinātniekiem un māksliniekiem bija nozīmīga loma Uzvaras sasniegšanā. Kopš pirmajām kara dienām literatūra kļuva par vissvarīgāko ideoloģisko un garīgo ieroci cīņā pret ienaidnieku. Daudzi rakstnieki devās uz fronti kā kara korespondenti: K. M. Simonovs, A. A. Fadejevs. Daudzi nomira: A.P. Gaidars, E.P.Petrovs. Padomju tatāru dzejnieks M. Jalils tika ievainots un nomira gūstā. Kara izraisītais patriotisko jūtu pieaugums ir kļuvis par spēcīgu radošuma stimulu.
Dziesmu teksti piedzīvo vētrainu pieaugumu. Konstantīna Mihailoviča Simonova (1915–1979) dzejoļi („Pagaidi mani”) atsaucās frontes karavīru vidū. Milzīgu popularitāti ieguva vienkāršā cīnītāja, karsējmeiteņu un jokdara Aleksandra Trifonoviča Tvardovska (1910-1971) dzejnieka Vasilijs Terkins. Daudzi dzejoļi tika muzicēti un kļuva par dziesmām (piemēram, A. A. Surkova "Zemļanka"). Prozā tika izveidoti karam veltīti darbi (K. M. Simonovs "Dienas un naktis", A. A. Fadejevs "Jauns sargs"). Uz priekšējo līniju devās teātra un koncertu komandas.
Kinooperatori izlaida dokumentālās un mākslas filmas par militāri patriotiskām tēmām ("Rajona komitejas sekretārs", režisors I. A. Pyriev, "Invasion" režisors A. M. Room, "Divi karavīri", režisors L. D. Lukov, uc). ... Vēsturisko kino pārstāvēja filmas "Ivans Briesmīgais" (rež. S. M. Eizenšteins) pirmā epizode, kas tika izlaista 1945. gadā.
Mākslinieki veidoja plakātus. Pašā kara sākumā ārkārtīgi emocionāls spēks parādījās I. M. Toidzes plakāts "Dzimtene aicina!" Viņi daudz strādāja Kukryniksy plakāta žanrā (M.V. Kupriyanov, P.N.Krylov, N.A. Sokolov). Tiek atjaunotas ROSTA Windows tradīcijas, kuras tagad sauc par TASS Windows.
Militārā tēma izpaudās A. A. Deineka molberta darbos "Sevastopoles aizsardzība" (1942), A. A. Plastova "Fašistiskais lidojums" (1942), S. V. Gerasimova "Partizāna māte" (1943). ). Simfoniskās mūzikas notikums bija D.D. Šostakoviča varonīgās Septītās simfonijas pirmatskaņojums, kas notika aplenkusi Ļeņingradu... Pēc kara vissvarīgākais padomju valdības uzdevums kultūras jomā bija izglītības nozares atjaunošana. Zaudējumi bija milzīgi: skolu un universitāšu ēkas tika iznīcinātas, skolotāji tika nogalināti, bibliotēkas, muzeji utt. Izglītībai no budžeta tika piešķirti lieli līdzekļi (vairāk nekā pirms kara: 2,3 miljardi rubļu 1940. gadā un 3, 8 miljardi rubļu 1946. gadā) Visa valsts iesaistījās skolu izglītības atjaunošanā. Izmantojot cilvēku celtniecības metodi, tika uzbūvēts liels skaits jaunu skolas ēku. Laika gaitā un diezgan ātri izdevās atjaunot un pat pārsniegt pirmskara studentu skaitu. Valsts pārgāja uz universālas septiņu gadu izglītības sistēmu, taču tas lielā mērā tika izdarīts uz kvalitātes pazemināšanās rēķina, jo skolotāju trūkums valstī bija jānovērš, izveidojot īslaicīgus kursus vai apmācot skolotājus saīsinātā programmā skolotāju institūtos. Un tomēr izglītības sistēma ir dinamiski attīstījusies. 1946. gadā Vissavienības Augstākās izglītības komiteja tika pārveidota par PSRS Augstākās izglītības ministriju. Atbilstošā apakšnodaļa - Zinātnes un augstskolu departaments tika izveidots PSKP Centrālajā komitejā (b). Tika veiktas papildu investīcijas zinātnē. Īsā laikā tika atjaunota zinātnisko institūciju materiālā bāze. Tika atvērti jauni pētniecības institūti, tika izveidotas pat jaunas Zinātņu akadēmijas Kazahstānā, Latvijā un Igaunijā. Tomēr, tāpat kā iepriekš, varas attieksmē pret zinātni turpināja dominēt rupja neprofesionālu ierēdņu diktatūra. Cilvēkos pamodās Lielais Tēvijas karš, kas kļuva par lielāko pārbaudījumu padomju cilvēkiem labākās īpašības... Kara beigas pavadīja optimistiski noskaņojumi. Cilvēki, kuri uzvarēja fašismu un atbrīvoja pasauli no tā, sajuta spēku un tiesības uz brīvību un cienīgu dzīvi. Režīma pavājināšanās tomēr nebija daļa no partijas un valsts elites plāniem. Līdz ar to jauna represiju kārta un dziļa krīze, kas pārņēma krievu kultūru Staļina ēras beigās. Joprojām netika slēgtas daudzu daudzsološu pētījumu jomu attīstības iespējas. 1938. gadā VASKhNIL prezidenta vietu ieņēma T. D. Lisenko. Viņš bija dedzīgs ģenētikas pretinieks, un viņa nostāja šajā jautājumā kļuva izšķiroša agrobioloģijā. Pašas Lisenko teorētiskās konstrukcijas, kas solīja strauju lauksaimniecības kultūru ražas pieaugumu īsā laikā, eksperimentos netika apstiprinātas, taču valsts vadība bija viņa pusē. Rezultātā 1948. gada augustā notikušajā Vissavienības Lauksaimniecības akadēmijas sesijā ģenētika tika pasludināta par "buržuāzisko pseidozinātni". Tas nozīmēja pilnīgu pētījumu pārtraukšanu šajā jomā. Valsts ciniski izmantoja zinātnieku darbu, kas notiesāti par it kā pretpadomju darbībām. Partiju un valstu preses spiediens uz humanitārajām zinātnēm izrādījās vēl postošāks. Pēckara desmitgadē sasniegumi šajā jomā ir ļoti mazi. Zinātnieku aprindas satricināja kampaņas, kas risinājās viena pēc otras: formālisma apkarošanas kampaņu aizstāja kampaņa, lai apkarotu "kosmopolītismu un rietumu adulāciju". Rietumu kultūras sasniegumu noraidīšana ir kļuvusi par oficiālu nostāju. Šīs kampaņas galvenais mērķis bija uzcelt ideoloģisko sienu starp PSRS un Rietumiem. Daudzi mākslas un kultūras cilvēki, kuru darbs bija svešs šauri patriotiskam tumsonībai, tika vajāti. Neuzmanīgs paziņojums, pretēji implantētajām dogmām, cilvēkam varētu maksāt ne tikai darbu un brīvību, bet arī dzīvību. Literatūrā valdīja sociālistiskais reālisms. Rakstnieku galvenā tēma bija pagātnes karš, taču oficiālajā literatūrā tas tajā laikā tika atklāts diezgan vienmuļi. Tas, protams, nenozīmē, ka nekas labs nav uzrakstīts. Boriss Nikolajevičs Polevojs (Kampovs) (1908-1981) bija talantīgs rakstnieks. 1946. gadā viņš izveidoja "Īsta cilvēka stāstu", kura pamatā bija reāli notikumi: Padomju Savienības varoņa, ievainotā pilota A. P. Maresjeva varoņdarbs, kurš tika ievainots, zaudēja kājas, bet turpināja lidot. Glezniecības un skulptūras attīstība joprojām ir definē sociālistisko reālismu.
Lielā Tēvijas kara tēma tika atspoguļota J. M. Neprintseva gleznās "Atpūta pēc kaujas" ("Vasilijs Terkins" 1951), AI Laktionovs "Vēstule no frontes" (1947). Šo gleznu iezīme ir tā, ka katrā no tām karu attēlo nevis kaujas ainas, bet ikdienas ainas.
Māksliniekiem izdevās nodot kara laika atmosfēru. Ukraiņu mākslinieka T. N. Jablonskaja (1949) glezna "Maize" kļuva par sociālistiskā reālisma klasiku. Bija plaši izplatīti attēli, kas virzās uz stāstījumu ceļojuma tradīciju garā. Plaši pazīstama padomju laiks izmantoja attēlu FP Reshetnikov "Atkal divi" (1952).
Arhitektu galvenais uzdevums bija atjaunot to, ko iznīcināja karš. Gandrīz no jauna nācās pārbūvēt Staļingradu, Kijevu, Minsku, Novgorodu. Stilistiskā ziņā turpina dominēt neoklasicisms "Staļina impērija". Maskavā tiek uzceltas slavenās augstceltnes ar smailēm, kurās senās arhitektūras tradīcijas ir savstarpēji saistītas ar vecās krievu valodas elementiem. Visveiksmīgākā ēka tiek uzskatīta par Maskavas universitātes ēku Vorobyovy Gory.
Zinātne un kultūra "atkušņa" laikā
Staļina personības kulta atmaskošana PSKP XX kongresā 1956. gadā iezīmēja jauna perioda sākumu mūsu valsts dzīvē. Demokrātiskas pārvērtības, kas sākās pēc kongresa, vispārēja liberalizācija sabiedriskā dzīve tomēr bija no sirds. Trūkstot politiskajai gribai pabeigt iesākto, šī procesa iniciators, PSKP CK pirmais sekretārs NS Hruščovs galu galā kļuva par administratīvās komandēšanas sistēmas konservatīvo elementu atriebības upuri. Staļinisma totalitārisms atgriezās Brežņeva "stagnācijas" aizsegā. Hruščova laikmetu, īsu relatīvās brīvības periodu, sauca par "atkusni".
Būtiska, kaut arī īslaicīga valsts totalitārās kontroles vājināšanās, kultūras pārvaldības metožu vispārējā demokratizācija ievērojami atjaunoja radošais process... Iepriekš un visspilgtāk literatūra reaģēja uz situācijas izmaiņām. Liela nozīme bija dažu Staļina laikā represēto kultūras darbinieku rehabilitācijai. Padomju lasītājs pats no jauna atklāja daudzus autorus, kuru vārdi 30. un 40. gados tika noklusēti: literatūrā no jauna ienāca S. Jeseņins, M. Cvetajeva, A. Ahmatova.
Masveida interese par dzeju kļuva par laikmeta raksturīgu iezīmi. Šajā laikā parādījās vesela ievērojamu jauno autoru galaktika, kuru darbība veidoja laikmetu krievu kultūrā: sešdesmito gadu dzejnieki E. A. Evtušenko, A. A. Vozņensenskis, B. A. Akhmadulina, R. I. Roždestvenskis. Milzīga auditorija pulcēja dzejas vakarus, kas notika Politehniskā muzeja auditorijā. Autora dziesmas žanrs ir ieguvis plašu popularitāti, kurā parasti viena persona bija teksta, mūzikas un izpildītāja autore. Oficiālā kultūra pret amatieru dziesmu bija piesardzīga, ierakstu publicēšana vai uzstāšanās radio vai televīzijā bija reta. Bardu darbi plaši pieejami lentēs, kas tika izplatīti tūkstošiem visā valstī. Patiesie 60-70 gadu jauniešu domu valdītāji. tērauds B. Š. Okuždava, A. Galičs, V. S. Visockis.
Prozā Staļina sociālistiskā reālisma vienmuļo krāšņumu nomainīja jaunu tēmu pārpilnība un vēlme attēlot dzīvi visā tās pilnībā un sarežģītībā.
Svarīga loma 60. gadu literārajā dzīvē. spēlēja literāros (biezos) žurnālus. 1955. gadā tika publicēts žurnāla Yunost pirmais numurs. Starp žurnāliem izceļas Novy Mir, kas līdz ar ierašanos tur kā galvenais redaktors AT Tvardovsky ieguva īpašu popularitāti lasītāju vidū.
Tomēr "atkušņa" gados tā bija tālu no pilnīgas radošuma brīvības. Periodiski notika Staļina metožu recidīvi saskarsmē ar kultūras darbiniekiem. Kritikā laiku pa laikam pret daudziem tika uzklausītas apsūdzības par "formālismu", "atsvešinātību" slaveni rakstniekiBibliotēka: A. A. Voznesensky, D. A. Granin, V. D. Dudintsev. Boriss Leonidovičs Pasternaks (1890-1960) tika nopietni vajāts. 1955. gadā viņš pabeidza dzīves galveno darbu - romānu Doktors Živago, pie kura rakstnieks strādāja 10 gadus. Romāna sižetu veidoja galvenā varoņa - Jurija Živago - dzīve, kas parādīta uz vairāk nekā četrdesmit piecus gadus notikušā Krievijas vēstures fona. Pasternaku apsūdzēja pretvalstiskumā, nicinājumā pret "vienkāršo cilvēku". Papildus tam viņš tika izslēgts no PSRS Rakstnieku savienības.
50. gados. radās "samizdat" - tā sauktie rakstāmmašīnu žurnāli (piemēram, žurnāls "Syntax"), kuros viņu darbus publicēja jaunie rakstnieki un dzejnieki, kuriem nebija cerību publicēties oficiālajās publikācijās.
Sintakses dibinātājs bija jaunais dzejnieks A. Ginzburgs. Žurnāls publicēja B. Akhmadulina, B. Okudzhava, E. Ginzburg, V. Shalamov darbus. "Samizdat" parādīšanās kļuva par vienu no disidentu kustības izpausmēm, kas parādījās inteliģences aprindās, pretojoties padomju valstij.
Renovācijas procesi ir ietekmējuši arī tēlotājmākslu. Reālismu mākslinieki interpretē jaunā veidā. Sešdesmitie gadi - tā sauktā "smagā stila" veidošanās laiks padomju glezniecībā. D. D. Žilinska ("Jaunie tēlnieki" 1964), V. E. Popkova ("Bratskas hidroelektrostacijas celtnieki" 1961), G. M. Koržņeva (triptihs "Komunisti" 1960) audeklos realitāte parādās bez parasti 40.-50. lakošana, apzināta svinība un krāšņums. Tomēr ne visas novatoriskās tendences ir atradušas atbalstu no valsts vadības.
Tēlnieki strādā pie Lielajam Tēvijas karam veltītu piemiņas kompleksu izveidošanas. 60. gados. tika uzstādīts piemineklis-ansamblis varoņiem Staļingradas kauja uz Mamayev Kurgan (1963-1967, tēlnieks E.V. Vuchetich), piemiņas memoriāls Piskarevsky kapsētā Sanktpēterburgā (1960, tēlnieki V. Isajevs, R. Taurit) u.c.
Militārā tēma joprojām aizņem nozīmīgu vietu kino. Viņa atrada izteiksmi daudzu režisoru darbos: M.K.Kalatozovs (pēc V.S.Rozova lugas "Dzērves lido" 1957. g.), G.N.Čukhrai "Kareivja balāde" 1959. g.
Izglītības jomā tika veiktas nopietnas reformas. 1958. gadā tika pieņemts likums “Par skolas un dzīves saiknes stiprināšanu un tālāk turpmāka attīstība valsts izglītības sistēma PSRS ". Šis likums aizsāka skolu reformu, kas paredzēja ieviest obligātu 8 gadu izglītību (nevis 7 gadu). "Saikne starp skolu un dzīvi" bija tāda, ka visiem, kas vēlējās iegūt pilnīgu vidējo izglītību (11 klases) un pēc tam iestāties universitātē, pēdējo trīs studiju gadu laikā bija jāstrādā divas dienas nedēļā. rūpniecības uzņēmumiem vai lauksaimniecībā. Kopā ar brieduma apliecību skolas absolventi saņēma darba specialitātes sertifikātu. Lai iestātos augstskolā, bija nepieciešama arī vismaz divu gadu darba pieredze ražošanā. Pēc tam šī sistēma neattaisnojās un tika atcelta, jo nodarbinātība uzņēmumos pasliktināja iegūto zināšanu kvalitāti, tajā pašā laikā pagaidu skolēnu un nākamo studentu masa valsts ekonomikai radīja vairāk ļauna nekā laba. Neskatoties uz to, tika gūti ievērojami panākumi: 1958. gadā - 59. vietā akadēmiskais gads PSRS universitātes absolvēja 3 reizes vairāk inženieru nekā ASV.
Lieli panākumi 50. gadu beigās - 60. gadu sākumā. ko sasnieguši padomju zinātnieki. Fizika bija zinātnes attīstības priekšgalā, kas šī laikmeta cilvēku prātos kļuva par zinātnes un tehnoloģijas progresa un saprāta triumfa simbolu. Padomju fiziķu darbs ieguva pasaules slavu. Nobela prēmijas laureāti N. N. Sememenovs (1956. gads, ķīmisko ķēdes reakciju izpēte), L. D. Landau (1962. gads, šķidrā hēlija teorija), N. G. Basovs un A. M. Prohorovs (1964. gads kopā ar I. Towns, strādā pie radioelektronikas, izveidojot pirmo kvantu ģeneratoru - masieri). PSRS tika palaista pasaulē pirmā atomelektrostacija (1954), tika uzbūvēts pasaules jaudīgākais protonu paātrinātājs - synchrasfasotron (1957).
Stagnācijas kultūra
Stagnācija, kas pakāpeniski aptvēra sociālo, politisko un ekonomisko dzīvi PSRS pēc Hruščova īsā "atkušņa" beigām, ietekmēja arī kultūru. Leonīda Brežņeva vadībā padomju kultūra lielā mērā attīstījās no iepriekšējā perioda tai piešķirtās inerces. Tas nenozīmē, ka nebija sasniegumu, taču lielākā daļa no tiem sakņojas tajā īsajā relatīvās radošuma brīvības periodā, kas bija XX kongresa rezultāts. Kvantitatīvie rādītāji auga, taču daudz košu un jaunu lietu netika radīts.
70. gados arvien skaidrāk tiek ievērots kultūras dalījums oficiālā un "pagrīdē", ko valsts neatzīst. Staļinisma gados valsts neatzīta kultūra nevarēja pastāvēt, un vienkārši tika iznīcinātas pretrunīgas personas. Tagad, kad padomju cilvēkiem bija aiz muguras liela baiļu skola, no šādām rupjām metodēm varēja izvairīties. Nevajadzēja skaļi skaļot izmēģinājumi un pārraidīja kampaņas, kā tas notika 30. un 40. gados. Viegli varēja izdarīt spiedienu uz nevēlamajiem, liedzot piekļuvi skatītājam un lasītājam. Lielākā daļa talantīgo dzejnieku, rakstnieku, mākslinieku, režisoru parasti nonāca robežu telpā starp oficiālo un neoficiālo kultūru. Tāpēc pietika ar nelielu mājienu, un izdevniecības pārtrauca pieņemt rokrakstus, lugas tika izņemtas no repertuāra, filmas tika novietotas plauktā. Varēja nešaut, bet piespiest viņu pamest ārzemēs un pēc tam pasludināt par nodevēju. Pat izcili, godāti mākslinieki izjuta tā dēvēto "mākslas padomju" spiedienu, izlemjot, kas padomju auditorijai var būt vajadzīgs un saprotams, kas nē.
Starp rakstniekiem, kuru darbs neizraisīja negatīvu valsts reakciju un kuru darbi tika plaši publicēti, Yu V. Trifonov, stāstu "Apmaiņa" (1969), "Provizoriskie rezultāti" (1970), "Cits dzīve "(1975); V. G. Rasputina "Nauda Marijai" (1967), "Dzīvo un atceries" (1974), "Atvadīšanās no mātes" (1976); V. I. Belovs "Parastais bizness" (1966); VP Astafjevs "Car-fish" (1976).
Uzstādījums, kurā risinās Trifonova darbu darbība, ir pilsēta, un varonis ir parasts pilsētas iedzīvotājs, kuram ikdienas dzīvē ir jāatrisina sarežģīti ētikas jautājumi. Rasputinu, Belovu un Astafjevu parasti sauc par ciemata rakstniekiem. Lauku dzīves tēma "ciema cilvēku" darbos sāk skanēt jaunā veidā. Viņu darbi ir psiholoģiski, piepildīti ar pārdomām par morāles jautājumiem.
Starp autoriem, kuri rakstīja par militārām tēmām, joprojām vispopulārākais ir KM Simonovs, turpinot agrāk sākto triloģiju "Dzīvie un mirušie". Tiek publicēta otrā un trešā daļa: "Karavīri nav dzimuši" (1964) un "Pēdējā vasara" (1970). Nozīmīgu ieguldījumu literatūrā par karu sniedza V. V. Bondarevs ("Karstais sniegs" 1969), BL Vasiļjevs (stāsts "Rītausmas ir klusas ..." 1969).
Tomēr ne visi rakstnieki varēja brīvi publicēt savus darbus. Liela daļa “stagnācijas” gados rakstītā tika publicēta tikai “Perestroikas” laikmetā.
Glezniecības pārvaldīšanas politika balstījās arī uz nemotivētu aizliegumu un pagaidu indulgantu līdzsvaru. Tātad 1974. gada 15. septembrī Maskavā tika iznīcināta 24 avangarda mākslinieku izstāde ("buldozeru izstāde"), taču jau septembra beigās, redzot, ka šis notikums izraisīja lielu sabiedrības sašutumu, oficiālās iestādes ļāva sarīkot vēl vienu izstādi, kurā tā paša avangarda dalība. Daudzus gadus sociālistiskā reālisma dominēšana glezniecībā noveda pie garšas pasliktināšanās un mākslas kultūra masveida padomju skatītājs, kurš nespēj uztvert neko sarežģītāku par burtisku realitātes kopēšanu. Portretu gleznotājs Aleksandrs Šilovs, kurš strādāja "fotogrāfiskā reālisma" manierē, 70. gadu beigās ieguva milzīgu popularitāti.
Kino strauji attīstās. Tiek demonstrēta literārā klasika. Laikmetīga parādība vietējā kino attīstībā bija Sergeja Fedoroviča Bondarčuka monumentālā glezna "Karš un miers" (1965-1967). Tiek filmētas komēdijas. 1965. gadā valsts ekrānos tika izlaists superpopulārs L. I. Gaidai attēls "Operācija Y", Gaidajeva varoņi Šuriks, Gļēvulis, Goonijs, Pieredzējušie kļuva par populāriem favorītiem. Režisora \u200b\u200bdarbi, kas sekoja šai filmai, ar skatītājiem guva pastāvīgus panākumus ("Kaukāza gūsteknis" 1967, "Dimanta roka" 1969, "Ivans Vasiļjevičs maina savu profesiju" 1973). E. A. Rjazanovs filmē izcili vieglas, asprātīgas komēdijas. Ne mazāk populāras bija melodramatiska satura filmas, kuru varoņi bija laikabiedri, vienkārši cilvēki, kuri nonāca sarežģītās personiskās peripetijās, ģimenes dzīve (G. N. Danēlijas "Rudens maratons", E. A. Rjazanova "Stacija diviem", V. V. Menšova "Maskava asarām netic" - apbalvots ar Oskaru).
Rīcības pilnas filmas “Septiņpadsmit pavasara mirkļi” (rež. T. M. Lioznova), “Tikšanās vietu nevar mainīt” (rež. S. Govoruhins), “Tuksneša baltā saule” (rež. V. Ja. Motils), “ Šerloka Holmsa piedzīvojumi "(režisors IF Masļeņņikovs). Tomēr ne visas filmas iekļuva masveida izplatīšanā. Ilgu laiku daudzi Tarkovska darbi, piemēram, viņa slavenais "Stalker", palika nezināmi plašai auditorijai.
60. – 70. Gadu kultūrā īpaša nozīme bija rakstnieka, aktiera un kinorežisora \u200b\u200bVasilija Makaroviča Šukšina (1929-1974) darbam. Viņa stāstos, novellās, filmās tika iemiesots dīvaina "ekscentriska cilvēka" tēls, kura saasinātā un pat sāpīgā pasaules uztvere ļāva lasītājam un skatītājam no jauna ielūkoties apkārtējā realitātē.
Dramaturģiju iezīmē jaunu talantīgu padomju autoru darbu parādīšanās, piemēram, A. Vampilovs ("Pīļu medības" 1970), V. S. Rozovs ("Situācija" 1973), G. I. Gorins (Ofšteins) (" Aizmirstiet Herostratus "1972," Tas pats Minhauzens "), AM Volodin (Lifshits) (" Rudens maratons "1979).
Popmūzikai bija milzīga loma padomju cilvēku kultūras dzīvē. Rietumu rokkultūra pamazām izsūcās zem dzelzs priekškara, ietekmējot padomju populāro mūziku. Laika zīme bija "via" - vokālo un instrumentālo ansambļu ("Gems", "Pesnyary", "Time Machine" utt.) Parādīšanās. Visa valsts zināja populāru izpildītāju Sofijas Rotaru, Valērija Ļeontjeva un citu vārdus.Septiņdesmitie gadi bija laiks, kad jauna spoža zvaigzne Alla Pugačova uzkāpa uz nacionālās skatuves.
Būtisku ietekmi uz klasiskās mūzikas attīstību atstāja G. V. Sviridova darbs (svīta “Laiks - uz priekšu!” 1965, muzikāla ilustrācija Aleksandra Puškina dzejolim “Sniegputenis” 1974). RK Ščedrins kļuva par lielu skaņdarbu meistaru, ieskaitot baletus, operas, simfonijas (balets Anna Kareņina 1972, opera Mirušās dvēseles 1977). Klasisko tradīciju un novatorisku kompozīcijas paņēmienu sintēzi atšķīra ar A.G.Šnitkes radošo manieri.
Lentes ieraksti ir kļuvuši par sava veida muzikālu un poētisku "samizdatu". Plašā magnetofonu izmantošana iepriekš noteica bardu dziesmu (V. Visockis, B. Okudžava, Y. Vizbors) izplatību, kas tika uzskatīta par alternatīvu oficiālajai kultūrai. Īpaši populāras bija Tagankas teātra aktiera V.S. Visockis dziesmas.
Vissvarīgākais padomju skolas sasniegums bija pāreja uz vispārējo vidējo izglītību, kas pabeigta līdz 1975. gadam. Deviņdesmit seši procenti padomju jauniešu dzīvē ienāca pēc pilna vidusskolas vai speciālas izglītības iestādes (arodskolas, tehnikuma) kursa pabeigšanas, kur viņi iestājās pēc astotās klases un kur kopā ar izglītību profesija, tas bija paredzēts obligātai vispārējās izglītības priekšmetu pārejai pilnīgas vidējās desmit gadu izglītības apjomā.
Zinātniskā un tehnoloģiskā progresa paātrināšanās ir sarežģījusi skolas mācību programmas. Zinātņu pamatu izpēte sākās nevis no piektās, kā iepriekš, bet no ceturtās klases. Grūtības, kas radās bērniem līdz ar materiāla asimilāciju, dažkārt noveda pie interešu samazināšanās par nodarbībām un galu galā ar apmācības līmeņa pasliktināšanos. Steidzamu problēmu risinājumu meklējumus vadīja novatoriski skolotāji, no kuriem daudziem izdevās sasniegt izcilus rezultātus izglītības un izglītojošais darbs (V. A. Sukhomļinskis, V. F. Šatalovs, E. I. Iļjins, Š. A. Amonašvili).
Kvantitatīvie rādītāji augstākajā izglītībā pieaug: palielinās studentu un augstskolu skaits. 70. gadu sākumā notika kampaņa, lai pedagoģiskos institūtus autonomās republikās, teritorijās un reģionos pārveidotu par universitātēm. Līdz 1985. gadam PSRS bija 69 universitātes.
Paradoksālā kārtā vispārējās vidējās izglītības ieviešanai un augstākās izglītības sistēmas paplašināšanai bija arī savi trūkumi. Valstij bija vajadzīgas darba rokas, trūka kvalificētu fizisko darbu strādnieku. Tajā pašā laikā skola absolventus koncentrēja uz iestāšanos universitātēs. Rezultātā ir novērojama speciālistu ar augstāko izglītību pārprodukcija ar kvalificētu darbinieku trūkumu. Tā sekas bija augstākās izglītības prestiža samazināšanās - inženieris uzņēmumā bieži saņēma zemāku algu nekā strādnieks. Daudziem speciālistiem ar universitātes diplomu bija jāstrādā ārpus viņu specialitātes.
Krievijas zinātnes panākumi galvenokārt koncentrējās fundamentālo pētījumu jomā: tāpat kā iepriekš, padomju fiziķi un ķīmiķi joprojām ieņem vadošās pozīcijas pasaulē; tāpat kā līdz šim Padomju Savienība ir vadošā loma kosmosa izpētē. Lietišķās zinātnes jomas attīstījās slikti: Padomju Savienība datortehnoloģiju attīstībā atpalika no attīstītajām valstīm.
Secinājums
Tātad, mēs pārbaudījām vienu no periodiem mūsu dzimtenes vēsturē. Tas nebija viegls periods. Tas bija pēckara valsts ekonomikas atjaunošanas periods, reformu un pārveidojumu periods, pārejas periods no totalitāras valsts uz demokrātisku sabiedrību.
Lielais Tēvijas karš beidzās, un padomju cilvēki sāka mierīgu konstruktīvu darbu. Izpostītās pilsētas un ciemati tika atdzīvināti no drupām un pelniem. Padomju tautas masveida darba varonība veicināja valsts ekonomikas atjaunošanu.
Tādējādi līdz 50. gadu vidum valdīja PSRS. agrīnā sociālisma industriālā sabiedrība iegāja ilgtspējīgas attīstības periodā uz izveidotā sociālekonomiskā un zinātniski tehniskā pamata. Otro pēckara 15 gadu posmu raksturo augsti ekonomiskās izaugsmes tempi, strauja sociālā attīstība un padomju sabiedrības parādīšanās pasaules priekšgalā vadošajās zinātnes, tehnoloģiju, kultūras un sociālās sfēras jomās. Sociālisms mierīgos apstākļos demonstrē jaunā veidojuma priekšrocības, pārspējot kapitālismu attīstības tempu ziņā un novēršot plaisu ar visattīstītāko kapitālistisko valsti - ASV. PSRS sasniedz stratēģisko paritāti ar Amerikas Savienotajām Valstīm, Krievijas un Rietumu attiecība ir jaunākā vēsture radikāli mainās.
Trešās zinātniskās un tehnoloģiskās revolūcijas laikā Padomju Savienība nonāk zinātnes un tehnoloģijas progresa priekšgalā. PSRS ir pirmā, kas to izmanto atomu enerģija mierīgiem mērķiem: 1954. gadā tika uzcelta pirmā atomelektrostacija, 1959. gadā - kodol ledlauzis "Ļeņins". Tiek veidotas pasaulē pirmās smagās raķetes, kas paredzētas staigāšanai kosmosā. 1953. gada 4. oktobrī tika palaists pirmais mākslīgais Zemes pavadonis. 1961. gada 12. aprīlī pirmais zemnieks Jurijs Aleksejevičs Gagarins devās kosmosā.
Iedzīvotāju izglītības līmenis strauji pieauga, līdz 1970. gadam tas sasniedza 9,4 gadus ar augstāku skolu programmu intelektuālo piesātinājumu nekā Amerikas Savienotajās Valstīs. 10 gadu laikā (1960. – 1970. Gadā) studentu skaits ir dubultojies. PSRS bija visaugstākais nacionālā ienākuma procents, kas tika piešķirts izglītībai un zinātnei.
Zinātnes un tehnoloģijas progress, izglītības un zinātnes attīstība daudzās jomās bija priekšā ASV. Sasniegumi sociālā sfēra nebija analogu pasaulē: zemākais pensionēšanās vecums - 55 gadi sievietēm un 60 gadi vīriešiem; bezmaksas izglītība un medicīniskā aprūpe; zema īre un bezmaksas mājoklis ar strauji palielinātu mājokļu celtniecību; zemas transporta un pasta izmaksas; stabils zemas cenas pārtiku utt. Padomju tauta aizmirsa, kas ir bezdarbs, bezpajumtniecība un analfabētisms, un droši skatījās nākotnē. PSRS ir kļuvusi par pievilcīgu piemēru strādājošiem cilvēkiem visā pasaulē.
No visa iepriekš minētā mēs varam secināt, ka mūsu valsts pasaules sasniegumi lika uz mums paskatīties pavisam citādi, ar lielu cieņu un bijību. Bet sasniegumi tika izmantoti ne tikai kā "pierādījums" visai pasaulei par PSRS varenību, bet arī kā pasaules zinātniskās pieredzes pieaugums. Pateicoties padomju zinātniskajiem darbiniekiem un viņu sadarbībai ar citām valstīm, pasaules zinātnes attīstība tika paātrināta.
Es domāju, ka PSRS spēcīgi ietekmēja cilvēces attīstību, nodrošinot pilnīgāku uzskaiti sociālie faktori, kas ir tīri no komerciālā viedokļa lieks, bet nepieciešams cilvēces attīstībai un kopumā nodrošina attīstīto valstu efektivitāti kopumā
Atsauces saraksts
1. PSRS vēsture. / Rediģējis V. P. Ostrovskis - M.: Prosvet, 1990. gads.
Berija: karjeras beigas. - M., 1991
Padomju Savienības vēsture. 2. sējums. - M., 1990. gads.
Orlovs A.S., Georgijevs V.A., Georgijeva N.G., Sivohina T.A. Krievijas vēsture no seniem laikiem līdz mūsdienām. Mācību grāmata. - M., 1999. gads.
“Lielās desmitgades” gaisma un ēnas: NS Hruščovs un viņa laiks. - L., 1989.
Chernyshevsky N.G. Prologs. M.: Sov. Krievija, 1988. S. 251.
Lielā padomju enciklopēdija. M., 1977. T. 24-II
Valsts sociālpolitiskās dzīves pārmaiņu procesi būtiski ietekmēja padomju sabiedrības kultūras dzīvi. Jaunatklātā brīvība deva impulsu iniciatīvas un radošās domas attīstībai.
Tomēr staļiniskā režīma mantojums saglabājās un turpināja darboties administratīvo un partiju struktūru uzraudzībā. Pats Hruščovs mēģināja personīgi ietekmēt kultūras attīstību. Viņi mēģināja kultūru nodot administratīvās vadības ideoloģijas kalpošanā.
Atkusņa rezultāti bija īpaši pārsteidzoši literatūrā un mākslā. Atkal sāka publicēt rehabilitēto rakstnieku darbus. Kultūras dzīves atdzīvināšanu veicināja liela apjoma jaunās literatūras parādīšanās.
Žurnāls "New World", kas izdots A.T. Tvardovskis. Žurnāls Yunost, kuru vada V.P. Katajevs un vēlāk B.N. Polev, sniedza iespēju jaunajiem autoriem publicēt savus darbus. Žurnāls "Oktobris" (prozaiķis un publicists VA Kočetovs) publicēja autorus, kuri neapstiprināja anti-staļinisma noskaņas.
Jauni talantīgi autori, kuri nebaidījās pateikt patiesību, parādījās literatūrā, kino un vizuālajā mākslā.
Atzinību un pasaules slavu saņēma dzejnieki R. Roždestvenskis, A. Voznesenskis E. Evtušenko, B. Okudžava, B. Akmaduļina, kinorežisori A. Tarkovskis, G. Čuhrai, tēlnieks E. Nezināms.
Nozīmīgs notikums bija D. Dudinceva darba "Ne tikai ar maizi vien" publicēšana žurnālā "Jaunā pasaule" un Staļina represiju tēmai veltītais A. Solžeņicina stāsts "Viena diena Ivan Denisovičā".
Sākot ar 60. gadu otro pusi. padomju zinātnes un kultūras starptautiskās saites sāka paplašināties. Zinātnieki ieguva iespēju piedalīties starptautiskās konferencēs.
Padomju radošās komandas sāka rīkot ekskursijas pa visu pasauli. Ministru padomes vadībā tika izveidota Valsts komiteja kultūras sakariem ar ārvalstīm. PSRS pievienojās UNESCO. 1958. gadā tika organizēts starptautiskās sacensības izpildītāji viņiem. Čaikovskis. Maskavas kinofestivāla darbs ir atsākts.
Zinātne veiksmīgi attīstījās Hruščova desmitgadē. Milzīgi līdzekļi tika piešķirti zinātnisko centru izpētei un celtniecībai. Piemērs tam ir lielākā zinātniskā centra - PSRS Zinātņu akadēmijas Sibīrijas filiāles - izveidošana. Pasaulē fundamentālo pētījumu sasniegumi dažādās zinātnes jomās ir kļuvuši vispāratzīti.
Īpaši veiksmīgi ir sasniegumi kosmosa izpētē. 1957. gada 4. oktobrī PSRS palaida pirmo mākslīgo Zemes pavadoni. 1961. gada 12. aprīlī pirmais cilvēks izlidoja kosmosā - Yu.A. Gagarins.
Tomēr pretrunas kultūras politikas īstenošanā arvien vairāk izraisīja konfliktus ar kultūras darbiniekiem. Hruščovs un viņa padomnieki no kultūras darbiniekiem ieņēma konservatīvas un aizsargājošas pozīcijas.
Dramatisks notikums valsts kultūras dzīvē bija dzejnieka un prozaiķa B.L. vajāšana. Pasternaks par romāna Doktors Živago publicēšanu. Ārzemēs viņš tika izslēgts no Rakstnieku savienības. Arī V. Grosmans, kura romānu "Dzīve un liktenis" arestēja VDK, tika nopietni kritizēts.
Izstādē Manēžā Hruščovs personīgi deva triecienu avangarda māksliniekiem. Viņš parādīja nekompetenci un neatbilstību ideoloģijas un kultūras jautājumos.
Ideoloģiskais diktāts ir saglabājies daudzās garīgās dzīves jomās. Tas ir īpaši redzams vēstures zinātnē. Pat kautrīgi mēģinājumi pārskatīt dažas problēmas PSKP vēsturē izraisīja sīvu nosodījumu un cīņas sākumu pret "buržuāzisko ideoloģiju".
Hruščova atkušņa laikā sākās disidentu kustība, kas lika pamatus neformālai kultūrai sabiedrībā.