ما هو الفرق بين اللقب والاستعارة. الاستعارة والمقارنة. طرق التعبير عن المقارنة

ب 8

خدمات التعبير الفني

ما هو التجسيد؟التجسيد هو التنازل عن صفات الكائنات الحية غير الحية. على سبيل المثال: طبيعة متعبة. تبتسم الشمس صوت الريح. غناء الأشجار غنى الرصاص ، وقصفت المدافع الرشاشة ، وضغطت الرياح كفيه على صدره ... ؛ أكثر وأكثر قاتمة ، والرياح تمزق على الأكتاف بشكل أكثر وأكثر وضوحًا.

أيضا في المهمة هي:

نقيض - معارضة.

التدرج اللوني هو شكل أسلوبي يتكون من مثل هذا الترتيب للكلمات ، حيث تحتوي كل كلمة لاحقة على قيمة متزايدة أو متناقصة.

تناقض الألفاظ - مزيج من الكلمات المعاكسة مباشرة لإظهار التناقض في الظاهرة.

المبالغة هي مبالغة فنية.

Litota هو بخس فني.

إعادة الصياغة - استبدال اسم كائن بوصف لميزاته الأساسية. على سبيل المثال: ملك الوحوش (بدلاً من الأسد).

الكلمات التي عفا عليها الزمن كجهاز تصوير

المفردات العامية والعامية كأداة تصويرية

التعبيرات اللغوية كأداة تصويرية

سؤال بلاغي ، تعجب بلاغي ، جاذبية بلاغية

التكرار المعجمي

التوازي النحوي

عدم اكتمال الجمل (الحذف)

استعارة(من اليونانية الأخرى μεταφορ - "النقل" ، "المعنى المجازي") - كلمة أو تعبير يستخدم في المعنى المجازي ، والذي يعتمد على مقارنة غير مسمى لكائن مع أي كائن آخر على أساس السمة المشتركة بينهما. ينتمي المصطلح إلى أرسطو ويرتبط بفهمه للفن كتقليد للحياة. استعارة أرسطو ، في جوهرها ، يكاد لا يمكن تمييزها عن المبالغة (المبالغة) ، من synecdoche ، من المقارنة البسيطة أو التجسيد والاستيعاب. في جميع الأحوال ، هناك انتقال للمعنى من كلمة إلى أخرى.

لذلك ، يمكن تسمية الشيخوخة بالمساء أو خريف الحياة ، لأن كل هذه الثالوثات مرتبطة وفقًا لعلاماتها المشتركة على الاقتراب من النهاية: الحياة ، اليوم ، السنة. مثل المجازات الأخرى (الكناية ، synecdoche) ، فإن الاستعارة ليست مجرد ظاهرة للأسلوب الشعري ، بل هي أيضًا ظاهرة لغوية عامة.وبالتالي ، لم يعد يُعترف بها على أنها مجازية ، لأن معناها الأصلي المباشر قد تلاشى بالفعل أو حتى فقد تمامًا. يتم الكشف عن هذا النوع من الأصل المجازي في كلمات منفصلة ومستقلة (تزلج ، نافذة ، عاطفة ، آسر ، هائل ، نصيحة) ، ولكن في كثير من الأحيان في عبارات (أجنحة طاحونة ، سلسلة جبال ، أحلام وردية ، معلقة بخيط). على العكس من ذلك ، يجب التحدث عن ometaphor ، كظاهرة للأسلوب ، في تلك الحالات عندما يتم التعرف على المعنى المباشر والمجازي أو الشعور به في كلمة أو مجموعة من الكلمات.

1. رسالة غير مباشرة في شكل قصة أو تعبير رمزي باستخدام المقارنة.
2. شكل من أشكال الكلام يتكون من استخدام الكلمات والتعبيرات بالمعنى المجازي على أساس نوع من التشابه والتشابه والمقارنة.

هناك 4 "عناصر" في الاستعارة:

1. فئة أو سياق ،
2. كائن ضمن فئة معينة ،
3. العملية التي يؤدي بها هذا الكائن وظيفة ،
4. تطبيقات هذه العملية على مواقف حقيقية أو تقاطعات معها.

غالبًا ما تصبح الاستعارة غاية جمالية في حد ذاتها وتحل محل المعنى الأصلي الأصلي للكلمة. في شكسبير ، على سبيل المثال ، ما هو مهم في كثير من الأحيان ليس المعنى اليومي الأصلي للبيان ، ولكن معناه المجازي غير المتوقع - معنى جديد. لقد أربك هذا ليو تولستوي ، الذي نشأ على مبادئ الواقعية الأرسطية. ببساطة ، لا تعكس الاستعارة الحياة فحسب ، بل تخلقها أيضًا. على سبيل المثال ، أنف الرائد كوفاليف في الزي العام لغوغول ليس فقط تجسيدًا أو مبالغة أو مقارنة ، ولكنه أيضًا معنى جديد لم يكن موجودًا من قبل. لم يناضل المستقبليون من أجل معقولية الاستعارة ، ولكن من أجل إزالتها القصوى من المعنى الأصلي. على سبيل المثال ، "سحابة في ملابسك". لاحظ الباحثون الاستخدام النادر نسبيًا للاستعارة في اللغة السوفيتية خيال، على الرغم من عدم وجود حاجة للحديث عن "منفاه" (انظر ، على سبيل المثال: "لذا افترقنا. كانت القعقعة صامتة ، وكان الحقل فارغًا" (أ. جيدار ، "مصير الطبال"). في السبعينيات ، ظهرت مجموعة من الشعراء ، نقشت على راياتهم "استعارة في مربع" أو "استعارة مجازية" (مصطلح كونستانتين كيدروف). ومن السمات المميزة للاستعارة مشاركتها المستمرة في تطوير اللغة والكلام و الثقافة بشكل عام ، ويرجع ذلك إلى تشكيل استعارة تحت التأثير المصادر المعاصرةالمعرفة والمعلومات ، واستخدام المجاز في تعريف الأشياء التقدم التقنيإنسانية.

أنواع الاستعارات

في نظرية الاستعارة الحديثة ، من المعتاد التمييز غشاء(استعارة حادة ومتناقضة) و الزهرة(استعارة مألوفة بالية).

• الاستعارة الحادة هي استعارة تجمع بين مفاهيم متباعدة. النموذج: عبارات حشو.

• الاستعارة التي تم محوها هي استعارة مقبولة بشكل عام ، لم تعد طبيعتها التصويرية محسوسة. الموديل: كرسي ساق.
• إن الصيغة المجازية قريبة من الاستعارة المحذوفة ، لكنها تختلف عنها في الصورة النمطية الأكبر وأحيانًا استحالة التحول إلى بناء غير مجازي. الموديل: Doubt Worm.

• الاستعارة الموسعة هي استعارة يتم تنفيذها باستمرار عبر جزء كبير من الرسالة أو الرسالة بأكملها ككل. النموذج: يستمر جوع الكتب: المنتجات من سوق الكتب أصبحت قديمة بشكل متزايد - يجب التخلص منها دون محاولة حتى.

• تتضمن الاستعارة المحققة تشغيل تعبير مجازي دون مراعاة طبيعته التصويرية ، أي كما لو كان للاستعارة معنى مباشر. غالبًا ما تكون نتيجة إدراك الاستعارة كوميدية. النموذج: فقدت أعصابي وركبت الحافلة.

النظريات

من بين المجازات الأخرى ، تحتل الاستعارة مكانًا مركزيًا ، حيث تتيح لك إنشاء صور واسعة بناءً على ارتباطات حية وغير متوقعة. يمكن أن تستند الاستعارات إلى تشابه السمات الأكثر تنوعًا للكائنات: اللون ، والشكل ، والحجم ، والغرض ، والموضع ، وما إلى ذلك.

وفقًا للتصنيف الذي اقترحه N.D. Arutyunova ، يتم تقسيم الاستعارات إلى

1. اسمي ، يتكون من استبدال معنى وصفي بآخر والعمل كمصدر للتجانس ؛
2. الاستعارات التصويرية التي تخدم تطوير المعاني التصويرية والوسائل المترادفة للغة ؛
3. الاستعارات المعرفية الناتجة عن التحول في مجموعة الكلمات الأصلية (بمعنى النقل) وخلق تعدد المعاني ؛
4. تعميم الاستعارات (كنتيجة نهائية لاستعارة معرفية) ، محو في المعنى المعجمىكلمات الحد الفاصل بين الأوامر المنطقية وتحفيز ظهور تعدد المعاني المنطقي.

مقارنة

مقارنة- مجاز يتم فيه استيعاب كائن أو ظاهرة مع شيء آخر وفقًا لبعض السمات المشتركة بينهما. الغرض من المقارنة هو الكشف عن خصائص جديدة ومهمة مفيدة لموضوع البيان في موضوع المقارنة.

تكون المقارنة دائمًا ذات حدين: فهي تسمي كائنين مقارنين.

بالمقارنة ، فإنهم يميزون: الكائن المقارن (كائن المقارنة) ، الشيء الذي تتم به المقارنة (وسائل المقارنة) ، وميزاتهم المشتركة (قاعدة المقارنة ، علامة المقارنة ، خط العرض. مقارنة الترتيوم). واحد من السمات المميزةالمقارنة ، هي ذكر كل من الكائنات المقارنة ، بينما لا يتم ذكر السمة المشتركة دائمًا. يجب التمييز بين المقارنة والاستعارة.

لديه مؤشر رسمي: النقابات ( كما لو ، كما لو ، بالضبط)، حروف الجر ( إعجاب إعجاب إعجاب) ، الوسائل المعجمية ( متشابه ، مشابه ، مشابه ، مشابه). بالمقارنة ، يتم استخدام الحالة الآلية للاسم ، ما يسمى بالمقارنة الآلية: فروست يضرب دبًا جريحًا (N. Aseev).توجد مقارنات عامة للغة ( أبيض كالثلج) ومؤلف فردي: الشاي في أكواب سائلة ، مثل فجر ديسمبر (A. Mariengof).

إلى جانب المقارنات البسيطة ، حيث يكون لظاهرتين سمة مشتركة واحدة ، يتم استخدام مقارنات تفصيلية ، حيث تعمل العديد من الميزات كأساس للمقارنة.

المقارنات هي سمة من سمات الفولكلور.

أنواع المقارنة:

هناك أنواع مختلفة من المقارنات:

• مقارنات في شكل معدل دوران مقارن ، تم تشكيله بمساعدة النقابات كما لو كان ، كما لو ، بالضبط: "الرجل غبي مثل الخنزير ، لكنه ماكر مثل الجحيم".
• المقارنات غير النقابية - في شكل جملة مع المسند الاسمي المركب: "بيتي حصني".
• تشكلت المقارنات بمساعدة اسم في الحالة الآلية: "يمشي مثل gogol".
• مقارنات سلبية: "المحاولة ليست تعذيباً".

لطالما أردت التعامل مع مسألة الاختلافات بين فئات مثل الاستعارة والقياس والمقارنة. بطبيعة الحال ، تعتبر الإنشاءات النظرية ذات أهمية ، أولاً وقبل كل شيء ، مع التركيز على تطبيقها العملي. لغة أدبيةلا يمكن تصوره ، من وجهة نظر التصويرية ، بدون استعارات ومقارنات وجميع أنواع الاستعارات الأخرى المتوفرة في أي حي ، بما في ذلك فرع اللغة العامية.

وربما لاحظ القراء بالفعل أنه ليس من المثير للاهتمام ، على الأقل ، التواصل مع شخص لا يستخدم وسائل تصوير لغته الأم. إن الافتقار إلى الصور ، والاستعارة ، إذا أردت ، هو ما يصد بسرعة قارئ النصوص العلمية ، على الرغم من أن وفرة الكلمات غير المفهومة تلعب أيضًا دورًا مهمًا هناك. وربما لاحظت العقول الفضوليّة ذلك نص علمي، العمل بمهارة مع المقارنات ، يظل أفضل بكثير في الرأس ، ناهيك عن حقيقة أن قراءته أكثر إثارة للاهتمام من بيان جاف للحقائق تتخللها مصطلحات علمية غاضبة ومثقلة.

ولكن لكي تكون قادرًا حقًا على تطبيق المجازات ، من الضروري على الأقل أن يكون لديك فكرة عن الأساس النظري الكامن وراء رمزية اللغة الحية. وفي هذه المقالة سنحاول في شكل تحليلي بسيط التعامل مع الأساس النظري الصعب ، بالمناسبة ، للصور سيئة السمعة.

استعارة: ما هذا

سيكون هناك مقال تفصيلي حول موضوع الاستعارة في هذه المدونة. الأهمية الواضحة لهذه الفئة لها ما يبررها تمامًا ، سواء من وجهة نظر أدبية أو في مهنة كتابة النصوص ، والتي ، بسبب خصوصيات النشاط ، على اتصال بالإبداع الأدبي. لذلك ، سيكون هناك تحليل شامل للاستعارة كوسيلة لغوية لزيادة اهتمام المستخدم النهائي للنص. ولكن هذا هو بالضبط الهدف الذي يسعى إليه ، في النهاية ، كل من مؤلف الإعلانات والكاتب.

لذلك ، فإن الاستعارة ، التي هاجرت من اليونانية من خلال جهود أرسطو ، في اللغة الأصلية تعني نقل ، على وجه الخصوص ، معنى الكلمة. في سياق البحث عن الاختلافات بين الاستعارة وبقية الأرقام الموضحة في عنوان المقال ، يكفي أن نعطي أبسط تعريف للمجاز. لذلك ، فإن النقل يعني فقط قدرة كلمة واحدة أو مجموعة من عدة ، كصورة معينة لكائن معين ، على العمل كجزء أو كليًا من صورة كائن مختلف تمامًا. يُفهم الكائن هنا بالمعنى الأوسع لهذه الكلمة ذات المعنى.

وسنقدم على الفور مثالاً على استعارة لتليين التروس لفهم هذه الفئة. إذا لم يلاحظ شخص ما ، فقد حدثت بالفعل الاستعارة ، وإن كانت خرقاء. من الواضح في حرفيا"تشحيم التروس" في الفهم ليس بالأمر السهل على الشخص العادي. لكن في النص ، الذي يقترب من المطالبة بمحو الأمية ، يبدو شرعيًا تمامًا. آمل أن يكون المثال قد أرضى أولئك الذين كانوا متعطشين لمعرفة كتل الجرانيت الأدبية النظرية. حاول الآن حساب عدد الاستعارات التي تومضت في الجملة السابقة. دعنا ننتقل إلى القياس.

القياس: ما هو

لنذهب أبعد من ذلك. مرة أخرى ، اليونانية البحتة ، هذه المرة مترجمة بشكل فضفاض ، التشبيه يعني المساواة في العلاقة. مرة أخرى ، كما تشعر ، لا يسمح التعريف الجاف للعقل السريع للتفكير المجازي بالتبدد. ليس من الواضح أن أقول ، وستكون على حق تماما. الآن سأضيف تعريف التشبيه ذاته ، واحذر من أنه يزداد سوءًا. الشيء الرئيسي هو المضي قدمًا ، بعض الأمثلة على القياس واثنين من الاستعارات سترفع بهدوء فهم القياس إلى مستوى جديد. لذا ، القياس هو تشابه الأشياء ، والظواهر ، وما إلى ذلك ، يمكنك مرة أخرى إضافة هذه الكلمة الشاملة "كائنات" ، في أي من خصائصها ، وبالإضافة إلى ذلك ، هذه هي المعرفة من خلال المقارنة. حسنًا ، كيف نتلقى ضربة؟

مثال طال انتظاره للتشابه. على الرغم من لا ، سأضيف إلى التعريف أن المقارنات ، على عكس الاستعارات ، لها تطبيق أكثر تحديدًا: في الإدراك ، في العلوم ، إلخ. لكي يتمكن أي طالب من أي تخصص خطير إلى حد ما من الدخول ، وأعتقد أنني ذكرت هذا بدرجة أعلى قليلاً ، فإن العالم المختص ملزم ببساطة باستخدام المقارنات مع المواد المتاحة للجمهور حتى تتاح الفرصة للمبتدئ لاستيعاب معقد نص علمي. حسنًا ، مثال أخير. من التاريخ.

ربما يكون القارئ على دراية بأحد الآباء المؤسسين لعلم التحكم الآلي ، نوربرت وينر. لذا فإن تشبيهه معروف على نطاق واسع في الأوساط التقنية. نقل تشبيهًا من علم الأحياء إلى مجال الأنظمة التقنية ذاتية التنظيم. حيث ، كما تعلم ، صممت الطبيعة منذ زمن بعيد نظامًا ردود الفعلعندما يتم إعادة بناء الجسم وفقًا للظروف الخارجية المتغيرة. بعد أن نجح في نقل التنظيم الذاتي الطبيعي إلى مجال الأنظمة التقنية ، فقد وضع الأسس للتغذية المرتدة في التكنولوجيا ، والتي في الواقع تعد ثورة في هذا المجال. هذا كل شيء ، أيها السادة!

المقارنة: ما هذا

وصلنا إلى المسار الأخير ، والذي تمت مناقشته في المقالة. في الواقع ، ما يبدو وكأنه استعارة هو مقارنة. حكم ، المقارنة هي تشبيه كائن ما ، نتذكر استخدامه على نطاق واسع ، بشيء آخر وفقًا لواحد أو أكثر من السمات المشتركة لكليهما. في واقع الأمر ، وكذلك للاستعارة ، تعتبر لعبة الصور ميزة للمقارنة. لديهم شيء مشترك ، إضافة إلى كلا الجزأين من معادلة اكتمال المعنى ، وهو أمر مطلوب ، وفقًا للتعريف الأساسي للمجاز. والآن ، لنترك صحراء التعريفات وننظر في أمثلة للمقارنة.

عنيد مثل الخروف. البكم مثل الفلين. صلب كالصلب. قبضة من الصلب... أنا آسف ، ولكن آخر واحد هو بالفعل مثال على استعارة. هنا يبدا المرح. التحليلات. نحن نحاول فصل الاستعارة عن المقارنة. لكن في الجزء التالي من المقال.

الاختلافات: استعارة ، قياس ، مقارنة

بالنسبة للزوج الأول ، كل شيء شفاف تمامًا هنا ، وقد تم بالفعل الكشف عن الفرق بين الاستعارة والتشبيه. إنه ضخم ، على الرغم من أنني بدأت المقال بهدف سري: الكشف بدقة عن الفرق بين الاستعارة والقياس ، لم يكن هذا الاختلاف واضحًا تمامًا بالنسبة لي. الاستعارة مجاز ، لكن القياس ليس كذلك. هي ، بشكل عام ، ليست شخصية في الكلام ، على الرغم من استخدامها في دلالات الألفاظ. لكن هذه محادثة مختلفة تمامًا. هناك اختلاف مهم آخر يتعلق باستخدام المقارنات لتبسيط عملية الإدراك ، في حين أن الاستعارة تعقد هذه العملية إلى حد ما.

أما الاستعارة والمقارنة ، فالأمر أكثر تعقيدًا ، فكلتا الفئتين مجازيتان. والفرق بين الاستعارة والتشبيه هو في الاستخدام. الأول يبدو أكثر حيوية في النص ، والمشكلة كلها في علامات الترقيم التي تفصل بين أجزاء معادلة المقارنة. لا توجد مشكلة من هذا القبيل بالنسبة للاستعارة ، فهي موجزة وفي نفس الوقت رحبة ، مجازية إلى حد ليس أقل. هذا هو السبب في أن الاستعارة عالمية للغاية ، سواء كانت أدبية أو أي أسلوب آخر في الكلام. لذلك ، سيقال الكثير عن الاستعارة. لأن الصور الموجودة في النص هي ضمان للنظافة والحداثة والجمال. لكن يجب على المرء أن يعرف كيفية استخدام مقذوف المجاز. لذا ، فإن الاستعارة والقياس والمقارنة مهمة! لذلك ، نواصل دراسة حكمة الجرانيت الأدبي. حتى نلتقي مرة أخرى في الاستكشاف.

كل كلمة لها معناها الخاص ، وغالبًا ما نستخدم الكلمات ليس بمعناها الخاص ، ولكن بالمعنى المجازي. يحدث هذا أيضًا في الحياة اليوميةوفي الأعمال الأدبية. الكلمات المستخدمة بالمعنى المجازي تسمى الاستعارات.

الممرات هي إنشاء كلمات جديدة من خلال إثراء معنى الكلمات الموجودة.

(كلمة "الحماسة" في القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر تعني "الحسد ، الشجار" ، في القرن الثامن عشر - "الجدال ، الخلاف" ، من القرن التاسع عشر - "الحماس والاجتهاد")

تطورت عقيدة الاستعارات في الشعرية والبلاغة القديمة. قسم أرسطو الكلمات إلى كلمات شائعة ونادرة ، بما في ذلك "محمول". هذا الأخير دعا الاستعارات. في وقت لاحق من العلم ، سيحصل كل نوع من الاستعارات (استعارة لأرسطو) على اسمه الخاص. لا يوجد إجماع بين المنظرين الأدبيين حول ما يشير إلى المجازات. يتعرف الجميع على الاستعارة والمجاز على أنها مجازات ، ويتم التشكيك في أنواع أخرى من الاستعارات.

لماذا تكتسب الكلمات معنى إضافيًا؟ هناك وجهة نظر مفادها أن اللغة تسعى إلى توفير المال.

أ.بوتيبنيا: عندما تولد كلمة ما ، تبرز فيها ثلاثة عناصر:

• 1. شكل خارجيالكلمات (خطة التعبير (تدوين رسومي ، صوت لفظي)
• 2. الشكل الداخلي للكلمة (السمة التي شكلت أساس الترشيح ، أقرب المعنى الاشتقاقي للكلمة)
• 3. معنى الكلمة (تجدها في القاموس التوضيحي)

غالبًا ما يتم استدعاء كائن من خلال إحدى صفاته (مضيق بوا ، جدول من وضع)

هناك تضييق في المعنى ، عندما يتم تحديد إحدى سمات كائن ما ، وتوسعها: تشكل اللغة تدريجيًا المعاني التصويرية للكلمات. تعدد المعاني هو تعدد المعاني للكلمة. (شاي ، دافئ ، برق ، إلخ.)

في المسارات ، يتم تدمير المعنى الأساسي للكلمة ؛ عادة ، بسبب تدمير المعنى المباشر ، تدخل علاماتها الثانوية في الإدراك. تميل Tropes إلى إثارة علاقة عاطفية بالموضوع.

احتلت Tropes البلاغة منذ ألف عام.

1. مقارنة - مقارنة بين الكائن المصور ، أو الظاهرة ، مع كائن آخر وفقًا لميزة مشتركة لكليهما.

يتكون دائمًا من ثلاثة أشياء:

• 1. الموضوع
• 2. الصورة
• 3. علامة مشتركة بينهما

يد (1) بارد (3) مثل ثلج (2)

قد يكون هناك انخفاض بالمقارنة عند حذف السمة المشتركة.

يد مثل الجليد

في بعض الأحيان ليس من السهل تخمين علامة مشتركة.

نصح الخطباء القدماء بعدم الربط بين الأشياء البعيدة.

يمكن تشكيل المقارنة:

1. النقابات: مثل ، كما لو ، بالضبط ، مثل ، إلخ.

وهي مهيبة

يتصرف مثل بافا ؛

وكما يقول الخطاب:

مثل نفخات النهر.

"الطبيعة تسلي نفسها مازحا ، مثل طفل لا مبالاة" (ليرمونتوف ، شيطان)

2. اسم في حالة مفيدة:

تحت سماء زرقاء

سجاد رائع

مشرقة في الشمس ، والثلج يكذب

الدرجة المقارنة للصفة أو الظرف

.. وظلال أخف

قفزت تاتيانا إلى فقرة أخرى ...

تشبه العبارات مثل قطرتين من الماء

حالة خاصة هي السائدة مقارنات - مقارنات، مما يشير إلى العديد من السمات المشتركة في العناصر المقارنة. تكتسب الصورة معنى مستقلًا ، وتبدأ المقارنة بين ظاهرتين على أساس واحد ، ثم يتم تضمين الباقي. هذه هي مقارنات هوميروس سيئة السمعة.

كلهم قاموا ، خاضعين لأتريس ، سيد الأمم ،

جميع حاملي الطيارين من الآخيين ؛ طار الشعوب الى الجند.

مثل النحل الذي يطير من الكهوف الجبلية في أسراب ،

يندفع الكثيفة ، كل ساعة لمقصورة حجرة جديدة ؛

في شكل مجموعات ، يتم تجعيدها فوق أزهار الربيع

لكنهم مثل النحل ، أو مثل الدبابير المتنافرة والذكية ،

وقد وضعوا أعشاشهم على طريق ترابي صخري ،

ينشرها الشاعر وكأنها تنسى ولا تهتم بالأشياء التي يجب أن تصورها. تقدم المقارنة ذريعة فقط ، ودافعًا للإلهاء بعيدًا عن التيار الرئيسي للقصة.

هذه هي الطريقة المفضلة لـ Gogol. على سبيل المثال ، يصور نباح الكلاب في الفناء بالقرب من كوروبوتشكا ، ويثير أحد أصوات هذه الأوركسترا مقارنة واسعة النطاق: "كل هذا تم أخيرًا بواسطة الباس ، ربما كان رجل عجوز يتمتع بطبيعة كلاب ضخمة ، لأن كان يتنفس مثل أزيز مزدوج غنائي ، عندما تكون الحفلة الموسيقية على قدم وساق ، يرتفع التينور على رؤوس أصابعه من رغبة قوية في إيقاع نغمة عالية ، وكل شيء يندفع إلى الأعلى ، ويلقي برأسه ، وهو وحده ، دفع ذقنه غير المحلوقة في ربطة عنقه ، رابضًا ومنخفضًا تقريبًا على الأرض ، يترك نغماته ، التي من خلالها يهتز الزجاج ويهز.

حلقة اخرى - صورة للكرة:

"كانت المعاطف السوداء تتأرجح وتندفع بعيدًا وفي أكوام هنا وهناك ، مثل الذباب يندفع على السكر المكرر الأبيض اللامع خلال صيف يوليو الحار ... جميع الأطفال ينظرون ، يتجمعون حولهم."

الاستعارة ، إذا جاز التعبير ، تدل على الهوية ، والمقارنة ، والفصل. لذلك ، فإن الصورة المرسومة للمقارنة تتكشف بسهولة في صورة مستقلة تمامًا ، وغالبًا ما ترتبط بإحدى العلامات فقط مع الكائن الذي تسبب في المقارنة. يتجلى الفصل بين الأشياء المتشابهة في المقارنة بشكل خاص في الشكل الخاص للمقارنة السلبية المميزة للشعر الروسي والصربي. على سبيل المثال: "لم تتقارب سحبتان في السماء ، تقارب فارسان جريئان." تزوج بوشكين: "لم يكن قطيع من الغربان يتوافد على كومة من العظام المشتعلة ، - فوق نهر الفولجا في الليل ، بالقرب من نيران جهاز التحكم عن بعد ، تجمعت عصابة."

يمكن أيضًا صياغة المقارنة كجملة مستقلة ، بدءًا من اتحاد مثل هذا:

نفخات من الرخام

وتقطر الدموع الباردة

أبدا الصمت.

هكذا تبكي الأم في أيام الحزن

عن الابن الذي سقط في الحرب.

تعتبر Topoi أماكن شائعة في الأدب التقليدي. هناك العديد من الثورات المقارنة التي تحدث باستمرار. الألفة أمر نسبي ، لأن كل ما هو جديد أصبح قديم النسيان.

المقارنات ليست مجازًا بالمعنى الكامل للكلمة ، لأن هذا ليس نقلًا للمعنى ، بل تزامنًا مع نقل مباشر. ولكن من المقارنة إلى المسار خطوة واحدة. تُعتبر المقارنة غالبًا شكلاً نحويًا خاصًا للتعبير عن استعارة ، عندما تكون الأخيرة مرتبطة بالموضوع الذي تعبر عنه من خلال الرابط النحوي "مثل" ، "كما لو" ، "كما لو" ، "بالضبط" ، وما إلى ذلك ، و في اللغة الروسية ، يمكن حذف هذه الارتباطات ، ويتم التعبير عن موضوع المقارنة في الحالة الآلية. "تيارات قصائدي تجري" (بلوك) هي استعارة ، وفقًا لـ "قصائدي تعمل مثل الجداول" أو "قصائدي تجري في جداول" - ستكون هناك مقارنات.

2. استعارة.

كتب أرسطو أن صنع استعارات جيدة يعني ملاحظة أوجه التشابه.

الكائن الذي تدل عليه المعنى المباشر للكلمة له بعض التشابه غير المباشر مع موضوع المعنى المجازي. نسأل أنفسنا بشكل لا إرادي عن سبب تسمية هذا المفهوم الخاص بهذه الكلمة ، فنحن نبحث بسرعة عن هذه الميزات الثانوية التي تلعب دورًا مترابطًا. خصوصية الاستعارة: هي مقارنة ، تم دمج أعضائها لدرجة أن العضو الأول (الذي تمت مقارنته) تم إزاحته واستبداله بالكامل بالعضو الثاني (ما تمت مقارنته) ، على سبيل المثال:

نحلة من خلية شمع

الذباب مقابل الجزية الميدانية.

خلية نحل ، تحية - رحيق الزهرة. إن سيكولوجية تقارب هذه المفاهيم واضحة ، والنقطة السلبية مهمة: عدم وجود روابط مباشرة بين مفهوم الخلية وخلية النحل والتكريم ورحيق الزهرة. لكن في فكرة الخلية ، تظهر علامات ثانوية (الضيق ، الحياة المنعزلة) ، على غرار العلامات التي تصاحب فكرة خلية النحل. أيضًا ، يتسبب التكريم في جمع العلامات الموجودة في عملية جمع النحلة للرحيق. يتم استبدال المصطلحين الأول والثاني. الاستعارة ، مثلها مثل أي مجاز ، تستند إلى خاصية الكلمة التي لا تعتمد في معناها فقط على الصفات الأساسية والعامة للأشياء (الظواهر).

يمكن تسمية الاستعارة بمقارنة مختصرة: يتم دمج كل من الكائن والصورة في كلمة واحدة. يتم تعريف المجاز فقط في سياق ، والذي يمنع معناه ظهور تمثيل مميز في سلسلة المعنى الأساسي للكلمة.

تؤدي الارتباطات الذاتية التي تنشأ عند التركيز على المعنى المحتمل للكلمة المجازية إلى "إدراك الاستعارة" ، أي محاولة فهم الكلمات في معناها الأساسي والتوفيق بينها. هذا الإدراك للاستعارة يخلق تأثيرًا كوميديًا. (تخيل فتاة برقبة بجعة ولؤلؤة بدلاً من فمها؟)

الاستعارة ليست مجرد ظاهرة للأسلوب الشعري ، ولكنها أيضًا ظاهرة لغوية عامة. يتم تشكيل العديد من الكلمات في اللغة بشكل مجازي أو يتم استخدامها بشكل مجازي ، والمعنى المجازي للكلمة يحل محل المعنى عاجلاً أم آجلاً ، ولا تُفهم الكلمة إلا في معناها المجازي ، والذي لم يعد يُعترف به على أنه مجازي ، منذ الأصل المباشر. لقد تلاشى المعنى بالفعل أو حتى فقد تمامًا. يتم الكشف عن هذا النوع من الأصل المجازي في كلمات منفصلة ومستقلة (تزلج ، نافذة ، عاطفة ، آسر ، هائل ، نصيحة) ، ولكن في كثير من الأحيان في عبارات (أجنحة طاحونة ، سلسلة جبال ، أحلام وردية ، معلقة بخيط). على العكس من ذلك ، يجب التحدث عن الاستعارة ، كظاهرة في الأسلوب ، في الحالات التي يتم فيها التعرف على كلمة أو مجموعة من الكلمات أو الشعور بالمعنى المباشر والمجازي. يمكن أن تكون هذه الاستعارات الشعرية: أولاً ، نتيجة استخدام كلمة جديدة ، عندما تُعطى الكلمة المستخدمة في الكلام العادي بمعنى أو بآخر معنى رمزيًا جديدًا لها (على سبيل المثال ، "وسوف تغرق في كمامة مظلمة سنة بعد سنة "؛" .. الوقوف في المغناطيس "- Tyutchev) ؛ ثانيًا ، نتيجة التجديد ، إحياء الاستعارات الباهتة للغة (على سبيل المثال ، "أنت تشرب السم السحري للرغبات" ؛ "ثعابين ندم القلب" - بوشكين).

الاستعارات اللغوية ليست استعارات بالمعنى الأسلوبي ، لأن المعنى الثانوي فيها يتم التعرف عليه على أنه معنى دائم. يجب أن تكون الاستعارات الأسلوبية جديدة وغير متوقعة. لكن الاستعارات كثيرا ما تتكرر. هناك استعارات تقليدية في الشعر: العيون - النجوم ، الأسنان - اللآلئ - هذه الاستعارات على وشك أن تصبح لغوية.

يمكن تجديد هذه الاستعارات البالية. عند تحديث الاستعارات ، يتم استخدام الطرق التالية: يتم استبدال الكلمة التي تم محوها بمرادف وحيد القيمة. دوستويفسكي: هذه مجرد زهور ، والفواكه الحقيقية تنتظرنا! (تحديث المثل) هناك طريقة أخرى لتحديث الاستعارة وهي تطويرها وتكميلها بنعت أو كلمات أخرى متعلقة بها المعنى المباشر. حبيبي - يتم تجديد الكلمة الممحاة بلقب رمادي الجناح

الاستعارة الشعرية لها نفس الطبيعة مع الاستعارة اللغوية وتختلف عنها في نفس الوقت ، لا سيما في حداثتها التعبيرية. قلب بارد (محو) - قلب ثلجي (في استعمال الكتلة). نادرًا ما يقتصر الاستعارة الشعرية على كلمة أو عبارة واحدة. عادة ما نلتقي بعدد من الصور ، يعطي مجملها الاستعارة ملموسًا عاطفيًا أو بصريًا. يمكن أن يكون هذا الجمع بين عدة صور في نظام مجازي واحد أنواع مختلفةوالتي تعتمد على العلاقة بين المعنى المباشر والمجازي وعلى درجة التصور والعاطفية للاستعارة. الشكل الطبيعي لمثل هذا الاستعارة الموسعة هو الحالة عندما يكون الارتباط بين الصور مدعومًا بالمعنى المباشر والمجازي (على سبيل المثال ، "نشرب من كأس الوجود وأعيننا مغلقة" - ليرمونتوف ؛ "الحزن والبكاء ، ويضحك ، تدق تيارات قصائدي ، وما إلى ذلك ، القصيدة بأكملها بلوك). هذا النوع من الاستعارة يتطور بسهولة إلى قصة رمزية.

يوجد نوعان أساسيان من الاستعارات:

1. التجسيد - صورة الأشياء غير الحية ، التي منحت فيها خصائص الكائنات الحية.

لا يزال الثلج يتبييض في الحقول ،

والمياه بالفعل تحترق في الربيع -

يجرون ويستيقظون على الشاطئ النائم ،

يركضون ويتألقون ويقولون ...

مياه الينابيع Tyutchev.

غالبًا ما يؤدي تجسيد الاستعارات إلى إنشاء سلسلة. يسمى هذا الاستعارة الموسعة

يوليو يجر في الملابس

زغب الهندباء ، الأرقطيون ،

يوليو ، دخول المنزل من خلال النوافذ ،

كل الكلام بصوت عالٍ.

باستناك. يوليو.

يسمى تحديد الطبيعة والإنسان بالتجسيم.

2. التوحيد - ظاهرة طبيعيةإلى الإنسان ، إلى ظاهرة الحياة الروحية.

لذلك نما صدره بلا حول ولا قوة ... (أخماتوفا)

ينتقل إلى مرادف لصدر الروح - ملكية مادية

يمكن أن يصبح أي جزء من الكلام تقريبًا استعارة.

الصفات المجازية:

جدعة رمادية ، فكر يؤدي ، عيون لؤلؤية