은유. 2 차 지명 (영어와 러시아어의 예에서)의 특별한 경우로서 전문 어구 단위의 은유화 아니요, 아니요, 저는 혼자입니다. 나 혼자있어

세계에 대한인지 적으로 조절 된 인식은 첫째, 각 민족이 특정 자연 및 지리적 거주 조건에서 특정 경제 및 노동 활동을 수행하는 과정에서 획득 한 국가적으로 결정된 세계관과 사회적 경험의 프리즘을 통해 객관적인 세계를 인식한다는 사실에서 나타납니다. 둘째, 객관적 세계는 국가적으로 결정된인지 메커니즘-언어 창의적 사고의인지 모델에서 굴절됩니다.

정신적 또는 언어 적 활동은 언어 의식의 중요한 구성 요소입니다. B.A. Serebrennikov에 따르면 그녀는 한편으로는 사람을 둘러싼 현실을 반영하고 다른 한편으로는 언어의 사용 가능한 자원과 밀접하게 연결되어 있기 때문에 이중 방향을 가지고 있습니다. B.A. Serebrennikov에 따르면 Linguocreative 사고는 연상 적 사고입니다. 또 다른 특징은 "각 언어에서 특별한 방식으로 주변 세계의 연속체를 분리 할 수있다"는 것입니다 [Serebrennikov, 1983, 169].

Linguo의 창의적 사고는 반사를 통해 각 언어로 세계의 이미지를 만듭니다. Linguocreative 사고는 반사적 표현 론적 활동의 결과이며, 세계에 대한인지 조건이 다른 인식으로 인해 다른 언어를 사용하는 사용자에 대해 다른 연관성과 함께 작동합니다. 이것은 언어에 이미 존재하는 (주로 의미 론적) 단위를 변환하여 새로운 언어 적 엔티티를 "생성"하는 것을 목표로하는 생각입니다. 은유는 의미 변환 과정에서 태어납니다-한 객체의 이름을 다른 객체로 이전하는 과정에서 첫 번째 객체가 언어 창의적 사고 과정에서 연관 적으로 접근합니다.

인지 적 은유는 한 대상을 다른 대상으로 모델링합니다.

은유의인지 이론에서 은유화는 두 가지 지식 구조, 즉인지 구조- "소스"(소스 도메인)와 "대상"(타겟 도메인)의인지 구조의 상호 작용에 기반한다는 점에 주목합니다. 은유화 과정에서 목표의 일부 영역은 소스의 이미지에 따라 구조화됩니다. 즉, "은유 적 매핑"또는 "인지 적 매핑"이 발생합니다 [Lakoff, Johnson, 2008].

언어학에서 은유는 주제별로 그룹화됩니다. 이 경우 이러한 은유는 다음과 같이 두드러집니다. 1) 동물적 (동물과의 비교에 근거) 2) 의인화 (물체, 식물, 동물과 인간의 비교); 3) 루트 은유 (주제별 소스 영역의 이름).

은유화의 주요 방법은 다음과 같습니다.

1) 명의 도용

2) 은유의 속격;

3) 한 평면에서 다른 평면으로 단어 전송;

4) 단어의 구문 적 위치는 구문 적으로 결정된 의미입니다.

명의 도용은 일반적으로 사물, 식물, 동물 및 자연 현상에 속성, 음성의 선물과 같은 사람의 징후, 사고 능력, 특정 행동을 수행하는 능력을 부여하는 방법으로 간주됩니다. 예를 들어, 생명체 인 사람의 속성을 무생물 인 자연 현상에 귀속시키는 의인화 모델에 포함됩니다. 맑은 미소로 자연은 꿈을 통해 일년의 아침을 만나 (A.S. 푸쉬킨), 휴면 종이 들판을 깨웠다 (S. Yesenin).

은유의 속사는 은유 적 구절의 한 단어가 속사의 경우에있을 때 은유화하는 방법입니다. 화염.

세 번째 방법은 한 의미론에서 다른 의미론으로 단어를 전송하는 것입니다. 예를 들어 문학 언어의 용어는 새로운 의미를 얻습니다. 궤도 펄스, 분수, 범위 등

네 번째 방법은 구문 적으로 결정된 의미입니다. VV Vinogradov는 그의 작품 "단어의 어휘 적 의미의 기본 유형"에서이 개념을 "구문 적으로 결정된 성격의 고유 한 유형의 의미로, 엄격하게 정의 된 기능이 문장의 일부로 할당 된 단어로 형성됩니다"로 간주합니다 [Vinogradov, 1978]. 실제로 파생 된 평가 적 의미의 명사는 주로 술어 위치에서 사용되며 첫 번째 위치에 술어의 위치가 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.“그녀는 아름답지는 않지만 본질적으로 그녀는- 금: 친절하고 부드럽고 깨끗한”(G. Nikolaev); “... 두 단어는 엄청나게 강할 수 있지만 네 단어는 이미 물". (K. Paustovsky).

지식 기반에서 좋은 작업을 보내는 것은 간단합니다. 아래 양식을 사용하십시오

학생, 대학원생, 지식 기반을 연구 및 작업에 사용하는 젊은 과학자들은 여러분에게 매우 감사 할 것입니다.

게시일 http://www.allbest.ru/

소개

1. 소설에서 표현의 표현 방식으로서의 은유

1.1 예술적 음성 스타일

1 장의 결론

제 2 장 찰스 디킨스의 대 기대 사례에 대한 은유의 실용적 연구

2 장에 대한 결론

결론

레퍼런스 목록

에지휘

은유는 언어의 보편적 인 현상입니다. 그 보편성은 공간과 시간, 언어의 구조와 기능에서 나타납니다. 그것은 모든 언어와 모든 연령대에 내재되어 있습니다. 언어의 다양한 측면을 다룹니다. 언어 과학에서 은유의 문제는-재 생각하는 과정에서 언어 적 표현의 새로운 의미를 창조하는 과정과 기성품 은유 적 의미 모두로서-오랫동안 고려되어 왔습니다. 이 주제에 대한 광범위한 문헌이 있습니다. 은유 연구에 대한 연구는 오늘날까지 계속되고 있습니다. 언어학에서는 은유를 연구하는 다양한 방향이 고려됩니다.

예술적 연설의 은유에 대한 연구는 I.R의 과학적 연구의 주제입니다. "영어 문체 : 교과서 (영어)", Arnold IV “스타일 론. 현대 영어 ", Gurevich V.V. "English Stylistics (영어 스타일리스트)", Koksharova N. F. "Stylistics : 교과서. 대학 매뉴얼 (영어) ", 또한 Igoshina T. S."포스터 아트의 예술적 표현 수단으로서의 은유 "(2009), Kurash S. B. (Mozyr)"대화로서의 은유 : 인터 텍스트 문제에 "등. ...

이 연구 주제의 관련성은 은유 문제에 대한 국내외 언어학 자의 관심 증가에 의해 결정됩니다.

이 연구의 이론적 근거는 T.Yu. Vinokurova와 같은 과학자들의 연구였습니다. (2009), Galperin I.R. (2014), Shakhovsky V.I. (2008), I.B. Golub (2010). 러시아어와 영어의 문체에 관한 과학 기사, 교과서 및 교육 보조 자료가이 문제에 대한 이론적 자료 분석의 출처로 사용되었습니다.

연구의 목적은 예술적 연설에서 표현의 표현 수단의 행동 영역입니다.

주제는 소설의 언어, 유형 및 기능에 대한 그림 및 표현 수단으로서의 은유입니다.

목표는 픽션 스타일의 언어에 대한 그림적이고 표현적인 수단으로서 은유의 특징을 연구하는 것입니다.

이 목표를 달성하기 위해 다음 작업이 설정되었습니다.

1) 은유를 허구 연설의 표현 방식으로 고려하십시오.

2) 예술적 표현 스타일을 설명하십시오.

3) 은유의 유형을 분석하십시오.

4) 현대 러시아어와 영어로 은유의 기능을 설명하십시오. 은유 예술 스타일 작품

작업은 소개, 두 개의 주요 장 및 결론으로 \u200b\u200b구성됩니다. 첫 번째 장 "소설에서 표현의 표현 방식으로서의 은유"는 예술적 표현 스타일, 은유, 그 본질 및 기능에 대한 개념을 고려하는 데 전념하고 있으며, 두 번째 "찰스 디킨스 작품의 예를 사용한 은유에 대한 실제 연구"는 작품에서 은유의 기능에 대한 연구가 수행됩니다.

작업의 설정된 목표와 목적에 따른 방법 론적 기반은 작업에서 은유의 식별, 관찰 방법 및 설명 분석 방법을 기반으로 한 연속 샘플링 방법입니다.

1. 소설에서 표현의 표현 방식으로서의 은유

1.1 예술적 음성 스타일

예술적 표현의 문체는 문체의 특별한 부분입니다. 예술적 발화의 문체는 언어의 예술적 사용 방법을 명확하게하여 미적 기능과 의사 소통 기능을 결합합니다. 문학 텍스트의 특징, 다양한 유형의 작가 내레이션을 구성하는 방법 및 설명 된 환경의 언어 요소를 반영하는 방법, 대화를 구성하는 방법, 소설에서 언어의 다른 문체 계층의 기능, 언어 적 수단 선택 원칙, 소설에서의 변형 등 [ Kazakova, Mahlerwein, Paradise, Frick, 2009 : 7]

일반적으로 예술적 스타일의 특징에는 이미지, 표현의 감정이 포함됩니다. 다른 스타일의 어휘 및 어법의 광범위한 사용; 그림 및 표현 수단의 사용. 예술적 발화의 주된 특징은 작가의 예술적 세계를 표현하기 위해 언어 적 수단의 전체 스펙트럼을 미학적으로 정당화하여 독자에게 미적 즐거움을 준다 [Kazakova, Malewein, Rayskaya, Frick, 2009 : 17].

Raiskaya L.M.에 따르면, 작가는 예술 작품 작업에서 모든 자원과 러시아 국어의 모든 부를 사용하여 인상적인 예술적 이미지를 만듭니다. 이것들은 문학적 언어 수단 일뿐만 아니라 민속 방언, 도시 언어, 전문 용어, 심지어 아르고스이기도합니다. 따라서 저자에 따르면 대부분의 연구자들은 특별한 스타일의 픽션의 존재에 대해 이야기하는 것이 불가능하다고 생각합니다. 픽션은 "잡식성"이며 저자가 필요하다고 생각하는 모든 것을 러시아 공통 언어에서 가져옵니다 [Rayskaya, 2009 : 15].

예술적 스타일은 소설 작품의 스타일입니다.

예술적 스타일의 특징은 작품의 이미지와 표현력을 창조하기 위해 다양한 언어 적 수단을 사용한다고 할 수도 있습니다. 예술적 스타일의 기능은 미적 기능이다 [Vinokurova, 2009 : 57].

기능적 스타일로서의 예술적 스타일은 비 유적,인지 적, 이데올로기 적, 미학적 기능을 수행하는 픽션에서 적용된다. 예술적 발화의 특성을 결정하는 현실과 사고를 아는 예술적 방법의 특성을 이해하기 위해서는이를 과학적 발화의 특징을 결정하는 과학적 앎의 방법과 비교할 필요가있다 [Vinokurova, 2009 : 57].

다른 유형의 예술과 마찬가지로 픽션은 과학적 연설에서 현실을 추상적이고 논리적 개념적이며 객관적으로 반영하는 것과는 대조적으로 삶의 구체적인 비 유적 표현이 특징입니다. 예술 작품은 현실의 감정과 재현을 통한 인식이 특징이며, 저자는 우선 자신의 개인적인 경험,이 현상 또는 저 현상에 대한 이해와 이해를 전달하고자합니다 [Vinokurova, 2009 : 57].

예술적 표현 스타일의 경우, 특정 및 캐주얼에 대한 관심이 전형적이며, 그 다음이 전형적인 및 일반입니다. 예를 들어 N. V. Gogol의 "Dead Souls"에서 각 집주인은 특정 인간의 특성을 의인화하고 특정 유형을 표현했으며 모두 합쳐 러시아 현대 작가의 "얼굴"이었습니다 [Vinokurova, 2009 : 57].

픽션의 세계는 "재창조 된"세계이고, 묘사 된 현실은 어느 정도 작가의 허구이므로 예술적 표현 스타일에서는 주관적인 순간이 주된 역할을합니다. 주변의 모든 현실은 작가의 비전을 통해 제시됩니다. 그러나 허구의 텍스트에서 우리는 작가의 세계뿐만 아니라 허구의 세계에있는 작가도 볼 수 있습니다 : 그의 선호도, 비난, 감탄, 거절 등. 이것은 감정과 표현력, 은유, 예술적 표현 스타일의 의미있는 다양성과 관련이 있습니다 [Galperin, 2014 : 250].

예술적 표현 스타일에서 단어의 어휘 구성과 기능에는 고유 한 특성이 있습니다. 이 스타일의 기초를 형성하고 이미지를 만드는 단어에는 우선 러시아 문학 언어의 비 유적 수단과 문맥에서 그 의미를 실현하는 광범위한 사용 단어가 포함됩니다. 고도로 전문화 된 단어는 삶의 특정 측면을 설명 할 때 예술적 신뢰도를 높이기 위해서만 사용되지는 않습니다 [Galperin, 2014 : 250].

예술적 표현 스타일은 단어의 언어 다 원어를 사용하여 추가 의미와 의미 론적 음영뿐만 아니라 모든 언어 수준의 동의어를 나타내어 가장 미묘한 의미의 음영을 강조 할 수 있습니다. 이것은 저자가 언어의 모든 풍요 로움을 사용하고 자신 만의 고유 한 언어와 스타일을 만들고 밝고 표현력이 풍부하며 비유적인 텍스트를 만들기 위해 노력하기 때문입니다. 저자는 성문화 된 문학적 언어의 어휘뿐만 아니라 구어체와 모국어의 다양한 그림 적 수단을 사용합니다 [Galperin, 2014 : 250].

문학 텍스트에서 이미지의 감성과 표현력이 우선입니다. 과학적 연설에서 명확하게 정의 된 추상 개념, 신문 및 홍보 연설 (사회적으로 일반화 된 개념, 예술적 연설)에서 구체적인 감각 표현으로 나타나는 많은 단어가 있습니다. 따라서 스타일은 기능적으로 서로를 보완합니다. 예술적 발화, 특히 시적인 경우 반전은 특징적입니다. 즉, 단어의 의미 론적 중요성을 높이거나 전체 구문에 특별한 문체 색상을 부여하기 위해 문장에서 일반적인 단어 순서를 변경하는 것입니다. 저자의 단어 순서의 변형은 다양하며 일반적인 아이디어에 종속됩니다. 예 : " 나는 Pavlovsk 언덕이 많은 것을 본다...”(Akhmatova) [Galperin, 2014 : 250].

예술적 연설에서는 예술적 실현, 즉 작품의 의미에 중요한 일부 생각, 아이디어, 특징을 작가가 선택하기 때문에 구조적 규범에서 벗어난 것도 가능합니다. 그것들은 음성, 어휘, 형태론 및 기타 규범을 위반하여 표현 될 수 있습니다 [Galperin, 2014 : 250].

의사 소통의 수단으로서 예술적 연설에는 언어 및 언어 외 수단으로 표현되는 비 유적 형태의 시스템 인 자체 언어가 있습니다. 논픽션과 함께 예술적 연설은 명목상 그림 기능을 수행합니다.

언어미 특색야미 예술적 표현 스타일 아르:

1. 어휘 구성의 이질성 : 책 어휘와 구어체, 모국어, 방언 \u200b\u200b등의 조합.

깃털 풀이 익었습니다. 수 마일 동안 대초원은 흔들리는 은색 옷을 입고있었습니다. 바람은 그를 강하게 받아 들였고, 거칠고, 거칠고, 부딪 히고, 회색 오팔 파를 남쪽으로, 그다음 서쪽으로 몰았다. 흐르는 기류가 흐르는 곳에 깃털 풀이기도로 기울어졌고 그 회색 능선에 오랫동안 검은 길이 놓여 있었다.

2. 미적 기능을 실현하기 위해 러시아어 어휘의 모든 계층을 사용합니다.

우리에게 다리아 잠시 망설이고 거절했습니다.

-H아니, 아니, 나 혼자 야. 나는 거기에 혼자입니다.

어디 "tudy"-그녀는 가까이도 몰랐고, 문을 떠나 Angara로 갔다. (V. 라스푸틴)

3. 모든 말투 스타일의 다의 미적 단어의 활동.

Burlit 강은 하얀 거품으로 엮여 있습니다.

양귀비는 초원의 벨벳에 진홍색입니다.

Frost는 새벽에 태어났습니다. (M. Prishvin).

4. 의미의 조합 적 증가.

예술적 맥락의 단어는 작가의 비 유적 사고를 구체화하는 새로운 의미와 감성 콘텐츠를받습니다.

떠나는 그림자를 잡는 꿈을 꾸고 있었어

죽어가는 날의 희미한 그림자.

나는 탑을 올랐다. 그리고 계단이 떨렸다.

그리고 내 발 밑에서 계단이 떨 렸어 (K. Balmont)

5. 추상보다 더 구체적인 어휘 사용.

세르게이가 무거운 문을 밀었다. 현관 계단은 그의 발 아래에서 거의 들리지 않게 흐 느끼고 있었다. 두 단계 더-그는 이미 정원에 있습니다.

시원한 저녁 공기는 아카시아 꽃의 취한 향기로 가득 찼습니다. 나뭇 가지 어딘가에서 나이팅게일은 무지개 빛깔이었고 미묘하게 트릴을 그렸습니다.

6. 민속시 단어, 정서적 및 표현 적 어휘, 동의어, 반의어의 광범위한 사용.

개 장미는 봄 이후로 줄기를 따라 어린 아스펜으로 향했을 것입니다. 아스펜의 이름의 날을 축하 할 때가 왔으며, 모두 붉은 향기로운 야생 장미로 번쩍였습니다. (M. Prishvin).

새로운 시간은 Ertelev Lane에있었습니다. 나는 "적합"이라고 말했다. 이것은 올바른 단어가 아닙니다. 그것은 통치하고 통치했습니다. (G. Ivanov)

7. 동사 말하기

작가는 각 운동 (물리적 및 / 또는 정신적)과 상태 변화를 단계별로 명명합니다. 동사의 펌핑은 독자의 긴장을 활성화합니다.

그레고리 내려 갔다 don에게 조심스럽게 올라 갔다 astakhovsky 기지의 울타리를 통해 올라왔다 닫혀진 창문으로. 그는 심장의 잦은 박동만 들었습니다. 노크 프레임의 바인딩에서 ... Aksinya 조용히 올라왔다 창문으로, 피어링. 그는 그녀가 어떻게 눌렀는지 보았다 손의 가슴에 들었다 그녀의 입술을 빠져 나가는 불명료 한 신음. Gregory는 익숙합니다. 그녀를 보여 주었다 열림 창문, 박리 소총. Aksinya 열리다 허리띠. 그는 되었다 힙 위에 Aksin의 맨손을 잡았어 그의 목. 그들은 너무 떨리는 과 싸웠다 그의 어깨에 떨리는 그 소중한 손 전달 그리고 그레고리. (M. A. Sholokhov "조용한 돈")

예술적 스타일의 각 요소 (소리까지)의 이미지와 미학적 중요성이 지배적입니다. 따라서 이미지의 신선함, 깨지지 않은 표현, 많은 수의 비유, 특별한 예술적 (현실에 해당하는) 정확성,이 스타일에만 해당하는 특별한 표현 수단의 사용-리듬, 운율, 산문에서도 [Koksharova, 2009 : 85].

예술적 표현 스타일에서는 전형적인 언어 적 수단 외에도 다른 모든 스타일, 특히 말한 스타일의 수단이 사용됩니다. 소설, 언어 및 방언의 언어에서는 높은 시적 스타일의 단어, 속어, 무례한 단어, 전문적인 비즈니스 연설, 저널리즘을 사용할 수 있습니다. 그러나 예술적 표현 스타일에서 이러한 모든 수단은 그 주요 기능인 미적 기능을 따릅니다 [Koksharova, 2009 : 85].

음성 스타일이 주로 의사 소통 기능 (의사 소통), 과학 및 공식 비즈니스-메시지의 기능 (정보)을 수행하는 경우 예술적 스타일의 연설은 예술적, 시적 이미지, 정서적으로 미학적 영향을 생성하도록 설계되었습니다. 예술 작품에 포함 된 모든 언어 적 수단은 기본 기능을 변경하고 주어진 예술적 스타일의 작업을 따릅니다 [Koksharova, 2009 : 85].

문학에서 단어의 예술가 (시인, 작가)는 생각을 정확하고, 정확하고, 비 유적으로 표현하고, 줄거리, 성격을 전달하고, 독자가 작품의 영웅들과 공감하게 만들고, 작가가 만든 세계에 들어가기 위해 필요한 단어의 유일한 배치를 찾습니다 [Koksharova, 2009 : 85] ...

이 모든 것은 소설의 언어로만 가능하므로 항상 문학 언어의 정점으로 간주되어 왔습니다. 언어의 최고, 가장 강력한 능력, 가장보기 드문 아름다움은 소설 작품에 있으며,이 모든 것은 언어의 예술적 수단에 의해 달성됩니다 [Koksharova, 2009 : 85].

예술적 표현의 수단은 다양하고 다양합니다. 이들은 별명, 직유, 은유, 쌍곡선 등과 같은 비유입니다. [샤 코프 스키, 2008 : 63]

경로는 더 큰 예술적 표현력을 얻기 위해 단어 또는 표현이 비 유적으로 사용되는 말의 전환입니다. 그 길은 어떤면에서 우리의 의식에 가까운 것처럼 보이는 두 개념의 비교를 기반으로합니다. 가장 일반적인 유형의 비유는 우화, 과장, 아이러니, 석판, 은유, 환유, 의인화, 의역, 공감, 비교, 별명입니다 [Shakhovsky, 2008 : 63].

예를 들면 : 당신은 무엇에 대해 울부 짖고 있습니까, 수의사이자형p night, 너 미친 듯이 불평하는 게 뭐야 -명의 도용. 모든 깃발이 우리를 방문합니다 -synecdoche. 손톱으로 작은 남자, 손가락으로 소년 -리토 타. 글쎄, 접시를 먹어, 내 사랑 -환유 등

언어의 표현 적 수단에는 또한 문체 적 비 유적 표현 또는 단순한 비 유적 표현이 포함됩니다 : anaphora, antithesis, non-union, gradation, inversion, polyunion, parallelism, 수사적 질문, 수사적 호소, 침묵, 줄임표, epiphora. 예술적 표현 수단에는 리듬 (시와 산문), 운율, 억양도 포함됩니다 [Shakhovsky, 2008 : 63].

따라서 문체의 특수한 부분 인 픽션 스타일은 이미지, 표현의 감정이 특징입니다. 다른 스타일의 어휘 및 어법의 광범위한 사용; 시각적이고 표현적인 수단의 사용.

1.2 은유의 본질과 그 기능

어휘 문체에 의해 동화 된 비유의 분류는 고대 수사법과 해당 용어로 거슬러 올라갑니다 [Golub, 2010 : 32].

은유의 전통적인 정의는 용어 자체의 어원 학적 설명과 관련이 있습니다. 은유 (gr. Metaphorb-이전)는 유사성을 기반으로 한 주제에서 다른 주제로 이름을 이전하는 것입니다. 그러나 언어 학자들은 은유를 의미 적 현상으로 정의합니다. 단어의 직접적인 의미에 추가적인 의미를 부여함으로써 발생하며,이 단어는 예술 작품의 맥락에서 주요 단어가됩니다. 더욱이이 단어의 직접적인 의미는 저자 협회의 기초로만 작용합니다 [Golub, 2010 : 32].

은유화의 기초는 색상, 모양, 부피, 목적, 공간 및 시간에서의 위치 등과 같은 가장 다양한 대상 속성의 유사성을 기반으로 할 수 있습니다. 아리스토텔레스는 또한 좋은 은유를 만드는 것은 유사점을 알아 차리는 것을 의미한다고 지적했습니다. 예술가의 눈은 거의 모든 것에서 공통된 특징을 발견합니다. 이러한 비교의 예상치 못함은 은유에 특별한 표현력을 부여합니다. 태양이 수직선으로 비추고 있습니다. (발) 그리고 황금빛 가을 ... 모래에 단풍으로 울고 (예세닌); 밤은 창문 밖으로 돌진했다가 빠르게 하얀 불을 휘두르며 열리고 뚫을 수없는 어둠 속으로 줄어들었다 (Paustovsky).

V.V. 구레 비치 또한 은유를 유사성에 기반한 의미 전달, 즉 숨겨진 비교로 정의합니다. 그 이다 아니 ㅏ 남자, 그 이다 다만 ㅏ 기계 -그는 사람이 아니고 기계이고그만큼 어린 시절 의 인류 -인류의 어린 시절, ㅏ 필름 별 -영화 배우 등 [Gurevich V.V., 2008 : 36].

대상은 은유로 전달 될뿐만 아니라 어떤 것의 행동, 현상 및 특성도 전달 될 수 있습니다. 약간 서적 아르 에 있다 맛본, 기타 삼킨, 과 약간 조금 에 씹다 과 소화 (F. 베이컨)-일부 책은 맛보고, 다른 책은 삼키고, 몇 권만 씹어 소화합니다.; 무자비한 춥다 -무자비한 추위; 잔인한 열 -무자비한 열기; 처녀 흙 -처녀지 (토양); ㅏ 믿을 수 없는 고요한 -배신 적으로 차분함 [구레 비치 V.V., 2008 : 36] .

V.V. Gurevich에 따르면 은유는 간단 할 수 있습니다. 단어 또는 구로 표현 : 남자 할 수 없다 라이브 으로 빵 혼자 -사람은 빵만으로 살지 않는다(신체적 욕구뿐만 아니라 영적 욕구도 충족 시킨다는 의미에서) 이해하기 위해 더 넓은 맥락을 필요로하는 복잡한 (길고, 영구적 인) 복잡합니다. 예를 들면 :

평균적인 뉴요커는 기계에 갇혀 있습니다. 그는 빙빙 돌고 어지럽고 무기력합니다. 그가 저항하면 기계는 그를 분쇄합니다.(W. Frank)-평균적인 뉴요커는 함정 차에 있습니다. 그는 그녀에게 몸을 돌리고 몸이 좋지 않으며 무기력합니다. 그가이 메커니즘에 저항한다면 그는 그것을 조각으로자를 것입니다. 이 예에서 은유 성은 대도시를 강력하고 위험한 기계라는 개념으로 표현합니다 [Gurevich VV, 2008 : 37].

이름의 은유 적 전달은 파생 된 의미의 주된 명 목적 의미를 기반으로 단어가 발전 할 때도 발생합니다 ( 의자 등받이, 도어 핸들). 그러나 이러한 소위 언어 적 은유에서는 이미지가 없기 때문에 시적인 것과 근본적으로 다릅니다 [Golub, 2010 : 32].

문체에서는 특정 언어 상황에 대해 단어 예술가가 만든 개별 저자의 은유를 구별 할 필요가 있습니다 ( 푸른 눈빛 아래 관능적 인 눈보라를 듣고 싶어... -Yesenin), 언어의 속성이 된 익명의 은유 ( 느낌의 불꽃, 열정의 폭풍 기타.). 개별 저자의 은유는 매우 표현력이 풍부하며, 비교 대상, 행동, 상태의 다양한 징후의 유사성을 드러 낼 가능성이 무한한 것처럼이를 생성 할 수있는 가능성은 무한합니다. Golub I.B. 고대 작가조차도“은유보다 생생한 이미지를 음성으로 전달하는 훌륭한 비유는 없다”고 인정했다고 주장한다 [Golub, 2010 : 32].

두 가지 기본 유형의 완전 가치 단어 (객체 이름 및 기능 지정)는 의미를 은유 할 수 있습니다. 더 설명적이고 (다중 특성) 단어의 의미를 확산시킬수록 은유 적 의미를 더 쉽게 얻을 수 있습니다. 명사 중에서는 우선 대상의 이름과 자연적인 성별이 은유화되고 속성 단어 중에는 물리적 특성과 기계적 행동을 표현하는 단어가 있습니다. 의미의 은유화는 주로 원어민 세계의 그림, 즉 민속 상징과 현실에 대한 현재의 생각 (까마귀, 검은 색, 오른쪽, 왼쪽, 순수 등의 단어의 비 유적 의미) 때문입니다.

언어에 이미 이름이있는 속성을 지정하면 한편으로는 비 유적 은유가 언어 동의어를 제공하고 다른 한편으로는 비 유적 의미로 단어를 풍부하게합니다.

속성 단어의 의미를 은유화하는 일반적인 패턴에는 여러 가지가 있습니다.

1) 물체의 물리적 속성은 사람에게 전달되고 사람의 정신적 특성의 격리 및 지정에 기여합니다 ( 둔하고, 날카 롭고, 부드럽고, 넓다 기타.);

2) 객체의 속성이 추상적 개념의 속성으로 변환됩니다 (표면적 판단, 빈 단어, 시간 흐름).

3) 사람의 표시 또는 행동은 사물, 자연 현상, 추상적 인 개념을 의미합니다 (의인화 원칙 : 폭풍이 울고 지친 날 시간이 흐르고 등);

4) 자연과 자연 출산의 징후가 인간에게 전달됩니다 (참조. 바람이 부는 날씨와 바람이 부는 남자, 여우가 트랙을 덮고 남자가 트랙을 덮습니다.).

그러므로 은유화의 과정은 종종 사람에서 자연으로, 자연에서 사람으로, 무생물에서 생명으로, 산에서 무생물로의 반대 방향으로 진행됩니다.

은유는 시적 (광범위한 의미에서) 연설에서 자연스러운 위치를 찾아 미학적 목적을 제공합니다. 이 은유는 이미지와 의미의 분리 불가능, 수용된 대상 분류의 거부, 먼 및 "무작위"연결의 실현, 의미의 확산, 다른 해석의 인정, 동기 부족, 상상력에 호소, 대상의 본질에 대한 최단 경로 선택 등의 특징으로 시적 담론과 관련됩니다.

그리스어 의미에서 번역 된 은유 이월... 이 고대 기술은 주문, 전설, 속담 및 속담에서 사용되었습니다. 그들의 작품에서 작가와 시인은 종종 그것을 사용합니다.

은유는 비유적인 의미에서 단어 나 구를 사용하는 것으로 이해되어야합니다. 따라서 저자는 자신의 생각에 약간의 색을 입히고 더 정교한 방식으로 표현합니다. 은유는 시인이 일어나는 사건, 영웅의 이미지 및 생각을 더 정확하게 설명하도록 도와줍니다.

그것은 고독한 은유로 존재합니다 (예 : 소리가 녹고 풀과 가지가 울고), 여러 줄 ( 야드 가드가 짖 자마자 네, 울리는 사슬이 덜컹 거립니다 (푸쉬킨)).

일반적인 은유 외에도 숨겨진 은유가 있다고 말해야합니다. 그들을 찾기가 어렵습니다. 저자가 말하고 싶었던 것과 그가 어떻게했는지 느낄 필요가 있습니다.

일부 은유는 우리 어휘에 확고하게 들어 갔으며 일상 생활에서 종종 듣고 사용합니다. 어린이 생명의 꽃, 일기 학생 얼굴, 실에 매달려, 5 센트만큼 간단 등. 이러한 표현을 사용하여 말한 내용에 크고 다채로운 의미를 부여합니다.

은유는 현상의 유사성 또는 대조에 기반한 숨겨진 비교입니다 ( 들판 공물을위한 벌이 밀랍 셀에서 날아갑니다. (푸쉬킨)).

은유는 말의 전환, 비 유적 의미에서 단어와 표현을 사용하는 것입니다 ( 황금 가닥, 연석

(사람에 대해), 언론인의 별자리, 수레 국화 무리 등.) [Kazakova, Mahlerwein, Rayskaya, Frick, 2009 : 61]

은유는 시적 연설의 정확성과 감정 표현력을 증가시킵니다.

다음과 같은 유형의 은유가 있습니다.

1. 직접적인 의미가 전혀없는 어휘 은유 또는 지워짐; 비가오고 시간이 흘러 가고 시계침, 손잡이;

2. 간단한 은유-하나의 공통된 특징에 따라 객체의 수렴에 구축 : 총알의 우박, 파도 소리, 삶의 새벽, 식탁의 다리, 새벽이 타 오르고;

3.implemented metaphor-은유를 구성하는 단어의 의미를 문자 그대로 이해하고 단어의 직접적인 의미를 강조합니다. 그러나 당신은 얼굴이 없습니다-당신은 셔츠와 바지 만 입었습니다. (S. Sokolov).

4. 개발 된 은유-은유 적 이미지를 여러 구문 또는 전체 작업으로 확장 ( 그는 오랫동안 잠을 잘 수 없었습니다. 남은 단어 껍질이 막히고 뇌를 괴롭 히고 사원에 찔려서 제거 할 방법이 없었습니다. (V. Nabokov).

Halperin에 따르면 지워진 은유는 시간이 지남에 따라 닳아 없어진 개념이며 언어에 뿌리를두고 있습니다. 환희의 빛은 기쁨의 섬광이고, 미소의 그림자는 미소의 그림자이다. [Halperin, 2014 : 142].

V.V. 구레 비치 지워진 은유는 말에서 너무 오랫동안 사용되어 표현의 신선도를 잃는 것으로 정의합니다. 이러한 은유는 종종 관용적 (구문 학적) 표현이되어 사전에 기록됩니다. 씨앗 의 악 -악의 씨앗,ㅏ 뿌리 편견 -뿌리 깊은 편견,에 그만큼 열 의 논의 -격렬한 논쟁에서에 타다 와 염원 -욕망으로 타 오르다,에 물고기 ...에 대한 칭찬 - 칭찬을 받다 , 에 찌르기 하나" 에스 귀 -귀를 뚫다 [구레 비치 V.V., 2008 : 37] .

Arnold I.V. 또한 쌍곡선 은유, 즉 과장을 기반으로 한 은유를 강조합니다. 예를 들면 :

모두 일 아르 밤 에 보다 내가 너를 볼 때까지

그리고 꿈이 당신에게 나를 보여주는 밝은 밤.

네가없는 하루는 나에게 밤 같았다

그리고 나는 꿈에서 밤의 낮을 보았다.

여기서 예는 어두운 밤과 같은 날을 의미하며 시적 과장입니다 [Arnold, 2010 : 125].

또한 영어에는 소위 전통적인 은유가 있습니다. 예를 들어, 모양을 설명 할 때 일반적으로 모든 시대 또는 문학적 방향으로 허용됩니다. 머리카락 (금색) [Arnold, 2010 : 126].

은유는 일반적으로 명사, 동사 및 기타 품사로 표현됩니다.

Galperin I.R.에 따르면 개념의 식별 (동화)은 의미의 유사성과 동일시되어서는 안됩니다. Dear Nature는 여전히 가장 친절한 어머니입니다. - 자연은 가장 친절한 어머니입니다 (바이런). 이 경우 해당하는 두 개념의 특징의 유사성을 기반으로 사전과 문맥 논리적 의미의 상호 작용이 있습니다. 인간에 대한 태도 때문에 자연은 어머니에 비유된다. 우려가 가정되지만 직접 설정되지는 않았습니다 [Halperin, 2014 : 140].

은유가 귀속 어 (예 : 무성음-조용한 목소리)로 구현되거나 단어의 술어 조합으로 구체화 될 때 유사성은 더 명확하게 볼 수 있습니다 : Mother Nature [Galperin, 2014 : 140].

그러나 다른 현상의 유사성은 설명이 없기 때문에 인식하기가 쉽지 않습니다. 예 : 열린 출입구를 통해 흘러 나오는 기울어 진 광선에서 먼지가 춤추고 황금빛이었습니다.-기울어 진 태양 광선이 열린 문에 쏟아졌고 황금빛 먼지 입자가 그 안에서 춤을 췄습니다 (O. Wilde) [Halperin, 2014 : 140]. 이 경우 작가에게 먼지 입자의 움직임은 춤 동작과 같이 조화로운 것처럼 보인다 [Galperin, 2014 : 140].

때로는 유사성 프로세스를 디코딩하기가 매우 어렵습니다. 예를 들어, 은유가 부사에 구현 된 경우 :잎은 슬프게 떨어졌습니다. 잎은 슬프다. 그들은 떨어졌다 [Galperin, 2014 : 140].

별명, 공감, 환유, 의역 및 기타 비유와 함께 은유는 주어진 단어 (구)가 문자 그대로 할 일이없는 대상 (개념)에 단어 (구)를 적용하는 것입니다. 다른 단어 나 개념과 비교하는 데 사용됩니다. 예를 들면 : ㅏ 거대한 요새 이다 우리의 하느님 -강력한 요새는 우리의 신입니다. [Znamenskaya, 2006 : 39].

은유의 본질은 논란의 여지가 있습니다.

가장 중요한 비유 중 하나 인 은유는 현대인의 사회적, 창의적, 과학적 활동의 많은 영역에서 풍부한 표현과 다양한 형태의 구체화를 가지고 있습니다. 은유에 대한 포괄적이고 관심있는 연구는 은유를 예술적 장치 또는 표현 적 이미지를 생성하는 수단으로 고려하여 언어, 언어 및 문학적 언어를 연구하는 과학과 미술 비평 모두에 관심이 있습니다 [Igoshina, 2009 : 134].

은유의 성사, 시적 연설의 표현-정서적 성격, 사람의 의식 및 인식과의 일관성-이 모든 것이 사상가, 인도 주의자, 문화 및 예술 노동자를 매료했습니다-Aristotle, J.-J. Rousseau, Hegel, F. Nietzsche 및 기타 연구자들 [Igoshin, 2009 : 134].

시, 이미지, 관능과 같은 은유의 속성은 다른 비유들과 마찬가지로 말과 문학 작품에 가져 오며 비교하는 인간 의식의 능력에 기반합니다 [Igoshina, 2009 : 134].

Kurash S.B. 비교 비유가 만들어지는 "비교 원리"를 구현하는 방식에 따라 세 가지 유형의 은유를 식별합니다.

1) 설명 된 대상이 다른 대상과 직접 비교되는 비교 은유 ( grove Colonnade);

2) 설명 된 대상이 다른 대상으로 대체되는 은유 수수께끼

개체 ( 얼어 붙은 열쇠에 발굽을 치다고정 된 키 \u003d

조약돌; 겨울 카펫 \u003d 눈);

3) 설명 된 객체에 다른 객체의 속성을 부여하는 은유 ( 유독 한 표정, 삶이 타 버렸다) [Kurash, 2001 : 10-11].

시적 텍스트에서 위에서 언급 한 은유의 기능을 더 자세히 특성화합시다.

첫째, 은유는 구조적으로 국부적이고 의미 론적 주변인 텍스트 세그먼트를 형성 할 수 있습니다. 이 경우, 원칙적으로 비유의 문맥은 한 구 또는 한두 개의 문장과 같은 수의시 줄 내에서 지역화됩니다. 비교적 큰 텍스트에서는 비유의 맥락이 확장 될 수 있습니다. 이 은유는 지역이라고 할 수 있습니다. 예는 은유적인 문장입니다. 불면증은 다른 사람에게 갔다- 간호사 (아흐 마토바), 내 목소리는 약하지만 의지는 약해지지 않습니다... [Kurash, 2001 : 44].

텍스트의 구조적 의미 론적 핵심은 텍스트에 포함 된 연설의 중심 주제와 그 술어의 일반화에서 파생 된 특정 일반 명제의 형태로 표현 될 수 있습니다. 고려중인 텍스트의 경우 다음과 같이 나타낼 수 있습니다. 여 주인공은 익숙해집니다 사랑의 상실... 텍스트의 의미 론적 핵심과 관련하여 세그먼트

불면증은 다른 사람에게 갔다- 간호사 한 문장으로 국한되어 더 이상 발전하지 않는 구체화 자 중 하나 일 뿐이다 [Kurash, 2001 : 44].

다음 사례는 텍스트의 주요 구조적 의미 및 이데올로기 적 비 유적 요소 중 하나의 역할에 대한 은유의 수행입니다.

텍스트 조각에 국한된 은유는 텍스트의 비은 유적 세그먼트와 가장 가까운 비 유적 주제 및 어휘-의미 적 연결에 들어가면서 텍스트의 중심 또는 중심 마이크로 주제 중 하나를 실현할 수 있습니다. 이러한 은유의 기능은 특히 대용량 텍스트 (산문,시 등)에 특징적입니다. 따라서 텍스트의 무결성과 일관성을 보장하는 수단으로서 텍스트 형성의 요소들 사이에서 [Kurash, 2001 : 44].

보시다시피, 은유와 관련하여 그러한 텍스트의 주요 특징은 비은 유적 및 은유 적 세그먼트로의 다소 명확한 구분입니다 [Kurash, 2001 : 44].

은유 성은 조화로운 조직과 같은 시적 텍스트의 보편적 인 미학적 범주의 특별한 표현 중 하나로 간주 될 수있다 [Kurash, 2001 : 45].

마지막으로, 은유는 전체 시적 텍스트를 구성하는 방법 인 구조적 및 의미 론적 기반으로 기능 할 수 있습니다. 이 경우 트레일의 실제 텍스트 형성 기능에 대해 이야기 할 수 있으며, 이는 트레일의 경계와 경계가 일치하는 텍스트의 출현으로 이어집니다. 전문 문헌의 이러한 시적 텍스트와 관련하여 "텍스트-트로프"라는 용어가 채택되고 그 중에서 텍스트도 구별됩니다 [Kurash, 2001 : 48].

다른 언어 적 이미지의 수단과 마찬가지로 은유는 의사 소통의 다른 영역에서 불평등 한 기능적 활동을합니다. 아시다시피, 비 유적 수단을 적용하는 주요 영역은 허구입니다. 허구의 산문에서시에서 은유는 이미지를 만들고, 말의 비유와 표현력을 향상시키고, 평가적이고 감정적으로 표현하는 의미를 전달하는 역할을합니다.

은유에는 두 가지 주요 기능이 있습니다. 특성화 및 기능 지명 개인 및 개체 클래스. 첫 번째 경우에는 명사가 분류 학적 술어를 대신하고 두 번째 경우에는 주체 또는 기타 행위자가 있습니다.

은유의 출발점은 특성화 기능입니다. 은유의 의미는 하나 또는 몇 개의 기호를 나타내는 것으로 제한됩니다.

행위자 위치에서 은유를 사용하는 것은 부차적입니다. 러시아어에서는 실증 대명사가 지원합니다. 이 보 블라는 전처의 재산에 산다 (체호프).

명 목적 기능을 주장하는이 은유는 "병의 목", "팬지", "금잔화"라는 이미지를 잃어버린다. 은유가 명목상의 위치로 넘어가는 은유 적 문장의 명 목화는 천재적 은유의 유형 중 하나를 생성합니다 : "부러움은 독입니다"- "부러움의 독"그리고 또한 : 사랑의 포도주, 눈의 별, 의심의 벌레 기타

또한 은유의 대표적, 정보 적, 장식 적, 예측 적 및 설명 적, 저축 (음성 노력 절약) 및 비 유적 시각적 기능을 골라내는 것도 가능합니다.

은유의 기능 중 하나는인지 기능입니다. 이 기능에 따라 은유는 2 차 (2 차)와 기본 (키)으로 나뉩니다. 전자는 특정 대상의 개념을 정의합니다 (양심의 개념은 "발톱 짐승"), 후자는 세계 (세계의 그림) 또는 그 근본적인 부분 ( “온 세상은 극장이고 우리는 그 배우입니다»).

따라서 은유는 유사성을 기반으로 한 주제에서 다른 주제로 이름을 이전하는 것입니다. 어휘적이고 단순하며 실현 된 상세한 은유를 할당하십시오. 은유는 은유-비교, 은유-수수께끼 은유의 세 가지 유형으로 나뉘며, 설명 된 대상에 다른 대상의 속성을 부여합니다.

1 장의 결론

문체의 특수한 부분 인 픽션 스타일은 이미지, 표현의 감성, 다른 스타일의 어휘와 어법의 폭 넓은 사용이 특징입니다. 시각적이고 표현적인 수단의 사용. 이 연설 스타일의 주요 기능은 미적 기능입니다. 이 스타일은 비 유적,인지 적, 이념적, 미적 기능을 수행하는 소설에서 사용됩니다.

우리는 비유가 소명, 비교, 은유, 과장법 등 예술적 표현의 수단이라는 것을 확립했습니다.

예술적 스타일의 언어 적 특징 중 우리는 어휘 구성의 이질성, 모든 문체 적 언어의 다의어 단어 사용, 추상 대신 특정 어휘 사용, 민속 시적 단어 사용, 감정 및 표현 어휘, 동의어, 반의어 등을 확인했습니다.

문체 장치로서의 은유는 유사성을 기반으로 한 주제에서 다른 주제로 이름을 이전하는 것입니다. 다양한 학자들이 어휘, 단순, 실현, 상세한 은유를 구별합니다. 이 장에서 은유는 은유-비교, 은유-수수께끼 은유, 다른 대상의 설명 된 대상 속성에 기인하는 세 가지 유형으로 나뉩니다.

은유는 이미지를 만들고, 말의 비유와 표현력을 향상 시키며, 평가 및 감정 표현 의미를 전달합니다.

은유의 기능에 대해 자세히 설명합니다. 여기에는인지 기능, 특성화 기능 및 지명 기능 등이 포함됩니다. 텍스트 형성 기능도 강조 표시됩니다.

제 2 장. Charles Dickens의 위대한 기대의 예에 대한 은유의 실제 연구

연구를 수행하기 위해 우리는 Charles Dickens "Great Expectations"의 작업에서 은유의 예를 선택하고 연구했습니다. 이는 우리 연구에 직접적인 관심을 가지고 있으며, 대상 또는 현상의 평가 적 특성이나 표현 및 음성 이미지를 의미 적 부하로 표현했습니다.

이 연구의 실제 부분에 대한 작업은 Charles Dickens "Great Expectations"의 작업에 대해 수행되었습니다.

작품에서 은유를 작성하고 분석하여 사물이나 현상의 평가 적 특성, 표현 및 표현의 이미지를 표현했습니다.

Charles Dickens의 소설 Great Expectations는 1860 년에 처음으로 빛을 보았습니다. 이 책에서 영국 산문 작가는 자신의 시대에 중요했던 상류 사회와 평범한 노동자 사이의 사회 심리적 불일치 문제를 제기하고 비판했습니다.

Great Expectations는 젊은 성격의 형성에 대한 여러 이야기를 한 번에 알려주는 육성 소설이기도합니다.

이야기의 중심에는 신사의 교육을받은 전 대장장이의 견습생 인 Philip Pirrip 또는 Pip이 있습니다. 그의 삶에 대한 사랑-살인자의 딸이자 탈옥 한 죄수 인 Estella는 3 살 때 Havisham 양에 의해 숙녀로 자랐습니다. Pip의 가장 친한 친구 인 Herbert Pocket은 고귀한 가정에서 태어났습니다. 그는 자신의 삶을 술고래의 딸인 단순한 소녀 클라라와 교역의 틀에서 정직한 일을하기로 결심했습니다. 어린 시절부터 지식을 얻기 위해 노력하는 시골 소녀 Biddy는 학교의 단순하고 친절한 교사, 충실한 아내, 사랑스러운 어머니입니다.

Pip의 캐릭터는 Great Expectations에서 시간이 지남에 따라 표시됩니다. 소년은 외부 요인의 영향으로 끊임없이 변화하고 있으며, 그 주요 요인은 Estella에 대한 그의 사랑입니다. 동시에, Pip의 본질의 주요 "핵심"은 변하지 않습니다. 주인공은 신사 훈련의 전체 시간 동안 타고난 친절로 돌아 가려고합니다.

소설의 유머러스 한 구성 요소는 특정 사건, 장소 또는 사람에 대해 Pip이 표현한 가성적이고 비판적인 발언으로 표현됩니다. 흉내낼 수없는 유머로 핍은 또한 그가 런던에서 한 번보고있는 햄릿의 역겨운 프로덕션을 묘사합니다.

Great Expectations의 현실적인 특성은 캐릭터 캐릭터의 사회적 조건과 작은 마을 Pip과 거대하고 더러운 런던에 대한 설명에서 모두 볼 수 있습니다.

Charles Dickens의 소설에는 비교 및 \u200b\u200b은유와 같은 많은 수사적 표현이 있으며, 이는 저자가 다른 캐릭터의 신체적 특성이나 독특한 성격 특성을 자세히 묘사하기 위해 널리 사용됩니다. Great Expectations에서 Dickens는 은유를 사용하여 캐릭터 나 사물의 모든 특성을보다 생생하고 비 유적으로 설명합니다. 은유는 개별 캐릭터를 화려하거나 코믹하게 묘사 할뿐만 아니라 다른 생명체 나 인공물과 비교하여 사회에서 이러한 캐릭터의 인간적이고 비인간적 인 본성을 강조하는 데 필수적인 역할을합니다. 또한 Dickens는 독자의 마음에있는 사람과 대상을 연관 시키려고 시도합니다.

책의 예를 사용하여 은유의 사용을 분석해 봅시다.

1. - 조의 자신의 상담에서 귀신을 본 효과는 허버트가 방에 들어왔다는 것을 알려주었습니다. 그래서 저는 조를 그의 손을 내밀 던 허버트에게 소개했습니다. 그러나 조는 그에게서 물러나서 새가 붙 잡았습니다. "s-nest “조는 자신이 영을 본 것 같은 표정을 지었고 허버트가 방에 들어왔다는 것을 깨달았습니다. 나는 그들을 소개했고 Herbert는 그의 손을 Joe에게 내밀었지만 그는 그녀로부터 물러나 그의 둥지에 단단히 매달렸다. » ... Joe는 달걀이있는 둥지처럼 모자를 보호합니다 (214). 이 예에는 비 유적 은유 적 단편이 하나 있습니다. 은유는 어휘입니다. 은유는 특성화 기능으로 작동합니다.

2. "푸!" 그는 얼굴을 찌푸리고 물방울을 통해 말했다. "그건"아무것도 아니야, 핍. 나는 처럼 그 거미 그러나." -“푸! 그는 강하게 숨을 내쉬며 손바닥에 물을 모으고 얼굴을 묻었습니다. “아무것도 아니에요, 핍. 과 거미 나는 이것을 좋아한다 ". 이 예에는 비 유적 은유 적 단편이 하나 있습니다. Spider Mr. Jaggers는 그의 교활한 기질과 역겨운 성격을 나타내는 Drummell을 호출합니다. 이 어휘 은유는 지명으로 작용합니다.

3. 내가 잠시 깨어 있었을 때, 침묵이 흐르는 그 특별한 목소리가 들리기 시작했습니다. 옷장이 속삭이고 벽난로가 한숨을 쉬고 작은 세면대가 똑딱 거리며 가끔 서랍장에서 기타 줄이 연주되었습니다.. 거의 동시에 벽의 눈은 새로운 표정을 얻었고, 나는 그 시선을봤을 때마다 DON "T GO HOME -“시간이 지나고 나는 보통 밤에 침묵으로 가득 찬 이상한 목소리를 구별하기 시작했습니다. 구석에있는 캐비닛이 무언가를 속삭이고 벽난로가 한숨을 쉬고 작은 세면대가 절름발이 시계처럼 똑딱 거리며 서랍장에서 외로운 기타 줄이 때때로 울리기 시작했습니다. 거의 같은시기에 벽의 눈은 새로운 표현을 받았고, 각 밝은 원에 "집에 가지 마"라는 비문이 나타났습니다. ... Hammams Hotel에서 밤을 보낸 인상에 대한 설명. 은유는 간단하고 상세하며 여러 줄에 걸쳐 있습니다. 은유는 특성화 기능으로 작용합니다.

4. 그것은 우리가 신부 잔치의 재를 둘러싼 오래된 느린 서킷을 시작했을 때 의자 자체를 과거로 밀어 넣는 것과 같았습니다. 하지만 장례 실에서 무덤의 모습이 의자에 뒤로 젖혀 져 그녀에게 시선을 고정하고있는 에스텔라는 예전보다 더 밝고 아름답게 보였고, 나는 더 강한 마법에 걸렸습니다. “우리가 일어나 자마자 의자는 과거로 돌아간 것처럼 보였습니다. 우리가 결혼식 잔치의 잔재들 주위로 천천히 출발했습니다. 그러나이 장례식장에서, 안락 의자에 앉아있는 살아있는 고인의 시선 아래 Estella는 더욱 눈 부시고 아름다워 보였고, 나는 그녀에게 더욱 매료되었습니다. 이 예에서 저자는 희미한 웨딩 드레스를 입고 의자에 쓰러지는 미스 하비 샴의 오래되고 기괴한 모습을 묘사합니다. 이 경우 컨텍스트 추적 장례식장 구문 내에서 현지화되었습니다. 은유가 실현되고 특성화 기능으로 작동합니다.

5. 나는 힘 있다 되었습니다 an 불행한 사람 작은 황소 에 ㅏ 스페인의 투기장, 나는 얻었다 그래서 현명하게 만진 쪽으로 으로 이들 사기 goads - "그리고 나는 스페인 서커스 경기장의 불행한 황소처럼이 구두 사본의 찌그러짐을 고통스럽게 느꼈습니다." 여기서 핍은 자신을 스페인 서커스 경기장의 황소와 비교합니다. 이 예에는 비 유적 은유 적 단편이 하나 있습니다. 이 실현 된 은유는 비교입니다. 은유는 특성화 기능으로 작동합니다.

6. 언제 나는 였다 먼저 고용 밖 같이 목자 티" 다른 측면 그만큼 세계, 그것" 에스 나의 믿음 나는 할까요 하아" 돌린 으로 ㅏ 몰론 콜리- 미친 양 자기, 만약 나는 hadn" 티 ㅏ 했다 나의 연기. -“제가 거기 있었을 때, 세상 끝에 양을 방목하라는 임무를 받았을 때, 나는 아마도 연기가 없었다면 그리움에서 양으로 변했을 것입니다. » ... 이 예제 텍스트의 구조적 및 의미 론적 핵심은 다음 형식으로 제공됩니다.

유사한 문서

허구의 연설을 표현하는 방법으로서의 은유. 러시아어와 영어로 기능 분석. Charles Dickens의 소설에서 다양한 캐릭터의 독특한 성격 특성을 설명하기 위해 은유를 사용하는 실제 연구.

학기 보고서는 2015 년 6 월 22 일에 추가되었습니다.


문학 발전에서 디킨스의 창의력의 장소. Dickens의 초기 작품 ( "Oliver Twist의 모험")에서 현실적인 방법의 형성. 창조성 후기 디킨스 소설의 이데올로기 및 예술적 독창성 ( "대 기대").

학기 논문, 2008 년 5 월 20 일 추가됨


은유의 주요 특징은 의미 론적 이중성입니다. 은유의 표시 영역 확장. 은유의 논리적 본질. 개인을 특성화하고 지명하는 기능. 은유화 과정. 시적 연설의 은유.

초록, 2007 년 1 월 28 일 추가됨


소설 언어의 은유. 러시아 문학을위한 언어 자료의 원천으로서 Mikhail Sholokhov의 소설 "조용한 돈"의 가치. 소설의 텍스트에서 다른 은유를 사용하기위한 표현 방법 및 옵션, 고유성에 대한 설명.

학기말, 2016 년 11 월 15 일 추가됨


소설 "Teenager"와 "Great Expectations"에서 이미지의 내면 세계를 드러내는 방법으로서 이름의 구성과 의미를 설명하는 요소. 영웅의 유혹과 극복. 두 저자를위한 복식 및 멘토 : 영적 경험과 성격 형성.

논문, 2017 년 6 월 18 일 추가됨


문학 작품에서 특별한 비 유적 언어 수단 사용의 이론적 기초. 비 유적 표현으로서의 트로프. 그림 적 수단으로서의 은유의 구조. E. Zamyatin의 소설 "We"에서 언어 자료 분석 : 은유의 유형학.

학기말, 2012 년 11 월 6 일 추가됨


셰익스피어 소네트의 언어 적 이미지의 특징으로서 연관성의 명확성과 명료성. 명 목적, 정보 적, 텍스트 형성, 감정 평가, 은유의 코딩 기능. 소네트에서 예술적 이미지 수단을 사용합니다.

학기 논문, 2013 년 5 월 9 일 추가됨


M.I.의 의미 론적 지배적 인 은유. Tsvetaeva. 은유의 의미 및 구조적 분류. M.I의시에서 은유의 기능. Tsvetaeva. 시인의 작품에서 은유와 다른 표현 수단 사이의 관계.

논문, 2011 년 8 월 21 일 추가됨


문학 및 예술 스타일의 주요 특징과 목표는 아름다움의 법칙에 따른 세계의 발전, 예술적 이미지의 도움으로 독자에게 미학적 영향을 미치는 것입니다. 기초로서의 어휘와 묘사와 표현의 단위로서의 이미지.

초록, 2011 년 4 월 22 일 추가됨


영어 소설가 Charles Dickens의 작품. 사회 로맨스 개념. "거룩한 진리"의 낭만적 인 꿈. 소설 "Great Expectations"와 Dickens의 유산에서 그 자리. XIX 세기 영국 사회의 사회 경제적 및 도덕적 윤리적 태도.

그것은 다음과 같이 표현 될 수있다 : 1) 은유화, 암시 및 양식화의 요소를 포함하는 직접적인 지시; 2) 전화; 3) 표현적인 진술; 4) 진술. RYAZ 2003 1 23. 은유화에 기반한 용어) 기능별 또는 정서적 [색상?] 일반적인 단어 :-기류의 힘에 의해 해제됩니다. Zharg. 조종사. S. Ozhegov Zap. 책 // 사전 2001448.

러시아 Gallicisms의 역사 사전. -M .: ETS 사전 출판사 http://www.ets.ru/pg/r/dict/gall_dict.htm. 니콜라이 이바노비치 에피 쉬킨 [이메일 보호] . 2010 .

다른 사전에서 "은유화"가 무엇인지 확인하십시오.

은유화 -은유 적 의미 (은유)의 단어 습득 ... 어원 및 역사 어휘 핸드북

은유화 -비 유적 의미의 출현과 표현의 강화로 인해 단어의 의미 론적 볼륨의 확장 ... 해설 번역 사전

은유 -(그리스어 μεταφορά 전송에서) 특정 등급의 물체, 현상 등을 나타내는 단어를 사용하여 다른 등급 또는 다른 등급에 속하는 물체를 특성화하거나 이름을 지정하는 단어를 사용하여 구성된 비유 또는 연설 메커니즘 ... ... 언어 백과 사전

예술적 음성 구체화 --이것은 작가의 특정 재산입니다. 다른 모든 종류의 언어 커뮤니케이션과 구별됩니다. 그것은 예술의 법칙에 따라 의도적으로 만들어진 예술가의 언어 조직에서 언어 적 수단의 조직으로 나타납니다. 작품, ... ... 러시아어의 문체 백과 사전

세계의 언어 그림 -세계의 언어 적 그림은 주어진 언어 공동체의 일상 의식에서 역사적으로 형성되고 언어에 세계에 대한 일련의 아이디어, 세계를 인식하고 조직하는 특정 방식, 현실을 개념화하는 방식을 반영했습니다. ... Wikipedia

자유의 온토 파니아 -(존재에서-존재, 존재 및 파니아-발현) 존재 론적 충동의 구현. 인간과 그의 의식, 지식 및 활동 없이는 자연에서 자유가 없습니다. 인과 관계와 다른 결정 만 있습니다. 칸트에 따르면 ... ... 사영 철학 사전

의미 -(참고) 1) 관련 정보 (의미)를 conc로 번역하는 과정. 기호 양식 (표지 또는 일련의 기호). 2)이 프로세스의 구현을위한 활동. O. 문화 언어로 수행됩니다 ... ... 문화 연구 백과 사전

은유 -METAPHOR, 은유 (그리스어 은유), 경로의 유형, 어떤 측면에서 또는 대조적으로 유사성의 원칙에 따라 한 개체의 속성 (현상 또는 존재의 측면)을 다른 개체로 이전하는 것. 두 용어가 모두 존재하는 비교와 달리 ... ... 문학 백과 사전

브리지 C -브라보 그룹과 마찬가지로 C 여단의 기원은 1979 년과 Garik Sukachev와 Zhenya Khavtan이 한동안 함께 연주 한 Postscript 그룹으로 간주되어야합니다. 그러나 1983 년 Sukachev는 Khavtan의 White Day 노래를 선물로 남겨두고 떠났습니다. 러시아 록 음악. 작은 백과 사전

프시 보스 줄리안 -Przybo Julian (5.3.1901, Gvoznica, Rzeszow Voivodeship, ≈ 6.10.1970, Warsaw), 폴란드 시인. Jagiellonian University (1924)를 졸업했습니다. 1922 년부터 출판. 최초의 시집 ( "Screws", 1925; "With both hands", 1926)에서 구현 ... ... 위대한 소련 백과 사전

서적

• 러시아어 문법의 창의적 잠재력, Remchukova E.N ..이 논문은 구어체, 예술적, 과학적 저널리즘, 신문 및 저널리즘과 같은 다양한 유형의 러시아어 연설에서 러시아 문법의 창의적 잠재력을 조사합니다 ...

붉은 마가목의 불이 정원에서 타 오르고 있지만 아무도 따뜻하게 할 수는 없습니다.

(S. 예세닌)

서문은 논의 될 은유의 생생한 예입니다. 은유라는 용어 자체는 유사성을 기반으로 한 대상 (동작, 품질)의 이름을 이전하는 것을 의미합니다. 은유는 모든 비유 중 주역을 정당하게 주장 할 수 있습니다.

어떤 은유의 핵심은 완전히 다른 범위의 아이디어를 가진 우리의 관점에서 연관된 다른 사물과 일부 사물의 이름없는 비교입니다. 그래서 S. Yesenin은 마가목 다발의 불 같은 색을 불꽃과 비교했고 은유가 탄생했습니다. 붉은 산 화산재 불이 타 오르고 있습니다.그러나 항상 두 용어 인 일반적인 비교와 달리 은유는 한 용어입니다. 결국,이 경우의 비교는 다음과 같습니다. 로완 다발은 불꽃처럼 붉게 변하고 가을 나무는 모닥불과 같습니다.

은유화는 종종 소명의 그림을 향상시킵니다. 황금빛 숲이 설득했다 ... 파란 불이 흩어졌다. 이 모든 것과 다른 많은 Yesenin 별명은 은유 적이다 : 그것들은 비유적인 의미로 사용되는 단어로 표현된다.

단어 예술가는 은유를 좋아하고, 그들의 사용은 연설에 특별한 표현력과 감정을 부여합니다.

은유화는 사물의 색상, 모양, 부피, 목적 등 가장 다양한 속성의 유사성을 기반으로 할 수 있습니다. 개체의 색상 유사성을 기반으로 한 은유는 특히 자연을 설명하는 데 자주 사용됩니다. 진홍색과 금색 숲에서 (A.S. 푸쉬킨); 연기가 자욱한 구름 속에 보라색 장미, 호박 빛 반사(A.A. Fet). 물체 모양의 유사성은 그러한 은유의 기초가되었습니다 : S. Yesenin은 자작 나무 가지라고 불렀습니다. 실크 머리띠 ( "자작 나무 졸졸 미소, 실크 머리띠 흐트러짐"). 나무의 겨울 드레스에 감탄하면서 그는 다음과 같이 썼습니다. 푹신한 나뭇 가지에 하얀 프린지가있는 붓이 눈 덮인 테두리처럼 피어났습니다.

종종 은유는 비교 대상의 색상과 모양의 친밀 성을 결합합니다. 그래서. 푸쉬킨 노래 시적 눈물 과 은가루 Bakhchisarai 궁전, F.I. Tyutchev- 비 진주 봄 뇌우 후. 비교 대상의 목적의 유사성은 The Bronze Horseman의 다음 이미지에 반영됩니다. 여기에 우리는 자연창을 통해 잘라 유럽 (A.S. 푸쉬킨).

행동과 상태의 특성에서 공통적 인 특징은 동사를 은유화 할 수있는 좋은 기회를 만듭니다. 예를 들면 : 폭풍은 어둠으로 하늘을 덮고 소용돌이 치는 눈의 회오리 바람으로 "그런 다음 그녀는 동물처럼비명을지를 것이다그때울음 소리아이처럼 (A.S. 푸쉬킨).

현상의 시간적 순서의 유사성은 그러한 은유화의 길을 열어줍니다. 나는 이제 욕망, 내 삶에서 더 인색 해 졌거나 당신이 나를 꿈꿨습니다. ? 탱탱한 초봄에 핑크색 말을 탔던 것처럼. And Yeshe at S. Yesenin : 양초는 몸의 왁스에서 나온 황금빛 불꽃과 나무 시계로 타 버릴 것입니다. 내 열두 시간을 쌕쌕 거렸다.

은유의 기반이되는 유사성이 무엇인지 명확하게 정의하는 것이 항상 가능한 것은 아닙니다. 이것은 물체, 현상, 행동이 외부 유사성뿐만 아니라 그들이 생성하는 인상의 일반성에 기초하여 수렴 할 수 있기 때문입니다. 예를 들어 K. Paustovsky의 "Golden Rose"에서 발췌 한 동사의 은유 적 사용은 다음과 같습니다. “작가는 길고 완전히 잊혀진 사건이나 어떤 세부 사항이 갑자기꽃일에 필요할 때 그의 기억 속에. " 꽃이 피고 아름다움으로 사람을 기쁘게합니다. 창의성에 필요한시기 적절하게 기억 된 세부 사항은 예술가에게 동일한 기쁨을 가져다줍니다.

아리스토텔레스조차 "좋은 은유를 구성하는 것은 유사점을 알아 차리는 것"이라고 지적했다. 단어 예술가의 관찰력은 다양한 대상에서 공통된 특징을 찾습니다. 그러한 비교의 예상치 못함은 은유에 특별한 표현력을 부여합니다. 따라서 은유의 예술적 힘은 신선함과 참신함에 직접적으로 의존한다고 말할 수 있습니다.

일부 은유는 종종 연설에서 반복됩니다. 밤은 조용히 땅으로 내려 왔어 겨울은 모든 것을 하얀 베일에 감쌌다 기타 널리 퍼진 그러한 은유는 사라지고 비 유적 의미가 지워집니다. 모든 은유가 문체 적으로 동등하지는 않으며 모든 은유가 말에서 예술적 역할을하는 것은 아닙니다.

한 남자가 구부러진 파이프의 이름을 생각해 냈을 때- 무릎,그는 또한 은유를 사용했습니다. 그러나이 경우에 발생한 단어의 새로운 의미는 미적 기능을받지 못했습니다. 여기서 이름을 옮기는 목적은 순전히 실용적입니다. 이를 위해 예술적 이미지가없는 은유가 사용됩니다. 언어에는 이러한 ( "건조한") 은유가 많이 있습니다. 파슬리 꼬리, 포도 콧수염, 배의 코, 안구, 침엽수 바늘, 테이블 다리. 이러한 은유화의 결과로 개발 된 단어의 새로운 의미는 언어에 고정되어 있으며 설명 사전에 의해 제공됩니다. 그러나 "건조한"은유는 대상, 기호, 현상에 대한 일반적인 이름으로 작동하는 단어의 예술가의 관심을 끌지 않습니다.

확장 된 은유가 특히 중요합니다. 그것은 하나의 은유가 의미에서 그와 관련된 새로운 것을 수반 할 때 발생합니다. 예를 들면 : 쾌활한 자작 나무 혀로 황금 숲을 설득했습니다. 은유 설득 "당김"은유 금 과 자작 나무 혀 잎은 먼저 노란색으로 변하고 금,그리고 그들은 쓰러지고 죽습니다. 행동의 소유자가 숲이기 때문에 그녀의 혀는 자작 나무이고 쾌활합니다.

확장 된 은유는 연설을 묘사하는 특히 눈에 띄는 수단입니다. 그들은 S. Yesenin, V. Mayakovsky, A. Blok 및 다른 시인들에게 사랑을 받았습니다. 다음은이 은유의 몇 가지 예입니다. 붉은 마가목의 불이 정원에서 타 오르지 만 아무도 따뜻하게 할 수 없습니다 (S. Yesenin); 퍼레이드에서 군대의 내 페이지를 펼친 후, 나는 전선을 따라지나갑니다. 이 시들은 납이 많고 죽음과 불멸의 영광을 맞이할 준비가되어 있습니다. 시는 얼어 붙고, 갈라진 제목의 입을 눌러 (V. Mayakovsky). 때때로 시인은 은유를 전체 시로 전개합니다. 예를 들어, A.S.의시 "Three Keys"가 있습니다. 푸쉬킨, M.Yu의 "생명의 성배". Lermontov 및 기타.

은유화는 종종 초보 작가들에 의해 남용되며, 비유의 쌓임은 말의 문체 불완전 성의 원인이됩니다. 젊은 작가들의 원고를 편집하면서 M. Gorky는 실패한 예술적 이미지에 매우 자주주의를 끌었습니다.“별 무리, 눈 부시고 타오르는, 수백 개의 태양처럼 ""“낮의 더위 이후 지구는 뜨거웠고 냄비처럼 다만 가마 구이 숙련 된 도공. 하지만 여기 하늘의 오븐에서 마지막 로그가 다 탔습니다. 하늘은 춥고 그을린 소리가 울렸다 항아리 - 지구". Gorky는 다음과 같이 말합니다. "이것은 잘못된 단어 과시입니다." M. Gorky의 편집 발언 중 초보 작가의 필사본 여백에 대한 내용은 다음과 같습니다. "우리 사령관은 종종 앞으로 나아갑니다. 눈을 쏘다 구겨진지도의 측면과 동료들에 대해 오랫동안 ",-Aleksey Maksimovich는 다음과 같이 썼습니다."지휘관이 아닌 젊은 숙녀들입니다. "; “하늘이 눈물을 흘리며 떨고있다”라는 이미지를 강조하면서 그는“이것을 상상할 수 있습니까? 그냥 별에 대해 얘기하는 게 낫지 않을까요? "

은유를 "장식", "장식"으로 사용하는 것은 특히 작가의 경험이없고 무력 함을 증언하는 것을 의미합니다. 창의적인 성숙기에 접어 들면서 작가들은 허세 이미지에 대한 과거의 취미를 비판적으로 평가하는 경우가 많습니다. 예를 들어 K. Paustovsky는 그의 초기 체육관시에 대해 다음과 같이 썼습니다.

시는 나쁘고 무성하고 우아하며 당시 나에게 보였던 것처럼 꽤 아름답습니다. 이제 나는이 구절을 잊었습니다. 나는 몇 개의 연만을 기억합니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

아, 처진 줄기에서 꽃을 따세요!

비는 들판에 조용히 내린다.

그리고 연기가 자욱한 가을 석양이 타는 가장자리에는 노랗게 물든 잎이 날고 있습니다 ...

그리고 사랑하는 Saadi에 대한 슬픔은 느린 날의 페이지에서 오팔처럼 빛납니다 ...

왜 슬픔이 "오팔로 빛나"는가-이것은 그때도 아니고 지금도 설명 할 수 없다. 저는 그저 말소리에 매료되었습니다. 나는 의미에 대해 생각하지 않았다.

최고의 러시아 작가들은 설명의 고상한 단순성, 성실성 및 진실성에서 예술적 연설의 가장 큰 장점을 보았습니다. 같이. 푸쉬킨, M. 유. Lermontov, N.V. N.A. 고골 Nekrasov, V.G. Korolenko, A.P. Chekhov와 다른 사람들은 잘못된 병상과 매너리즘을 피할 필요가 있다고 생각했습니다. "단순함"은 V.G. Belinsky,-예술 작품에는 본질적으로 외부 장식, 정교함을 부정하는 필수 조건이 있습니다. "

그러나 때때로 우리 시대에도“아름답게 말”하려는 사악한 욕망은 일부 저자가 자신의 생각을 간단하고 명확하게 표현하지 못하게합니다. 그러한 비난의 타당성을 확신하기 위해서는 문학에서 학생 작품의 스타일을 분석하는 것으로 충분합니다. 청년은 이렇게 썼습니다.“푸쉬킨의 이름이 알려지지 않은 지구 구석 구석은 없습니다. 대대로 이어질 것입니다.” 또 다른 에세이에서 우리는“그의 작품 현실을 호흡하다, 완전히 드러나서 읽는 동안 그시기에 뛰어 들었다. " 한 학생은 자신을 비 유적으로 표현하기 위해 이렇게 말합니다. 자신의 과정을 흐름 " 그리고 또 다른 "더욱 표현적인"발언 : "나는 기차를 탔고 나는 힘든 삶의 길을 갔다. "

은유의 부적절한 사용은 진술을 모호하게 만들고 연설에 부적절한 만화를 제공합니다. 그래서 그들은 이렇게 씁니다.“Kabanikha는 소화 카테리나, 악의 "어두운 왕국"에서 자란 연약한 꽃이지만 집에서 그녀를 먹었다 낮과 밤 "; "Turgenev 죽이다 그의 영웅 소설의 끝에서 그의 상처를 감염 손가락에 "; "마이 단니 코프가 집단 농장에 들어가는 길에 황소가 있었다. " 이러한 "은유 적"단어 사용은 낭만적 인 이미지가 폭로되고 심각하고 때로는 비극적 인 말소리가 만화로 대체되기 때문에 스타일에 돌이킬 수없는 손상을 초래합니다.

따라서 연설의 은유는 생생한 이미지와 감정의 원천 일 뿐이며 작곡 스타일의 등급을 낮추지 마십시오!

작업 16

다른 유형의 은유가있는 가상 텍스트의 예를 제공하십시오.

이러한 종류의 예는 프로세스로서의 은유가 항상 단순한 비교보다 풍부하다는 것을 보여줍니다. 그리고 비교로서의 은유에 대한 견해가 이제 비유에 기초한 은유 적 과정으로서의 설명으로 대체되고있는 것은 우연이 아닙니다. 그래서 G. Shpet조차도 이렇게 썼습니다. "우리는 예를 들어 비교에서 비유가 발생한다는 믿음이 비정상적으로 좁고 실제 상황을 단순화하는 것으로 즉시 주목해야합니다. 물론 비교의 개념 자체가 비교로 확장되지 않는 한." 은유의 "신경 (nerve)"은 최종적으로 비교를하는 동화의 일종 인 것 같습니다. 통합 된 대상이 아니라 유사한 기능 중 일부를 측정하여 이러한 기능의 일치와이 비교에서 초점을 맞추는 다른 항목의 일치 가능성에 대한 가설을 기반으로 유사성을 설정합니다. 주의.

현재 서양과 우리나라에서 가장 인기있는 것은 상호 작용 주의자라고 불리는 은유의 개념입니다. 이 개념에 따르면 M. Black에 속한 버전에서 은유화는 두 개체 또는 두 개체가 상호 작용하는 과정과 상호 작용이 수행되는 두 가지 작업으로 진행됩니다. 이러한 개체 중 하나는 은유 적으로 지정된 개체입니다. 두 번째 개체는 이미 준비된 언어 이름의 지정과 관련되는 보조 개체입니다. 이 엔티티는 첫 번째 아이디어를 형성하는 필터로 사용됩니다. 상호 작용하는 각 개체는 해당 언어의 화자들이 은유 적 의미를 인식하도록 보장하는 언어의 표준 사용의 경우에 일반적으로 사용되는 자체 연결 시스템을 프로세스의 결과로 가져옵니다. 동시에, 은유화는 또한 특정 의미 컨테이너 또는 컨텍스트 (청자의 문법을위한)를 전제로하며, 그 안에서 첫 번째 본질의 지정과 관련된 특징이 집중되어 있으며, 이는 은유화의 "참가자"의 은유 적 상호 작용입니다. 필터와 초점의 개념은 모든 단어가 명확하지는 않지만 위태로운 것이 무엇인지는 분명하지만이 과정에 대한 설명을 외국어 읽기에 더 가깝게 만듭니다.

필터링 및 집중의인지 과정에서 상호 작용하는 이러한 엔티티 (Black의 개념에서 이들은 언어 외의 대상 또는 지시 대상)는 새로운 개념적 내용을 구성하는 새로운 속성 시스템을 형성하며, 은유에서 사용 된 이름의 새로운 의미로 구현되며 동시에 "문자 적"에서 인식됩니다. "그 의미는 분리 된 표현에 있습니다.

Black의 개념은 언어 분석의 논리적, 철학적 방향에서 큰 반향을 불러 일으켰습니다. 상호 작용에 대한 아이디어는 실제로 은유를 관찰 할 수 있기 때문에 유익한 것으로 인식됩니다. 이 아이디어는 의미의 개념 이론의 틀 내에서 그리고 은유 분야의 또 다른 서양 권위자에 의해 개발되고 있습니다. I. Richards는 본질 (대상, 지시 대상)의 개념으로 작동하는 M. Black과는 대조적으로 "두 가지 다른 것에 대한 두 가지 생각의 상호 작용으로 은유 적 과정을 모델링하는 것을 선호합니다. 더욱이 동시에 발생하는 이러한 생각은 한 단어 나 표현의 도움으로 표현되며, 그 의미는 상호 작용의 결과입니다. " "베이스"(즉, 새로운 대상의 떠오르는 아이디어)가 참조를 생성하고 "운반자"(즉, "문자 적"의미를 가진 특정 언어 적 표현으로서 은유의 보조 대상)가 의미를 설정한다는 점에 주목하는 것이 흥미 롭습니다. 새로운 물체가 어떻게 구상되는지.

Richards가 제안한 개념은 두 대상 (참조)의 상호 작용에 대한 아이디어뿐만 아니라 새로운 개념에도 포함 된 연관 비 유적 표현을 자극하는 정신적 성찰과 같은 사실로 작동 할 수 있기 때문에 언어학에 특히 상당한 관심을 가지고 있습니다. ...

이 섹션에서 은유의 논리적 측면에 대한 관심은 우연이 아닙니다. 우리 의견으로는 2 차 지명 행위에서 세계의 언어 적 그림을 만드는 주된 방법으로서 은유 적 과정에 대한 건설적인 (모형) 설명으로 이어질 수있는 것은 언어 학적 종합입니다. 그리고 그러한 은유의 언어 학적 문법에서 가장 중요한 것은 인적 요소 자체를 포함하는 것입니다. 그는 논리적 금지에도 불구하고 은유로 결합하고 1 차 및 2 차 질서의 구체적이고 추상적 인 논리, 가설과 현실, 재생산 연관성 및 창의적 사고를 합성 할 수있는 민족, 사회, 심리 언어 복합물을 은유화합니다.

우리는 은유의 가상적 본질과 상호 작용 자체의 인위적 본질에 대한 정보를 보충하는이 모델에 이러한 구성 요소를 도입하여 언어 문법에 기반한 의미 변환의 모델로 은유를 고려할 것을 제안합니다. 그 동안 새로운 의미가 형성됩니다.

그것의 명 목적 측면은 은유 적 상호 작용 분석의 기초가 될 수 있습니다. 은유는 \u200b\u200b항상 새로운 의미를 생성하는 방법으로 기성품의 명명 방법을 사용하기 때문입니다. 은유 적 상호 작용은 본질적으로 이질적인 3 개 이상의 복합체를 포함합니다.

첫 번째 콤플렉스는 세계 (대상, 사건, 재산 등)에 대한 생각으로서의 은유의 기초입니다. 처음에는 내부 연설, 즉 사전 언어 형식으로 가장 많이 나타납니다 [Zhinkin, 1964; Serebrennikov, 1983]. 따라서 행동 프레임과 문장 구조에서의 역할에 대한 아이디어를 형성하면서 L. Tenier는 그것을 어떤 행동, L. Wittgenstein-현실에 관한 것, G. Frege-변화하는 변수 값으로 일정한 무언가로 생각했습니다.

상호 작용에 참여하는 두 번째 컴플렉스는 보조 개체의 일종의 비 유적 표현입니다. 그러나 창조 된 표현의 인체 학적 특성과 가정 된 유사성에 기초한 동화 가능성에 상응하는 내용과 유사성 모두에서 세계에 대한 생각을 형성하는 것에 상응하는 부분에서만 은유로 실현됩니다. 아시다시피 L. Tenier는 그 문장을 참가자들 사이에서 펼쳐지는 작은 드라마에 비유했습니다. L. Wittgenstein은 어떤 문어의 이미지를 선호했는데, 그 촉수는 참조 현실을 건 드리며, G. Frege는 또한 비 유적 연관성 유사성을 피하지 않았으며 술어의 포화 개념을 도입했습니다. 개체와 구별되는 특징. 이러한 아이디어 (드라마, 문어, 불포화에 관한)의 실현은 "일반적인"연상을 통해 또는 "개인적 시사 우리"[Karaulov, 1985]를 기반으로 수행됩니다. 예를 들어, 촉수 은유 (행위자에 대한)에서 "의식의 창"은 무언가를 만지는 것과 관련된 실제 대상의 특징을 포함합니다. 이 유형의 연관성은 언어 적 의미보다는 존재 론적 (백과 사전)을 가질 가능성이 높습니다 (예를 들어, 은유에서 당나귀는 완고함의 표시이거나 어리 석음은 단어의 의미 수준이 아니라이 동물의 습관에 대한 일상적인 생각에 속합니다).

세 번째 콤플렉스는 은유화를 통해 다시 생각한 이름의 의미입니다. 그것은 처음 두 단지 사이의 중개자 역할을합니다. 한편으로 그것은 주어진 의미의 지시자와 상호 관련된 자기 비 유적 표현을 은유에 도입하고 다른 한편으로는 새로운 개념의 의미를 구성하는 필터 역할을합니다. 또한 재 해석되는 단어의 의미는 상호 작용에 무관심하지 않은 적절한 언어 적 연관성을 갖추고 있습니다. 예를 들어, 시간이 달리고, 얼어 붙는 등의 은유는 이러한 단어의 지시 대상과 상관 관계가있는 형상-연관 복합체뿐만 아니라 원래 은유의 동의어 연결, 시간이 흐르거나 멈춰있는 등의 은유가 있습니다.

따라서 우리는 은유화가 특정 개체와 작업의 이러한 상호 작용 과정이라고 가정 할 수 있으며, 이는 세계에 대한 새로운 지식의 습득과이 지식의 언어 화로 이어집니다. 은유화는 재 생각 된 이름의 의미에 반영된 이미 알려진 현실의 신호를 새로운 개념에 삽입하는 것을 동반하며, 이는 은유 적 의미에 흔적을 남기고, 이는 다시 언어로 표현 된 세계의 그림으로 "짠"됩니다.

은유화는 떠오르는 현실 개념의 유사성 (또는 유사성)과 그와 다소 유사한 또 다른 현실의 일부 "구체적인"비 유적 연관성 표현의 가정으로 시작됩니다. 우리가 은유화의 기본과 그 인간 측정의 기초라고 생각하는이 가정은 은유의 양식이며, 이는 칸트의 허구 원칙의 지위를 부여 할 수 있으며, 그 의미는 "마치"의 형태로 표현됩니다.

세계에 대한 지식을 역동적 인 상태로 만드는 것은 허구의 방식,이 지식에 의해 야기되는 비 유적 연상 적 표현, 은유화 과정에서 상호 작용하는 기성품의 의미입니다. 이 모드는 논리적으로 비교할 수없고 존재 론적으로 다른 엔티티를 동화 할 수있게합니다. X가 Y라는 가정 없이는 은유가 불가능합니다. 이러한 가정을 통해 유사성을 추구 한 다음이를 유추로 구축 한 다음 은유를 바탕으로 언어 적 의미의 형태를받는 새로운 개념을 합성하는 사고의 움직임이 시작됩니다. 허구의 방식은 은유의 "전언 자"입니다. 은유에 대한 해결책은 "문자 적"의미를 인식하도록 제안 된 방식에 대한 이해입니다. 따라서 허구의 양상은 은유의 산물로 실현되는 동안 과정, 그 결과로서의 은유의 종격동입니다.

허구의 방식은 현실에서 가상으로의 "점프"를 제공합니다. 즉, 가정, 현실의 반영으로 받아 들여 지므로 모든 은유 적 과정에 없어서는 안될 조건입니다. 가상 추론 지식을 얻기위한 모델의 상태를 은유에 부여하는 것은 허구의 방식입니다. 이것은 또한 과학적, 일상적, 예술적 모든 분야에서 세계에 대한 새로운 지식을 얻는 다른 열대 방법 중에서 비유의 탁월한 생산성을 보장합니다.

펜으로 필기구에 이름을 붙일 수있는 능력은 현실 그 자체에 내재되어 있습니다. 그것은 객체의 새로운 기능의 변경 (또는 오히려 획득)과 관련된 이름의 이전입니다. 이 도구를 펜이라고했을 때 속에서 속으로 논리적으로 잘못된 "점프"가 만들어졌습니다 (몸의 일부가 무기 임). 그러나 그것은 동기를 부여 받았다 (비록 어렵기는하지만- "도구를 활성화시키는 것"- "도구 자체"라는 환유의 참여로). 가장 중요한 것은 인간 학적으로 정당화되었다는 것이다.이 은유의 "창조자"는 글쓰기 도구가 마치 팔". 청각과 시각의 "미묘함"이 유사 할 수 있다는 가정에 의해서만 예리한 청각과 예리한 시각의 평가 은유가 형성 될 수 있습니다. 훨씬 더 "환상적인"것은 인간과 동물의 모습 (신화적인 세계관으로 돌아가는 것임)과 추상적 인 개념과 살아있는 존재입니다. 허구의 원리를 깨닫지 못하면 세상은 보쉬의 캔버스에 묘사 된 것처럼 "악몽 같은"것처럼 보일 것입니다. 수요일 이와 관련하여 병에 담기, 숫양의 뿔에 구부리거나 세 번의 죽음, 의심의 벌레, 의심은 갉아 먹거나 당나귀, 통나무, 사람에게 붙어있는 곤봉과 같은 표현. 세계를 다른 존재로 묘사하는 비 유적 은유는 특히 허구의 원리를 표현하는 형태로 다양합니다. 달리는 눈이 멀고 날은 분노가없고 입술이 닫힙니다. 공주 Sineva의 깊은 잠에서 비어 있습니다 (A. Blok).

가상의 유사성의 허구성 원칙에 기반한 가정은 은유의 창조자를 해방시키고, 그는 원어민의 개인 시소러스에서 현실의 아이디어에 해당하는 모든 비교 및 \u200b\u200b비유가 가능한 새로운 것과 이미 알려진 것을 비교하는 수준으로 이동합니다. Yu. N. Karaulov가 쓴 것처럼,이 시소러스를 "의미론과 인식론 사이의", "세계의 결합"그림 "의 중간 수준의 중간 수준으로 언급합니다. 이것은 때때로 모든 은유 적으로 보이는 지식과 함께 지식을 정렬하는 방법을 나타내는 데 사용되며 고려중인 수준의 본질과 내용을 매우 정확하게 전달합니다. 표현 가능성, 구성 단위의 지 각성 및 다양한 기술은 해당 개념 (아이디어, 설명자)에 "설명"을 전달하는 수단으로 사용됩니다. 이는 해당 설명 어를 기반으로 개별 이미지를 생성하거나 일정하지만 개별화 된 컨텍스트에 포함하거나 특정 세트의 개별적, 특정 연관성에 대한 과잉 성장 또는 일부 특수 비표준, 사소하지 않은 기능의 강조 표시 일 수 있습니다. 등. ". 본질적으로, 여기 은유에서 원어민이 소유 한 비 유적-연상 적 부로 사용하는 단위가 있습니다. 은유와 언어 능력의 개별 수준의 상관 관계는 비유와 함께 작동하는 인적 요소의 역할과 인체 측정 구성에 대한 방향을 설명합니다.

(우주의 객관적 논리의 관점에서 볼 때) 비 유적 유사성은 실제 유사성보다 은유의 특징이 더 많으며, 동시에 그 은유의 의도와 조화를 이루는 무작위 만 살아남는다는 것을 보여주기 위해, 우리는 많은 예를 제시 할 것입니다. ... 따라서 주둥이 (컵에 물을 붓는 주전자 부분)의 이름에서이 부분의 기능이 정확하게 표시되지 않습니다. 경적이라는 단어가이 기능을 더 정확하게 나타냅니다 (영어 비교, 주둥이- "부어 주다"에서 주둥이로 변환- "무엇" 붓는 "). 그러나 러시아어는 코의 은유를 "승인"했습니다. 왜냐하면 시각적 유사성이 더 인간적인 (눈에 띄는) 더 잘 기억되기 때문입니다. 수요일 또한 테이블과 다리 지지대의 시각적 유사성의 기호와 기능적 기호 (다리가 지지대 역할도 함)가 합성되는 다리 (테이블의)가 더 정확하게는 이러한 테이블 부분을 열이라고 할 수 있습니다.