러시아어의 국제적 수단. 인토네이션. 억양의 기본적인 음성 수단. 주제 학습에 도움이 필요함

각 구어에는 특정 억양 체계가 있습니다.

Int-i는 언어의 운율 적 요소를 나타냅니다. 다음으로 구성됩니다.

1) 목소리의 상승과 하락에서; 이것은 멜로디 각 언어마다 고유 한 패턴이 있습니다. 따라서 러시아어에서는 문구에 대한 공격에서 음성이 약간 증가하고, 내러티브 문구의 들여 쓰기가 중간에 급격히 감소하거나 의문 문구 "에서 들여 쓰기가 급격히 증가합니다.

2) 강함과 약함, 길고 짧은 음절의 비율에서, 그 자체로는 재치의 사실이지만 문구 내에서 율 .

러시아어에서 가장 많이 쓰이는 부분은 "구절 강세"가 집중된 끝 부분입니다. 들여 쓰기에서 구의 중간으로의 급격한 감소 (덜 자주-증가)의 전달을 일반적으로 논리적 강세, 즉 이동 된 구 강세라고합니다.

3) 가속 및 감속에서 시간에 따른 음성 흐름의 속도 또는 느린 속도,어떤 형태 속도 연설;

4) 발음의 강점 또는 약점, 호기의 강점 및 약점,어떤 형태 강렬 연설;

5) 문구 내 일시 중지의 존재 또는 부재, 구문의 개별 부분을 강조 표시하거나 구문을 세미 구문으로 나눌 수 있습니다 (Crows sat / on an old birch tree). 내부 일시 중지가 반영됩니다. 리듬 실없는 말;

6) 장군에서 음색 발화의 대상 설정에 따라 "우울함", "웃음", "장난", "무서움"등이 될 수 있습니다.

억양은 단어가 아니라 구를 의미하므로 문장 및 그 구조와 문법적으로 관련이 있습니다.

1) 우선, 이것은 다음에 적용됩니다. 모달 (확신, 질문, 의심, 명령 또는 화자의 말에 대한 개인적인 관계 등) 문장의 형태 : 여러 언어에서 동일한 단어의 순서가 같으므로 의문 문장은 억양으로 긍정 문장과 의심을 표현하는 문장을 구별 할 수 있습니다. 놀라움이나 동기 부여 등을 표현하는 문장입니다. (오 셨나요?; 오셨어요; 오셨어요 ...; 오셨어요? ... 등). 이러한 음영은 피치, 강도 및 템포의 그라데이션으로 표현됩니다.

2) 문장 내 멈춤의 배열과 그라데이션은 문장 구성원의 그룹화 또는 문장의 절단을 보여줄 수 있습니다. 예를 들어 : 오랫동안 걷기-할 수 없었고 걷기-오랫동안 할 수 없었습니다. 포트폴리오를 가진 남자가 왔고 포트폴리오를 가진 남자가 왔습니다. "치명적인"쉼표가있는 일화는 다음을 기반으로합니다. 실행, 당신은 자비를 가질 수없고, 실행할 수 없으며, 자비를 가져야합니다.

3) 일시 중지는 간단한 문장과 복잡한 문장을 구분할 수 있습니다. 멈춤 없음 : 주름진 얼굴이 보입니다-멈춤이있는 간단한 문장; 나는 얼굴-주름진-복잡한 곳에서 콜론과 대시가 각각 일시 중지를 나타냅니다.

4) 억양은 동맹이 없을 때 구성 적 연결과 종속적 연결을 구별 할 수 있습니다. 예를 들어, 열거의 억양 (즉, 동일한 억양 파의 반복)을 사용합니다. 나무가 잘리고, 나무 조각이 날아갑니다-에세이, 그리고 두 반쪽의 대조적 인 억양이 있습니다 (첫 번째는 높은 톤, 두 번째는 낮은 톤). 나무는 잘립니다-나무 조각은 날아갑니다-제출, 그 나무는 잘려서-제출, 칩은 날아갑니다-중요한 것은.

5) 특별한 현상은 소위 "논리적 스트레스", 즉 문장의 모든 요소를 \u200b\u200b강조하기위한 구절 적 스트레스의 이동입니다. 이것은 특히 의문 문장에서 명확하게 나타납니다. 구문 끝의 구문 강세는 러시아어 (그러면 질문은 전체를 나타냄)에 대해 정상이며 구문의 중간 또는 시작 부분으로 이동하여 질문이 무엇을 의미하는지 정확히 보여줄 수 있습니다.

오늘 대학에가요? (어딘가가 아님);

오늘 대학에가요? (그러나 당신은 가지 않을 것입니다);

오늘 대학에가요? (내일이 아님);

오늘 대학에가요? (다른 사람이 아님).

6) 인토네이션 (Intonation), 즉 템포의 가속과 정상적인 인토네이션 파동의 깨짐은 입문 단어와 표현을 구별하여 문장의 구성원과 구별됩니다. 예를 들면 : 그는 무조건적으로 옳고 (무조건적으로 상황을 강조하지 않고) 그는 확실히 옳습니다 (무조건적으로 소개 단어를 강조) 또는 : 그는 여기에있을 수 있습니다 (술어를 강조하지 않고있을 수 있습니다) 그리고 그는 여기에있을 수 있습니다 (소개 단어 강조와 함께) 아마도).

표현의 표현과 무엇보다 다양한 감정 (기쁨, 분노, 기쁨, 애정, 슬픔 등)은 억양과 밀접한 관련이 있지만 문법 분야에 속하지 않으며 특정 단어에 아이러니와 같은 특별한 의미를 부여합니다. 억양으로도 가능합니다.

프랑스어 "선율 적"인토네이션은 문법 표현에 매우 무관심합니다 (따라서 프랑스어에서는 동일한 인토네이션 파로 묻고 답할 수 있지만 질문 할 때는 공식 질문 입자 est ce que1를 사용합니다).

문법적 방법으로 사용할 수있는 언어의 중립적 인 억양은 카운트의 억양을 결정하는 것이 가장 쉽습니다 (러시아어로 비교 : 1, 2, 1, 2, 3, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 일곱 ... 등, 첫 번째 숫자에 대해 상승이 있고 마지막에-인토네이션이 떨어지고 전체 중간은 정확하게 톤이 지정되고 프랑스어로 : un, deux; un, deux, trois; un, deux, trois, quatre, cing, six, sept ..., 어구의 길이에 관계없이 기복이 있습니다. 더 "평평하고"겉보기에 덜 "표현적인"억양 일수록 문법에서 표현적인 방법으로 더 쉽게 사용할 수 있습니다. 러시아 억양입니다.

인토네이션 -음높이, 음성 볼륨, 말하기 속도 및 소리 발음 강도의 다양한 변화. 문장의 일부는 더 크고 표현력이 뛰어나고 다른 일부는 숨겨져 있습니다. 특정 장소에서는 사람이 잠시 멈추고 진술의 일부를 더 빠르게, 일부는 더 느리게 말합니다. 그리고 마지막으로 말의 어조는 고르게 유지되지 않습니다.

I. 연설에서 많은 기능을 수행합니다. 첫째, 단어의 조합 또는 단일 단어를 특정 의사 소통 목적... 단어 목록에서 문장을 만드는 작업을 받았다고 가정합니다. 내일 날씨가 좋을거야... 성공했다고 가정 해 봅시다 내일 좋은 날씨... 단어 목록과 구성한 문장을 같은 방식으로 발음 하시겠습니까? 당연히 아니. 발화가 의문 일 경우 긍정과는 다르게 발음됩니다 (예를 들어 단어 중 하나에서 톤이 급격히 상승합니다. 좋은): 내일 날씨가 좋을까요? 느낌표에서 I.도 자체 특성이 있으며 화자의 감정에 따라 다릅니다. 내일 좋은 날씨!)와 분개 ( 내일은 좋을거야!).

둘째, I.의 도움으로 문장의 일부를 강조... 말을 고려하십시오 칼은 클라라에서 산호를 훔쳤습니다.... 우리가 단어에 논리적 스트레스를 가할 때 Charles, 이것은 우리가 클라라에게서 산호를 훔친 사람을 보여주는 것이 중요하다는 것을 의미합니다 (Karl, 에드워드 나 다른 사람이 아니라). 단어가 강조 표시되는 경우 클라라, 그러면주의가 피해자에게 집중됩니다 (로즈 나 다른 사람이 아닌 클라라에서). 또는 반대로 I.의 도움으로 Karl이 수행 한 행동을 구분할 수 있습니다. 예를 들어 구입 한 것이 아니라 훔친 것입니다. 마지막으로 문장의 마지막 단어에 대한 강조 문구는 우리가 지갑이나 휴대폰이 아니라 산호에 대해 이야기하고 있음을 강조합니다.

셋째, I. 표현 감정 말하는 사람, 그가 말하는 내용 또는 대상에 대한 그의 태도. I.에 따르면, 사람이 침착하거나 짜증이 났는지, 기분이 좋거나 반대로 우울한 지 등을 이해할 수 있습니다.

문학 언어는 모든 삶의 영역에서 사용되는 가장 높은 형태의 국가 언어입니다. ... 문학적 언어는 정규화됩니다. 어휘는 그 안에서 규제되고, 발음, 단어 형성, 단어 사용, 형태 론적 형태 및 구문 구조의 형성, 철자법은 일반적으로 허용되는 규칙을 따릅니다. 음성학은 문학적 언어에 매우 중요합니다. 음성학은 언어의 소리 측면을 연구하는 언어학의 한 분야입니다. 인간의 음성, 형성 방법, 음향 속성, 소리 변화 패턴, 소리 분류, 스트레스, 소리 \u200b\u200b흐름을 음절로 나누는 특징 등입니다.

몇 가지 개념을 자세히 살펴 보겠습니다.

Alliteration (Lat. Ad-to, with and littera-letter)은 소위 말하는 것과 관련된 건강한 언어 구성 방법 중 하나입니다. 소리 반복 및 동종 자음 소리의 대칭 반복으로 구성됩니다. 좁은 언어 적 의미에서 시적 기법의 특별하고 정식화 된 방법입니다. 즉, 동일한 반복 소리가 끝이 아닌 절과 단어의 시작 부분에 국한되는 반면, 운율에서는 절의 끝이 반복되어 단어가 반복된다는 점에서 다른 유형, 특히 운과는 다른 "사운드 반복"유형 중 하나입니다. ; 뿐만 아니라 반복의 재료, 즉 반복적이거나 해당하는 소리가 대부분의 경우에 주로 자음이라는 사실도 있습니다. 후자의 상황은 자음의 반복으로 Alliteration이라는 용어에 대한 이해를 단순화했습니다.

시학 연대가 정식화 된 대부분의 언어, 특히 핀란드어와 게르만어에는 초기 강세 법칙 (첫 음절)이 있으므로시의 주요 기술 기법으로 연립을 선택하는 것은이 법과 관련 될 수 있습니다. 러시아시에서 동맹은 선택적인 (표준화되지 않은) 기술의 역할로 제한됩니다. 일부 시인 만이 그것을 사용하고, 대부분의 경우 우리는 실제로 좁은 의미의 연립이 아니라 포화 된 자음 반복의 경우 만 본다는 것이 강조됩니다.

"alliteration"의 개념과 함께 "alliteration verse"의 개념이 있습니다. 이 개념을 더 자세히 고려해 봅시다.

Alliterative verse는 8 세기부터 13 세기 중반까지 Anglo-Saxon, Old High German 및 Old Icelandic시에서 사용 된 고대 게르만시입니다. 각 줄에는 4 개의 강세가 있으며 caesura에 의해 2 개의 반역으로 나뉘 었으며, 여기에는 2 개의 주요 리듬 강세가 있으며 반역에서 강조되지 않은 음절의 수가 일치하지 않을 수 있습니다. 첫 번째 hemistich의 첫 번째 (때로는 두 번째) 주요 스트레스 앞에 서 있던 자음은 첫 번째 주요 스트레스 전에 두 번째 hemistich에서 반복되어야했습니다. 이 끊임없는 반복 덕분에 고대 게르만 구절의 동맹은 기본적으로 초기 운율 유형 중 하나를 대표하고 리드미컬 한 구성의 필수 요소 중 하나가되는 조직적인 리드미컬 한 역할을했습니다. 그 후, 말문 구절은 최종 운율이있는 구절로 대체됩니다.

가장 단순한 유형의 연립은 의성어이지만 순수한 형태에서는 그렇게 자주 사용되지 않으며 일반적으로 추가 사운드 연관성을위한 기본 기반으로 만 작용합니다 (참조 : 푸쉬킨의 "거품이있는 안경의 쉿 소리와 푸른 불꽃 펀치").

의성어는 인간, 동물, 사물이 내뿜는 소리는 물론 소리와 함께 다양한 자연 현상을 재현하는 소리 구성으로 변하지 않는 단어입니다.

러시아어에는 meow, woof-woof, kva-kva, chik-chirik과 같이 동물이 생성하는 소리를 나타내는 큰 그룹의 단어가 있습니다. 다른 단어는 사람이 생성하는 비언어적 소리를 전달합니다. 케케, 때리기, 하하하 및 주변 세계의 다양한 다른 소리 : boo, drip, crap, bang, bang. 의성어는 대개 한 음절로 구성되며, 종종 반복되는 (불불, 퍼프 퍼프), 종종 두 번째 부분 (뱅뱅, 틱톡)이 변경됩니다.

문법적으로 의성어는 감탄사에 가깝습니다. 그러나 그들과는 대조적으로, 그들은 억양에 덜 "집중"되어 있습니다.

그러나 의성어의 중요성을 과장해서는 안됩니다. 더욱이,이 용어는 그다지 적절하지 않습니다. 결국 말의 소리는 기술은 말할 것도없고 자연의 다양한 소음을 직접 "모방"할 수 없습니다. 따라서시의 의성어는 제한적으로 중요합니다.

의성어의 개념은 소리 쓰기의 개념과 밀접한 관련이 있습니다. 검증에서 네 가지 주요 방법은 소리의 반복, 음성적으로 가까운 소리의 반복, 음성적으로 대조되는 소리의 반대, 소리 시퀀스의 다른 구성 및 억 양적 통일성으로 나뉩니다.

문학에서 건전한 글쓰기 기술은 정식화되고 개별화 될 수 있습니다.

우리에게 관심의 다음 개념은 assonance입니다.

Assonance (Lat. Assono의 프랑스어 assonance-나는 응답)는 소위 말하는 것과 관련된 건강한 음성 조직의 형태 중 하나입니다. 소리 반복 및 동종 모음의 대칭 반복으로 구성됩니다.

완전한 정체성과는 \u200b\u200b대조적으로, 자음이라고하는 절대적 합의는 형태의 부분적인 일치만을 의미합니다. 예를 들어, 메트릭이 아닌 리드미컬 한 체계를 따르는 장식 요소의 불완전한 대칭. 이러한 assonance는 리듬 변화, 시각적 움직임, 심지어 실패의 인상을 주어 구성에 특별한 긴장감을 가져옵니다. 좀 더 복잡한 이미지에서 어조 넌트 하모니는 "시각적 운", 이미지의 형식 또는 개별 부분을 형식으로 동화, 이미지의 한 부분에서 다른 부분으로의 반응, 비록 자연과 의미가 일치하지 않을 수 있습니다. 반대의 의미는 불협화음입니다.

부정확 한 운율은 어소 넌스 (assonance)라고도하는데, 스트레스를받는 모음 소리는 "아름답다-소멸 할 수 없음", "갈증-미안하다"등 몇 가지만 자음입니다.

라임은시에서 큰 리듬을 형성하고 구성하는 역할을합니다. 운율은 일반적으로 두 개 이상의 줄 끝에서 발생하는 소리 반복입니다 (때로는 내부 운율도 생성됨).

러시아 고전 versification에서 운율의 주요 특징은 강조 모음의 일치입니다. 운율은 소리 반복으로 절의 끝 (절)을 표시하고, 선간 일시 정지를 강조하여 절의 리듬을 강조합니다.

운율 단어의 강세 위치에 따라 운율은 다음과 같습니다. 남성-줄의 마지막 음절에 강세가있는 경우 ( "window-long ago"), 여성-줄 끝에서 두 번째 음절에 강세가있는 경우 ( "선물 불"), 닥 틸릭-강세가 있음 줄 끝에서 세 번째 음절 ( "spreads-spills"), hyperdactylic-끝에서 네 번째 및 후속 음절에 대한 스트레스 ( "매달려 혼합").

라인에서의 위치에 따라 운율은 인접한 라인을 연결하는 쌍 또는 인접 라인으로 나뉩니다 (구성표 aa, bb에 따라). 첫 번째와 세 번째, 두 번째 및 네 번째가 자음 인 십자가 (abab 계획에 따라); 외접 또는 벨트, 첫 번째와 네 번째, 두 번째 및 세 번째 줄이 운율 (abba 체계에 따라).

소리의 우연에 따라 운율은 정확하고 부정확 한 것으로 구분됩니다. 정확한 운율은 구절의 자음 결말에 포함 된 모음과 자음이 기본적으로 동일 할 때 발생합니다. 운율의 정확성은 운율 구절에서 마지막으로 강조된 모음 바로 앞의 자음 자음에서도 증가합니다. 부정확 한 운율은 하나, 덜 자주 두 소리의 자음을 기반으로합니다.

"막대는 청어"가 운율이라고 주장했던 Dunno를 회상한다면 이것은 증명 될 수 있습니다. 단어 끝에있는 소리가 일치하는 것 같습니다.하지만 사실은 운율이있는 소리가 아니라 여러 가지 특징을 가진 음소입니다. 그리고 이러한 기능 중 일부의 우연은 운율 사운드를 가능하게하는 데 충분합니다. 음소의 일치하는 특징이 적을수록 자음이 더 멀어지고 "더 나빠집니다".

자음 음소는 교육 장소, 형성 방법, 음성과 소음의 참여, 단단함과 부드러움, 청각 장애와 음소에 따라 다릅니다. 이러한 징후는 분명히 동일하지 않습니다. 따라서 음소 P는 무성 유성 (P-무성, B-유성)을 제외하고 모든면에서 음소 B와 일치합니다. 이 구별은 "거의"정확한 운율을 만듭니다. 음소 P와 T는 형성 장소 (순음과 앞쪽 언어)에 따라 다릅니다. 더 멀지 만 운율 소리로도 인식됩니다. 처음 세 가지 기능은 마지막 두 가지보다 더 중요한 음소 차이를 만듭니다. 처음 세 기호의 음소 간의 차이를 두 개의 기존 단위로 지정할 수 있습니다. 마지막 2 개-하나로. 1 ~ 2 개의 기존 단위가 다른 음소는 자음입니다. 우리 귀에 3 단위 이상의 차이는 자음을 유지하지 않습니다. 예를 들어, P와 G는 세 가지 기존 단위 (교육 장소-2, 청각 장애-1)가 다릅니다. 그리고 okoPy-다리는 우리 시대에 거의 운율로 간주 될 수 없습니다. 더 적은-트렌치-ros, 여기서 P와 Z는 4 개의 기존 단위 (형성 장소, 형성 방법)가 다릅니다. 자, 자음의 행에 주목합시다. 이들은 무엇보다도 하드와 소프트의 쌍입니다 : T-T ", K-K", C-C "등. 그러나 그러한 대체는 거의 사용되지 않습니다. 따라서 세 쌍의 운율"경사 "e-poCy" ","BOTTOMS-ROSES "및"BOTTOMS-ROSES "가 두 번째 및 세 번째 옵션보다 더 바람직합니다. 청각 장애인을 대체하는 것이 아마도 가장 일반적인 것입니다 : P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (하나님을 위해-깊고 구부러짐-lipah, 잠자리-낫, 사람-낮잠 ). 중지 (교육 방법) P-T-K (청각 장애인)와 B-D-G (음성)는 서로 잘 반응합니다. 해당하는 두 줄의 마찰음은 Ф-С-Ш-Х (무성) 및 В-З-Ж (음성)입니다. X에는 \u200b\u200b소리가 많은 아날로그가 없지만 잘 어울리고 종종 K와 잘 어울립니다. B-C와 B-M은 동등합니다. 다양한 조합에서 매우 생산적인 M-N-L-R. 후자의 소프트 버전은 종종 J 및 B와 결합됩니다 (러시아 [RossiJi]-파란색-힘-아름다운).

모든 작품의 또 다른 필수 구성 요소는 리듬입니다. 리듬 (그리스 리듬, rhéo-flow에서 유래)은 일시적인 예술 (시, 음악, 무용 등)을 형성하는 기본 원칙 인 시간에 따른 모든 과정의 흐름을 인식하는 형태입니다. 이 개념은 시간에 따라 펼쳐지는 인식의 과정을 암시하는 한 공간 예술에 적용 할 수 있습니다. 다양한 유형과 스타일의 예술, 그리고 예술적 영역 밖에서 다양한 리듬의 표현은 다양한 리듬 정의를 불러 일으켰고, 따라서 "리듬"이라는 단어에는 용어가 명확하지 않습니다.

가장 넓은 의미에서 리듬은 악센트, 일시 중지, 세그먼트로의 분할, 그룹화, 지속 시간 비율 등에 의해 형성된 모든인지 된 프로세스의 시간적 구조입니다. R.이 경우 음성은 발음되고 가청 악센트 및 분할이지만 항상 그런 것은 아닙니다. 문장 부호와 단어 사이의 공백으로 그래픽으로 표현되는 의미 구분과 일치합니다.

개념이 있습니다 : 시적 리듬-시적 연설에서 균질 한 소리 특징의 반복. 다양한 versification 시스템에서 시적 리듬의 기본은 다릅니다. 긴 음절과 짧은 음절의 측정 된 교대 (미터 versification), 엄격한 음절 수 (음절 확인). 독일어, 영어 및 러시아어시의 음절 발음은 강세가있는 음절을 균등하게 배치하여 구절의 상관 관계를 기반으로합니다 (예 : 짝수 음절에만 강조하거나 홀수 음절 또는 다른 순서로 강조-강조되지 않은 간격이 1 음이 아니라 2 음절로 표시됨).

억양 없이는 어떤 작품도 할 수 없습니다.

억양 (라틴어 억양-나는 크게 발음)은 문장의 운율 적 특성 인 톤, 음성 품질, 소리 크기 등의 집합입니다.

이 용어에는 두 가지 의미가 있습니다. 보다 정확한 의미에서 억양은 음절, 단어 및 전체 발화 (구문)에서 상대적인 음조의 변화 시스템으로 이해됩니다. 전체 구문 억양의 가장 중요한 기능 중 하나는 문장의 완전성 또는 불완전 성을 결정하는 것입니다. 즉, 억양의 완전성은 문장의 일부, 단어 그룹에서 생각의 완전한 표현 인 구를 분리합니다. 수요일 I. 구절의 처음 두 단어 : "어디로 가시나요?" 그리고 "어디 가세요?" 물론, 한 단어와 한 음절조차도이 I의 운반자가 될 수 있습니다. 수요일 "예?" - "예". 전체 문구의 억양의 또 다른 중요한 기능은 서술, 질문 및 느낌표를 구별하기 위해 진술의 양식을 결정하는 것입니다.

내러티브 또는 암시 적 인토네이션은 마지막 음절의 어조가 눈에 띄게 감소하고 이전 음절 중 하나의 어조가 약간 증가하는 것이 특징입니다. 가장 높은 톤을 인토네이션 피크라고하고 가장 낮은 톤을 인토네이션 감소라고합니다. 단순하고 복잡하지 않은 내러티브 문구에는 일반적으로 하나의 억양 피크와 하나의 억양 감소가 있습니다. 내러티브 억양이 더 복잡한 단어 또는 구를 결합하는 경우, 후자의 개별 부분은 억양의 증가 또는 부분 감소 (특히 종종 열거 형에서 억양 감소가 관찰 됨)를 특징으로 할 수 있지만 구의 끝보다 낮습니다. 이러한 경우 내러티브에는 여러 개의 고점과 한 번의 최종 하락 또는 최종보다 적은 여러 개의 저점이 포함될 수 있습니다.

의문 억양은 두 가지 주요 유형입니다. 의문 억양을 증가시킨 후가 아닌 진술; b) 의문 억양은 질문이 주로 관련된 단어의 특히 높은 발음을 특징으로합니다. 물론 나머지 억양 패턴은 구의 시작, 끝 또는 중간에서이 단어의 위치에 따라 달라집니다.

느낌표 억양에서는 다음을 구별 할 필요가 있습니다. a) 가장 중요한 단어의 발음이 나레이션보다는 높지만 질문보다는 낮음을 특징으로하는 실제 느낌표 억양; b) 요청과 동기에서 결정적인 명령에 이르기까지 수많은 계조가있는 인센티브 억양; 후자의 억양은 내러티브 억양에 가까운 음조 감소가 특징입니다. 이러한 유형의 억양은 때때로 연구자들에 의해 논리적 억양의 개념으로 결합됩니다. 마지막으로, 세 번째, 그다지 중요한 억양 기능은 복잡한 전체의 구성원 인 단어와 구문 인 신타 그마를 연결하고 분리하는 것입니다. 예를 들어, "소매가 피로 얼룩졌습니다", "소매가 모두 피로 얼룩졌습니다"및 "소매가 모두 피로 얼룩졌습니다"라는 문구의 억양. 그러나이 예에서 분명한 바와 같이, 구문의 구문 형태의 변화를 표현하는 억양의 변화는 여기에서 리듬 관계의 변화, 특히 일시 중지 분포와 밀접하게 관련되어 있습니다.

인토네이션은 비선형 (슈퍼 세그먼트) 음성 단위입니다. 소리와 억양의 형성은 하나의 조음-음향 과정이기 때문에 소리가 나는 연설과 분리 될 수 없습니다. 본질을 결정하는 억양의 주요 구성 요소는 성대의 진동의 결과로 형성되는 기본 음색의 높은 고도 변화이며, 음색 움직임은 균일 할 수 있으며 증가하거나 감소 할 수 있습니다.

넓은 의미에서 억양이라는 용어는 말 표현의 멜로디 리듬 파워 수단의 일반적인 지정에 사용됩니다.

억양은 문학적 산문과 시적 연설, 특히 가사에서 매우 중요합니다. 시적 작품은 약간의 변형으로 발음 될 수 있지만, 텍스트에 내재 된 객관적인 억 양적 기반이 있으며, 리듬과 억 양적 속성에 고정되어 있습니다.

구절의 억양은 멜로디의 필수 요소 중 하나입니다. 산문적 인토네이션과 비교할 때 그것의 특이성은 무엇보다도 그것은 조절 된 성격을 가지고 있으며, 각 절 부분 (줄)의 끝으로 갈수록 감소하고 마지막 절 일시 중지에 의해 강화된다는 것입니다. 동시에 억양의 감소는 이미 구절의 리듬에 의해 결정되며 그 안에 포함 된 문장의 의미 (종종 일치)에 의해 결정되므로 산문에서 필요한 조건에 관계없이 감소합니다. 절의 리드미컬 한 움직임을 향상시키는이 정렬 된 억양의 배경에 대해 다양한 수준의 억양을 변화시키는 것이 가능해집니다 (마지막 절과 절 일시 정지, 절 등에 따라 다름).

무엇보다도 억양에는 음색, 템포, 말하기 리듬, 일시 중지, 스트레스가 포함됩니다. 억양은 소리를내는 말의 가장 중요한 표시이며, 모든 단어 나 구를 형성하고 문장의 의미 및 정서적 차이를 표현하는 역할을합니다.

일시 중지 (lat. Pausa-종료)-휴식, 들리는 연설에서 중지합니다.

음성 스트림의 생리적 일시 중지 위치는 음성을 단어 및 문장으로 구분하는 설정과 일치하지 않을 수 있습니다. 한편으로, 밀접하게 관련된 단어 그룹 사이에는 보통 일시 정지가없고 ( "나는 매일 같이 걸 었어"-하이픈으로 연결된 단어 사이에는 일시 정지가 없음) 반면에 단어가 강조 될 때 중간에 일시 정지가 발생합니다. 단어 ( "이것은 || zah`sno!"). 그러나 음성 스트림의 구문 및 의미 구분의 경우 단어 및 문장의 경계와 일치하는 일시 중지 만 중요합니다. 이 유형의 멈춤은-억양의 차이와 함께-구성된 비-조합 문장의 부분과 문장의 구성원 사이의 의미 관계에서 매우 미묘한 차이를 음성 연설에서 전달합니다. 다음과 같은 문장의 차이 : "집에 와서 잠자리에 들기"(문장 사이의 조건부 또는 일시적 연결 관계) 및 "집에 와서 잠자리에 들기"(관련되지 않은 간단한 문장 시퀀스 사용) 또는 "손수건은 || 얼룩진, || 피 묻은"및 "손수건은 || 피로 얼룩진"과 같은 문장 구성원 간의 연관성 차이.

시적 연설의 멈춤은 특히 중요합니다. 구절의 일시 중지는 음소로 채워지지 않은 일정 시간을 나타내며, 우리는 그러한 일시 중지를 특별히 논리적 인 성격을 가진 억 양적 일시 중지와는 대조적으로 일시적 일시 중지라고 부르며, 현실에서도 항상 강한 스트레스를받으며 듣는 주관적 일시 중지에서 비롯됩니다. 그리고 아니었다. 언어 간 단절 (단어 구분, sloor)은 대부분의 경우 매우 중요하지 않습니다 (즉, "나는 갔다", "천국으로"등과 같은 하나의 영으로 발음 된 단어 복합체 제외). 현상). 이러한 일시 중지의 역할은 그 자체로 매우 중요하지 않으며 이러한 일시 중지는 충격 현상으로 정확하게 구별됩니다. 특정 구절에서 리듬 적으로 활동적인 것은 운율 강세를 강화하는 마지막 운율 후 일시 정지와 가장 강한 강세 (식민지 강세) 후 일시 정지하는 소위 메인 카에 수라입니다. "iambic pentameter"에서 caesura는 앞에 강조가있는 경우에 정확하게 추적 할 수 있습니다. 이 강세가 세미 강세 (가속, 피로)에 의해 가려지면 거의 사라지고 첫 번째 단어의 강한 강세 이후 콜론 억양 일시 중지로 바뀝니다 (따라서 단어는 일시 중지로 깨집니다. 이는 일반적으로 순수한 형태로 부재하고 이전 단어를 연장하여 대체됩니다). 특별한 유형의 리드미컬 한 구절 문제는 우리의 세 쌍둥이에서 극히 자주 나오는 누락 된 음절 대신 일시 정지하는 것입니다. 이러한 일시 중지는 스트레스를받지 않은 하나, 스트레스가없는 두 가지, 충격 (트리 브라 코 이드 일시 중지) 및 마지막으로 발 전체를 대체 할 수 있습니다. 그들의 역할은 다시 한 번 이전의 스트레스를 강화하는 것으로 축소되며, 후속 스트레스는 불가피하게 약화되고 세 부분으로 된 구절에서 이분법 적 시작을 식별합니다. dipodia는 이러한 경우에 매우 강화되어 푸쉬킨 일시 중지 trehdolnik의 일부 연구자뿐만 아니라 많은 번역자 (세르비아어에서 온)와 일부 연구자들이 쌍떡잎 식물을 다루고 있다는 결론에 도달했습니다 (푸쉬킨에서- " ","서부 슬라브의 노래 "등). 엄청나게 우리는 다음을 얻습니다.

그리고 머리 ... 머리 ---- beztalan ... naya,

여기서 일련의 대시는 강조된 단어 대신 두 개의 무어의 일시 중지를 나타냅니다. 줄임표 : 스트레스 후 강조된 단어의 길이로 채워진 억양 나누기, 중간 스트레스가 사라진 후에는 쌍각이됩니다. 멈춤은 불필요한 음절의 축적과 밀접한 관련이 있으며 (쌍떡잎의 3 중, 3 중의 quartoles 및 quintoli) 미터에 대한 추가 발의 일시 중지로 간주 할 수 있습니다. 그리스어 수축은 우리의 일시 정지에 해당합니다. 헥사 미터의 dactyl을 무도병으로 대체하는 것은 일시 정지로 읽는 반면, 그리스인은 일시 정지와 수축을 구분합니다 (무도병과 그리스어 비합리적 척추의 차이를 염두에 두어야합니다). 일시 중지는 여전히 Lomonosov와 Sumarokov와 함께 있습니다. 특별한 점에서 그들은 Pushkin과 Lermontov와 함께 있으며, 종종 Fet과 함께 Symbolists로 전환하고 최신 저자와 평범하게되었습니다. 대중적 검증은 수세기 동안 그것들을 사용해 왔으며 이제는 종종 ditties에서 발견됩니다. Kantemirovsky 음절은 또한 일종의 일시 중지 된 구절입니다.

절에서 하이픈 연결은 문장이 시적 줄에 맞지 않고 다음 줄의 일부를 차지하거나 (줄 하이픈 넣기) 문장이 연의 경계에 맞지 않고 다음 연 (연 하이픈 연결)로 이동하는 경우 줄 또는 절의 의미 체계와 리드미컬 한 구조 사이의 불일치입니다.

스트레스는 발화의 음성적으로 통합 된 부분을 형성하는 방법입니다.

러시아어에서는 구두, 구문 및 구문론이 구분됩니다. 러시아어의 단어 강세는 무료 (즉, 단어의 모든 음절에있을 수 있음) 및 이동성 (즉, 단어의 특정 형태소에 연결되지 않음)입니다. 일반적으로 단어에는 하나의 강세가 있지만 길고 복잡한 단어에는 주요 강세 외에도 또한 2 차 스트레스 (4 층, 눈사태).

억양은 리드미컬 한-멜로디적인 음성의 측면으로, 음성 흐름을 음성 신타 그마와 구로 분리하는 데 기여하고 문장에서 구문 적 의미, 양식 및 감정 표현 색상을 표현하는 수단으로 사용됩니다.

억양 기능.

Intonation은 음성을 음성적으로 구성하고 다양한 구문 적 의미와 범주, 표현 및 감정적 색상을 표현하는 수단입니다.

주요 기능은 1. 디자인, 즉 단어를 문장으로 변환하는 것입니다. 2. 음성 흐름을 의미 론적 세그먼트로 나누기 (예 : 실행 / 용서할 수 없음 과 처형 / 사면 불가; 나는 그를 즐겁게 / 내 형제의시로 과 나는 그를 시로 즐겁게 / 내 형제; 감독 / 매니저가 말했다 / 출장을 가지 않을 것입니다 과 감독이 말했다 / 매니저는 출장을 가지 않을 것입니다). 3. 문장에서 단어 강조 ( 그것Petya ? 그것 페티 아?). 4. 목적에 따른 반대 진술 (예 : 진술 / 질문 ( 페티 아입니다. Petya입니까?). 5. 진술에 대한 화자의 태도 표현 (예 : 그녀는 그렇게 노래합니다! 음성의 품질에 따라 '매우 좋다'또는 '완전히 끔찍함'을 의미 할 수 있습니다. 모든 언어에 이러한 모든 기능에 대한 억양이있는 것은 아닙니다. 때로는 (예를 들어, 고대 북 러시아 방언에서) 디자인을 제외한 모든 기능이 입자에 의해 수행되고 모든 단어의 억양이 동일합니다. 억양의 역할은 같은 단어로 구성되어 있지만 억양 디자인에 따라 다른 의미를 갖는 문구의 예에서 특히 분명하게 나타납니다 (구문 악센트가있는 단어는 굵게 강조 표시됨). -이것이 그가 말하는 것입니다러시아어로 ? -그것그 러시아어 할 줄 아세요? -이것이 그가 말하는 것입니다러시아어로 ... -그것그 러시아어를 할 수 있습니다. -이것이 그가 말하는 것입니다러시아어로 ! -이것이 그가 말하는 것입니다러시아어로 … 또 다른 예는 억양에 의해서만 의미가 다른 감탄사이며 구두점으로 전달할 수 있습니다. -그리고? -그리고! -아. -아 ... 억양 디자인이 어떤 의미에서 단어의 의미보다 더 중요 할 수도 있다는 것이 흥미 롭습니다. 그래서 문구 창을 닫습니다, 단어의 강조된 음절에 대한 음조가 증가하면서 발음 됨 닫기, 문구보다 훨씬 더 예의 창을 닫아주세요, 같은 음절에서 낮은 음조로 발음됩니다. 억양의 중요한 속성은 동화와 사용의 자동화입니다. 외국어를 공부할 때 정확한 억양을 가르치고 배우는 것이 매우 어렵다는 것은 잘 알려져 있지만,이 언어를 사용하는 환경에서 몇 주 동안 살 가치가 있고 보통 그 자체로 올바른 억양이 나타납니다. 억양과 관련된 또 다른 흥미로운 특징은 그 도움으로 전달되는 의미가 매우 보편적이라는 것입니다. ...

재단 미디어.

TS-기본 억양을 의미합니다. 각 화자는 평균 어조가 다릅니다.

톤 악센트는 톤의 급격한 증가 또는 감소입니다.

음조 윤곽-음성 신타 그마 (약어 TC)를 통한 음조의 움직임. 각 TC에는 중심이 있습니다. 즉, 음성 신타 그마의 역동적 인 억양 (신타 그마 또는 구문 강세 또는 단어의 억양 강조)입니다. 그. 이것이 구절 전체에서 음성이 변경되는 방식입니다.

억양의 일시적인 수단.

음색의 억양 수단은 \u200b\u200b성대의 상태, 긴장 또는 이완에 의해 결정되는 음성의 다른 특성입니다. 입과 인두의 벽, 인두의 확장 또는 좁아짐, 후두의 위쪽 또는 아래쪽 이동.

QUANTITATIVE-DYNAMIC SI.

KD SI 억양 수단에는 강도 (볼륨)의 증가 또는 감소와 음성 신타 그마 또는 구의 특정 부분을 발음하는 속도의 변화가 포함됩니다. 예를 들어, "그녀의 목소리는 무엇입니까?" 그리고 "그녀의 목소리가 참!" 다른 색조 윤곽으로 발음 될 수 있습니다. 차이점은 느낌표에서 TC 센터의 소리가 더 큰 지속 시간과 강도 (큰 소리)로 발음된다는 것입니다.

표 7

선천적 및 국가 별 감정 표현력의 징후를 기반으로 획득	음성 기호의 언어 기호
다양한 볼륨의 유아 비명과 중간 정도의 대화 강도의 음성 반응	텍스트 단위의 논리적 선택의 동적 단위 (주제-리마 틱 분할)
윙윙 거리는 반응과 그로부터 파생 된 정서적 표현의 징후-발성	강조 및 비 강세 모음
엉뚱한 반응과 그로부터 파생 된 정서적 표현의 징후-상향 음파의 부분	음절 대비 기호의 합이 다른 열린 음절 SG
푹신한 의사 단어	음절의 리듬 구조
늦은 멜로디 옹알이	의사 소통 유형의 신타 그마의 멜로디 구성 : 선언적, 의문 적, 감탄 적 및 불완전

구의 억양의 최소 의미 단위는 다음과 같습니다. prosodem.

멜로디를 전달하는 음향 구성 요소를 멜로디.

음향 타이밍 구성 요소는 계시.

강렬함과 표현력을 전달하는 구성 요소를 악센트.

다른 의사 소통 기능을 정의하는 더 복잡한 발화 단위는 다음과 같습니다. intonem.intonme에는 다른 의미 론적 언어의 음영을 표현하기 위해 다른 prosodem이 포함됩니다.

멜로 뎀은 통 사적 의미를 전달합니다.

템포 크로노 메는 연설의 반대를 강조합니다. Pausal chronomes는 무언가에 대한 믿음을 설명하는 데 사용됩니다.

인토네이션-운율의 주요 구성 요소. 억양에는 음성 톤, 음색, 강도 또는 음성 강도, 멜로디, 일시 중지, 언어 논리적 스트레스, 음성 템포 등 여러 가지 음향 요소가 포함됩니다. 이러한 억양의 음향 특성은 성대의 진동의 주파수와 진폭, 언어 기관의 근육 긴장 정도, 관절 변화의 다른 속도, 감정 톤에 따라 다릅니다.

Intonation은 메시지의 볼륨을 증가시켜 텍스트의 내용뿐만 아니라 하위 텍스트의 내용도 전달합니다. 억양의 해부학 적, 생리 학적 특성은 음성의 힘에 영향을 미치는 인두 관의 변조를 기반으로하는 음성 움직임으로 구성됩니다 (Zhinkin).

억양은 말의 의미 론적 측면을 명확히하고, 감정적 인 내용을 드러내며 청취자에게 강한 영향을 미칩니다. Intonation은 내레이션, 열거, 강조된 단어 강조, 음성의 템포 변경과 같은 논리적 인토네이션의 도움으로 음성의 의미 론적 측면을 구성합니다.

억양에 대한 인식은 재생산보다 일찍 어린이에게서 나타납니다. 이것은 음성 청각 분석기의 억양 필드 (음조 인식)가 옹알이 기간이 끝날 때까지 형성을 끝내고 음성 모터 분석기의 억양 필드 형성 (음조 재현)은 구두 말하기 형성 기간에만 끝나기 때문입니다.

억양 유형의 분류는 A.K. Cellitis에 의해 제안되었으며 다음을 강조했습니다.

1. 지적

2. 자발적

a) 내러티브

b) 인센티브

3. 감정

4. 괜찮아요

지적 유형의 억양의 의미는 발화 생성과 관련된 정신 활동의 언어 순간에 반영됩니다 : 진술 (정보 전달) 또는 질문 (정보 수신 욕구 표현).

억양의 자발적인 의미는 인간의 언어 활동 영역과 관련이 있습니다. 자발적 억양에는 두 가지 그룹이 있습니다.

a) 내러티브-사실 또는 판단에 대한 진술에서 진술의 억양, 그러나 화자의 의지 또는 감정 상태를 국가적으로 표현하지 않음; 조언의 억양, 그러나 그것을 따르지 않고;

b) 인센티브 유형의 억양 : 주문의 억양; 요청의 억양.

감정적 인 억양은 분노, 두려움, 부드러움, 슬픔, 무관심, 수치심, 놀라움과 같은 억양 수단에 의한 감정 표현입니다.

미세한 유형의 억양은 현상 인 물체의 물리적 특성을 재현하는 데 사용됩니다. 이러한 유형의 억양의 의미는 지각, 감각, 상상력과 같은 정신적 과정과 관련이 있습니다. 예를 들어, 큰 것을 전달하기 위해 낮은 음성 범위가 사용됩니다. 낮은 주파수와 느린 템포, 그리고 높은 음역은 작은 것을 특징 짓는 데 사용됩니다.

멜로딕억양의 주요 구성 요소이며 목소리의 톤을 높이거나 낮 춥니 다. 강세 및 일시 중지와 결합 된 소리 나는 멜로디는 구의 부분 사이에 의미 관계를 형성합니다. 러시아어 연설은 음조 이동 방향의 네 가지 유형의 멜로디가 특징입니다 : 하강 멜로디, 오름차순 멜로디, 오름차순 멜로디, 심지어 멜로디.

멜로디는 문장의 의사 소통 유형을 결정합니다. 멜로디에는 세 가지 유형이 있습니다.

1. 마지막으로 강조된 음절의 목소리를 낮추는 것이 특징 인 내러티브 멜로디.

2. 질문의 의미 론적 중심 (핵심어) 역할을하는 단어의 음성 톤이 증가하는 것을 특징으로하는 의문 적 음성 멜로디.

3. 연설의 느낌표 멜로디는 화자의 연설에 수반되는 정서적 동기를 증언합니다.

억양 포함 스트레스. 에강조는 소리의 강도, 강도에 기반합니다. 음향 스트레스는 주음의 강도, 지속 시간, 증가 또는 감소로 표현됩니다. 언어 적, 통사론 적, 구문 적 및 논리적 스트레스가 있습니다.

아래에 언어 적 스트레스단어의 상단을 의미합니다.

Syntagmatic 스트레스신타 그마와 문장에서 가장 유익하고 가장 의사 소통 적으로 중요한 단어를 강조하는 역할을합니다. Syntagmatic 스트레스는 의미 중심입니다. syntagma의 주요 단어는 나머지 단어보다 더 긴 기간과 더 큰 강도로 발음됩니다.

구문 강세문장의 전체 윤곽의 상승 또는 하락에 의해 전달되는 문장의 완전성을 표현합니다.

문장의 의미를 강조하려면 다음을 적용하십시오. 논리적 스트레스.논리적 인 강세는 문장에보다 정확한 의미를 부여하기 위해 다른 단어들 중에서 가장 중요한 단어를 강조함으로써 실현됩니다. 의미 론적 강세는 일반 언어 강세와 비교하여 억양 강도와 상당한 음조 간격으로 명확하게 구별되고 최대한 강조되면 논리적으로 인식됩니다. 논리적 스트레스는 강조된 음절 발음의 긴장을 증가시킴으로써 달성되는 강화 된 강조된 언어 적 스트레스입니다. 따라서 논리적 스트레스의 특이성은 특별한 의미론과 강조된 단어가 강조되는 정도에 있습니다.

억양은 변화에 달려있다 목소리 톤 높이, 즉. 변조에서. 목소리의 음색은 공기가 인두, 입과 코의 성대 주름을 통과 할 때 형성됩니다.

음성의 추가 채색이 호출됩니다. 음색 투표. 목소리의 음색은 많은 사람들에게 공통적 일 수 있지만, 목소리의 음색은 개별적이며 구인두 공진기의 활동, 구조 및 기능에 따라 다릅니다.

들리는 말은 말 호흡의 특성에 따라 달라집니다 : 음성, 소리 발음 및 전체 운율 적 측면.

가장 강력한 운율 도구 중 하나는 일시 중지,그. 말에서 멈춘다. 일시 중지는 유효하거나 null 일 수 있습니다. 유효한 일시 정지는 사운드의 중단이며, 제로 일시 정지에서는 사운드에 중단이 없지만 멜로디가 변경됩니다. 더 자주 이런 종류의 일시 중지는 syntagmas (L.R. Zinder) 사이의 교차점에서 나타납니다.

억양 포함 말하는 속도.템포는 말하는 속도입니다. 일반적인 구어체 연설의 경우 초당 5-6 음절의 발음이 특징적입니다. 템포는 진술의 정서적 측면을 전달하는 데 중요한 역할을합니다. 평균값 (가속 또는 감속)에서 템포의 편차는 문장의 의미 측면에 대한 인식을 방해합니다. 말의 발음 측면이 급격히 악화되고 있습니다.

사람이 선택한 말의 속도는 다음과 같은 운율의 구성 요소를 결정합니다. 율.리듬은 의미 론적 또는 표현 적 의미를 갖는 음성 요소의 순차적 교대로 정의되며 교대는 특정 간격으로 수행됩니다. 말의 리듬은 강세가있는 음절과 강세가없는 음절을 번갈아 가며 말하는 건전한 구성입니다. 강조된 음절과 단어는 발음하는 데 더 오래 걸립니다. 이것은 음성 피치의 뚜렷한 변화를 동반합니다. 템포와 리듬은 복잡한 관계와 상호 의존에 있습니다. 많은 리듬 구성 요소가 있습니다. 말하기 리듬의 주요 속성은 규칙 성입니다.