فنان Kuindzhi. المايسترو آركيب إيفانوفيتش كويندزي. سيرة الفنان Arkhip Ivanovich Kuindzhi

من المفترض أن تحتوي المحفوظات على ثلاثة جوازات سفر للفنان: يشير أحدها إلى أنه ولد عام 1841 ، والثاني عام 1842 ، والثالث عام 1843.

ليس كل شيء لا لبس فيه مع اسم الفنان. لقد جاء من عائلة يونانية روسية. في المقياس ، كتب أنه ابن إيفان إميندزي. لكن يُفترض أن الصبي حصل على لقب كويومجي ، جد الجواهري ، والذي تم إدخاله لاحقًا في نسخة غير صحيحة.

كان والد كويندزي صانع أحذية. في عام 1845 توفي ، وسرعان ما توفيت والدة Arkhip. ترك الصبي يتيمًا مبكرًا ، ولم يتمكن من الحصول على التعليم. من المفترض أنه حتى سن العاشرة التحق بمدرسة ابتدائية يونانية ، وبعد عام انضم إلى مقاول لبناء كنيسة ، ثم عمل كتاجر حبوب ثري. في هذا العصر طور شغفه بالرسم. نصح أحد تجار الحبوب في فيودوسيا آركيب بالذهاب للدراسة في فيودوسيا لرسام المناظر البحرية الشهير إيفان إيفازوفسكي. ذهب Kuindzhi إلى Feodosia سيرًا على الأقدام ، وبقي هناك طوال الصيف تقريبًا ، لكن السيد العظيم لم يقدر موهبة المراهق. لذلك ، تلقى Kuindzhi دروسه الأولى في الرسم من قريب Aivazovsky ، Adolf Fessler. بالعودة إلى ماريوبول ، بدأ Kuindzhi العمل كمعيد لمصور محلي ، ثم ذهب إلى أوديسا ، حيث فكر هو وأخوته في فتح الاستوديو الخاص بهم ، لكنهم لم يتمكنوا من جمع الأموال اللازمة لذلك.

في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر ، جاء إلى سانت بطرسبرغ ، على أمل الالتحاق بأكاديمية الفنون ، لكنه لم يصبح طالبًا في الأكاديمية. في عام 1868 ، بعد أن قدم للمسابقة لوحة "قرية تتار بواسطة ضوء القمر على الساحل الجنوبي لشبه جزيرة القرم" ، حصل على لقب فنان حر وأصبح متطوعًا في الأكاديمية.

في عام 1872 حصل على لقب فنان من الدرجة الأولى عن لوحة "ذوبان الجليد في الخريف".

في عام 1873 ، عرض كويندجي لوحة "الثلج" في جمعية تشجيع الفنون ، والتي حصل عنها عام 1874 على ميدالية برونزية في معرض دولي في لندن. وفي نفس العام عرض لوحته "منظر لجزيرة فالعام" في فيينا ، و "بحيرة لادوجا" في سانت بطرسبرغ.

في عام 1874 ، في معرض جمعية المعارض المتنقلة ، قدم كويندجي "القرية المنسية" ، في عام 1875 - اللوحات "السهوب" و "تشوماتسكي تراكت" ، في عام 1876 - "الليلة الأوكرانية" ، والتي في عام 1878 مع "منظر لجزيرة فالعام" و "Chumatsky tract" ظهرت في المعرض العالمي في باريس.

في عام 1877 ، أصبح كويندزي عضوًا في جمعية المعارض المتنقلة. في عام 1878 ، عرض الفنان لوحاته "الغابة" و "المساء في روسيا الصغيرة" ، في عام 1879 - "الشمال" ، "بيرش غروف" ، "بعد عاصفة رعدية". في نفس العام ، غادر Kuindzhi معارض الشراكة.

في عام 1880 ، رتب في جمعية تشجيع الفنون معرضًا لإحدى لوحاته "ليلة على نهر الدنيبر" ، والتي حققت نجاحًا غير مسبوق ، وتم عرضها في نفس العام في باريس.

في عام 1881 ، عرض كويندجي أيضًا "بيرش غروف" بشكل منفصل ، والذي حقق نفس النجاح الكبير ، في عام 1882 - "دنيبر في الصباح" مع "بيرش جروف" و "ليلة على نهر الدنيبر". بعد هذا المعرض ، وحتى نهاية حياته ، لم يعرض كويندزي لوحاته في أي مكان آخر ، وحتى عام 1900 لم يعرض أي شخص لأي شخص.

لا يوجد فنانين موهوبين في التاريخ عاشوا حياة عادية غير معبرة ، مليئة بالسعادة والنجاح. هذا لأن الموهبة دائمًا واحدة ، دائمًا في وقت مبكر ، دائمًا في حاجة إلى الأشخاص ذوي التفكير المماثل. ولكن على خلفية عامة صعبة ومأساوية ، تبدو حياة كويندزي ناجحة وسعيدة للغاية. لكن هذا فقط للوهلة الأولى.

تُرك ابن صانع الأحذية اليوناني كويندجي أركييب يتيمًا مبكرًا. العائلات اليونانية كبيرة ، لذلك تمكن الفنان المستقبلي أيضًا من تجنب المأوى. نشأ في منزل عمه ولم يشعر على الأقل بشيء محروم. لم يتلق أبدًا تعليمًا منهجيًا ، على الرغم من حقيقة أن الأوصياء عليه بذلوا جهودًا لضمان حصول Arkhip على التعليم. كان الصبي مهتمًا بشيء واحد فقط في العالم - الرسم أو الرسم. ذكر زملاؤه في مكتب المدرسة أنه لا شيء يمكن أن يمزق Arkhip بعيدًا عن هوايته المفضلة. كأساس لتجاربه الفنية ، استخدم الشاب Kuindzhi كل ما لفت انتباهه: الأسوار والجدران والشاطئ الرملي واللوحات الإعلانية. لم يكن هناك وقت للدراسة.

كانت العائلة التي نشأ فيها Arkhip Kuindzhi كبيرة ، لكنها ليست غنية جدًا. لذلك ، تعلم سيد المستقبل العظيم العمل منذ صغره. عمل في مواقع البناء والمحلات التجارية والمخابز. كان في المخبز أن المالك ، صديق الوصي ، لفت الانتباه إلى شغفه بالرسم. بناءً على نصيحته ، ذهب Arkhip إلى شبه جزيرة القرم ، إلى Aivazovsky ، ليُطلب منه أن يصبح طالبًا.

لم أر أي ميول خاصة لدى المراهق الشاب الوقح ودعوته لطلاء السياج والمساعدة بشكل عام في الأعمال المنزلية. فقط شقيق الرسام البحري العظيم قد نزل لتدريب Arkhip. أعطى عدة دروس لليوناني الشاب. ثلاث سنوات من وجوده في ورشة Aivazovsky لم تكن بلا معنى. Kuindzhi (كان تغيير اللقب بسبب صوته التركي ، الذي لم يبسط حياة الفنان في روسيا) تعلم كيفية مزج الألوان وحتى إنشاء ظلاله الخاصة ، مما أثار الاحترام حتى بين السيد العظيم.

في سن السابعة عشر ، أُلمح Arkhip إلى أن الوقت قد حان لبدء حياة مستقلة. لقد فعل ذلك بالضبط ، وحصل على وظيفة في ورشة عمل مع ... مصور! لمدة خمس سنوات ، قام Kuindzhi بتنقيح الصور السلبية بجد لمصور فوتوغرافي شهير. كانت النجاحات في هذه المسألة الصعبة رائعة جدًا لدرجة أن Arkhip نصح بشدة بالتفكير في افتتاح ورشة التصوير الخاصة به. لم ينجح رجل الأعمال من Arkhip ، لكن ولدت فكرة ...

في عام 1865 ، في سن ال 24 ، غادر كويندزي إلى سانت بطرسبرغ. يحاول دخول أكاديمية الفنون. دون جدوى. كانت المحاولة التالية عبثا أيضا. للمرة الثالثة ، ذهب كويندزي إلى الامتحانات ، وأخذ معه أول لوحة مستقلة له. توصلت لجنة الاختيار ، بعد أن درست اللوحة بعناية (الصورة لم تنجو ، فقط الاسم المعروف - "تتار صقلية في شبه جزيرة القرم") إلى استنتاج مفاده أنه يمكن منح المؤلف لقب "الفنان الحر". قدم العنوان الفرص ، لكنه لم يوفر الدخل. من المعروف أن Kuindzhi تم قبوله في الأكاديمية بعد عامين فقط.

الأكاديمية لم تنته بعد. بمجرد أن تم التعرف على مهارة Kuindzhi من قبل الجمهور والنقاد ، اعتبر Arkhip أن تعليمه مكتمل. كانت السبعينيات من القرن التاسع عشر ذروة أعمال الفنان. تم استقبال كل عمل جديد بإعجاب غير عادي. كانت الانتقادات تختنق بالبهجة ، وصب الجمهور رمحاً في المعارض.

في هذا الوقت كان زواج كويندزي السعيد من ابنة تاجر ثري ، وانضم المنتصر إلى مجموعة "واندررز" ، وانخفض البحث عن ظلال وطرق جديدة لتصوير الضوء. كانت القدرة على نقل الضوء في لوحات Kuindzhi هي التي جذبت وفاجأت أكثر من أي شيء آخر. كان الفنان أول من نظم معارض أحادية في قاعات مظلمة ، وحقق تأثيرات مذهلة بمساعدة شعاع من الضوء الكهربائي موجه للصورة.

المجتمع يتوقع فقط روائع من السيد ولا شيء أكثر من ذلك. عقد من العمل الشاق أرهق الفنان. لم تسبب لوحته "دنيبر في الصباح" ضجة ، فقد أخذ النقاد العمل رائعًا جدًا. بالنسبة لكويندزي ، كانت هذه مأساة. قطع الفنان مع "واندررز" ويتوقف عن عرض اللوحات. استمر التراجع 20 عامًا ...

طوال هذا الوقت ، كان Kuindzhi يعمل بجد ، حيث قام بتدريس فصل في الأكاديمية ، ولكن لم يعرض عملاً واحدًا. لا يزال الباحثون غائبين في التخمين حول أسباب مثل هذا "الصمت" الطويل. يتم طرح إصدارات مختلفة: من أزمة إبداعية مبتذلة إلى بحث مكثف عن أسلوبهم الجديد. هناك شيء واحد معروف ، خلال هذه الفترة ، قام الفنان بإنشاء حوالي مائتي رسم تخطيطي ، والتي يتم قبولها الآن كأعمال منتهية وأمثلة لا تشوبها شائبة عن الانطباعية الروسية.

في بداية القرن العشرين ، انقطع "الصمت". يعرض السيد العديد من الأعمال في وقت واحد ويصنع دفقة. السنوات الأخيرة من حياة كويندزي كانت غنية بشكل غير عادي. يعمل في الأكاديمية ، وغالبًا ما يذهب إلى الهواء الطلق ، ويشارك بنشاط في الأعمال الخيرية.

كرم كويندزي مثير للإعجاب. تمول رحلات عمل للفنانين الشباب إلى أوروبا ، وتنشئ منحًا لطلاب الأكاديمية ، وتؤسس مؤسستها الخاصة. كانت هذه سنوات التقدير والشهرة والازدهار.

توفي كويندزي بسبب الالتهاب الرئوي الذي تمكن من التقاطه في صيف عام 1910 الحار في شبه جزيرة القرم.

فنان ، سيد رسم المناظر الطبيعية

أرشيب إيفانوفيتش كويندزي (ukr. Arkhip Ivanovich Kuindzhi 15 يناير (27) (وفقًا لإصدار آخر) ، مدينة كاراسو (كاراسيفكا) ، الآن داخل حدود ماريوبول ، - 11 يوليو (24) ، سانت بطرسبرغ ،) - فنان روسي ، سيد رسم المناظر الطبيعية.

سيرة شخصية

ولدت Arkhip Kuindzhi في ماريوبول ، في عائلة صانع أحذية يوناني فقير. فقد والديه في وقت مبكر وعاش في فقر مدقع ، حيث كان يرعى الإوز ، وعمل لدى مقاول لبناء كنيسة ، ثم تاجر حبوب ؛ تعلمت من مدرس يوناني القراءة والكتابة باللغة اليونانية ، ثم التحق بمدرسة المدينة لبعض الوقت.

منذ سن مبكرة ، كان Kuindzhi مغرمًا بالرسم على أي مادة مناسبة - على الجدران والأسوار والقصاصات الورقية. عمل كمحسّن للمصورين في ماريوبول وأوديسا وسانت بطرسبرغ. لمدة خمس سنوات ، من 1860 إلى 1865 ، عمل Arkhip Kuindzhi كمعيد في استوديو الصور Isakovich في Taganrog. حاول Kuindzhi فتح الاستوديو الخاص به ، ولكن دون جدوى. كان طالبًا في Aivazovsky ، ومع ذلك ، لم يُسمح له مطلقًا بالتلوين على القماش - فقط لمسة من الطلاء. بعد ذلك ، يغادر Arkhip Ivanovich تاجانروغ ويغادر إلى سانت بطرسبرغ. أخيرًا ، قام بإنشاء لوحة كبيرة "تتار سكليا في القرم" ، والتي يعرضها في المعرض الأكاديمي في المدينة ، ونتيجة لذلك ، أصبح كويندزي متطوعًا في الأكاديمية في المحاولة الثالثة. في عام 1872 حصل على لقب فنان من الدرجة الأولى عن لوحة "ذوبان الجليد في الخريف". في عام 1873 ، عرض كويندجي لوحة "الثلج" في جمعية تشجيع الفنون ، وحصل عنها على ميدالية برونزية في معرض دولي في لندن. وفي نفس العام عرض لوحته "منظر لجزيرة فالعام" في فيينا ، و "بحيرة لادوجا" في سانت بطرسبرغ. في عام 1874 ، في معرض جمعية المعارض الفنية المتنقلة ، عرض كويندجي "القرية المنسية" ، في المدينة - "السهوب" و "مسالك تشوماتسكي" ، في المدينة - "الليلة الأوكرانية" الشهيرة.

عناوين في سان بطرسبرج

1897 - 07/11/1910 - منزل إليسيف - خط بيرزيفايا ، 18 ، شقة. أحد عشر.

الأشخاص المتميزون حول A.I. Kuindzhi

كان وهم النور إلهه ، ولم يكن هناك فنان يضاهيه في تحقيق معجزة الرسم هذه

لم يكن Kuindzhi القوي فنانًا رائعًا فحسب ، بل كان أيضًا مدرسًا رائعًا للحياة. كانت حياته الخاصة غير عادية ومنعزلة ، ولم يكن يعرف عمق روحه إلا أقرب طلابه. بالضبط عند الظهر ، صعد إلى سطح منزله ، وبمجرد أن دوى مدفع القلعة منتصف النهار ، تجمعت آلاف الطيور حوله. أطعمهم من يديه ، هؤلاء الأصدقاء الذين لا حصر لهم: الحمام ، العصافير ، الغربان ، الغربان ، الغراب ، السنونو. وبدا أن كل طيور العاصمة توافدت عليه وغطت كتفيه وذراعيه ورأسه. قال لي: "اقترب ، سأقول لهم ألا يخافوا منك". كان مشهد هذا الرجل ذو الشعر الرمادي والمبتسم ، المغطى بطيور النقيق ، لا يُنسى ؛ ستبقى من بين أعز الذكريات ... كانت إحدى أفراح كويندزي المعتادة هي مساعدة الفقراء حتى لا يعرفون من أين أتت هذه النعمة. كانت حياته كلها فريدة من نوعها ...

- نيكولاس رويريتش ، طالب AI Kuindzhi

إبداع Kuindzhi

ذاكرة

سميت مدرسة فنون للأطفال في ماريوبول باسم A.I. Kuindzhi.

الروابط

• Arkhip Ivanovich Kuindzhi. "ليلة مقمرة على نهر الدنيبر"
• Arkhip Ivanovich Kuindzhi. السيرة الذاتية واللوحات والأحفاد
• كويندزي أركييب إيفانوفيتش. سيرة وعمل الفنان على Artonline.ru
• Arkhip Kuindzhi. اللوحات والسيرة الذاتية
• كويندزي ، أركييب إيفانوفيتش في مكتبة "Prospector"

Archip Ivanovich Kuindzhi (عند ولادة Kuyumdzhi ؛ (15 (27) يناير 1841 ، وفقًا لإصدار آخر 1842 ، مدينة Karasu (Karasevka) ، مقاطعة Mariupol ، مقاطعة Yekaterinoslav ، الإمبراطورية الروسية - 11 (24) يوليو 1910 ، سانت بطرسبرغ ، الإمبراطورية الروسية) - فنان روسي من أصل أوروم ، سيد رسم المناظر الطبيعية.

وُلد Arkhip Kuindzhi (المترجم من لقب Kuyumdzhi التركي في Urum) في ماريوبول (منطقة دونيتسك الحديثة في أوكرانيا) في حي كاراسو ، في عائلة صانع أحذية فقير. في المقياس ، تم إدراجه تحت لقب Emenji - "رجل عامل". فقد الصبي والديه في وقت مبكر ونشأته عمته وعمه. بمساعدة أقاربه ، تعلم Arkhip قواعد اللغة اليونانية من مدرس يوناني ، ثم بعد أداء الواجب المنزلي ، التحق بمدرسة في المدينة لبعض الوقت. وفقًا لتذكرات رفاقه ، فقد درس بشكل سيء ، لكنه حتى ذلك الحين كان مولعًا بالرسم ورسم على أي مادة مناسبة - على الجدران والأسوار والقصاصات الورقية.

عاش الصبي في فقر مدقع ، لذلك تم تعيينه منذ الطفولة المبكرة للعمل - الأوز الرعي ، خدم للمقاول شابانينكو في بناء الكنيسة ، حيث تم تكليفه بحفظ سجلات الطوب ، ثم خدم مع تاجر الخبز Amoretti. كان هذا الأخير (وفقًا لنسخة أخرى ، كان أحد معارفه ، تاجر الخبز دورانتي) قد لاحظ ذات مرة رسومات أركيب ونصحه بالذهاب إلى شبه جزيرة القرم للرسام الشهير إيفان كونستانتينوفيتش إيفازوفسكي. في صيف عام 1855 ، وصل كويندزي إلى فيودوسيا وحاول أن يصبح متدربًا للفنان ، لكنه تلقى تعليمات فقط لطحن الدهانات ورسم السياج. تم تقديم القليل من المساعدة في الرسم إلى Arkhip Ivanovich فقط من قبل قريب شاب لـ Aivazovsky ، الذي نسخ لوحات السيد وكان بعد ذلك يقيم معه. بعد شهرين من العيش في فيودوسيا ، عاد Arkhip إلى ماريوبول ، حيث بدأ العمل كمعيد لمصور محلي ، ولكن بعد بضعة أشهر غادر إلى أوديسا ، حيث عاد مرة أخرى للتنقيح. بعد ثلاث سنوات ، في عام 1860 ، غادر الشاب إلى تاغانروغ ، حيث كان يعمل حتى عام 1865 في استوديو التصوير في إس إس إس إيساكوفيتش (شارع بتروفسكايا ، 82). في الوقت نفسه ، حاول فتح استوديو الصور الخاص به ، ولكن دون جدوى.

في عام 1865 ، قرر Kuindzhi دخول أكاديمية الفنون وغادر إلى سانت بطرسبرغ ، ومع ذلك ، لم تنجح المحاولتان الأوليان. أخيرًا ، رسم لوحة "تتار صقلية في شبه جزيرة القرم" ، التي لم تنجو حتى يومنا هذا ، والتي رسمها تحت التأثير الواضح لأيفازوفسكي ، والتي عرضها في معرض أكاديمي عام 1868. نتيجة لذلك ، في 15 سبتمبر ، منح مجلس أكاديمية الفنون كويندزي لقب فنان حر. ومع ذلك ، فقط بعد التقدم إلى المجلس الأكاديمي ، سُمح له بإجراء امتحانات في المواد الرئيسية والخاصة للحصول على الدبلوم. في عام 1870 ، حصل كويندزي على لقب ليس فنانًا ، وفي المحاولة الثالثة أصبح متطوعًا في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. في هذا الوقت ، التقى بالفنانين المتجولين ، من بينهم آي إن.كرامسكوي وإي إي ريبين. كان لهذا التعارف تأثير كبير على عمل Kuindzhi ، ووضع الأساس لتصوره الواقعي للواقع.

أدى شغفه بأفكار المسافرين كويندجي إلى إنشاء أعمال مثل "Autumn Thaws" (1872 ، متحف الدولة الروسي ، سانت بطرسبرغ) ، والتي حصل على لقب فنان الفصل ، "القرية المنسية" (1874 ، State Tretyakov Gallery ، موسكو) ، "Chumatsky المسالك في ماريوبول "(1875 ، معرض الدولة تريتياكوف ، موسكو). سيطرت على هذه اللوحات فكرة اجتماعية ، وهي الرغبة في التعبير عن مشاعرهم المدنية ، فتم رسمها بألوان قاتمة داكنة. صحيح أن الصورة الأخيرة برزت بينهم وبين المناظر الطبيعية المتجولة الأخرى بمجموعة أكثر تنوعًا من الألوان والحلول الملونة المعقدة ، والتي خففت نوعًا ما من الشعور بالثقل والبلادة وأضفت على العمل لمسة من التعاطف مع الأبطال الذين تم تصويرهم. عُرضت كل هذه الأعمال في معارض جمعية المسافرين وكانت ناجحة للغاية. بدأوا يتحدثون عن Kuindzhi وأعماله ، وايمانًا بنفسه ، توقف عن حضور الدروس في الأكاديمية.

هذا جزء من مقالة Wikipedia مرخصة بموجب ترخيص CC-BY-SA. النص الكامل للمقال هنا →

فنان روسي من أصل أوروم ، سيد رسم المناظر الطبيعية

Arkhip Kuindzhi

سيرة ذاتية قصيرة

أرشيب إيفانوفيتش كويندزي (عند ولادة Kuyumdzhi ؛ (27 يناير 1841 ، وفقًا لإصدار آخر 1842 ، بلدة Karasu (Karasevka) ، مقاطعة Mariupol ، مقاطعة Yekaterinoslav ، الإمبراطورية الروسية - 24 يوليو 1910 ، سانت بطرسبرغ ، الإمبراطورية الروسية) - فنان روسي من أصل أوروم ، سيد رسم المناظر الطبيعية ...

الطفولة والمراهقة

وُلد Arkhip Kuindzhi (المترجم من لقب Kuyumdzhi التركي في Urum) في ماريوبول (منطقة دونيتسك الحديثة في أوكرانيا) في حي كاراسو ، في عائلة صانع أحذية فقير. في المقياس ، تم إدراجه تحت لقب Emenji - "رجل عامل". فقد الصبي والديه في وقت مبكر ونشأته عمته وعمه. بمساعدة أقاربه ، تعلم Arkhip قواعد اللغة اليونانية من مدرس يوناني ، ثم بعد أداء الواجب المنزلي ، التحق بمدرسة في المدينة لبعض الوقت. وفقًا لتذكرات رفاقه ، فقد درس بشكل سيء ، لكنه حتى ذلك الحين كان مولعًا بالرسم ورسم على أي مادة مناسبة - على الجدران والأسوار والقصاصات الورقية.

عاش الصبي في فقر مدقع ، لذلك تم تعيينه منذ الطفولة المبكرة للعمل - الأوز الرعي ، خدم للمقاول شابانينكو في بناء الكنيسة ، حيث تم تكليفه بحفظ سجلات الطوب ، ثم خدم مع تاجر الخبز Amoretti. كان هذا الأخير (وفقًا لنسخة أخرى ، كان أحد معارفه ، تاجر الخبز دورانتي) قد لاحظ ذات مرة رسومات أركيب ونصحه بالذهاب إلى شبه جزيرة القرم للرسام الشهير إيفان كونستانتينوفيتش إيفازوفسكي. في صيف عام 1855 ، وصل كويندزي إلى فيودوسيا وحاول أن يصبح متدربًا للفنان ، لكنه تلقى تعليمات فقط لطحن الدهانات ورسم السياج. تم تقديم القليل من المساعدة في الرسم إلى Arkhip Ivanovich فقط من قبل قريب شاب لـ Aivazovsky ، الذي نسخ لوحات السيد وكان بعد ذلك يقيم معه. بعد شهرين من العيش في فيودوسيا ، عاد Arkhip إلى ماريوبول ، حيث بدأ العمل كمعيد لمصور محلي ، ولكن بعد بضعة أشهر غادر إلى أوديسا ، حيث عاد مرة أخرى للتنقيح. بعد ثلاث سنوات ، في عام 1860 ، غادر الشاب إلى تاغانروغ ، حيث كان يعمل حتى عام 1865 في استوديو التصوير في إس إس إس إيساكوفيتش (شارع بتروفسكايا ، 82). في الوقت نفسه ، حاول فتح استوديو الصور الخاص به ، ولكن دون جدوى.

الدراسة بأكاديمية الفنون. التعارف مع المتجولين

في عام 1865 ، قرر Kuindzhi الدخول إلى أكاديمية الفنون وغادر إلى سانت بطرسبرغ ، ومع ذلك ، لم تنجح المحاولتان الأوليان. أخيرًا ، رسم لوحة "تتار صقلية في شبه جزيرة القرم" ، التي لم تنجو حتى يومنا هذا ، والتي رسمها تحت التأثير الواضح لأيفازوفسكي ، والتي عرضها في معرض أكاديمي عام 1868. نتيجة لذلك ، في 15 سبتمبر ، منح مجلس أكاديمية الفنون كويندزي لقب فنان حر. ومع ذلك ، فقط بعد التقدم إلى المجلس الأكاديمي ، سُمح له بإجراء امتحانات في المواد الرئيسية والخاصة للحصول على دبلوم. في عام 1870 ، حصل Kuindzhi على لقب ليس فنانًا ، وفي المحاولة الثالثة أصبح متطوعًا في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون. في هذا الوقت ، التقى بالفنانين المتجولين ، من بينهم I.N Kramskoy و I E.Repin. كان لهذا التعارف تأثير كبير على عمل كويندزي ، حيث أرسى الأساس لتصوره الواقعي للواقع.

أدى شغفه بأفكار المسافرين كويندجي إلى إنشاء أعمال مثل "Autumn Thaws" (1872 ، متحف الدولة الروسي ، سانت بطرسبرغ) ، والتي حصل على لقب فنان الفصل ، "القرية المنسية" (1874 ، State Tretyakov Gallery ، موسكو) ، "Chumatsky المسالك في ماريوبول "(1875 ، معرض الدولة تريتياكوف ، موسكو). سيطرت على هذه اللوحات فكرة اجتماعية ، وهي الرغبة في التعبير عن مشاعرهم المدنية ، فتم رسمها بألوان قاتمة داكنة. صحيح أن الصورة الأخيرة برزت بينهم وبين المناظر الطبيعية المتجولة الأخرى بمجموعة أكثر تنوعًا من الألوان والحلول الملونة المعقدة ، والتي خففت نوعًا ما من الشعور بالثقل والبلادة وأضفت على العمل لمسة من التعاطف مع الأبطال الذين تم تصويرهم. عُرضت كل هذه الأعمال في معارض جمعية المسافرين وكانت ناجحة للغاية. بدأوا يتحدثون عن Kuindzhi وأعماله ، وايمانًا بنفسه ، توقف عن حضور الدروس في الأكاديمية.

ازدهار الإبداع (1870)

ومع ذلك ، لم يكن Kuindzhi استنساخًا طائشًا لأفكار Wanderers. منذ عام 1870 ، زار الفنان مرارًا وتكرارًا جزيرة فالعام ، المكان المفضل لرسامي المناظر الطبيعية في سانت بطرسبرغ ، وفي عام 1873 ابتكر مناظر طبيعية رائعة "في جزيرة فالام" (معرض الدولة تريتياكوف ، موسكو) و "بحيرة لادوجا" (المتحف الروسي الحكومي ، سانت بطرسبرغ) ، الذي أصبح نوعًا من الاختراق في المشهد المتجول ، وإلى حد ما ، خروجًا عنه. تميزت لوحة "في جزيرة فالعام" بتصويرها الواقعي للطبيعة واستخدام العناصر الرومانسية - كياروسكورو المثير للقلق والسماء العاصفة المشروطة وميض الشفق الغامض. عُرضت اللوحة القماشية في معرض أكاديمي ، ثم في فيينا ، وفي النهاية ، أصبحت أول لوحة Kuindzhi ، اشتراها P.M. تريتياكوف لمجموعته.

جذبت لوحة "بحيرة لادوجا" الانتباه ، بالإضافة إلى المناظر الطبيعية الفاتحة والرقيقة والمرسومة بدقة ، وتأثير قاع صخري يتألق عبر المياه الشفافة. ارتبطت به فضيحة صاخبة ، اندلعت بعد عشر سنوات: في عام 1883 ، ظهرت لوحة لـ RG Sudkovsky "Dead Calm" ، حيث تم تطبيق نفس التقنية. اتهم كويندزي سودكوفسكي بالسرقة الأدبية ، وتشاجر معه ، رغم أن الفنانين كانوا أصدقاء قبل هذه الحادثة ، وطالب الصحافة ، التي تضع فيلم "Dead Calm" على قدم المساواة مع أفضل أعماله ، بتوضيح اللحظة حول حقوق النشر التي تخصه. شارك فنانون آخرون من سانت بطرسبرغ أيضًا في الفضيحة ، بعضهم وقف بجانب سودكوفسكي ، والبعض الآخر - إلى جانب كويندزي. أطلق كرامسكوي وريبين علانية على "الهدوء الميت" "الاقتراض المباشر" من كويندزي. في النهاية ، بقي النصر مع كويندزي.

بالإضافة إلى نجاح هذه الأعمال ، تم تمييز عام 1873 للفنان بمعرض في جمعية تشجيع الفنون لوحة أخرى "الثلج" ، والتي حصل عليها في عام 1874 على ميدالية برونزية في معرض دولي في لندن.

في عام 1875 ، زار الفنان فرنسا ، حيث كان مشغولًا بطلب معطف فستان الزفاف مع قبعة علوية. من فرنسا ، ذهب الفنان إلى ماريوبول ، حيث تزوج من ابنة تاجر ماريوبول الثري فيرا ليونيفنا كيتشردجي شابوفالوفا ، التي وقع في حبها عندما كان شابًا. بعد الزفاف ذهب العروسين إلى بلعام. في العام نفسه ، في معرض رابطة المعارض الفنية المتنقلة ، عرض كويندجي لوحة "السهوب" ، وفي عام 1876 - "الليلة الأوكرانية" (معرض الدولة تريتياكوف ، موسكو) ، مما أثار إعجاب الجمهور بشكل عام بمنظر طبيعي مصور بشكل غير عادي تقريبًا. بدأ هذا العمل ما يسمى بـ "الفترة الرومانسية" في عمل الفنان ، والتي تميزت ببحوث Kuindzhi الإبداعية النشطة. كانت الوسيلة التعبيرية الرئيسية هي عمق الفضاء عن طريق تسطيح الأشياء ، وأدى البحث عن وسائل بصرية جديدة بمرور الوقت إلى إنشاء نظام زخرفي أصلي. بالإضافة إلى ذلك ، أدخل الفنان في الرسم لونًا ساطعًا يعتمد على نظام الألوان التكميلية ، والذي أصبح الوسيلة الرئيسية لتحقيق الجمال. بالنسبة للفن الروسي ، أصبح هذا ابتكارًا - لم يتم استخدام هذه الأداة من قبل.

في عام 1875 ، تم قبول Kuindzhi في رابطة المتجولين ، ولكن من العام التالي تخلى الرسام عن أفكار الحركة المتجولة في لوحاته. كان الشيء الرئيسي بالنسبة له هو الرغبة في عدم تفسير الحياة ، مثل المتجولين ، ولكن التمتع بها ، وجمالها ، وكذلك إلى حد ما "إعادة تفسير الحياة وفقًا لأفكارهم عن الجمال". أدى هذا غالبًا إلى حقيقة أن المعاصرين ، مع كل إعجابهم بموهبة الفنان ، وجدوا صعوبة في إعطاء تقييم صحيح لعمله.

في عام 1878 ، في المعرض العالمي في باريس ، بحضور الزوجين Kuindzhi ، تم تقديم أعمال الفنان ، مما أثار إعجاب الجمهور والنقاد على حد سواء. لاحظ الجميع عدم وجود تأثير أجنبي في أعماله. وصف الناقد والمدافع الشهير عن الانطباعية إميل دورانتي كويندزي بأنه "الأكثر إثارة للاهتمام بين الرسامين الروس الشباب ، الذين لديهم جنسية أصلية أكثر من غيرهم". في نفس العام ، بدأ الفنان العمل على لوحة "المساء في أوكرانيا" ، والتي عمل فيها لمدة 23 عامًا.

في عام 1879 قدم كويندجي للجمهور نوعًا من ثلاثية المناظر الطبيعية "شمال" و "بيرش جروف" و "ما بعد المطر" (الكل - معرض تريتياكوف الحكومي ، موسكو). أظهرت المناظر الطبيعية دراسة الفنان العميقة للانطباعية. وعلى الرغم من أنه لم يستخدم التقنيات الانطباعية الكلاسيكية في عمله ، إلا أن شغفه بنقل بيئة الهواء الخفيف بطرق مختلفة (الفصل بين السكتات الدماغية الديناميكية الملونة والمتقطعة ، والانقطاع والخفة في صورة السماء والجمع الدقيق من الألوان المختلفة) كان واضحًا.

في 21 آذار (مارس) 1879 ، انتُخب كل من أ.أ.كوينجي وم.ك.كلودت في لجنة التدقيق التابعة لجمعية المسافرين ، ولكن بحلول نهاية العام ، انفصل كويندزي أخيرًا عن المسافرين. سبب الاستراحة هو مقال مجهول في إحدى الصحف ، حيث تحدث الناقد بحدة عن عمل كويندزي وعن جمعية المسافرين بشكل عام. على وجه الخصوص ، اتهم Kuindzhi بالرتابة وإساءة استخدام الإضاءة الخاصة في عرض اللوحات والرغبة في المبالغة. بعد مرور بعض الوقت ، أصبح اسم الناقد معروفًا - اتضح أنه كلودت. طالب كويندزي بطرد كلودت من رابطة المسافرين ، ومع ذلك ، أدرك أنه لن يتم طرده (كان كلود أستاذاً في أكاديمية الفنون) ، أعلن هو نفسه انسحابه من الجمعية ، على الرغم من حقيقة أنه تم إقناعه بالبقاء. يقترح العديد من الباحثين (على وجه الخصوص ، VS Manin) ، بالاعتماد على ذكريات آي إن كرامسكوي عن هذه القضية ، أن القصة مع كلودت أصبحت بالنسبة لكوينجي مجرد ذريعة لمغادرة الجمعية. كانت الاستراحة نفسها تختمر لفترة طويلة: لم يسير كويندزي بثقة في طريقه فحسب ، بل أدرك أيضًا تمامًا درجة شعبيته ومكانته في الرسم الروسي والأوروبي. كانت جمعية Wanderers بالنسبة له مقيدة من نواح كثيرة ، وقصرت موهبته على حدود صارمة ، لذا كان الانفصال عنه مسألة وقت. ومع ذلك ، حتى نهاية حياته ، حافظ الفنان على علاقات ودية مع العديد من المسافرين ، وغالبًا ما حضر اجتماعاتهم ، وفي عام 1882 في جنازة VG Perov ، ألقى خطابًا صغيرًا ولكنه مشرق وقوي وصادق نيابة عنهم ، والذي وفقًا لـ M. استمع بوقار في نيستيروف.

كانت إحدى نتائج انسحاب كويندزي من الجمعية هي عرض لوحة واحدة بعنوان "ليلة مقمرة على نهر الدنيبر" (1880 ، متحف الدولة الروسي ، سانت بطرسبرغ) التي نظمها في أكتوبر - نوفمبر 1880 في جمعية تشجيع الفنون. اقترب الفنان بعناية شديدة من تنظيم المعرض: من أجل نقل الجمال والتأثيرات التي تظهر في اللوحة بشكل أفضل ، قام بتغطية النوافذ في القاعة وأضاء اللوحة بشعاع من الضوء الكهربائي. حقق العمل نجاحًا غير مسبوق وأثار ضجة حقيقية بين الجمهور: فقد دهش بتركيبات ألوان جديدة ومذهلة ، لتحقيق ما جربه الفنان باستخدام الأصباغ الملونة واستخدام البيتومين بشكل مكثف. بعد ذلك اتضح أن دهانات الإسفلت هشة وتتحلل وتظلم تحت تأثير الضوء والهواء. لعبت هذه الميزة دورًا في مصير الصورة. حلم العديد من هواة الجمع بالحصول عليها ، لكن كويندزي باعها إلى الدوق الأكبر قسطنطين ، الذي أخذ القطعة معه في رحلة حول العالم. وأثنى الكثيرون الدوق الأكبر عن مثل هذا القرار ، لكنه ظل مصراً ، ونتيجة لذلك ، وتحت تأثير هواء البحر ، تغير تكوين الألوان ، مما أدى إلى تعتيم المناظر الطبيعية. ومع ذلك ، لا يزال المشاهد يشعر بجمال الصورة وعمقها وقوتها. في هذه الصورة ، تتجلى بالفعل عناصر المشهد الفلسفي بوضوح ، والتي ميزت انتقال عمل كويندزي إلى مستوى مختلف تمامًا ، حيث لم تكن الرغبة الرئيسية في تجسيد الواقع على القماش ، ولكن التفكير فيه وبالتالي "فهم المعنى النهائي للأشياء".

سنوات من العزلة

في عام 1881 ، أقام كويندجي معرضًا فرديًا للوحة أخرى - "بيرش جروف" (1879 ، معرض الدولة تريتياكوف ، موسكو) ، والذي حقق نفس النجاح ، وفي عام 1882 قدم للجمهور لوحة جديدة بعنوان "دنيبر في الصباح" (1881 ، معرض الدولة تريتياكوف ، موسكو) ... ومع ذلك ، فقد استقبل الجمهور هذا العمل بشكل مفاجئ ومتشكك وحتى مع بعض الهدوء. في يونيو من نفس العام ، رتب كويندجي معرضًا لوحتين - "بيرش جروف" و "ليلة مقمرة على نهر الدنيبر" في ممر سولودوفنيكوفسكي في كوزنتسكي موست ، وبعد ذلك "صمت" لمدة عشرين عامًا ، متقاعدًا في ورشته ولم يعرض أعماله لأي شخص. حتى الآن ، لا تزال أسباب قرار الفنان ، في ذروة الشهرة ، على مثل هذا العزلة ، غير معروفة تمامًا ، ولكن ، على ما يبدو ، سئم ببساطة من الضجيج الذي صاحب كل معرض من معارضه: بعد كل شيء ، إلى جانب التقييمات والآراء المتحمسة ، كان عليه أن يسمع واتهامات مختلفة ضده - تصل إلى الرغبة في تأثيرات رخيصة واستخدام الإضاءة الخفية للوحات لإضفاء مظهر غامض عليها. اعتقد الجمهور والنقاد أن Kuindzhi قد استنفد نفسه ، ولكن لم يكن هذا هو الحال: واصل الرسام العمل بلا كلل في أنماط مختلفة ، بينما كان يبحث في نفس الوقت عن أصباغ وأشعال جديدة للدهانات بحيث تكون مقاومة لتأثير بيئة الهواء وتحافظ على سطوعها الأصلي. خلال هذه السنوات ، قام بإنشاء حوالي خمسمائة رسم تخطيطي ولوحات كاملة ، تم دمج العديد منها بواسطة الفنان ، على غرار الانطباعيين ، في سلسلة مواضيعية ، وحوالي ثلاثمائة عمل رسومي.

في عام 1886 ، اشترى الفنان مقابل 30 ألف روبل قطعة أرض في شبه جزيرة القرم بمساحة 245 ديسياتين بالقرب من قرية ككينيز ولأول مرة عاش هناك مع زوجته في كوخ منعزل. بمرور الوقت ، نشأت ملكية صغيرة ، Sarah Kikeneiz ، في هذا الموقع ، حيث غالبًا ما كان Kuindzhi يأتي مع طلابه لإجراء تدريب صيفي في الهواء الطلق.

في عام 1888 ، قام Kuindzhi ، بدعوة من الفنان المتجول N.A.Yaroshenko ، بزيارة القوقاز ، حيث شاهدوا أندر ظاهرة جبلية - الشبح المكسور (انعكاس شخصياتهم المكبرة على سحابة ملونة بألوان قوس قزح). عند عودته إلى سانت بطرسبرغ ، أبدع الرسام إعجابه بشكل غير عادي بالرحلة ، فخلق عددًا من المناظر الطبيعية الجبلية الجميلة ، والتي اندمجت فيها الرومانسية أخيرًا مع المشهد الفلسفي. كانت السمة الرئيسية للوحات هي فكرة القوقاز كرمز لبعض البلاد المثالية التي لا يمكن الوصول إليها. يعتقد بعض الباحثين أن هذه اللوحات القماشية وصورة القوقاز ألهمت N.K. Roerich لإنشاء مناظر طبيعية في الهيمالايا.

في عام 1901 ، كسر كويندزي عزلته وأظهر لطلابه ، ثم بعض الأصدقاء ، أربع لوحات - "المساء في أوكرانيا" المكتمل (متحف الدولة الروسي ، سانت بطرسبرغ) ، "المسيح في حديقة الجثسيماني" (1901 ، متحف قصر فورونتسوف ، ألوبكا ) ، النسخة الثالثة من "بيرش جروف" (1901 ، المتحف الوطني للفنون في جمهورية بيلاروسيا ، مينسك) و "دنيبر في الصباح" المشهور بالفعل. كما في السابق ، أسعدت اللوحات الفنية الجمهور ، وبدأوا يتحدثون عن الفنانة مرة أخرى. في نوفمبر من نفس العام ، تم تنظيم آخر معرض عام لأعمال الرسام ، وبعد ذلك لم يشاهد أحد لوحاته الجديدة حتى وفاته. هذه المرة حاول شهود عيان المعرض شرح مثل هذا الفعل بخوف الفنان أمام الموقف المتشكك لبعض الزوار من الأعمال المعروضة ، لكن هذا التفسير لم يرضي أحدا.

السنوات الأخيرة من الحياة. موت الفنانة

قبر A.I. Kuindzhi في مقبرة Tikhvin في Alexander Nevsky Lavra (سانت بطرسبرغ)

تميز العقد الأخير من حياته بالنسبة لكوينجي بإنشاء روائع مثل "قوس قزح" (1900-1905 ، متحف الدولة الروسي ، سانت بطرسبرغ) ، والرسومات والدراسات التي بدأ في كتابتها في نهاية القرن التاسع عشر ، "الغروب الأحمر" (1905-1908 ، متحف متروبوليتان ، نيويورك) و "الليل" (1905-1908 ، متحف الدولة الروسي ، سانت بطرسبرغ). في الصورة الأخيرة ، تم الجمع بين ذكريات الفنان عن الطفولة وشغفه بالتأمل في السماء ، وطريقة تنفيذ اللوحة تجعل المرء يتذكر أفضل الأعمال المبكرة لكويندزي.

من 1894 إلى 1897 كان كويندزي أستاذًا ورئيسًا لورشة عمل المناظر الطبيعية في المدرسة العليا للفنون في أكاديمية الفنون.

في صيف عام 1910 ، أثناء وجوده في شبه جزيرة القرم ، أصيب كويندزي بالتهاب رئوي. بإذن من الأطباء ، نقلت زوجته الفنان إلى سان بطرسبرج ، ولكن على عكس آمال الشفاء ، تقدم المرض - تأثر قلب كويندزي المريض. توفي Arkhip Ivanovich Kuindzhi في 11 يوليو (24) 1910 في سانت بطرسبرغ ودُفن في مقبرة سمولينسك الأرثوذكسية. نصب تمثال نصفي من البرونز للفنان وشاهدة قبر على القبر - بوابة من الجرانيت مع لوحة فسيفساء تصور شجرة الحياة الأسطورية ، على أغصانها أعشاش ثعبان. كانت حواف اللوحة مؤطرة بنقوش على طراز الفايكنج القدماء. شارك A.V. Shchusev (مشروع) ، V. A. Beklemishev (تمثال نصفي) و N. Roerich (رسم تخطيطي للوحة) في إنشاء شاهد القبر ، وتم تجميع الفسيفساء نفسها في ورشة عمل V. A. Frolov. في عام 1952 ، تم نقل الرماد وشاهدة القبر إلى مقبرة تيخفين التابعة لألكسندر نيفسكي لافرا.

ورث الفنان كل رأس ماله لجمعية Kuindzhi ، التي تأسست بمبادرة منه مع K. Ya. Kryzhitsky في نوفمبر 1908 لدعم الفنانين. حصلت الزوجة على معاش سنوي قدره 2500 روبل. كما ذكرت الوصية جميع الأقارب الأحياء للفنان في ذلك الوقت ، حيث تم التبرع بجزء من المال للكنيسة التي تعمد فيها ، لتأسيس مدرسة تحمل اسمه.

توفيت Vera Leontievna Kuindzhi بعد عشر سنوات في بتروغراد عام 1920 من الجوع.

الاعمال الخيرية

عندما وصل شهرة Kuindzhi وشهرته ، وبدأت لوحاته في الحصول على الكثير من المال ، اشترى الفنان منزلًا في سانت بطرسبرغ في جزيرة Vasilyevsky ، وتم تجديده وحتى نهاية حياته استخدمه مع ربح واستئجار شقق (العنوان - السطر العاشر ، د. رقم 39 ، تم بناء المنزل في 1876-1877 من قبل المهندس المعماري إي أف كروجر للتاجر NS Lvov ، الذي اشتراه Kuindzhi في عام 1891). في الوقت نفسه ، كان يعيش هو وزوجته بشكل متواضع للغاية ، وأعطوا معظم عائدات اللوحات وأرباح منزله للأعمال الخيرية. لذلك ، في عام 1904 ، تبرع Kuindzhi بمبلغ 100000 روبل لأكاديمية الفنون لإصدار 24 جائزة سنوية ، وفي عام 1909 تبرع بمبلغ 150.000 روبل وممتلكاته في شبه جزيرة القرم لجمعية الفنانين A.I. Kuindzhi. في نفس عام 1909 ، تبرع بمبلغ 11700 روبل للجمعية الإمبراطورية لتشجيع الفنون لجائزة رسم المناظر الطبيعية.

بناءً على طلب جمعية تاغانروغ لدراسة الأراضي المحلية والآثار المحلية ، تبرعت جمعية كويندجي بعد وفاة آركييب إيفانوفيتش بالرسومات الرئيسية "قوس قزح" و "الأمواج" إلى متحف تاغانروغ. اليوم ، في مجموعة متحف تاغانروج للفنون ، بالإضافة إلى هذه الأعمال ، هناك عملان آخران - "البحر في الليل" و "القرية المنسية". في عام 1914 ، قدم لها ممثلو هذه الجمعية في افتتاح معرض يكاترينوسلاف للفنون (الآن متحف دنيبروبيتروفسك للفنون) عدة رسومات للفنانة تعود إلى 1880-1900 وغير معروفة لعامة الناس. شكلت كل واحدة من هذه الرسومات في النهاية أساسًا للوحات كبيرة: الرسم التخطيطي "بعد العاصفة الرعدية" يسبق لوحة "القرية" ، "الجبال" - لوحة "قمم الثلج". تحول القوقاز "(1890-1895 ، متحف الدولة الروسي ، سانت بطرسبرغ) ، و" سحابة فوق السهوب "في النهاية إلى" سحابة "(1898-1908 ، متحف الدولة الروسي ، سانت بطرسبرغ).

عناوين في سان بطرسبرج

• 1870-1880 - قصر NP Grebenka - جزيرة Vasilievsky ، Maly Prospect ، رقم 16 ، شقة رقم 4 (مع ورشة عمل). هنا كتب كويندزي "ليلة مقمرة على نهر الدنيبر" و "بيرش غروف". في خريف عام 1877 ، بعد أن وصل IE Repin لبعض الوقت من موسكو إلى العاصمة ، مكث في هذه الشقة ورسم صورة لـ AI Kuindzhi في غضون أيام قليلة.
• 1897 - 07/11/1910 - منزل سكني لتجار Eliseev - جزيرة Vasilievsky ، حارة Birzhevoy ، المنزل رقم 1 ، الشقة رقم 11 (المنزل في المخطط له شكل رباعي غير منتظم ، وعناوينه الأخرى هي: خط الصرف ، المنزل رقم 18 ؛ حارة فولكوفسكي ، د. رقم 2 ؛ ماكاروف إمبانكمينت ، رقم 10). يضم هذا المنزل متحف A.I. Kuindzhi.

تصريحات حول A.I. Kuindzhi

كان وهم النور إلهه ، ولم يكن هناك فنان يضاهيه في تحقيق معجزة الرسم هذه.