ما هو المجاز والمقارنة في الأدب. الاستعارة واللقب - كيف يختلفان. طرق للتعبير عن المقارنة

كل كلمة لها معناها الخاص ؛ غالبًا ما نستخدم الكلمات ليس بمعناها الخاص ، ولكن بالمعنى المجازي. يحدث هذا في الحياة اليوميةوفي الأعمال الأدبية. عادة ما تسمى الكلمات المستخدمة بالمعنى المجازي المجازات.

المسارات هي إنشاء كلمات جديدة من خلال إثراء معنى الكلمات الموجودة بالفعل.

(كلمة "الحماسة" في القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر تعني "الحسد ، الشجار" ، في القرن الثامن عشر - "الخلاف ، الخلاف" ، من القرن التاسع عشر - "الاجتهاد والاجتهاد")

تشكل عقيدة الدروب في الشعر والبلاغة القديمة. قسم أرسطو الكلمات إلى كلمات شائعة ونادرة ، بما في ذلك كلمة "رمزية". هذا الأخير دعا الاستعارات. في وقت لاحق من العلم ، سيحصل كل نوع من أنواع المجاز (استعارة في أرسطو) على اسمه الخاص. لا يوجد إجماع بين المنظرين الأدبيين حول ما ينتمي إلى المجازات. يتعرف الجميع على الاستعارة والمجاز على أنها استعارة ؛ أما الأنواع الأخرى من المجازات فهي موضع تساؤل.

لماذا تكتسب الكلمات معنى إضافيًا؟ هناك وجهة نظر مفادها أن اللغة تسعى إلى توفير المال.

أ.بوتيبنيا: عندما تولد كلمة ما ، تبرز فيها ثلاثة عناصر:

• 1- الشكل الخارجي للكلمة (خطة التعبير (تدوين رسومي ، صوت لفظي)
• 2- الشكل الداخلي للكلمة (السمة التي شكلت أساس الترشيح ، أقرب المعنى الاشتقاقي للكلمة)
• 3- معنى الكلمة (موجود في القاموس التوضيحي).

غالبًا ما يتم استدعاء كائن وفقًا لإحدى صفاته (مضيق بوا ، طاولة من كومة)

يحدث تضييق في المعنى عند تحديد إحدى سمات الكائن ، وتوسعها: تشكل اللغة تدريجيًا المعاني التصويرية للكلمات. تعدد المعاني هو غموض الكلمة. (شاي ، دافئ ، برق ، إلخ.)

في المجازات ، يتم تدمير المعنى الرئيسي للكلمة ؛ عادة ، بسبب تدمير المعنى المباشر ، تدخل إشاراتها الثانوية في الإدراك. تميل الممرات إلى إثارة علاقة عاطفية بموضوع ما.

منذ آلاف السنين ، كانت البلاغة على المسار الصحيح.

1 مقارنة - مقارنة بين الكائن المصور ، أو الظاهرة ، مع كائن آخر وفقًا لميزة مشتركة لكليهما.

يتكون دائمًا من ثلاثة أشياء:

• 1- الموضوع
• 2. الصورة
• 3. ميزة مشتركة بينهم

يد (1) بارد (3) مثل ثلج (2)

قد يكون هناك تقلص في المقارنة عند حذف سمة مشتركة.

يد مثل الجليد

في بعض الأحيان ليس من السهل تخمين الأعراض الشائعة.

نصح الخطاب القديم بعدم ربط الأشياء البعيدة.

يمكن تشكيل مقارنة:

1- الاتحادات: كما لو ، كما لو ، بالضبط ، بالمثل ، إلخ.

وهي نفسها فخمة ،

يتصرف مثل بافا.

وكما يقول الخطاب:

مثل نهر الثرثرة.

"الطبيعة تسلي نفسها مازحة ، مثل طفل غير مبالٍ" (ليرمونتوف ، شيطان)

2-اسم في الحالة الآلية:

تحت سماء زرقاء

سجاد رائع

مشرقة في الشمس ، والثلج يكذب

درجة المقارنة للصفة أو الظرف

.. وأخف من الظل

قفزت تاتيانا إلى رواق آخر ...

تشبه العبارة اللغوية قطرتين من الماء

حالة خاصة هي الشائع مقارنات - مقارناتيشير إلى العديد من السمات المشتركة في العناصر المقارنة. تكتسب الصورة معنى مستقلًا ، وتبدأ المقارنة بين ظاهرتين وفقًا لسمة واحدة ، ثم يتم تضمين الباقي. هذه هي مقارنات هوميروس سيئة السمعة.

قام الجميع ، خاضعًا لعطريد ، حاكم الأمم ،

كل صائدي الآخيين. الشعوب تطفو على المضيف.

مثل النحل الذي يطير من الكهوف الجبلية في أسراب ،

السيارات السميكة تندفع ، كل ساعة تتسابق حجرة جديدة ؛

في شكل مجموعات ، يتجعدون فوق أزهار الربيع

لكنهم مثل النحل ، أو مثل الدبابير المتنافرة ، الدبابير الرشيقة ،

يضعون أعشاشهم على طريق ترابي صخري ،

ويكشف عنها الشاعر وكأنها تنسى ولا تهتم بالأشياء التي يفترض أن تمثلها. تعطي المقارنة ذريعة فقط ، دافعًا لصرف الانتباه عن التدفق الرئيسي للقصة.

هذا أيضًا هو أسلوب Gogol المفضل. على سبيل المثال ، يصور نباح الكلاب على الإنترنت في فناء كوروبوتشكا ، ويثير أحد أصوات هذه الأوركسترا مقارنة واسعة النطاق: "كل هذا تم تنفيذه أخيرًا بواسطة الباص ، ربما كان رجل عجوز موهوبًا بكلب ضخم- مثل الطبيعة ، لأنه كان يتنفس مثل أزيز مزدوج الغناء ، عندما تكون الحفلة الموسيقية على قدم وساق ، يرتفع التينور على رؤوس أصابعه من رغبة قوية لإخراج نغمة عالية ، وكل شيء يندفع إلى الأعلى ، ويلقي برأسه ، وهو وحده ، الذي دفع ذقنه غير المحلوقة في ربطة عنق ، وجلس القرفصاء وسقط على الأرض تقريبًا ، وأطلق نغماته الخاصة ، والتي من خلالها تهتز النظارات وتهتز ".

حلقة أخرى هي صورة للكرة:

"تومض المعاطف السوداء وتلبس في أكوام هنا وهناك ، مثل الذباب يندفع على السكر المكرر الأبيض اللامع في صيف يوليو الحار ... الأطفال جميعًا ينظرون حولهم ، يتجمعون حولهم."

الاستعارة ، إذا جاز التعبير ، توضح الهوية ، والمقارنة ، والانفصال. لذلك ، تتكشف الصورة المستخدمة للمقارنة بسهولة في صورة مستقلة تمامًا ، وغالبًا ما ترتبط بميزة واحدة فقط مع الكائن الذي تسبب في المقارنة. ينعكس انفصال الأشياء المتشابهة في المقارنة بشكل واضح بشكل خاص في الشكل الخاص للمقارنة السلبية المميزة للشعر الروسي والصربي. على سبيل المثال: "لم تتقارب غيومان في السماء ، لكن تقارب فارسان جريئان". تزوج من بوشكين: "لم يطير قطيع من الغربان على كومة من العظام المشتعلة ، - ما وراء نهر الفولغا في الليل ، عند حرائق أوداليخ ، تجمعت عصابة".

يمكن أيضًا إضفاء الطابع الرسمي على المقارنة كاقتراح مستقل ، بدءًا من الاتحاد على النحو التالي:

نفخات الماء في الرخام

وتقطر بالدموع الباردة

لا تتوقف أبدا.

فتبكي الأم في أيام الحزن

عن الابن الذي سقط في الحرب.

تعتبر الطوبوس من الأماكن الشائعة في الأدب التقليدي. هناك العديد من المنعطفات المقارنة التي يتم مواجهتها باستمرار. الألفة أمر نسبي ، لأن كل ما هو جديد أصبح قديم النسيان.

المقارنات ليست مجازًا بالمعنى الكامل لهذه الكلمة ، لأن هذا ليس نقلًا للمعنى ، بل تزامنًا مع معنى مباشر. لكن هناك خطوة واحدة فقط من المقارنة بالمسار. غالبًا ما يُنظر إلى المقارنة على أنها شكل نحوي خاص للتعبير عن استعارة ، عندما يكون الأخير مرتبطًا بالموضوع الذي يعبر عنه من خلال الرابط النحوي "كـ" ، "إذا" ، "كما لو" ، "بالضبط" ، وما إلى ذلك ، علاوة على ذلك ، في اللغة الروسية ، يمكن حذف هذه النقابات ، ويتم التعبير عن موضوع المقارنة في الحالة الآلية. "تيارات قصائدي تتدفق" (بلوك) - استعارة ، وفقًا لـ "قصائدي تسير مثل الجداول" أو "قصائدي تتدفق في جداول" - ستكون هناك مقارنات.

2. استعارة.

كتب أرسطو أن صنع استعارات جيدة يعني ملاحظة أوجه التشابه.

الكائن الذي تدل عليه المعنى المباشر للكلمة له بعض التشابه غير المباشر مع موضوع المعنى المجازي. نسأل أنفسنا بشكل لا إرادي سؤالًا عن سبب تدل هذه الكلمة المعينة على مفهوم معين ، فإننا نبحث بسرعة عن هذه الميزات الثانوية التي تلعب دورًا مترابطًا. خصوصية الاستعارة: إنها مقارنة ، تم دمج أعضائها لدرجة أن المصطلح الأول (الذي تمت مقارنته) تم إزاحته واستبداله بالكامل بالمصطلح الثاني (الذي تمت مقارنته به) ، على سبيل المثال:

نحلة من خلية شمع

الذباب مقابل الجزية الميدانية.

خلية نحل ، تحية - رحيق الزهرة. إن سيكولوجية تقارب هذه المفاهيم واضحة ، والنقطة السلبية مهمة: عدم وجود روابط مباشرة بين مفهوم الخلية وخلية النحل والتكريم ورحيق الزهرة. لكن في فكرة الخلية تظهر علامات ثانوية (ضيق ، حياة منعزلة) ، شبيهة بالعلامات المصاحبة لفكرة الخلية. أيضا ، فإن الجزية تثير علامات التجمع الموجودة في عملية جمع الرحيق من قبل النحل. يتم استبدال الأعضاء الأول بالثاني. الاستعارة ، مثلها مثل أي مجاز ، تقوم على خاصية الكلمة التي في معناها لا تقوم فقط على الصفات الأساسية والعامة للأشياء (الظواهر).

يمكن تسمية الاستعارة بمقارنة مختصرة: في كلمة واحدة ، يتم الجمع بين كل من الكائن والصورة. يتم تعريف الاستعارة فقط في سياق يمنع معناه ظهور تمثيل مميز في سلسلة المعنى الأساسي للكلمة.

تؤدي الارتباطات الذاتية التي تنشأ عند التركيز على المعنى المحتمل للكلمة المجازية إلى "إدراك الاستعارة" ، أي محاولة فهم الكلمات والتوفيق بينها بمعناها الأساسي. يخلق هذا الإدراك للمجاز تأثيرًا هزليًا. (تخيل رقبة بجعة لفتاة ولؤلؤة لفمها؟)

الاستعارة ليست مجرد ظاهرة للأسلوب الشعري ، ولكنها أيضًا ظاهرة لغوية عامة. يتم تشكيل العديد من الكلمات في اللغة بشكل مجازي أو يتم استخدامها بشكل مجازي ، والمعنى المجازي للكلمة يحل محل المعنى عاجلاً أم آجلاً ، ولا تُفهم الكلمة إلا في معناها المجازي ، وبالتالي لم يعد يُعرف على أنها مجازية ، منذ الأصل المباشر لها. لقد تلاشى المعنى بالفعل أو حتى فقد تمامًا. يتم الكشف عن هذا النوع من الأصل المجازي في كلمات منفصلة ومستقلة (تزلج ، نافذة ، عاطفة ، آسر ، هائل ، متهم) ، ولكن في كثير من الأحيان في عبارات (أجنحة طاحونة ، سلسلة جبال ، أحلام وردية ، معلقة بخيط). على العكس من ذلك ، يجب التحدث عن الاستعارة ، كظاهرة للأسلوب ، في تلك الحالات التي يتم فيها التعرف على المعنى المباشر والمجازي أو الشعور به في كلمة أو في مجموعة من الكلمات. يمكن أن تكون مثل هذه الاستعارات الشعرية: أولاً ، نتيجة استخدام جديد للكلمات ، عندما تُعطى الكلمة المستخدمة في الكلام العادي بمعنى أو بآخر معنى رمزيًا جديدًا لها (على سبيل المثال ، "وستغرق في الظلام" ثقب بعد عام "؛" ..ستان مثبتة في مغناطيس "- Tyutchev) ؛ ثانيًا ، نتيجة التجديد والتنشيط لاستعارات اللغة الباهتة (على سبيل المثال ، "أنت تشرب سم الرغبات السحري" ؛ "ثعابين آلام القلب" - بوشكين).

الاستعارات اللغوية ليست استعارات بالمعنى الأسلوبي ، لأن المعنى الثانوي فيها يتم إدراكه كمعنى دائم. يجب أن تكون الاستعارات الأسلوبية جديدة وغير متوقعة. لكن الاستعارات كثيرا ما تتكرر. في الشعر ، هناك استعارات تقليدية: العيون - النجوم ، الأسنان - اللآلئ - هذه الاستعارات على وشك أن تصبح لغوية.

يمكن تجديد هذه الاستعارات التي تم محوها. عند تحديث استعارة ، يلجأون إلى الأساليب التالية: يتم استبدال الكلمة المحذوفة بمرادف لا لبس فيه. دوستويفسكي: هذه مجرد أزهار ، والفواكه الحقيقية تنتظرنا! (تحديث المثل) هناك وسيلة أخرى لتحديث الاستعارة وهي تطويرها وتكميلها بنعت أو بعبارة أخرى مرتبطة بها مباشرة. عزيزي - يتم تحديث الكلمة البالية بلقب أزرق الجناح

الاستعارة الشعرية لها نفس الطبيعة مع الاستعارة اللغوية وهي في نفس الوقت تختلف عنها بشكل رئيسي في التعبير والجدة. مجمدة (ممحاة) - قلب الثلج (كتلة قيد الاستخدام). نادرًا ما يقتصر الاستعارة الشعرية على كلمة أو عبارة واحدة. عادة ما نلتقي بسلسلة من الصور ، التي يعطي دمجها الاستعارة إحساسًا عاطفيًا أو بصريًا. يمكن لمثل هذا الجمع بين عدة صور في نظام مجازي واحد أن يكون من أنواع مختلفة ، والتي تعتمد على العلاقة بين المعنى المباشر والمعنى المجازي وعلى درجة الرؤية والعاطفية للاستعارة. الشكل الطبيعي لمثل هذا الاستعارة الموسعة هو الحالة عندما يكون الارتباط بين الصور مدعومًا بالمعنى المباشر والمجازي (على سبيل المثال ، "نشرب من كأس الوجود وأعيننا مغلقة" - ليرمونتوف ؛ "الحزن والبكاء ، ويضحك ، بروكس يرنون قصائدي "، إلخ. كل القصيدة - بلوك). هذا النوع من الاستعارة يتطور بسهولة إلى قصة رمزية.

في الأساس ، هناك نوعان من الاستعارات:

1. التجسيد - صورة الأشياء الجامدة ، التي منحت فيها خصائص الكائنات الحية.

لا يزال الثلج أبيض في الحقول ،

والمياه بالفعل تحترق في الربيع -

يجرون ويستيقظون على الشواطئ النائمة ،

يركضون ويتألقون ويقولون ...

مياه الينابيع Tyutchev.

في كثير من الأحيان ، يؤدي تجسيد الاستعارات إلى إنشاء سلسلة. هذه الاستعارة تسمى الموسعة

يوليو يحمل الملابس

زغب الهندباء ، الأرقطيون ،

يوليو ، العودة إلى المنزل من خلال النوافذ ،

الجميع يتحدث بصوت عال.

باستيناك. تموز.

يسمى تحديد الطبيعة والإنسان بالتجسيم.

2. التجسيد - يتم نقل الظواهر الطبيعية إلى الشخص ، إلى ظاهرة الحياة العقلية.

وبلا حول ولا قوة نما صدري ... (أخماتوفا)

ينتقل إلى مرادف الروح الصدر - الممتلكات المادية

يمكن أن يصبح أي جزء من الكلام تقريبًا استعارة.

الاستعارات والصفات:

جدعة رمادية ، فكر رصاصي ، عيون لؤلؤية

في اللغة الروسية ، تُستخدم الكلمات أو التعبيرات على نطاق واسع مما يجعل من الممكن تعزيز التعبير عن الكلام ، ومقارنة الأشياء والظواهر المختلفة مع بعضها البعض. وتشمل هذه مفاهيم الاستعارة والمقارنة. يساعدك فهم الفرق بين الاثنين على الاستفادة بشكل أفضل من ثراء لغتك الأم.

ما هو المجاز

يُعزى تأليف هذا المصطلح إلى أرسطو... لقد فهمها على أنها تعبيرات أو كلمات تستخدم بالمعنى المجازي. بمساعدتهم ، يمكن مقارنة بعض الأشياء على أساس مشترك. المعنى الوارد في كلمة ما ينتقل إلى كلمة أخرى. يمكن أن يكون تعبيرًا رمزيًا يستخدم المقارنة. تستخدم العبارات المجازية أيضًا ، بمعنى استعاري يشير إلى التشابه.

تكمن خصوصية الاستعارة في تأثيرها على تطور الثقافة ككل واللغة والكلام. يتم تشكيلها تحت تأثير العديد من مصادر المعلومات وإنجازات العلوم والتكنولوجيا والثقافة. ونتيجة لذلك ، فإنه يتجاوز العملية الأدبية ويستخدم بشكل متزايد في الأوصاف العلمية والتقنية الحديثة. في بعض الأحيان لا يصبح مجرد انعكاس للواقع. في بعض الأحيان ، بمساعدتها ، ينشأ معنى غير متوقع لم يسمع به من قبل. ومع ذلك ، يمكن أن يتجاوز الإطار التقليدي للمقارنة أو المبالغة.

يمكن استبدال المعنى الأصلي للكلمة نتيجة لإنشاء استعارة كـ غاية جمالية في حد ذاته... كان هذا نموذجيًا للمستقبليين ، الذين ابتعدوا قدر الإمكان عن المعنى الأصلي للكلمة. مثال على ذلك عبارة "السحابة في السراويل". في أواخر القرن العشرين ، أثار بعض الشعراء استعارة أو أطلقوا عليها اسم Megametaphor. أصبح إنشاء معنى مجازي غير متوقع مع محتوى جديد هو معنى الإبداع.

يميز بين الاستعارات الحادة والممحاة ، الموسعة والمحققة. الأول هو تعبير يجمع المفاهيم من مناطق مختلفة تمامًا. على سبيل المثال ، "سرعة جنونية". تستخدم الاستعارة المحذوفة مفهومًا شائعًا أصبح مألوفًا ، مثل "رجل الطاولة". تفترض النسخة الموسعة التعبيرات المجازية التي يتم تطبيقها واحدة تلو الأخرى في مقطع كبير من النص. يستخدم الشخص الذي تم تنفيذه تعبيرًا غير ملائم رسميًا. على سبيل المثال ، "لقد أصيب بالجنون".

من بين العديد من الكلمات أو العبارات المستخدمة استعاريًا لتحسين صور الكلام ، يتم تعيين الدور الرئيسي للاستعارة. بمساعدتها ، باستخدام ارتباطات غير متوقعة لا تُنسى ، يتم إنشاء صور أدبية إغاثة. هنا ، في بعض الأحيان يمكن الجمع بين الأشكال والألوان والأغراض المتباينة والصفات الأخرى للأشياء. قد لا تكون هناك أوجه تشابه في بعض الأحيان ، لكن الاستعارة تخلق أساسًا للقارئ للتفكير فيه.

حول المقارنة

بالمقارنة ، يتم مقارنة ظاهرة أو كائن معين بآخر. هذه أداة مهمة تساعد المؤلف على تقديم رؤيته للعالم المحيط والأحداث فيه. عن طريق مقارنة الكلمات والعبارات ، يتم عمل وصف تفصيلي للأشياء ، ويتم إنشاء الكشف الفني بالتفصيل. لإظهار الصفات الجديدة المهمة للوصف ، يتم استخدام ميزة مشتركة للكائنات التي تمت مقارنتها.

في الوقت نفسه ، يتم تمييز كائنات المقارنة ، والكائنات التي تتم مقارنة هذه الكائنات بها ، وكذلك الاختلافات المشتركة بينها. المقارنة هي سمة من سمات أن كلا الموضوعين التي تتم مقارنتها يجب ذكرها هنا. يمكن تجاهل معايير المقارنة. المقارنات الأكثر انتشارًا في الفولكلور.

يمكن تنفيذها باستخدام تقنيات مختلفة:

• الإنكار: "عيش الحياة ليس عبور المجال".
• بمساعدة اسم في حالة الآلة: "إنها تشعر وكأنها أميرة".
• جملة مع المسندات الاسمية المركبة: "سنواتي هي ثروتي".
• من خلال كلمات مثل "مماثلة" ، "مماثلة" ، "تذكير".
• مع استخدام التحالفات ، كما لو كان ، تمامًا ، كما لو كان انعكاسًا رمزيًا لعلامات وأفعال الكائنات المختلفة: "إنهم يطيرون مثل طيور النورس".

هناك مقارنات تمثل جملًا مرتبطة بالمعنى والقواعد. يمكن توسيعها حيث يتم مقارنة الكائن الأصلي بالآخرين. على سبيل المثال: "كان الظلام قد حل ، ومئات من اليراعات الذكية تتألق في الظلام. كانت النجوم الفضولية متناثرة في السماء مثل الماس ". إذا تم تطبيق التوازي الممتد ، فقد تبدأ بعض هذه المقارنات بكلمة "so". على سبيل المثال: "كان هناك انفجار مدوي. هذا ما يحدث عندما ينفجر لغم 82 ملم ".

ما هي الاختلافات

تمثل الاستعارة والمقارنة مستويات مختلفة من المقارنة. تشمل الاختلافات بينهما ما يلي.

1. يفترض الاستعارة مقارنة مجازية محجبة. يسمى الكائن الذي تتم مقارنته باسم شيء مشابه له. المقارنة تقارن شيئين. يتم استدعاء الشخص الذي تتم مقارنته باسمه. يشار إليه في ما يشابهه مع الآخر.
2. لا تقارن الاستعارة بشكل مباشر بين الأشياء والظواهر البعيدة بميزة مشتركة. تتعلق المقارنة عادة بأشياء متجانسة أو متقاربة.
3. الافتراض الذي يوجد فيه استعارة لا يمكن اعتباره صحيحًا. معنى هذا التعبير مجازي. تشير المقارنة إلى أشياء حقيقية.
4. عادة ما تفسر الاستعارة الواقع على نطاق واسع. يمكن أن تكون المقارنة عنصرًا في مثل هذا التفسير.
5. الاستعارة ، دون الإشارة إلى وجود أوجه تشابه ، تشجع البحث عن الصفات المشتركة للأشياء. تشير المقارنة مباشرة إلى وجود مثل هذه التشابهات.
6. غالبًا ما يكون الاستعارة أكثر ضخامة في المحتوى من المقارنة ولا تتطلب كلمات تمهيدية. غالبًا ما تستخدم أدوات الاقتران المقارنة في المقارنة.

استعارة، مجاز(من اليونانية القديمة μεταφορ - "النقل" ، "المعنى المجازي") - كلمة أو تعبير يستخدم في المعنى المجازي ، والذي يعتمد على مقارنة غير مسمى لشيء مع أي كائن آخر على أساس السمة المشتركة بينهما. ينتمي المصطلح إلى أرسطو ويرتبط بفهمه للفن كتقليد للحياة. استعارة أرسطو ، في جوهرها ، لا يمكن تمييزها تقريبًا عن المبالغة (المبالغة) ، من synecdoche ، من المقارنة البسيطة أو التجسيد والاستيعاب. في جميع الأحوال ، هناك انتقال للمعنى من كلمة إلى أخرى.

لذلك ، يمكن تسمية الشيخوخة بالمساء أو خريف الحياة ، حيث ترتبط كل هذه المفاهيم الثلاثية وفقًا لعلاماتها المشتركة على الاقتراب من النهاية: الحياة ، اليوم ، السنة. مثل المجازات الأخرى (الكناية ، synecdoche) ، فإن الاستعارة ليست مجرد ظاهرة للأسلوب الشعري ، ولكنها أيضًا لغة عامة. يتم تشكيل العديد من الكلمات في اللغة مجازيًا أو يتم استخدامها بشكل مجازي ، والمعنى المجازي للكلمة ينحرف عاجلاً أم آجلاً المعنى ، تُفهم الكلمة فقط بمعناها المجازي ، وبالتالي ، لم يعد يُعترف بها على أنها مجازية ، لأن معناها المباشر الأصلي قد تلاشى بالفعل أو حتى فقد تمامًا. يتم الكشف عن هذا النوع من الأصل المجازي في كلمات منفصلة ومستقلة (تزلج ، نافذة ، عاطفة ، آسر ، هائل ، متهم) ، ولكن في كثير من الأحيان في عبارات (أجنحة طاحونة ، سلسلة جبال ، أحلام وردية ، معلقة بخيط). على العكس من ذلك ، يجب التحدث بـ ometaphor ، كظاهرة للأسلوب ، في تلك الحالات عندما يتم التعرف على المعنى المباشر والمجازي أو الشعور به في كلمة أو في مجموعة من الكلمات.

1. رسالة غير مباشرة في شكل قصة أو تعبير رمزي باستخدام المقارنة.
2. دور الكلام ، الذي يتكون من استخدام الكلمات والتعبيرات بالمعنى المجازي ، بناءً على نوع من التشابه والتشابه والمقارنة.

هناك 4 "عناصر" في الاستعارة:

1. الفئة أو السياق
2. كائن ضمن فئة معينة ،
3. العملية التي يؤدي بها هذا الكائن وظيفة ،
4. تطبيق هذه العملية على مواقف حقيقية أو تقاطعات معها.

غالبًا ما تصبح الاستعارة غاية جمالية في حد ذاتها وتحل محل المعنى الأصلي الأصلي للكلمة. في شكسبير ، على سبيل المثال ، غالبًا لا يكون المعنى اليومي الأولي للبيان هو المهم ، ولكن معناه المجازي غير المتوقع - معنى جديد... حير هذا ليو تولستوي ، الذي نشأ على مبادئ الواقعية الأرسطية. ببساطة ، المجاز لا يعكس الحياة فحسب ، بل يخلقها أيضًا. على سبيل المثال ، إن أنف الرائد كوفاليف في زي الجنرال غوغول ليس مجرد انتحال أو مبالغة أو مقارنة ، ولكن أيضًا معنى جديد لم يكن موجودًا من قبل. لم يجاهد المستقبليون من أجل معقولية الاستعارة ، ولكن لأقصى مسافة لها من المعنى الأصلي. على سبيل المثال ، "سحابة في السراويل". لاحظ الباحثون الاستخدام النادر نسبيًا للاستعارة في الاتحاد السوفيتي خيال، على الرغم من عدم وجود حاجة للحديث عن "منفاه" (انظر ، على سبيل المثال: "لذلك افترقنا. توقف الدوس ، وأصبح الحقل فارغًا" (أ. جيدار ، "مصير الطبال"). سبعينيات القرن الماضي ، ظهرت مجموعة من الشعراء الذين كتبوا على راياتهم "استعارة في مربع" أو "مجاز" (مصطلح قسطنطين كيدروف). ومن السمات المميزة للاستعارة مشاركتها المستمرة في تطوير اللغة والكلام والثقافة بشكل عام. المصادر المعاصرةالمعرفة والمعلومات ، واستخدام المجاز في تحديد الأشياء التقدم التقنيإنسانية.

أنواع الاستعارات

في النظرية الحديثة ، عادة ما يتم تمييز الاستعارات فتحة(استعارة قاسية ومتناقضة) و الزهرة(استعارة مألوفة تم محوها).

• الاستعارة القاسية هي استعارة تجمع المفاهيم البعيدة عن بعضها البعض. النموذج: ملء البيان.

• الاستعارة التي تم محوها هي استعارة مقبولة بشكل عام ، لم تعد صفتها التصويرية محسوسة. الموديل: كرسي ساق.
• إن الصيغة المجازية قريبة من الاستعارة المحذوفة ، لكنها تختلف عنها في الصورة النمطية الأكبر وأحيانًا استحالة تحويلها إلى بناء غير مجازي. النموذج: دودة الشك.

• الاستعارة الموسعة هي استعارة يتم تنفيذها باستمرار عبر جزء كبير من الرسالة أو الرسالة بأكملها ككل. النموذج: لا يختفي الجوع من الكتب: فالمنتجات من سوق الكتب أصبحت قديمة بشكل متزايد - يجب التخلص منها دون محاولة حتى.

• يفترض الاستعارة المحققة العمل بتعبير مجازي دون مراعاة طابعه المجازي ، أي كما لو كان الاستعارة المعنى المباشر... غالبًا ما تكون نتيجة إدراك الاستعارة هزلية. النموذج: فقدت أعصابي وركبت الحافلة.

نظريات

من بين المجازات الأخرى ، تحتل الاستعارة مكانًا مركزيًا ، حيث تتيح لك إنشاء صور واسعة بناءً على ارتباطات ساطعة وغير متوقعة. يمكن أن يعتمد أساس الاستعارات على تشابه السمات الأكثر تنوعًا للأشياء: اللون ، والشكل ، والحجم ، والغرض ، والموضع ، وما إلى ذلك.

وفقًا للتصنيف الذي اقترحه N.D. Arutyunova ، يتم تقسيم الاستعارات إلى

1. اسمي ، يتكون من استبدال معنى وصفي بآخر والعمل كمصدر للتجانس ؛
2. الاستعارات التصويرية التي تخدم تطور المعاني التصويرية والوسائل المترادفة للغة ؛
3. الاستعارات المعرفية الناتجة عن التحول في توافق الكلمات الأصلية (بمعنى النقل) وخلق تعدد المعاني ؛
4. تعميم الاستعارات (كنتيجة نهائية لاستعارة معرفية) ، محو المعنى المعجمىتحد الكلمات بين الأنظمة المنطقية وتحفز ظهور تعدد المعاني المنطقي.

مقارنة

مقارنة- مجاز يتم فيه استيعاب كائن أو ظاهرة مع شيء آخر وفقًا لبعض السمات المشتركة بينهما. الغرض من المقارنة هو تحديد خصائص جديدة ، مهمة ، سائدة لموضوع البيان ، في موضوع المقارنة.

تكون المقارنة دائمًا عبارة عن فترتين: يتم تسمية كلا الكائنين اللذين تتم مقارنتهما فيهما.

بالمقارنة ، يتم تمييز ما يلي: الكائن الذي تتم مقارنته (موضوع المقارنة) ، والموضوع الذي تتم به المقارنة (وسيلة المقارنة) ، وخصائصها المشتركة (أساس المقارنة ، الخاصية المقارنة ، lat. مقارنة الترتيوم). واحد من السمات المميزةالمقارنة ، هي ذكر كلا الشيئين المقارنين ، في حين أن السمة المشتركة لا تُذكر دائمًا. يجب التمييز بين المقارنة والاستعارة.

لديه مؤشر رسمي: النقابات ( كما لو ، كما لو ، كما لو)، حروف الجر ( إعجاب إعجاب إعجاب) ، الوسائل المعجمية ( مماثلة ، مماثلة ، تذكير ، فرشاة ، تشبه). بالمقارنة ، يتم استخدام الحالة الآلية للاسم ، ما يسمى بالمقارنة الآلية: الدب الجريح يثلج الصقيع (N. Aseev).توجد مقارنات عامة للغة ( أبيض كالثلج) وحقوق النشر الفردية: الشاي في أكواب سائلة ، مثل فجر ديسمبر (A. Mariengof).

إلى جانب المقارنات البسيطة ، حيث يكون لظاهرتين سمة مشتركة واحدة ، يتم استخدام مقارنات مفصلة ، حيث تعمل العديد من الميزات كأساس للمقارنة.

المقارنات هي سمة من سمات الفولكلور.

أنواع المقارنة:

معروف أنواع مختلفةالمقارنات:

• مقارنات في شكل معدل دوران مقارن ، تم تشكيله بمساعدة النقابات ، وكأن ، كما لو ، بالضبط: "الرجل غبي مثل الخنزير ، ومكر مثل الشيطان".
• المقارنات غير الموحدة - في شكل جملة مع المسند الاسمي المركب: "بيتي هو حصني".
• تشكلت المقارنات مع الاسم في الحالة الآلية: "يمشي مع gogol".
• مقارنات سلبية: "المحاولة ليست تعذيباً".

في المفردات ، الوسائل الرئيسية للتعبير هي الممرات(في حارة من اليونانية - بدوره ، بدوره ، الصورة) - الوسائل التصويرية والتعبيرية الخاصة للغة ، القائمة على استخدام الكلمات بالمعنى المجازي.

تشمل الأنواع الرئيسية من المجازات: النعت ، المقارنة ، الاستعارة ، التجسيد ، الكناية ، synecdoche ، periphrasis (periphrasis) ، المبالغة ، lithote ، السخرية.

الوسائل اللغوية المعجمية التصويرية والتعبيرية الخاصة (المجازات)

كنية(في حارة من اليونانية - التطبيق ، بالإضافة) هو تعريف مجازي يحدد سمة أساسية لسياق معين في الظاهرة المصورة.

اللقب يختلف عن تعريف بسيط تعبير فنيوالصور. العنوان مبني على مقارنة خفية.

تنتمي جميع التعريفات "الملونة" ، التي يتم التعبير عنها غالبًا بالصفات ، إلى الصفات.

على سبيل المثال: يتيم حزينالارض(FI Tyutchev) ، ضباب رمادي ، ضوء ليمون ، سلام صامت(آي إيه بونين).

يمكن أيضًا التعبير عن الصفات:

- الأسماء ، بمثابة تطبيقات أو مسندات ، وإعطاء وصف رمزي للموضوع.

على سبيل المثال: الشتاء الساحرة الأم - الأرض الرطبة الشاعر قيثارة ، وليس مجرد مربية روحه(م. جوركي) ؛

- الضمائر تتصرف كظروف.

على سبيل المثال: إنه وحيد في الشمال المتوحش ... (M. Yu. Lermontov) ؛ كانت الأوراق ممدودة بشدة في مهب الريح(ك.ج.باوستوفسكي) ؛

- جيروند .

على سبيل المثال: الأمواج تتأرجح وتتألق.

- الضمائر للتعبير عن الدرجة الفائقة لحالة معينة من الروح البشرية.

على سبيل المثال: بعد كل شيء ، كانت هناك معارك ، نعم يقولون ، حتى ماذا!(إم يو. ليرمونتوف) ؛

- النعت و عبارات تشاركية .

على سبيل المثال: العندليب مع الكلمات الهادرة تعلن حدود الغابة(BL Pasternak) ؛ أعترف أيضًا بظهور ... الناسخين الذين لا يستطيعون إثبات المكان الذي قضوا فيه ليلة أمس ، والذين ليس لديهم كلمات أخرى في اللغة سوى الكلمات ، لا تذكر القرابة (M.E Saltykov-Shchedrin).

عادة ما يرتبط إنشاء الصفات التصويرية باستخدام الكلمات بالمعنى المجازي.

من وجهة نظر نوع المعنى المجازي للكلمة التي تعمل كنعت ، تنقسم جميع الصفات إلى:

مجازي (إنها تستند إلى معنى مجازي مجازي.

على سبيل المثال: سحابة ذهبية ، سماء قعر ، ضباب أرجواني ، سحابة مشي وشجرة واقفة.

الصفات المجازية- علامة مشرقة على أسلوب المؤلف:

أنت كلمة ردة الذرة بلدي الزرقاء
أحبك إلى الأبد.
كيف تعيش بقرة لدينا الآن؟
قش العبث الحزن؟
(SA Esenin. "لم أر مثل هذه الجميلات؟") ؛

ما مدى جشع عالم الروح الليلية
يستمع لقصة حبيبته!
(Tyutchev. "ما الذي تعوي به ، ريح الليل؟").

الكناية (إنها تستند إلى المعنى المجازي المجازي.

على سبيل المثال: مشية من جلد الغزال(ف. نابوكوف) ؛ نظرة الخدش(م. جوركي) ؛ البهجة البتولالسان(S. A. Yesenin).

من وجهة نظر وراثية تنقسم الصفات إلى:

- لغة عامة (صمت مميت ، يؤدي إلى موجات),

- الشعر الشعبي (ثابت) ( شمس حمراء ، ريح عنيفة ، رفيق طيب).

في الفولكلور الشعري ، النعت ، مع تعريف الكلمة ، يشكلان عبارة ثابتة ، يتم تنفيذها بالإضافة إلى معنى ، وظيفة ذاكري (عمودي nicon mnemo- فن الحفظ).

جعلت الصفات الثابتة من السهل على المغني ، الراوي أداء العمل. أي نص فولكلوري مشبع بهذه الصفات ، في الغالب ، "تزيين".

« في الفلكلور يكتب الناقد الأدبي VP Anikin ، الفتاة دائما حمراء ، الصديق الطيب لطيف ، الأب عزيز ، الأطفال صغار ، الشاب جريء ، الجسد أبيض ، الأيدي بيضاء ، الدموع قابلة للاشتعال ، الصوت مرتفع ، القوس منخفض ، طاولة - بلوط ، نبيذ - أخضر ، فودكا - حلو ، نسر - رمادي ، زهرة - قرمزي ، حجر - قابل للاحتراق ، رمل - فضفاض ، ليلي - مظلم ، غابة - واقفة ، جبال - شديدة الانحدار ، غابات - كثيفة ، غيوم - هائلة ، والرياح شديدة ، والحقل صاف ، والشمس حمراء ، والقوس ضيق ، والحانة هي الملك ، والسيف حاد ، والذئب رمادي ، إلخ.»

اعتمادًا على النوع ، تم تعديل اختيار الصفات إلى حد ما. تفترض إعادة بناء الأسلوب ، أو تبسيط أنواع الفولكلور ، الاستخدام الواسع النطاق للصفات الثابتة. لذلك ، فهي كثيرة في " أغنية عن القيصر إيفان فاسيليفيتش ، شاب أوبريتشنيك وتاجر جريء كلاشنيكوف»ليرمونتوف: الشمس حمراء ، الغيوم زرقاء ، تاج من ذهب ، ملك هائل ، مقاتل جريء ، فكر قوي ، فكر أسود ، قلب ساخن ، أكتاف بطولية ، صابر حاد.إلخ.

يمكن أن تمتص الصفة خصائص العديد الممرات ... مرتكز على استعارة، مجاز او عند الكناية ، يمكن دمجه أيضًا مع انتحال الهوية ... ضبابي وهادئ اللازوردية أعلاه حزين اليتيمالارض(FI Tyutchev) ، مقارنة مبالغ فيها (يعرف الخريف بالفعل أن مثل هذا السلام العميق والغبي هو نذير لطقس سيء طويل(أ. بونين) ومسارات وشخصيات أخرى.

دور الصفات في النص

تهدف جميع الصفات باعتبارها تعريفات "مضيئة" ساطعة إلى تعزيز التعبير عن صور الأشياء أو الظواهر المصورة ، وإبراز أهم سماتها.

بالإضافة إلى ذلك ، يمكن للألقاب:

تقوية ، التأكيد على أي علامات مميزةالعناصر.

على سبيل المثال: يتجول بين الصخور ، تسلل شعاع أصفر إلى كهف بري وأضاءت جمجمة ناعمة ...(إم يو. ليرمونتوف) ؛

يوضح الميزاتالكائن (الشكل واللون والحجم والجودة):.

على سبيل المثال: الغابة ، مثل برج مرسوم ، أرجواني ، ذهبي ، قرمزي ، مع جدار مبهج وملون يقف فوق فسحة مشرقة(إ. أ. بونين) ؛

قم بإنشاء مجموعات متناقضة من الكلمات وتكون بمثابة أساس لإنشاء تناقض لفظي: رفاهية قذرة(إل إن تولستوي) ، ظل لامع(إي.أ. باراتينسكي) ؛

نقل موقف المؤلف من المصور ، والتعبير عن تقييم المؤلف وتصور المؤلف للظاهرة: ... الكلمات الميتة تفوح منها رائحة كريهة(إن إس جوميليف) ؛ ونقدر الكلمة النبوية ، ونكرم الكلمة الروسية ، ولن نغير قوة الكلمة(S.N Sergeev-Tsensky) ؛ ماذا يعني هذا الابتسام بركةالجنة ، هذه الأرض السعيدة الساكنة؟(آي إس تورجينيف)

ألقاب مصورة تسليط الضوء على الجوانب الأساسية للصور ، دون تقديم تقييم مباشر (" في ضباب البحر الأزرق», « في السماء الميتة" إلخ.).

في التعبيرية (غنائي) الصفات على العكس من ذلك ، يتم التعبير بوضوح عن الموقف تجاه الظاهرة المصورة (" فلاش صور المجانين», « قصة الليل المؤلمة»).

يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن هذا التقسيم تعسفي إلى حد ما ، لأن الصفات التصويرية لها أيضًا معنى عاطفي وتقييمي.

تستخدم الصفات على نطاق واسع في الأساليب الفنية والصحفية وكذلك في أساليب الكلام العامية والشعبية.

مقارنةهي تقنية تصويرية تعتمد على مقارنة ظاهرة أو مفهوم مع آخر.

على عكس الاستعارة المقارنة دائمًا ذات فترتين : كل ​​من الأشياء التي تتم مقارنتها (الظواهر ، العلامات ، الأفعال) مذكورة فيها.

على سبيل المثال: الآولس يحترقون ، ليس لديهم حماية. يهزم العدو أبناء الوطن ، ويخيف الوهج ، مثل النيزك الأبدي ، اللعب في السحب ، العين.(إم يو. ليرمونتوف)

يتم التعبير عن المقارنات بعدة طرق:

شكل الحالة الآلية للأسماء.

على سبيل المثال: مثل العندليب الضال طار الشباب ، مثل موجة في الطقس السيئ تلاشت الفرح.(إيه في كولتسوف) القمر ينزلق فطيرة بالقشدة الحامضة.(بي. باسترناك) طارت أوراق الشجر مثل النجوم.(D. Samoilov) في الشمس ، يتلألأ المطر المتطاير مثل الذهب.(ف. نابوكوف) تتدلى رقاقات الثلج مع هامش زجاجي.(آي شميليف) منشفة نظيفة منقوشة تعلق قوس قزح من خشب البتولا.(ن. روبتسوف)

استمارة مقارنةصفة أو حال.

على سبيل المثال: هذه العيون أكثر خضرة من البحر وأشجار السرو لدينا أغمق.(أ. أخماتوفا) عيون البكر أكثر إشراقا من الورود.(أ.س.بوشكين) لكن العيون زرقاء اليوم.(S. Yesenin) شجيرات روان بعمق ضبابي.(S. Yesenin) شباب أكثر حرية.(أ.س.بوشكين) الحقيقة أغلى من الذهب.(مثل) حجرة العرش أكثر إشراقا من الشمس.إم. تسفيتيفا)

معدل الدوران المقارن مع النقابات كما لو ، كما لو ، كما لووإلخ.

على سبيل المثال: مثل وحش الفريسة، الفائز يقتحم مسكنًا متواضعًا بالحراب ...(إم يو. ليرمونتوف) ينظر أبريل إلى رحلة الطيور بعيون زرقاء مثل الجليد.(D. Samoilov) كل قرية هنا محبة للغاية كما لو كانت تمتلك جمال الكون كله. (أ. ياشين) ونقف خلف شباك البلوط مثل الأرواح الشريرة في الغابة، عيدان.(S. Yesenin) مثل طائر في قفص، القلب يقفز.(إم يو. ليرمونتوف) إلى قصائدي مثل النبيذ الثمين، سيأتي الدور.(إم آي تسفيتيفا) اقتربت من الظهر. الحرارة تحترق. وتستند المعركة مثل المحراث... (أ.س.بوشكين) الماضي ، مثل قاع البحر ، كنمط ينتشر في المسافة.(ف. بريوسوف)

عبر النهر في حالة من القلق
أزهار الكرز
مثل الثلج عبر النهر
لقد ملأت الغرزة.
مثل العواصف الثلجية الخفيفة
اندفعوا بكل قوتهم
مثل طيور البجع كانت تطير
أسقطت الزغب.(أ. بروكوفييف)

مع الكلمات مشابه ، مشابه ، هذا.

على سبيل المثال: عيون قطة حذرة مثل عينيك(أ. أخماتوفا) ؛

استخدام الجمل المقارنة.

على سبيل المثال: تحوم أوراق الشجر الذهبية في مياه وردية على بركة ، مثل الفراشات ، يطير قطيع خفيف ذو ذهول إلى النجم. (S. A. Yesenin) المطر يزرع ، يزرع ، يزرع ، يتساقط من منتصف الليل ، مثل ستارة من الموسلين تتدلى خلف النوافذ. (في توشنوفا) ثلوج كثيفة ، غزل ، غطت مرتفعات الشمس ، كما لو أن المئات من الأجنحة البيضاء اندفعت بصمت. (في توشنوفا) كما تسقط الشجرة أوراقها بهدوءلذلك أسقط الكلمات الحزينة.(S. Yesenin) كيف أحب الملك القصور الغنيةلذلك وقعت في حب الطرق القديمة وعيون الخلود الزرقاء!(ن. روبتسوف)

يمكن أن تكون المقارنات مباشرة ونفي

تعتبر المقارنات السلبية من سمات الشعر الشعبي الشفهي بشكل خاص ويمكن أن تكون وسيلة لتبسيط النص.

على سبيل المثال: هذه ليست قمة حصان وليست كلمة بشرية ... (أ.س.بوشكين)

تمثل المقارنات الموسعة نوعًا خاصًا من المقارنة ، يمكن من خلالها إنشاء نصوص كاملة.

على سبيل المثال ، قصيدة ف.إي تيوتشيف " كما هو أكثر من الرماد الساخن ...»:
كما يزيد الرماد الساخن
التمرير يدخن ويحترق
والنار مخفية وصماء
يلتهم الكلمات والأسطر -

للأسف ، حياتي مشتعلة
وكل يوم يختفي في الدخان ،
لذلك أختفي تدريجياً
في رتابة لا تطاق! ..

أوه السماء ، ولو مرة واحدة
تم تطوير هذا اللهب حسب الرغبة -
ولا تذل ولا تعذب الحصة ،
كنت سأكون قد أشرق - وخرج!

دور المقارنات في النص

تُستخدم المقارنات ، مثل الصفات ، في النص بهدف تحسين تصويره وصورته ، وإنشاء صور أكثر وضوحًا وتعبيرية وإبرازًا ، والتأكيد على أي سمات مهمة للأشياء أو الظواهر المصورة ، وكذلك التعبير عن تقييمات المؤلف وعواطفه.

على سبيل المثال:
أنا ، يا صديقي ، مثل
عندما تذوب الكلمة
وعندما تغني
تصب الحرارة على الخط ،
حتى الكلمات من الكلمات خجلت ،
حتى يكونوا ، في رحلة طيران ،
ملتف ، قاتل للغناء ،
أن تأكل مثل العسل.
(أ. أ. بروكوفييف) ؛

كأنها تعيش في كل نفس ، تحترق ، تشرق ، كنجم في السماء، ومثل النجم ، فإنه يخرج عندما تنتهي حياته ، ويطير من شفاهنا ... يحدث أن النجم المنطفئ بالنسبة لنا ، الناس على الأرض ، يحترق لألف عام أخرى.... (إم بريشفين)

يمكن استخدام المقارنات كوسيلة للتعبير اللغوي ليس فقط في النصوص الأدبية ، ولكن أيضًا في النصوص الصحفية والعامية والعلمية.

استعارة، مجاز(في حارة من اليونانية - تحمل أكثر) هي كلمة أو تعبير يستخدم في المعنى المجازي على أساس تشابه شيئين أو ظاهرتين لسبب ما. يقال أحيانًا أن الاستعارة هي مقارنة خفية.

على سبيل المثال ، الاستعارة نار من رماد الجبل الأحمر مشتعلة في الحديقة (S. Yesenin) يحتوي على مقارنة فرش روان مع لهب نار.

أصبحت العديد من الاستعارات شائعة في الاستخدام اليومي ، وبالتالي لا تجذب الانتباه ، لقد فقدوا صورهم في تصورنا.

على سبيل المثال: انفجار البنك ، تداول الدولار ، بالدوار وإلخ.

على عكس المقارنة ، حيث يتم تقديم كل من ما تتم مقارنته وما يتم مقارنته ، فإن الاستعارة تحتوي فقط على الثانية ، مما يخلق استخدامًا مدمجًا وخياليًا للكلمة.

يمكن أن يستند الاستعارة إلى تشابه الأشياء في الشكل واللون والحجم والغرض والأحاسيس ، إلخ.

على سبيل المثال: شلال النجوم ، سيل الحروف ، جدار النار ، هاوية الحزن ، لؤلؤة الشعر ، شرارة الحب وإلخ.

تنقسم جميع الاستعارات إلى مجموعتين:

1) لغة عامة ("ممحاة")

على سبيل المثال: أيدي ذهبية ، عاصفة في كوب من الماء ، تحرك الجبال ، أوتار الروح ، تلاشت الحب ;

2) فني (فرد ، كاتب ، شعري)

على سبيل المثال: والنجوم تتلاشى الرهبة الماسية في برد الفجر غير المؤلم (م. فولوشين) ؛ إفراغ السماوات زجاج شفاف(أ. أخماتوفا) ؛ و عيون زرقاء ، زهر بلا قاععلى الشاطئ البعيد... (أ.بلوك)

استعارات سيرجي يسينين: نار المعسكر من رماد الجبل الأحمر ، لسان البتولا البهيج ، chintz السماء; أو دموع شهر سبتمبر الدموية ، وتكاثر قطرات المطر ، وكعك الفوانيس ، وتداعي الأسطح. في بوريس باسترناك
تمت إعادة صياغة الاستعارة بالمقارنة مع مساعدة الكلمات المساعدة مثل ، مثل ، مثل ، لايكإلخ.

هناك عدة أنواع من الاستعارة: تمحى ، توسع ، أدرك.

ممحاة - استعارة مقبولة بشكل عام ، لم يعد معناها المجازي محسوسًا.

على سبيل المثال: رجل الكرسي ، اللوح الأمامي ، ورقة من الورق ، عقرب الساعة إلخ.

يمكن بناء عمل كامل أو مقطع كبير منه على استعارة. تسمى هذه الاستعارة "مكشوفة" ، وفيها "تتكشف" الصورة ، أي يتم الكشف عنها بالتفصيل.

إذن ، قصيدة أ.س.بوشكين " نبي»هو مثال على استعارة موسعة. تحول البطل الغنائي إلى نذير إرادة الرب - الشاعر الرسول ، إخماده " العطش الروحي"أي الرغبة في معرفة معنى الوجود والعثور على دعوتك ، يصورها الشاعر تدريجياً:" السراف ذو الأجنحة الستة"رسول الله غير بطله". باليد اليمنى» - اليد اليمنىالتي كانت رمزا للقوة والسلطة. بقوة الله ، تلقى البطل الغنائي رؤية مختلفة ، وسمعًا مختلفًا ، وقدرات روحية وتفكير مختلفة. يمكنه " حذرهم"، أي لفهم القيم السامية والسماوية والوجود المادي الأرضي ، ليشعروا بجمال العالم ومعاناته. هذه العملية الرائعة والمؤلمة يصور بوشكين ، " التوتير"استعارة إلى أخرى: عيون البطل تكتسب يقظة النسر ، وأذناه تملأ" الضوضاء والرنين"الحياة ، لم تعد اللغة" خاملة وماكرة "، تنقل الحكمة التي نالتها كهدية ،" يرتجف القلب" تحول الى " اشتعال الفحم بالنار". ترتبط سلسلة الاستعارات معًا بالفكرة العامة للعمل: يجب أن يكون الشاعر ، كما أراد بوشكين أن يراه ، مبشرًا بالمستقبل وفضحًا للرذائل البشرية ، ويلهم الناس بكلمته ، ويشجع الناس على الخير والحقيقة.

غالبًا ما توجد أمثلة على الاستعارة الموسعة في الشعر والنثر (الجزء الرئيسي من الاستعارة مكتوب بخط مائل ، ويتم التأكيد على "نشره"):
... دعنا نقول وداعا معا ،
يا شبابي الخفيف!
شكرا لك على المسرات
من أجل الحزن ، من أجل عذاب حلو ،
للضوضاء ، للعواصف ، للأعياد ،
لكل شيء ، لجميع الهدايا الخاصة بك ...
أ.س.بوشكين " يوجين أونجين"

نشرب من كأس الوجود
بعيون مغلقة ...
ليرمونتوف "كأس الحياة"

... صبي وقع في الحب
لفتاة ملفوفة بالحرير ...
ن. جوميليف " نسر السندباد"

حل البستان الذهبي
مع لسان البتولا بهيج.
إس. يسينين " حل البستان الذهبي…"

حزين ويبكي ويضحك
تدق تيارات قصائدي
في قدميك
وكل آية
يركض ، ينسج ضمدًا حيًا ،
لا يعرف الشواطئ.
أ. بلوك " حزن وبكاء وضحك ..."

احفظ كلامي الى الابد لتذوق البؤس والدخان ...
O. Mandelstam " احفظ كلامي الى الابد…"

... نظر ، وغسل الملوك ،
شارع منحنى يوليو ...
O. Mandelstam " أصلي كالشفقة والرحمة ..."

هنا تحتضن الريح قطيع الأمواج باحتضان قوي وتلقي بها من تأرجح في حالة من الغضب الشديد على المنحدرات ، وتتحول إلى غبار وبقع من كتل الزمرد.
م. غوركي " أغنية بترل"

استيقظ البحر. لعبت في موجات صغيرة ، تلدهم ، تزين بقطعة من الرغوة ، تدفع ضد بعضها البعض وتتحول إلى غبار ناعم.
م. غوركي " شلكاش"

أدرك - استعارة التي تستعيد معناها المباشر. غالبًا ما تكون نتيجة هذه العملية على مستوى الأسرة هزلية:

على سبيل المثال: فقدت أعصابي وركبت الحافلة

لن يتم إجراء الامتحان: تم بيع جميع التذاكر.

إذا انسحبت ، فلا تعد خالي الوفاضإلخ.

حفار قبور الجوكر بسيط التفكير في مأساة دبليو شكسبير " قرية"لسؤال بطل الرواية حول" على أي أرضيةيجيب الأمير الشاب: "فقد عقله": في منطقتنا الدنماركية". يفهم كلمة " التربةحرفيا - الطبقة العليا من الأرض ، المنطقة ، بينما هاملت تعني معنى رمزي - لأي سبب ونتيجة لذلك.

« أوه، أنت ثقيل يا قبعة مونوماخ! - يشكو القيصر في مأساة أ.س.بوشكين. بوريس جودونوف". منذ عهد فلاديمير مونوماخ ، كان تاج القيصر الروسي على شكل غطاء. كانت مزينة بالأحجار الكريمة ، لذلك كانت "ثقيلة" فيها حرفياالكلمات. بشكل رمزي - " قبعة مونوماخ"مشخصنة" خطورة"، مسؤولية الحكومة القيصرية ، واجبات ثقيلة على المستبد.

في رواية أ.س.بوشكين " يوجين أونجين»تلعب صورة موسى دورًا مهمًا ، حيث جسد منذ العصور القديمة مصدر الإلهام الشعري. تعبير "الشاعر زار من قبل الملهمة" له معنى مجازي. لكن موسى - صديق الشاعر وملهمه - يظهر في الرواية في صورة امرأة حية ، شابة ، جميلة ، مرحة. الخامس " خلية الطالب"إنها الملهمة" افتتح وليمة للمغامرات الشابة"- مقالب وخلافات جادة حول الحياة. هي التي " مجيد"كل ما كان الشاعر الشاب يناضل من أجله - العواطف والرغبات الأرضية: الصداقة ، عيد ميلاد سعيد ، فرح طائش -" متعة الأطفال". تأمل، " كيف مرح الباشانتوكان الشاعر يفتخر به " صديق عاصف».

خلال نفيها الجنوبي ، ظهرت موسى كبطلة رومانسية - ضحية لعواطفها الخبيثة وحاسمة وقادرة على التمرد الطائش. ساعدت صورتها الشاعر في خلق جو من الغموض والغموض في قصائده:

كم مرة ل أسك موسى
لقد سررت بالطريق الغبي
بسحر قصة سرية!..

في نقطة تحول في عمليات البحث الإبداعية للمؤلف ، كانت هي
ظهرت كسيدة منطقة ،
بفكر حزين في عيني ...

طوال العمل " إلهام حنون"كان صحيحا" صديقة"شاعر.

غالبًا ما نجد تنفيذ الاستعارة في شعر ف.ماياكوفسكي. لذلك ، في القصيدة " سحابة في السراويل"تنفذ التعبير الشعبي" تطهير الأعصاب" أو " الأعصاب شقية»:
أنا أسمع:
هادئ،
مثل شخص مريض خارج فراشه
قفز من على العصب.
هنا، -
مشى أولا
بالكاد،
ثم ركض ،
فرح،
صافي.
الآن هو والاثنان الجديدان
التسرع برقصة النقر اليائسة ...
الأعصاب -
كبير،
صغير،
عديدة، -
المجانين يقفزون
و مستعد
تفسح الأعصاب الطريق!

يجب أن نتذكر أن الحدود بين أنواع مختلفةالاستعارات مشروطة للغاية ، وغير ثابتة ، وقد يكون من الصعب تحديد النوع بدقة.

دور الاستعارات في النص

الاستعارة هي واحدة من ألمع وأقوى الوسائل لخلق تعبيرات وصور للنص.

من خلال المعنى المجازي للكلمات والعبارات ، لا يعزز مؤلف النص رؤية ووضوح ما يتم تصويره فحسب ، بل ينقل أيضًا تفرد الأشياء أو الظواهر ، مع إظهار عمق وطبيعة الترابطية الخاصة به. التفكير ، رؤية العالم ، مقياس للموهبة ("أهم شيء هو أن تكون ماهرًا في الاستعارات. فقط هذا لا يمكن اعتماده من شخص آخر - فهذه علامة على الموهبة" (أرسطو).

تعمل الاستعارات كوسيلة مهمة للتعبير عن تقييمات المؤلف وعواطفه ، وخصائص المؤلف للأشياء والظواهر.

على سبيل المثال: أشعر بالضيق في هذا الجو! الطائرات الورقية! عش البومة! التماسيح!(أ.ب. تشيخوف)

بالإضافة إلى الفنية و الأنماط الصحفية، الاستعارات هي سمة من سمات الأسلوب العامية وحتى العلمي (" ثقب الأوزون », « السحابة الإلكترونية " وإلخ.).

التمثيل- هذا نوع من الاستعارة القائمة على نقل إشارات كائن حي إلى الظواهر والأشياء والمفاهيم الطبيعية.

غالبا يتم استخدام عمليات الانتحال عند وصف الطبيعة.

على سبيل المثال:
تتدحرج في الوديان النائمة
لقد استقرت ضباب نائم,
وفقط وقع أقدام الحصان ،
ضاع السبر في المسافة.
ذهب اليوم ، وأصبح شاحبًاالخريف،
ملفوفة الأوراق العطرة
أكل نوم بلا أحلام
أزهار شبه ذابلة.
(إم يو. ليرمونتوف)

في كثير من الأحيان ، ترتبط التجسيدات بالعالم الموضوعي.

على سبيل المثال:
أليس هذا صحيحا ، أبدا مرة أخرى
لن نفترق؟ كاف؟..
و أجاب الكماننعم،
لكن قلب الكمان كان يتألم.
فهم القوس كل شيء ، وسكت ،
وفي الكمان ظل كل شيء يتردد ...
وكان عذابًا لهم ،
ما يعتقده الناس كان موسيقى.
(آي إف أنينسكي) ؛

كان هناك شيء لطيف ومريح في نفس الوقت ملامح هذا المنزل. (D.N.Mamin-Sibiryak)

انتحال الشخصية- المسارات قديمة جدًا ، تعود جذورها إلى العصور القديمة الوثنية ، وبالتالي تحتل مكانًا مهمًا في الأساطير والفولكلور. Fox and Wolf و Hare and Bear و Serpent Gorynych و Idolische Filthy - كل هذه الشخصيات الرائعة والحيوانية الأخرى من القصص الخيالية والملاحم مألوفة لنا منذ الطفولة المبكرة.

في التجسيد ، تم بناء أحد الأنواع الأدبية الأقرب إلى الفولكلور - حكاية.

حتى اليوم ، من غير المعقول أن نتخيل الأعمال الفنية بدون تجسيد ، فبدونها يصبح كلامنا اليومي غير وارد.

لا يمثل الخطاب التصويري فكرًا بصريًا فقط. ميزتها أنها أقصر. بدلاً من وصف عنصر بالتفصيل ، يمكننا مقارنته بعنصر معروف بالفعل.

يستحيل تخيل الكلام الشعري دون استخدام هذه التقنية:
"العاصفة تغطي السماء بالظلام
الزوابع الثلجية الدوامية ،
كيف الوحش سوف تعوي
ستبكي كطفلة ".(أ.س.بوشكين)

دور انتحال الهوية في النص

تستخدم عمليات انتحال الشخصية لإنشاء صور حية ومعبرة وتصويرية لشيء ما ، لتعزيز الأفكار والمشاعر المنقولة.

يستخدم انتحال الهوية كوسيلة تعبيرية ليس فقط في الأسلوب الفني ، ولكن أيضًا في الصحافة والعلمية.

على سبيل المثال: تظهر الأشعة السينية ، كما يقول الجهاز ، أن الهواء يتعافى ، وقد حدث شيء ما في الاقتصاد.

الأكثر شيوعًا هي الاستعارات التي تشكلت على مبدأ التجسيد ، عندما يكتسب كائن غير حي خصائص كائن حي ، كما لو كان يكتسب وجهًا.

1. عادةً ما يكون عنصرا استعارة التجسيد هما الفاعل والمسند: " كانت العاصفة الثلجية غاضبة», « نامت السحابة الذهبية», « الأمواج تلعب».

« اغضب"، أي أن تشعر بالانزعاج ، لا يمكن إلا أن تكون شخصًا ، ولكن" عاصفة ثلجية"، عاصفة ثلجية تغرق العالم في البرد والظلام ، تجلب أيضًا" شرير". « قضاء الليل"، الكائنات الحية فقط هي القادرة على النوم بسلام في الليل ،" غيم"يجسد أيضًا امرأة شابة وجدت مأوى غير متوقع. البحرية " أمواج"في خيال الشاعر" لعب"مثل الاطفال.

غالبًا ما نجد أمثلة على هذا النوع من الاستعارة في شعر أ.س.بوشكين:
لا تبتهج فجأة سيتركنا ...
حلم مميت يطير فوقه ...
مرت أيامي ...
استيقظت فيه روح الحياة ...
مداعبتك الوطن ...
يوقظني الشعر ...

2. تم بناء العديد من استعارات التجسيد وفقًا لطريقة الإدارة: الغناء القيثارة», « الحديث عن موجات», « أزياء حبيبي», « السعادة حبيبي" وإلخ.

الآلة الموسيقية مثل صوت الإنسان ، وهي كذلك " يغني"، ولف الأمواج يشبه محادثة هادئة. " محبوب», « محبوب"ليس فقط بين الناس ، ولكن أيضًا بين الضالين" موضه"أو المتقلب" سعادة».

على سبيل المثال: "خطر الشتاء" ، "أصوات الهاوية" ، "فرح الحزن" ، "يوم اليأس" ، "ابن الكسل" ، "خيوط ... من المرح" ، "أخي الملهم ، بالقدر" ، " ضحية القذف "،" وجوه شمع الكاتدرائيات "،" لغة الفرح "،" حمل الحزن "،" أمل أيام الشباب "،" صفحات الحقد والرذيلة "،" الصوت المقدس "،" إرادة العواطف ".

لكن هناك استعارات تم تشكيلها بشكل مختلف. معيار الاختلاف هنا هو مبدأ الأرواح والجماد. لا يتلقى الكائن غير الحي خصائص متحركة.

1). الموضوع والمسند: "الرغبة تغلي" ، "العيون تحترق" ، "القلب فارغ".

يمكن للرغبة في الشخص أن تعبر عن نفسها إلى درجة قوية ، وتتلاءم و " دمل". عيون ، خيانة الإثارة ، تألق و " يحرق". يمكن أن يصبح القلب والروح غير الدافئ بالمشاعر " فارغة».

على سبيل المثال: "تعلمت الحزن مبكرًا ، تعرضت للاضطهاد" ، "شبابنا لن يتلاشى فجأة" ، "الظهيرة ... كان مشتعلًا" ، "القمر كان يطفو" ، "المحادثات كانت تتدفق" ، "القصص منتشرة" ، " الحب ... تلاشى "،" أسمي الظل "،" سقطت الحياة ".

2). يمكن أيضًا للعبارات التي تم إنشاؤها وفقًا لطريقة الإدارة ، كونها استعارات ، ألا تنتحل شخصية: " خنجر الخيانة», « قبر المجد», « سلسلة من الغيوم" وإلخ.

أذرع فولاذية - " خنجر"- يقتل شخصًا ، لكن" خيانة"يشبه الخنجر ويمكنه أيضًا أن يدمر الحياة ويحطمها. " قبر"- هذا سرداب ، قبر ، ولكن لا يمكن دفن الناس فحسب ، بل أيضًا المجد والحب الدنيوي. " سلسلة"يتكون من روابط معدنية ، لكن" سحاب"، المتشابكة بشكل معقد ، وتشكل نوعًا من السلسلة في السماء.

على سبيل المثال: "تملق القلادة" ، "شفق الحرية" ، "غابة ... أصوات" ، "غيوم السهام" ، "ضجيج الشعر" ، "جرس الأخوة" ، "وهج الشعر" ، "نار .. . العيون السوداء "،" ملح المظالم الجليلة "،" علم الفراق "،" شعلة الدم الجنوبي ". .

يتم تشكيل العديد من الاستعارات من هذا النوع وفقًا لمبدأ التشيؤ ، عندما تتلقى الكلمة المحددة خصائص مادة ما ، مادة: "نوافذ كريستال" ، "شعر ذهبي" .

في يوم مشمس ، تبدو النافذة متلألئة مثل " كريستالوالشعر يكتسب اللون ذهب". المقارنة الخفية المتأصلة في الاستعارة ملحوظة بشكل خاص هنا.

على سبيل المثال: "في المخمل الأسود للليل السوفياتي ، في مخمل الفراغ العالمي" ، "القصائد ... لحم العنب" ، "بلورة النوتات العالية" ، "القصائد مثل اللآلئ الصاخبة".

تختلف لغة الشعر على الإطلاق عن الخطاب العامي. القارئ غير المدرب مقتنع بذلك على الفور. علاوة على ذلك ، غالبًا ما يؤدي عدم فهم اللغة الشعرية إلى تحويل اللقاء الأول مع الشعر إلى آخر لقاء.

فهل يفقد الشعر شيئاً من هذا؟ لست متأكدا. لكن من لم يتحلى بالصبر لفهم هذه اللغة يحرم نفسه من جمال الفن وقوته.

ماذا تعني لغة الشعر؟ من الواضح أن هذا نظام من الوسائل التعبيرية التي يستخدمها الشعر لينقل للقارئ ثراء وتنوع المحتوى العاطفي والدلالي.

بالطبع ، يمكن نقل الثراء العاطفي إلى حد ما من خلال كل من الإيقاعات الشعرية والصوتيات الشعرية ، أي البنية الصوتية للعمل ، والنحو الشعري مع المنعطفات النحوية الخاصة به ، والتي غالبًا ما تستخدم في الكلام الشعري.

لكن الإمكانيات التعبيرية للشعر لا تقتصر على هذا. أكثر من ذلك - في الشعر لا توجد وسائل منفصلة للتعبير من تلقاء نفسها... لا يتم تلخيص الشعر بعدد الأساليب التي يستخدمها.

من أين أتوا؟

من أجل عدم تخويف القارئ غير المستعد أكثر من ذلك ، تجدر الإشارة إلى أن الاستعارات والصفات في شكلها المحدد تأتي إلينا من اللغة الشعرية ، حيث يكون لديهم مجال تطبيق صارم خاص بهم ، ويغوصون في الكلام العامي ويعودون إلى الوراء.

أخرج وحدي على الطريق.

من خلال الضباب ، يلمع مسار صليبي ...

وتجدر الإشارة ، حتى لا يتم الخلط بين التعريفات لاحقًا ، أن "الآية" تشير إلى أي فكرة كاملة يتم التعبير عنها في عبارة واحدة ، غالبًا. الإيقاع والقافية ليسا أساس الشعر. اساس الشعر هو فكر... والفكر نفسه يشكل مجموعة من الألقاب والاستعارات.

كنية

Epithet مترجم من اليونانية لقب، يعني - " تعلق". في اللغة الروسية العادية ، يرتبط هذا جيدًا بالصفة. أي صفة هي في الأساس صفة. ما هو اللقب في العامية العادية؟ اللقب هو علامة مؤهلة. على سبيل المثال ، عندما يُطلب منك تقديم طبلة ، وهناك العديد منهم أمامك ، فأنت تحاول توضيح أي طبلة مطلوب منك تقديمها.

• أعطني طبلة. تطلب الروح طبلًا ...
• أي طبلة يجب أن تخدم؟ لدي العديد منهم هنا.
• أعطني طبلة حمراء. الروح تتطلب حمراء.

تم استلام التحسين المطلوب. لقب "الأحمر الصغير" يقوم بعمله العامي.

يمكنك الآن بسهولة العثور على لقب في شعر ليرمونتوف. وهذا اللقب هو "الصوان". ولم يتسلل إلى هذه القصيدة الجيدة فحسب ، بل إنه يشرح أولاً سبب تألق المسار. لأنها صخرية ، وليس لأنها بعد المطر مغطاه بالبرك.

استعارة، مجاز

الاستعارة لها غرض مختلف تمامًا. انها لديها لا الدقة المطلوبةمثل لقب. مهمة الاستعارة هي المقارنة.

الليل هادئ. الصحراء تصغي الى الله

ونجم بنجمة يقول ...

غالبًا ما تتطلب التقاليد الشعرية استعارات ضمنية وبعض التعليم الثقافي من القارئ ، لذلك يصعب فهم الاستعارات الشعرية أكثر من تلك الموجودة في الكلام العادي.

عبارة " الصحراء تصغي الى الله"هو بالطبع استعارة. الصحراء ليس لديها ما تسمعه لله ، ربما باستثناء الساكسول. القارئ الذي يعتقد أن الشاعر يحاول التعود على الفكرة التي قدمها له مؤلف السطور. آها! الصحراء هي الحالة الذهنية للشاعر. الآن يتضح لماذا تصغي الصحراء إلى الله. لأن "الشاعر" يصغي إلى الله - وهو بالفعل أكثر دفئًا. توجد معاني كثيرة لهذه الآية ، لأن الاستعارة لا تتطلب الدقة. يتطلب نقل القيم. هذا هو المقارنات.

وهذا التعريف للمجاز لا ينطبق فقط على الفن اللفظي ، ولكن أيضًا على الكلام اليومي. عندما نقول: "نحن اليوم نضيئ" ، فإننا لا نعني حريقًا معينًا سنشعله اليوم. يدرك النشاط اللغوي للشخص نفسه تمامًا في الكلام العامي ، وليس فقط في الأعمال الأدبية. هكذا يظهر الكلام الملون الذي يدهشنا بتعبيراته. تربط التعبيرات الجديدة ، المبنية على الارتباطات الأصلية ، نقل معنى الفكر.

القيم الفنية

اللقب هو الوسائل التعبيرية الأولية للشعرالتي ، مع ذلك ، لا تنفي قيمتها الفنية. توجد في اللغة اليومية وفي جميع الفنون اللفظية.

كما أن الاستعارة ليست مرتبطة فقط باللغة الشعرية. على سبيل المقارنة ، هي كذلك جزء من الخطاب العامية... في رغبتها في التعبيرات التصويرية ، تتجلى في جميع أشكال التواصل اللغوي. ومع ذلك ، فإن الاستعارة أقرب بكثير إلى التعبير الشعري ، لأنها تجمع بين المبدأ المجازي. يكمن التأثير الفني للمقارنة في عدم إمكانية التنبؤ بها أو غموضها ، خاصة إذا تمت مقارنة الأشياء المعروفة مع بعضها البعض.

كل من الألقاب والاستعارات العديد من الأصناف... يُعتقد أن الاستعارة نشأت في العصور القديمة من الميل المتأصل في الإنسان البدائي إلى إضفاء الروحانية على الطبيعة ، وإسناد السمات البشرية إليها. المسار العكسي للفكر مشابه - يتم وصف الصفات البشرية باستخدام القيم الطبيعية. لكن على الأرجح أن هذه الفكرة بحد ذاتها استعارة وتقارن ما نفهمه الآن بأصول الإنسان في العصور القديمة. تكمن أهمية الاستعارة في عملية تعلم جديدة ، لكنها غير معروفة.

كفاءة

إن الجودة الأكثر قيمة للنعت هي تأثيرها التوضيحي. إن تأثير الاستعارة ، إذا كان مبنيًا على روابط جديدة ، يحمل دائمًا ثروة من المعاني ، وروح الاكتشافات والمفاجآت الجديدة. هذا هو الفرق بين الاستعارة والنعت.