การออกแบบของการออกแบบกรง XYI XYII สารานุกรมของชีวิตที่ไม่obobileในวรรณคดีรัสเซีย ราคาสำหรับ phaneur moistureproof

ลักษณะโดยรวมของศิลปะอิตาลีของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

การปฏิรูป Jotto และผลกระทบต่อการพัฒนาต่อไปของภาพวาดอนุสาวรีย์อิตาลี

การฟื้นฟูยุคแรกของอิตาลี สถาปัตยกรรม. Filippo Bruneland, Leon Battists Alberti

ประติมากรรมของการเกิดใหม่ในช่วงต้น Donatello

การพัฒนา Renaissance Relief และ Plastics ในผลงานของ Lorenzo Hibri, Jacopo della Kverch, Andrea Vokkio

ความคิดสร้างสรรค์ Tommaso Mazaccho

ความคิดสร้างสรรค์ของศิลปิน Florentine 15 นิ้ว Paolo Accounting, Benozzo Gozzoli, Fra Beato Angeliko, Philippo Lippi

ความคิดสร้างสรรค์ Piero della Francesca

ความคิดสร้างสรรค์ Sandro Botticelli

ความคิดสร้างสรรค์ Andrea Manteny

สถาปัตยกรรม. ความคิดสร้างสรรค์ Donato Bramte และ Andrea Palladio

Leonardo da Vinci Stankovaya และภาพวาดอนุสาวรีย์ภาพวาดงานในประติมากรรมและสถาปัตยกรรม

มาดอนน่าราฟาเอลวิวัฒนาการของภาพ ความคิดสร้างสรรค์แนวตั้ง

ภาพวาดอนุสาวรีย์ราฟาเอล

Sculpture Michelangelo ("Pieta", "David", Tomb Julia II)

Chapel Medici ประติมากรรม, การตกแต่งภายใน

ภาพวาดอนุสาวรีย์ Michelangelo

งานสถาปัตยกรรม. ช่วงปลายของความคิดสร้างสรรค์ของ Michelangelo

คุณสมบัติของโรงเรียนจิตรกรรมเวนิส การฟื้นฟูก่อนกำหนด Giovanni Bellini, Antonio Da Messina, Vittorekarpaccho

ความคิดสร้างสรรค์ Georgeon

ความคิดสร้างสรรค์ titiana

ความคิดสร้างสรรค์ paolo veronese

ความคิดสร้างสรรค์ Yakopo Tintoretto

คุณสมบัติของการพัฒนาศิลปะของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเหนือ ความแตกต่างจากอิตาลี

ความคิดสร้างสรรค์ Yana van eyka

ความสมจริงและนิยายในการทำงานของ Jerome Bosch

ภาพลักษณ์ของธรรมชาติในศิลปะของ Peter Breygel อาวุโส

ธีมชาวนาในงานของ Breygel

Albrecht Durer เป็นตัวแทนชั้นนำของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเยอรมัน ภาพวาด durera

กราฟิกDürera

ความคิดสร้างสรรค์ matias.grunualalada

ภาพวาดและกราฟิกของ Hansa.golbena ที่อายุน้อยกว่า

ความคิดสร้างสรรค์ Lucas Kranah อาวุโส

คุณสมบัติของศิลปะของประเทศฝรั่งเศสยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

มูลค่าของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสำหรับการพัฒนาต่อไปของวัฒนธรรมยุโรป

อาร์ตตำยุโรปตะวันตก - ศตวรรษที่ Hyiii

cuii ศตวรรษ.

ลักษณะโดยรวมของการพัฒนาประวัติศาสตร์ของประเทศในยุโรปตะวันตก วิกฤตของระบบศักดินาและการพัฒนาความสัมพันธ์ของทุนนิยม การเพิ่มรัฐสำคัญส่วนกลาง การปฏิวัติ Bourgeois ในช่วงต้น (Holland, England) การเกิดขึ้นและการพัฒนาโรงเรียนแห่งชาติในศิลปะ หลากหลายสไตล์ศิลปะและทิศทางในศิลปะของศตวรรษที่สิบสอง - บาร็อคคลาสสิคและความสมจริง Baroque Origin ในอิตาลีและก้านในประเทศอื่น ๆ ของยุโรปตะวันตก การสื่อสารบาร็อคกับปฏิกิริยาเชื้อเพลิง - คาทอลิกและวัฒนธรรมศาล ศิลปะที่สมจริงของศตวรรษที่สิบแปดเป็นการรวมตัวกันของแนวโน้มประชาธิปไตยในวัฒนธรรมศิลปะของยุค คุณสมบัติของความสมจริงของศตวรรษที่สิบสอง การเพิ่มระบบแนวร่วมอิสระในการวาดภาพ มูลค่าของศิลปะที่สมจริงในช่วงนี้สำหรับการพัฒนาศิลปะต่อไป คลาสสิกของศตวรรษที่ Xyiii ฐานที่สมจริง

ศิลปะของอิตาลี อิตาลีในตอนท้ายของ XYI - ศตวรรษ Xyii การลดลงทางเศรษฐกิจการกระจายตัวทางการเมืองและการปกครองของสเปน การก่อตัวและการพัฒนาของศิลปะบาโรกคุณสมบัติลักษณะของมัน บทบาทนำของสถาปัตยกรรม โบสถ์และก่อสร้างพระราชวัง ซิตี้วงดนตรีบ้านพักตากอากาศพร้อมสวนและสวนสาธารณะ ความปรารถนาสำหรับเครื่องชั่งที่ทะเยอทะยานและความสามัคคีตกแต่ง สังเคราะห์ศิลปะในบาร็อค คุณสมบัติของภาษาศิลปะ: เพิ่มอารมณ์ความตึงเครียดและความอดทนพลวัตและการทาสีเสริมสร้างองค์ประกอบที่ไม่มีเหตุผลมุ่งมั่นเพื่อภาพลวงตาของพื้นที่ ประติมากรรมที่ยิ่งใหญ่และตกแต่งความปรารถนาในการเป็นรูปธรรมวัสดุการใช้วิธีการที่สมจริง การปกครองของศิลปะ "สูง" วิชาตำนานและศาสนา บทบาทนำของกรุงโรมในการก่อตัวและการกระจายของศิลปะบาโรก

สถาปัตยกรรมบาร็อค พอร์ต Jacomo Della ด้านหน้าของคริสตจักร Il Jesu เป็นตัวอย่างแรกของอาคารบาร็อค) Francesco Borrórini (โบสถ์ San Carlo ในโรม) Carlo Madern การเปลี่ยนแผนของโบสถ์ของเซนต์ปีเตอร์ การพัฒนาสถาปัตยกรรมวิลล่าและสวนสาธารณะ (Palazzo Barberini ในกรุงโรมวิลล่า D "Este ใน Tivoli)

Lorenzo Bernini (1598-1680) เป็นหลักของอิตาลีบาร็อคอิตาลีที่มีหลายเหลี่ยมเพชรพลอยของงานของเขา วงดนตรีของสแควร์และมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ในกรุงโรมทำงานด้านสถาปัตยกรรมและการตกแต่งของเบอร์นีนี (เซนภายใต้โดมของมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์, กรมเซนต์ปีเตอร์, พระบรมราชวงศ์บันไดในวาติกันน้ำพุ) ประติมากรรมเบอร์นีนี การเคลื่อนไหวของมวลแบบไดนามิกและอารมณ์ของภาพ ความปรารถนาสำหรับความเคร่งขรึมและความเย้ายวนใจ หลักการของการทาสีในประติมากรรมความเข้าใจใหม่ของวัสดุ "David", "Apollo และ Daphne", "Ecstasy Sv.teza" เบอร์นีนีเป็นภาพบุคคลที่ประติมากรรมบาโรก (Louis Xiy) การเชื่อมต่อของคุณสมบัติที่สมจริงและบาร็อคในภาพของ Bernini (Borghese Cardinal)

ภาพวาดในช่วงต้นบาร็อค Bologna Academy of Brothers Carrachchi การตีความอุดมคติของมรดกทางศิลปะของโบราณวัตถุและการฟื้นฟูสูง ทิศทางวิชาการในศิลปะอิตาลีของศตวรรษที่สิบสอง eclecticity เป็นพื้นฐานของวิธีการสร้างสรรค์ของนักวิชาการ ความปรารถนาในการตกแต่ง, อุดมคติของภาพ ความคิดสร้างสรรค์ของ ANNIBAL KARRACCHICI (ภาพวาดที่ยิ่งใหญ่และเก่า) และศิลปินของวงกลมของเขา (Guido Reni, Griefly) พระราชวัง RO / Heart Palace Fernese และสถานที่ในการพัฒนาภาพวาดตกแต่งแบบอนุสาวรีย์ Annibal Carragechci และการพัฒนาภูมิทัศน์คลาสสิกในอุดมคติ ภาพวาดตกแต่งแบบอนุสาวรีย์ Barochko (Pietro DA Cardboard, Gauli, Pozzo) คุณสมบัติของการก่อสร้างที่มีแนวโน้มภาพลวงตาของอวกาศพลวัตขององค์ประกอบการเสริมสร้างความเข้มแข็งของแนวโน้มที่งดงามในภาพวาดลอย

Michelangelo da Caravaggio (1573-1610) เป็นหัวหน้าของทิศทางที่เป็นจริงในภาพวาดอิตาลีของศตวรรษที่สิบสอง แนวโน้มประชาธิปไตยในการทำงานของคาราวิก คุณสมบัติของระบบคาราเวฟที่งดงามทัศนคติของเขาต่อแสงสว่าง ประเภทการทำงานและยังมีชีวิตอยู่ (²เหรียญ "ชายหนุ่มที่มีกลูต", "ตะกร้าผลไม้") การตีความที่เป็นจริงของแปลงทางศาสนาอุทธรณ์ประเภทพื้นบ้าน ("หมอดู", "อาชีพของอัครสาวกมัทธิว", "อัครสาวก Sawla", "สมมติฐานของ Mary", "การตรึงกางเขนของ Apostle Peter", "ตำแหน่งในโลงศพ") . มูลค่าของความคิดสร้างสรรค์ของคาราเวฟสำหรับศตวรรษที่ยุโรป Xyii

ศิลปะแห่งแฟลนเดอส The Netherlands Cuii Century Revolution และส่วนประเทศเนเธอร์แลนด์ แฟลนเดอส์ส่งไปยังบทบัญญัติของสเปนสไตล์บาโรกกลิ้งในแฟลนเดอร์ส คุณสมบัติของศิลปะ Flemish: การผสมผสานระหว่างการตกแต่งบาโรกและเทรนด์ที่สมจริงความมั่นคงของประเพณีพื้นบ้านที่สมจริงในท้องถิ่น

Peter Paul Rubens (1577-1640) - หัวหน้าโรงเรียนทาสีฟลามส์ ต้นกำเนิดแห่งชาติมนุษยนิยมสูงและลักษณะร่าเริงของความคิดสร้างสรรค์ของเขา ธรรมชาติที่หลากหลายของกิจกรรม Rubens - ศิลปินมนุษยนิยมนักการทูต ขั้นตอนหลักของการพัฒนาคุณสมบัติของศิลปะสมจริงและบาร็อคในผลงานของ Rubens ("Perseus และ Andromeda", "การลักพาตัวของลูกสาวของ Levkippapa", "Drunk Silen", "Vakhanalia", ฯลฯ ) วิธีการทำงานบทบาทของการประชุมเชิงปฏิบัติการของ Rubens การวาดภาพประวัติศาสตร์รูเบนส์ชุดของภาพวาด "ประวัติศาสตร์ของ Mary Medici", ธรรมชาติที่ยิ่งใหญ่และการตกแต่งของงานและผลกระทบที่เหมือนจริงของภาพ ความปรารถนาที่จะแสดงความเสียเปรียบของพลังชีวิตของธรรมชาติในทิวทัศน์ฉากการล่าสัตว์ ("ตามล่าหาหมูป่า", "ภูมิทัศน์ที่มีรุ้ง") ความหมายของทิวทัศน์ของรูเบนส์ในการพัฒนาภูมิทัศน์ที่สมจริง ประเภทแปลงในงานสายของรูเบนส์ Rubens Portraits ("ภาพตัวเองกับ Isabella Brandt", "หมวกฟาง", "ภาพเหมือนของ Elena Furman กับเด็ก", "Shub", "Camertka", การถ่ายภาพตนเอง, Parade Portraits) บทบาทของรูเบนส์ในการก่อตัวของโรงเรียนการทาสีแห่งชาติเฟลมิชคุณค่าของความคิดสร้างสรรค์ของรูเบนส์สำหรับศิลปะโลก

Antonis Wang Dake (1599-1641) - ปริญญาโทของขบวนพาเหรดภาพชนชั้นสูง คุณสมบัติศิลปะของประเภทนี้ รูปภาพและศิลปินแกะสลัก อิทธิพลของศิลปะของวัง Dequee ในการก่อตั้งโรงเรียนจิตรกรรมแห่งชาติของอังกฤษและการพัฒนาต่อไปของภาพในยุโรป

Jacob Jordans (1593-1678) ธรรมชาติที่สมจริง, ต้นกำเนิดของพื้นบ้าน, ประชาธิปไตยประชาธิปไตยของฉากและประเภทการตีความประเภทของพล็อตทางศาสนาและตำนาน Baroque แนวโน้มในผลงานของ Jordans คุณสมบัติของคอมโพสิตและโซลูชั่นที่มีสีสันกับผลงานของเขา - "Satir เยี่ยมชาวนา", "Bean King", "King Drinks", "Four Evangelical", "การศึกษาของดาวพฤหัสบดี", "การศึกษาของดาวพฤหัสบดี", "การศึกษาของดาวพฤหัสบดี" The Polyfem Cave "," การนมัสการคนเลี้ยงแกะ "เป็นต้น

Adrian Brower / Brower / (1608-1638) และความสำคัญในการพัฒนาภาพวาดประเภทศตวรรษ Cuii การสื่อสารศิลปะ Brouler กับโรงเรียนชาวดัตช์ แปลงที่ใช้ในครัวเรือนความคมชัดของพวกเขาการแสดงออกทางจิตวิทยาของภาพ นวัตกรรมของภูมิประเทศ Brouvera

Sneders ของฝรั่งเศส (1579-1657) เป็นอาจารย์ที่ใหญ่ที่สุดในยุโรปยังคงมีชีวิตอยู่ รากฐานที่สมจริงของความคิดสร้างสรรค์ของเขาตัวละครการตกแต่งความมั่งคั่งที่มีสีสันความคิดริเริ่มของการทำงานของงานของเขา Сlavy²ค่าเฉลี่ย

ศิลปะของฮอลแลนด์ คุณสมบัติของการพัฒนาทางเศรษฐกิจและสังคมของฮอลแลนด์ชัยชนะของการปฏิวัติเนเธอร์แลนด์ในรัฐภาคเหนือและการก่อตัวของสาธารณรัฐชนชั้นกลาง calvinism และบทบาทในวัฒนธรรมดัตช์ขาดข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการพัฒนาศาลและศิลปะโบสถ์ การทำให้เป็นประชาธิปไตยของวัฒนธรรมดัตช์ของครึ่งแรกของศตวรรษที่ Cuii ซึ่งมีความสำคัญในการวาดภาพขาตั้ง ตัวละครที่สมจริงและประเภทภาพวาดดัตช์ (แนวตั้ง, ประเภท, ภูมิทัศน์, การตกแต่งภายใน, ยังคงมีชีวิต) การพัฒนาภาพวาดศิลปะการส่งของสภาพแวดล้อมแสงอากาศแสงและความสำคัญของโลกวัตถุประสงค์ มูลค่าของรูปวาดและการแกะสลักในงานของศิลปินดัตช์ สถานที่พิเศษของการวาดภาพดัตช์ในศิลปะยุโรปของศตวรรษที่ Cuii

Halrance Hals / Gals / (OK.1580-1666) เป็นอาจารย์ที่ใหญ่ที่สุดของภาพเหมือนจริง นวัตกรรมของ Hals ในสาขาของกลุ่มภาพกลุ่มและวิวัฒนาการของกลุ่มภาพบุคคลในการทำงานของ Hals ("กลุ่มภาพของ rota rota arches", "กลุ่มภาพของ rota rota arches", "relant hospital sv.elizaurets" , "Recents of the Nursing Shelter") ภาพบุคคลพื้นบ้านประชาธิปไตยและองค์ประกอบประเภทกึ่งจินตภาพ ("tsygana", "เด็กชายกับ Luthe", "Jester", "Mulat", "ชาวประมงกำลังเล่นกับไวโอลิน" และอื่น ๆ ลักษณะ คุณสมบัติของการถ่ายภาพบุคคลของ Hals เทคนิคที่งดงามของ Hals คุณค่าของความคิดสร้างสรรค์ของ Hals สำหรับการพัฒนาของภาพดัตช์

Rembrandt Wang Rhine (1606-1669) เป็นหลักที่ใหญ่ที่สุดของศิลปะดัตช์ของศตวรรษที่ Cuii และศิลปินที่ยอดเยี่ยมของศิลปะยุโรปตะวันตก การปฐมนิเทศประชาธิปไตยของความคิดสร้างสรรค์ของ Rembrandt จิตวิทยาของภาพ ขั้นตอนหลักของความคิดสร้างสรรค์ ช่วงต้น: อิทธิพลของบาร็อคและระบบคาราเวฟที่งดงาม การถ่ายภาพบุคคลและองค์ประกอบของตำนานของ 1630s ("กายวิภาคศาสตร์บทเรียนของดร. Tulip", "Autoprupter กับ Sasquia ที่หัวเข่าของเขา", ภาพบุคคลของ Saskiya, "Flora", "Abraham เสียสละ", "การลักพาตัว", "Dana" ฯลฯ ) วิธีการศิลปะ Rembrandt "นาฬิกากลางคืน" 1640 วินาที: การแตกของศิลปินที่มีสภาพแวดล้อมชนชั้นกลางและการค้นหาฮีโร่ใหม่ความสนใจในปัญหาทางปรัชญาและจิตวิทยา ("David และ Jonafan", "ครอบครัวศักดิ์สิทธิ์") 1650-1660 - ช่วงปลายของความคิดสร้างสรรค์ - ความคิดสร้างสรรค์ ภาพความหมายชีวิตลึก คุณสมบัติของระบบ Rembrandt ที่งดงามความเข้มและความอิ่มตัวของสีของสีการแสดงออกและความงามของพื้นผิวภาพ การถ่ายภาพปลาย ("หญิงชรา", "ภาพบุคคลของชายชราในสีแดง", "ภาพของภรรยาของพี่ชาย", "อ่านติตัส", ภาพของ hendrik steeffels) และภาพวาดในหัวข้อพระคัมภีร์ ("David and Uria", "Aman , Esphyrus และ Artokserks "และอื่น ๆ ) ประเด็นทางศีลธรรมและจริยธรรมในผลงานชิ้นเอกของต้นแบบ" ลูกชายที่ยิ่งใหญ่ " รูปภาพและการแกะสลักของ Rembrandt rembrandt ค่ามรดกทางศิลปะ

Jan Vermeer Delftsky (1632-1675) การไตร่ตรองและบทกวีของภาพการถ่ายโอนเฉดสีอารมณ์ที่ลึกซึ้งเทคนิคที่งดงามทักษะในการส่งแสงและพื้นผิวของวัสดุคุณสมบัติขององค์ประกอบและการก่อสร้างอวกาศ ภาพวาดประเภท, การถ่ายภาพบุคคล, ภูมิทัศน์ vermeer,

"ดัตช์เล็ก" ลักษณะห้องของความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขาขนาดเล็กของภาพวาด, ความละเอียดอ่อนของจดหมาย, แสดงความคิดเห็นของชิ้นส่วนขนาดเล็กความงามของแสงและความแตกต่างของสีความรู้สึกของความสะดวกสบายความสามัคคีของคนในสภาพแวดล้อมภูมิทัศน์หรือการตกแต่งภายใน วิวัฒนาการของภาพวาดประเภท Adrian Wang Odete (1610-1685) - ปริญญาโทของประเภทชาวนา อิทธิพลของความคิดสร้างสรรค์ของ Browller สำหรับผลงานแรกของ Ostone ("การต่อสู้") อารมณ์ขันที่ดีการไตร่ตรองบทกวีอุดมคติของชีวิตชาวนาในช่วงปลายยุคของความคิดสร้างสรรค์ ("ชนบท Zabachi", "นักดนตรีชนบท", "ในการประชุมเชิงปฏิบัติการของศิลปิน"), กำแพงหยาง (1626-1679), การบรรยาย, เสียดสีและศีลธรรม แนวโน้มในการทำงานของเขา งานประเภทของ Peter de Hoha, Herard Terborh, Gabriel Metsu, Karel Fabrichus

ภูมิทัศน์ดัตช์ คุณสมบัติขององค์ประกอบและ Tonality ของภูมิทัศน์ดัตช์ Jan Wang Goyen การรวมกันของแนวโน้มที่สมจริงและโรแมนติกในการทำงานของ Jacob Reyzdal (1628-1682) ความอิ่มตัวทางอารมณ์ของภูมิทัศน์ของเขา ("มุมมองของหมู่บ้าน Egmond", "ป่า Swamp", "สุสานชาวยิว") Mostendert Gobbehama ("ตรอกซอยในมิดเดลฮิน์", "ป่า", "โรงสีน้ำ"), พอลพอตเตอร์ - ผู้สร้างประเภทสัตว์ดัตช์

ดัตช์ยังมีชีวิตอยู่ การพัฒนาประเภทภาพของโลกแห่งสิ่งต่าง ๆ ในการเชื่อมต่อกับชีวิตของบุคคลการพัฒนาขององค์ประกอบเดียวในชีวิตยังคงชีวิตของครึ่งแรกของศตวรรษที่ Cuii ("อาหารเช้า" ของ Clas ปีเตอร์ Willem Heda) "ของหวาน" และการวิเคราะห์เชิงเปรียบเทียบชีวิตของครึ่งหลัง (อับราฮัมแวนเบียร์เรนวิลล์คาลิป)

มูลค่าของศิลปะดัตช์ของศตวรรษที่ Cuii เกี่ยวกับการพัฒนาศิลปะที่สมจริงของยุโรปตะวันตก

ศิลปะของสเปน คุณสมบัติของการพัฒนาประวัติศาสตร์ของสเปน ราชาคริสต์สเปนและโบสถ์คาทอลิก ลักษณะโดยรวมของศตวรรษศิลปะของสเปน Cuii ความรุ่งเรืองของการทาสีสเปนผลกระทบต่อศิลปะของเธอจากอิตาลีบาร็อค ต้นกำเนิดของผู้คนและประชาธิปไตยของศิลปินสเปนที่ใหญ่ที่สุดในโลก

สถาปัตยกรรมและประติมากรรมของสเปนในตอนท้ายของศตวรรษ Cui-Cuii, Herrera (1530-1597) - Ecorial การตกแต่งและเอ็มพ์ของบาโรกสเปนผลของแรงจูงใจโอเรียนเต็ลในสถาปัตยกรรมของสเปน ประติมากรรมไม้สี, ความสมจริง, ความรู้สึกที่เพิ่มขึ้น, ลักษณะที่เป็นที่นิยมของภาพ

จิตรกรรมของสเปน Cuii ศตวรรษ บทบาทของกอธิคและการวาดภาพเนเธอร์แลนด์ในการก่อตัวของศิลปะแห่งชาติสเปนภาพวาดอิตาลีศตวรรษ Cui และการพัฒนาศิลปะของศาลของสเปน ฆาตกรในศิลปะของสเปน Cui ศตวรรษ El Greco (1541-1614) ประเพณีล่าสุดและอิทธิพลของโรงเรียน Venital ในการทำงานของ El Greco คุณสมบัติของการแก้ปัญหาเชิงองค์ประกอบและมีสีสันของงานของศิลปินการเสียรูปของรูปแบบและสีเป็นวิธีการแสดงออกทางอารมณ์เวทย์มนต์ของภาพ ตกแต่งบาร็อคและความสมจริงที่สดใส "เซนต์มอริเชียส", "เซนต์มาร์ตินและชาติ", "การฝังศพของอวัยวะนับ", "โทเลโดในพายุฝนฟ้าคะนอง", "อัครสาวกปีเตอร์และพอล" ภาพของ El Greek ความโศกเศร้าและการแสดงออกทางจิตวิทยาของภาพ แนวโน้มที่เป็นจริงในงานของศิลปิน ภาพของผู้สอบสวนNiño de Guevara และกวี Ortencio Polvizino งานล่าช้าของ El Greco "การพิมพ์ที่ห้า" "Laocoon"

José Ribera (1591-1652) เป็นจุดป้องกันความเสี่ยงของการวาดภาพที่สมจริงของสเปน ผลของคาราเวฟในการทำงานของศิลปิน ประเภทพื้นบ้านมีความสำคัญโน้มน้าวใจในการตีความภาพและแปลงทางศาสนา "ความทรมานของ St. Bartholomew", "Saint Jerome", "Holy Onufry" การรวมกันของการรับของแนวตั้งด้านหน้าและแนวเพลง ("โครเมียม") กวีภาพผู้หญิง "ศักดิ์สิทธิ์ Isaes" กราฟิก Ribery

ฟรานซิสโก Surbaran (1598-1664) ความแม่นยำที่สมจริง, ความเห็นอกเห็นใจของภาพขององค์ประกอบทางศาสนาที่ยิ่งใหญ่ laconism และการแสดงออกทางพลาสติกของภาษาศิลปะของ Surbaran คุณสมบัติของสี แนวตั้งและยังมีชีวิตอยู่ในงานของเขา

Diego Velasquez (1599-1660) เป็นศิลปินชาวสเปนที่ใหญ่ที่สุดซึ่งเป็นจริงที่ยิ่งใหญ่ของ Cuii Century ช่วงต้น (เซวิลล์) ช่วงเวลาของการทำงานของเขาอิทธิพลของคาราวาล์ "Bodegoness" Velasquez ("อาหารเช้า", "กันน้ำ") 1620s ในผลงานของ Velasquez การเปลี่ยนแปลงในลักษณะที่งดงามความละเอียดอ่อนและความมั่งคั่งของสีแสงอ่อน การตีความประเภทที่สมจริงของแผนการในตำนาน "vakh", "The Forge of a Volcano" ภาพแรกของ Velasquez (ภาพเหมือนของ Philip IU) ความเจริญรุ่งเรืองของความคิดสร้างสรรค์ของศิลปินใน 1630-40 วินาทีความหลากหลายและคุณสมบัติหลักของเขา ความสมจริงของภาพประวัติศาสตร์ "การส่งมอบเรื่องไร้สาระ" ความหมายทางศีลธรรมและจริยธรรมการเปิดเผยทางจิตวิทยาของหัวข้อ Parade Portraits ของ Velasquez ความหมายของภูมิประเทศในภาพบุคคลของศิลปิน มนุษยนิยม Velasquez, การอนุมัติความงามทางจิตวิญญาณและศักดิ์ศรีของบุคคลที่เรียบง่าย "MENIPP", "ESOP", ภาพของ Jesters ต่อมาความคิดสร้างสรรค์ของ Velasquez "Menins", "ตรง", "วีนัสที่มีกระจก" ภาพบุคคล "แนวตั้งของผู้บริสุทธิ์ C" - ตัวอย่างของงานศิลปะแนวศิลปินที่เจริญรุ่งเรืองสูงสุด ความหมายของความคิดสร้างสรรค์ของ Velasquez

Bartolomeo Esteban Murillo (1617-1682) ประเภทและภาพวาดศาสนาความหนาของสีเอฟเฟกต์แสงไฟบทกวีของภาพของงาน

ศิลปะของฝรั่งเศส ตำแหน่งทางเศรษฐกิจและการเมืองของฝรั่งเศสในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ Cuii บทบาทที่ก้าวหน้าของสารสับะของฝรั่งเศสและการเติบโตของจิตสำนึกแห่งชาติ วัฒนธรรมของศตวรรษที่ฝรั่งเศส Cuii ปรัชญาการเจริญรุ่งเรืองวรรณกรรมและศิลปะภาพ ลักษณะการเปลี่ยนผ่านของสถาปัตยกรรมในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษ

ขั้นตอนใหม่ในการพัฒนาโรงเรียนจิตรกรรมประจำชาติ อิทธิพลของบาร็อคอิตาลีในศิลปะของชนชั้นสูงของฝรั่งเศส Simon Veu

ทิศทางที่เป็นจริงในศิลปะฝรั่งเศสของครึ่งแรกของศตวรรษที่ Cuii ความหลากหลายของชาร์ตของ Jacques Tomb (ประเภท, แปลงทหาร, ภูมิทัศน์) มหากาพย์ธรรมชาติของผลงานของ Georges de Vatura (1593-1652) อิทธิพลของคาราวิ้วในการทำงานของศิลปินคุณสมบัติของระบบที่งดงาม งานประเภทและศาสนา - "เกมใน Maps", "ทารกแรกเกิด", "Mary Magdalen", "Saint Sebastian", "ภาพตัวเอง" และอื่น ๆ การพัฒนาของ "ประเภทชาวนา" ในการทำงานของพี่น้องเลินน์ ความสามารถที่งดงามของจริงที่ใหญ่ที่สุดของฝรั่งเศส Cuii ศตวรรษหลุยส์ Leniene (1593-1648) Champions of the Patriarchal Life - "การไว้ทุกข์ของชาวนา", "เยี่ยมชมยาย" บทบาทของภูมิทัศน์ในผลงานของเขา - "หยุดนักขี่ม้า" "Familia of the Grush" การอนุมัติคุณค่าทางศีลธรรมและศิลปะของบุคคลที่เรียบง่ายในผลงานของเลนินความเรียบง่ายและความจริงที่สำคัญของภาพการตีความที่ยิ่งใหญ่ของฉากประเภท

ผลกระทบของปรัชญาเชิงรสนิยมของ Descartes ในการก่อตัวของโลกดูคลาสสิก Nikola Poussin (1594-1665) - นักสืบและตัวแทนที่ใหญ่ที่สุดของความคลาสสิคในศิลปะของฝรั่งเศส Cuii ศตวรรษ บทบาทของโบราณวัตถุและศิลปะอิตาลีของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในการก่อตัวของศิลปะของ Pussen การพัฒนาองค์ประกอบที่มีเหตุผลที่ตรวจสอบอย่างเคร่งครัดการตรวจสอบอย่างเคร่งครัดการแบ่งพื้นที่ที่ชัดเจนเกี่ยวกับแผนใช้ในการสร้างองค์ประกอบของการรับของการบรรเทาของโรมันความโดดเด่นของพลาสติกเชิงเส้นเริ่มต้นมากกว่าสี ความเข้าใจใหม่ของสี ค้นหาความสามัคคีและความกล้าหาญในภาพของมนุษย์และธรรมชาติ การอนุมัติมูลค่าการศึกษาของศิลปะการแสดงออกของปัญหาทางศีลธรรมและจริยธรรมในงาน Pussen Pussen ศาสนาตำนานและประวัติศาสตร์ Pussen - "การต่อสู้", "การตายของเยอรมนี", "Tancred และ Hermine", "Parnas", "Arcade Shepherds" "อาณาจักรแห่งฟลอรา", "ความเอื้ออาทรของผู้สำคัญ", "เอสเธอร์ต่อหน้า Artokserks" คลาสสิก ("ประวัติศาสตร์" หรือ "Heroic") ภูมิทัศน์ในการทำงานของ Pussen ความสำคัญและความมหัศจรรย์ของภาพลักษณ์ของธรรมชาติตัวละครที่กล้าหาญของพวกเขา - "ภูมิทัศน์ที่มีโพลีฟีม", "ภูมิทัศน์ที่มี Hercules และ Cukus", ภูมิทัศน์วงจร "Seascape . Pussena "ภาพตัวเอง" คุณค่าของความคิดสร้างสรรค์ของ Pussen ในศิลปะยุโรป

เนื้อหาใหม่ของภูมิทัศน์แบบคลาสสิกในการทำงานของ Claude Lorrene (1600-1682) อารมณ์โคลงสั้น ๆ ตัวละครที่สง่างามของภูมิประเทศของเขา ภาพที่เหมาะของธรรมชาติให้ความสนใจกับการส่งสัญญาณขนาดกลางอากาศผลกระทบของแสงในงานของมัน เสรีภาพคอมโพสิตขนาดใหญ่ในขณะที่รักษารูปแบบคลาสสิกความนุ่มนวลของภาพความกลมกลืนของการระบายสีด้วยบทบาทการรวมกันของแสง - พื้นฐานของภาษาศิลปะของเขา - "ตอนเช้า", "เที่ยง", "ตอนเย็น", "ตอนเย็น", "ตอนเย็น" The Harbour "," Morefter Morning "และ Reliance Lorrene อื่น ๆ ในการพัฒนาภูมิทัศน์ยุโรป

สถาปัตยกรรมฝรั่งเศสของครึ่งหลังของศตวรรษที่ Cuii เสร็จสิ้นการรวมศูนย์ของรัฐฝรั่งเศส การปกครองของ Classicism เป็นทิศทางที่ได้รับการยอมรับอย่างเป็นทางการในงานศิลปะ การอนุมัติของ Royal Academy of Painting and Sculpture ความรุ่งเรืองและนำความสำคัญของสถาปัตยกรรมในช่วงเวลาเดียวกันและรากฐานของสถาบันสถาปัตยกรรม ก่อสร้างวัง วงดนตรีของวังและสวนสาธารณะในแวร์ซาย (Louis Levo, Andre Lenotr และ Jules Andruen Mansar) ความรุนแรงของรูปแบบสถาปัตยกรรมจัดบทบาทของการสั่งซื้อแบบคลาสสิก ความมั่งคั่งของการตกแต่งตกแต่งภายใน ซุ้มตะวันออกของลูฟร์ (Claude Perro) เป็นตัวอย่างของยุคที่มีขนาดใหญ่ของยุค

ภาพวาด Charles lebrene เป็นหัวหน้าศิลปะศาลอย่างเป็นทางการ Rigo และ Larzilor เป็นผู้เชี่ยวชาญที่ใหญ่ที่สุดของแนวตั้งของศาล

ดอกของประติมากรรมของฝรั่งเศสในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ Cuii การพัฒนาประติมากรรมสวนตกแต่ง (Francois Giradon) รูปปั้นประติมากรรม Pierre Puget (1620-1694) แรงบันดาลใจที่สมจริงในงานของเขา tragic pathos การแสดงออกทางชีวิตและความมหัศจรรย์ของผลงานของเขา ("แอตแลนตา", "Milon Kratonsky", "Hercules")

ศิลปะยุโรปตะวันตกcuiii ศตวรรษ.

ลักษณะโดยรวมของศตวรรษที่ Cuiii ศตวรรษแห่งการตรัสรู้การต้มเบียร์ของการปฏิวัติชนชั้นกลางและการล่มสลายของสมบูรณาญาสิทธิราชย์ บทบาทนำของวัฒนธรรมศิลปะฝรั่งเศส การก่อตัวในศิลปะยุโรปของโรงเรียนแห่งชาติอังกฤษ การสูญเสียโดยศิลปะอิตาลีของบทบาทนำในศิลปะของยุโรป การลดลงของการพัฒนาศิลปะของสเปน Flanders และ Holland ในศตวรรษที่ Cuiii

ศิลปะของฝรั่งเศส บทบาทของชนชั้นกลางและมวลชนในการต่อสู้กับสมบูรณาญาสิทธิราชย์ สองทิศทางในศิลปะฝรั่งเศส - สไตล์อย่างเป็นทางการของโรโคโคและทิศทางที่เหมือนจริง วัตถุนิยมของศตวรรษที่ Cuiii และสารานุกรม ความสมจริงในศิลปะและความสัมพันธ์กับความคิดสาธารณะขั้นสูง การพัฒนาประเภทที่ใช้ในครัวเรือนที่สมจริงภาพบุคคลและยังคงมีชีวิตอยู่ ความสัมพันธ์ของความสมจริงกับความคลาสสิคที่มาจากการปฏิวัติการปฏิวัติในไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษ

Antoine Watto (1684-1721) เป็นศิลปินฝรั่งเศสที่ใหญ่ที่สุดในศตวรรษที่ Cuiii และ Rococo Rococo ต้นกำเนิดแห่งชาติของศิลปะของเขา งานประเภทต้นและการเชื่อมต่อกับศิลปะเฟลมิชของศตวรรษ Cuii ("Savoyar กับ Surcom", Bivouuck "," สงคราม ") ศิลปะของช่วงเวลาที่เป็นผู้ใหญ่ Watto - ปริญญาโท "Galant Chase" ("สังคมในสวนสาธารณะ", "ข้อเสนอที่ยาก", "สวนแห่งความรัก", "ออกเดินทางไปยังเกาะของ Cite / Cyfeur /", "Caprice" และอื่น ๆ ความคิดริเริ่มของ Watto องค์ประกอบการตกแต่งและการประชุมความฝันที่โรแมนติกและการพัฒนาของแปลงอภิบาล Watto แนวโน้มที่สมจริงในงานของ Watto การสังเกตเฉียบพลันความละเอียดอ่อนจิตวิทยาในการถ่ายโอนความรู้สึกหัวข้อของงานศิลปะและโรงละครในงานของเขา ("นักแสดงของอิตาลี ตลก "," ความรักในเวทีอิตาลี "," ความรักในฉากฝรั่งเศส "," Gilles ") การพัฒนาประเภทที่สมจริงและแนวตั้งในการทำงานของ Watto (" สัญลักษณ์ของ Zersen "," ภาพของ Patera Sculptor Patera ") .

โรโคโค - สไตล์การตกแต่งตกแต่งและภาพวาดตกแต่ง การปฏิเสธการอนุสาวรีย์ความสนใจในความใกล้ชิดความอ่อนโยนความอ่อนโยนและการปรับแต่งสไตล์ตกแต่งประณีต Francois Bush (1703-1770) เป็น Master Rococo ที่ใหญ่ที่สุด รองเท้าผ้าใบมากมายของงานของเขา ความคิดริเริ่มของโซลูชันเชิงองค์ประกอบและสีสันสดใสในการทำงาน ตำนานภาพวาดเชิงเปรียบเทียบและปัสสาวะพุ่มไม้ ความสง่างามของพุ่มไม้จิตรกรรมอุทธรณ์เรื่องโป๊เปลือย ทิวทัศน์และภาพบุคคลพุ่มไม้

ทิศทางที่เป็นจริงในศิลปะฝรั่งเศสของศตวรรษที่ Cuiii การเชื่อมต่อของเขากับปรัชญาของการตรัสรู้ เดนิส Didro และงบของเขาเกี่ยวกับศิลปะการอนุมัติความสมจริงเป็นวิธีศิลปะหลักของศิลปะประชาธิปไตยฝรั่งเศส Jean-Batist Shaden (1699-1779) การเชื่อมต่อของเขากับความสมจริงของฝรั่งเศสของเลนินและวัฒนาและภาพวาดดัตช์ของศตวรรษที่ Cuii ภาพสะท้อนของชีวิตและอุดมคติด้านจริยธรรมของประโยคที่สามในผลงานของ Sharden บทกวีของธรรมดาความเรียบง่ายและความเป็นธรรมชาติในศิลปะของเขา การศึกษาอย่างใกล้ชิดของธรรมชาติเป็นพื้นฐานของวิธีการสร้างสรรค์ งานประเภทของ Sharden ("Bundochka", "คำอธิษฐานก่อนอาหารกลางวัน", "ยางตัด", "Cardhouse") ยังคงมีชีวิตอยู่ - ธีมกลางของความคิดสร้างสรรค์ของ Cherden การอนุมัติมูลค่าทางศิลปะของวัตถุบ้านทั่วไปของโลกรอบโลก ความเป็นอิสระที่สร้างสรรค์ของ Sharden ในประเภทของยังคงมีชีวิต ("ถังทองแดง", "ทองแดง chan", "ท่อและเหยือก", ยังคงมีชีวิตกับคุณลักษณะของศิลปะ) การถ่ายภาพบุคคลและการถ่ายภาพตัวเอง Sharden ระบายสีงานของ Sharden ทักษะของการวาดภาพโทนสีกราฟิก Charden อิทธิพลของความคิดสร้างสรรค์ของ Sharden บนศิลปินสมัยใหม่

การทาสีครึ่งหลังของศตวรรษที่ Cuiii ความซับซ้อนและความไม่สอดคล้องกัน Jean Batist Dream (1725-185), Sentimental Melodramaticism, ชี้ให้เห็นถึงการมีศีลธรรมของผลงาน คุณธรรม, ความไวและการแสดงละครของภาพวาดของแขก, การใช้เทคนิคของศิลปะวิชาการ, ผลกระทบที่พูดเกินจริงของความรู้สึก, การพิจารณาโพสท่าและการหมดอายุใบหน้า ฯลฯ ("การตายของอัมพาตหรือผลไม้ที่ดี", "ร่องแรก", "สามีหลอกลวง") "หัว" ของ Gosza ข้อ จำกัด ของการทำงานของแขก

การพัฒนาภาพเหมือนจริงในศิลปะศิลปะ Cuii ฝรั่งเศส Pastel Portrait ของ Maurice Kantna de Latura (1704-1788)

Jean Onor Fragonar (1732-1806) ปฏิสัมพันธ์ของแนวโน้มของโรโคโคและความสมจริงในการทำงานของเขา ("โอกาสที่มีความสุขเรรังข้อง", "จูบสนูป", "ชนะการจูบ") คุณสมบัติของการกระทำความผิดทางยักษ์ในรูปแบบของ Fragonard ธรรมชาติที่ร่าเริงของผลงานของ Fragonar และมัน ทักษะที่งดงาม

ภูมิประเทศ "ซากปรักหักพัง" ของGüber Robert (1733-1808) เป็นตัวอย่างของภูมิทัศน์ "บริสุทธิ์" ที่ใกล้ชิดซึ่งรวมประเพณีของ Classicism และ Rococo กับผู้นำที่โรแมนติกที่ยอดเยี่ยมของศิลปินอิตาลี

การพัฒนาสถาปัตยกรรมในฝรั่งเศส Cuiii ศตวรรษการทดลองของโซลูชั่นอนุสาวรีย์ (Paris Pantheon Suffro) ประติมากรรมของครึ่งหลังของศตวรรษที่ Cuiii Jean Antoine Hudon (2284-2471) - ปริญญาโทของภาพสมรรถภาพที่สมจริงประติมากรรม ("Voltaire ในเก้าอี้", "ความผิดพลาด", "ภาพของลูกชาย", "ภาพของภรรยา" และอื่น ๆ ) ของความรุนแรงและความอเนกประสงค์ของจิตวิทยา ลักษณะของการถ่ายภาพบุคคลของเขา

ศิลปะของอิตาลี เฟื่องฟูครั้งสุดท้ายของโรงเรียนจิตรกรรมเวนิส Giovanni Battista Tapolo (1696-1770) เป็นจิตรกรที่ใหญ่ที่สุดของเวนิส รองเท้าผ้าใบมากมายของงานของเขา ระดับที่ยิ่งใหญ่ของภาพวาดตกแต่งแบบอนุสาวรีย์ของเขา Thipolo เป็นผู้เชี่ยวชาญในการสร้างปรากฏการณ์การแสดงละครพื้นที่ภาพลวงตาองค์ประกอบตกแต่งสารประกอบอินทรีย์ของภาพวาดที่มีสถาปัตยกรรมภายใน การแกะสลักของ Tapolo

ภาพวาดภูมิทัศน์อิตาลี ภูมิทัศน์ทางสถาปัตยกรรม (ผู้นำ) Antonio Cantelto (1697-1768) สารคดีการวาดภาพความแม่นยำความสมบูรณ์แบบของการก่อสร้างที่มีแนวโน้มและภาพที่มีสีสันของชีวิตในเมืองเอฟเฟกต์แสงไฟความบันเทิงของโซลูชั่นคอมโพสิตในการทำงาน Francesco Guard (1712-1793) บทกวีอ่อน ๆ ของชีวิตประจำวันของเมืองในภูมิประเทศของเขา คุณสมบัติของระบบ Guards Picorial องค์ประกอบของ Plenier และความละเอียดอ่อนของการวาดภาพ

ศตวรรษที่โรม Cuiii - ศูนย์ยุโรปสำหรับชีวิต Riemen และการศึกษาศิลปะการเปิดตัวของ Herculaneum และ Pompey ลักษณะย้อนหลังของความคิดสร้างสรรค์ของศิลปินโรมัน การแกะสลักของ Giovanni Battist Piranetsi (1720-1778) การไล่ระดับของโซลูชั่นเชิงพื้นที่ความแตกต่างของแสงและเงานิยายโรแมนติกและแฟนตาซีความมหัศจรรย์ของ "จินตนาการสถาปัตยกรรม"

ศิลปะคลาสสิกของ Sculptor Antonio Canova (1757-1822) และอิทธิพลต่อประติมากรรมทางวิชาการของยุโรปของศตวรรษที่ CIC

Art of England Cuii-Cuiii ศตวรรษ คุณสมบัติของการพัฒนาเศรษฐกิจและการเมืองของอังกฤษ การปฏิวัติศตวรรษที่อังกฤษ Cuii และเสริมสร้างความแข็งแกร่งให้กับชนชั้นกลาง การพัฒนาวิทยาศาสตร์ปรัชญาและวรรณคดี Christopher Ren (1632-1723) เป็นสถาปนิกที่ใหญ่ที่สุดของคลาสสิกภาษาอังกฤษ อาคารสไตล์ที่เข้มงวดและเคร่งขรึม Rena มหาวิหารเซนต์พอลในลอนดอน อิทธิพลต่อการพัฒนาของจิตรกรรมภาษาอังกฤษวัง Dequean การรัฐมนตรีอุตสาหกรรมในศตวรรษที่อังกฤษ Cuiii และการเฟื่องฟูของโรงเรียนจิตรกรรมประจำชาติ

William Hogart (1697-1764) เป็นผู้ก่อตั้งโรงเรียนสอนจิตรกรรมของอังกฤษแห่งชาติ การอนุมัติความสมจริงและความเป็นพลเมืองในงานศิลปะของเขา การเชื่อมต่อของงานของเขากับอุดมการณ์ของชนชั้นกลางของอังกฤษ ความเชี่ยวชาญในการบรรยายที่น่าทึ่งการปฐมนิเทศเหน็บแนมของชุดที่งดงามและกราฟิกของ Hogarth ("การแต่งงานแฟชั่น", "Mota Career", "Pottice Career") การแสดงออกอย่างเฉียบพลันของประเภทและตัวละครในผลงานของ Hogarth ความสมจริงและทักษะที่งดงามของการถ่ายภาพบุคคลของ Hogarth ("Girl with Shrimp") Hogarth - ทฤษฎีศิลปะ

การพัฒนาแนวทางของขบวนพาเหรดในอังกฤษในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ Cuiii ภาพและภูมิทัศน์ของ Thomas Geinsborough (1727-1730), Simplicity และ Grace of Composite Solutions ความละเอียดอ่อนและความงามของสี ความสมจริง, การรุก lyrical (มีองค์ประกอบของ Sytreentalism) ของการถ่ายภาพบุคคลของเขา การตีความที่เป็นจริงของภาพลักษณ์ของธรรมชาติในภูมิทัศน์ของ Gainesboro เป็นประสบการณ์ครั้งแรกของภาพลักษณ์ที่เหมือนจริงของธรรมชาติในศิลปะของศตวรรษที่ Cuiii ความหมายของการค้นพบที่งดงามของ Gainesboro สำหรับการพัฒนาภาพวาดภาษาอังกฤษต่อไป

Joshua Reynolds (1723-1792) เทรนด์ที่สมจริงและตกแต่งในงานของเขา Papers and Chamber Portraits Reynolds การรวมกันของขบวนพาเหรด Monumentality และ Pomp กับลักษณะเฉพาะบุคคลที่เป็นจริงและจิตวิทยาเป็นคุณสมบัติที่โดดเด่นของงานศิลปิน

มูลค่าของศิลปะของศตวรรษที่ Cuiii ในการพัฒนาศิลปะยุโรปต่อไป

Cretage - ลูกเรือขี่ม้าฤดูใบไม้ผลิของประเภทปิด มันถูกใช้สำหรับการเดินทางส่วนตัวเคลื่อนย้ายนักรบในสนามรบในช่วงสงครามและเป็นระบบขนส่งสาธารณะ ใช้สำหรับการเดินทางไกลตลอดเวลาของปี

กล่าวถึงครั้งแรก

ดอกกุหลาบม้าตัวแรกปรากฏตัวในเมโสโปเตเมียในสหัสวรรษที่ 3 BC พวกเขามีรถรบสองล้อได้รับความเสียหายจากม้าคู่หนึ่ง พวกเขามีน้ำหนักเบารวดเร็วและสะดวกสบายถึงสองคน

มีเกวียนและการฝังศพของเซลติกส์ เหล่านี้เป็นลูกเรือสี่ล้อที่มีร่างกายบนเข็มขัด การออกแบบของพวกเขาอยู่ใกล้กับการนมัสการในช่วงต่อมา เราใช้ Chariots และในระหว่างคณะกรรมการราชวงศ์จีนของโจวซึ่งมีอยู่ก่อนยุคของเรา

รถม้าอายุมากกว่า 2.5 พันปี พบได้ในดินแดนอัลไต

พวกเขารู้วิธีสร้างเกวียนและชาวโรมันโบราณในศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช ในฐานะที่เป็นการขุดค้นแทนที่จะเป็นฤดูใบไม้ผลิพวกเขายังใช้เข็มขัดหรือโซ่ น่าเสียดายที่เริ่มต้นจากช่วงเวลานี้ความสามารถในการทำให้ Chariots หายไป ผู้คนเริ่มใช้ลูกเรือสี่ล้อเท่านั้นในยุคกลางเท่านั้น

วัยกลางคน

ในศตวรรษที่ XIV-XV รถม้าทำจากไม้และเหล็ก จากนั้นพวกเขาก็ข้ามผิวปกคลุมไปด้วยปิดทองตกแต่งด้วยเสื้อคลุมของชนเผ่า รุ่นแรกได้รับการเสริมด้วย Visor ที่ติดตั้งเหนือที่นั่งของ Coachman ซึ่งครอบคลุมจากดวงอาทิตย์และการตกตะกอน เบื่อกับม้าหนึ่งหรือสองคู่ขึ้นอยู่กับน้ำหนักของตัวเอง พวกเขาเป็นของตัวละครที่มีชื่อว่าเฉพาะและหายากสูง พวกเขาถูกใช้เพื่อขนส่งผู้คนในระยะทางสั้น ๆ เนื่องจากผู้โดยสารเสียชีวิตอย่างมาก เป็นที่รู้จักกันว่าในตอนต้นของศตวรรษที่ XVI มีเพียงสามลูกเรือเพียงสามคนเท่านั้น

ความนิยมของรถม้ากำลังได้รับในตอนท้ายของ XVI - จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ 20 ในช่วงเวลานี้การขี่ล้อเริ่มแข่งขันกับม้า ตัวเลือกที่มีหลังคาแข็งและเตียงพับปรากฏขึ้น ในเวลาเดียวกันรุ่นแรกที่มีหน้าต่างเคลือบเกิดขึ้น เริ่มพัฒนาการตกแต่งภายในของลูกเรือม้าอย่างแข็งขัน

ลูกเรือยุคกลางคลาสสิก

ประวัติของลูกเรือในรัสเซีย

รถเข็นขี่ม้าตัวแรกมีอยู่ในรัสเซียตั้งแต่กาลเวลา เราใช้พวกเขาเป็นหลักสำหรับการขนส่งของการวาง "Pragabuska" การบินกลายเป็น Kolymaga - เกวียนที่ครอบคลุมของประเภทค่าผ่านทาง ผู้หญิงคนชราและคนอ่อนแอย้าย

การขนส่งโดยตรงปรากฏในกลางศตวรรษที่ 20 และเป็นของราชวงศ์ ตอนแรกใช้สำหรับการเดินทางพิธีและเฉพาะในศตวรรษที่ XVIII เริ่มใช้สำหรับการเดินทาง

พวกเขาพบทั้งลูกเรือที่มีกรอบที่เข้มงวดและหลังคาและแมลงที่มีหลังคา

โค้ชนำเสนอโดย Boris Godunov Queen of England ที่จุดเริ่มต้นของศิลปะ XVII

ในปี 1681 พระราชกฤษฎีกาสนุก ๆ ห้ามทุกคนยกเว้น Boyar นั่งในกะเหรี่ยง มันบอกว่าในฤดูร้อนคุณสามารถเคลื่อนย้ายการขี่และในฤดูหนาว - ในการเลื่อนกับม้าหนึ่งตัว ด้วย Boyars เช่นกันไม่ใช่ทุกอย่างง่าย ๆ : ในวันธรรมดาพวกเขาสามารถต่อรองม้าหนึ่งคู่เข้าไปในลูกเรือในเทศกาล - สองและในงานแต่งงาน - สาม

ต่อมาการสั่งซื้อปรากฏขึ้นตามที่พันเอกทั้งหมดและผู้คนสูงกว่าอันดับสูงสุดต้องย้ายไปอยู่ในนั้นเก็บเกี่ยวม้าสองหรือสามคู่ ในขณะเดียวกัน Kucher มีหน้าที่ต้องมีเครายาว

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ XVIII สายการบินกลายเป็นองค์ประกอบของศักดิ์ศรี ลักษณะที่ปรากฏและจำนวนม้าที่มีการควบคุมได้รับอนุญาตให้กำหนดตำแหน่งของบุคคลในสังคม มีบางกรณีเมื่อคนร่ำรวยฉีดม้า 9-12 ม้าในรถม้า พลเมืองที่ร่ำรวยที่สุดข้ามส่วนด้านในของการขนส่งกำมะหยี่สีแดงและขนสีแดงหน้าต่างกระจกและล้อถูกปกคลุมด้วยเงิน มันมาถึงความไร้สาระ - ที่จะรู้ว่าปฏิเสธที่จะเดินและออกจากทีมแม้กระทั่งไปเยี่ยมเพื่อนบ้าน

ข้อเท็จจริงอยากรู้อยากเห็น!ในฤดูหนาวรถม้ามักใช้ เป็นที่ทราบกันดีว่าในปี ค.ศ. 1742 ในระหว่างการเดินทางไปสู่พิธีราชาภิเษกของเขา Elizaveta Petrovna ถูกฉีดในลูกเรือฤดูหนาวของ 23 ม้า!

ความจุแตกต่างกัน: พวกเขาพบกับลูกเรือสองชั้นขนาดกะทัดรัดและกว้างขวางความสามารถในการรองรับมากกว่า 10 คน

ในศตวรรษที่ 19 การขนส่งทางไปรษณีย์และระบบขนส่งสาธารณะ ความขยันหมั่นเพียรเป็นที่นิยมโดยเฉพาะสถานที่ที่อยู่ภายในและภายนอก ในเวลาเดียวกันรัฐโอมิบัสส์เกิดขึ้น - ลูกเรือที่มีความยาวที่รองรับหกคนภายในและหกบนหลังคา

คนนอกรถยนต์

ในศตวรรษที่ยี่สิบสายการบินสูญเสียความเกี่ยวข้องเนื่องจากการพัฒนาที่ใช้งานของอุตสาหกรรมยานยนต์ วันนี้พวกเขาใช้เป็นยานพาหนะที่แปลกใหม่ในงานแต่งงานทัศนศึกษาบุคคลทั่วไปและการถ่ายภาพ

สิ่งพิมพ์ของวรรณกรรมส่วน

สารานุกรมของชีวิตที่ถือไม่ได้ในวรรณคดีรัสเซีย

D เกี่ยวกับการประดิษฐ์ของรถยนต์และการจราจรทางรถไฟที่แพร่หลายในระยะทางไกล (และไม่มาก) ในรัสเซียส่วนใหญ่มักจะดำเนินการกับลูกเรือม้า สารานุกรมของการขนส่งที่ผิดปกติของรัสเซียในวรรณคดีคือ Sophia Bagdasarov

Vladimir Sologub ในเรื่องราวของ "Seryozha" wrote: "ที่นี่รีบไปที่รถเข็น - เยาวชนที่รุนแรงของถนนรัสเซีย; Blicch อยู่เหนือเจ้าของที่ดิน Saratov หลังอาหารกลางวัน ที่นี่ภูมิใจในการดำเนินการขนส่งที่กว้างเช่นเสมหะที่อุดมไปด้วย ดังนั้น Dramsez นั่นคือรถเข็นเด็กและอยู่ข้างหลังพวกเขาเป็นผู้ค้าที่มีความขยันหมั่นเพียรดื่มชาสิบสี่ถ้วยบนลานจดหมาย ". ในรัสเซียในความเป็นจริงมีลูกเรือขี่ม้าหลายประเภทซึ่งนอกเหนือจากในภูมิภาคต่าง ๆ ถูกสร้างขึ้นในแบบของตนเอง พวกเขายังแตกต่างกันในการนัดหมายการออกแบบและสถานะของเจ้าของ

B - Brica

นี่คือคำว่าต้นกำเนิดของโปแลนด์มันหมายถึงการขนส่งทางถนนสี่ล้อแสงบางครั้งโดยไม่มีสปริง ร่างกายที่สดใสสามารถเปิดและปิด: หนังหวายหรือไม้

มันอยู่ในอังกฤษที่เดินทางตัวละครหลักของ "วิญญาณที่ตายแล้ว" Nikolai Gogol - Pavel Ivanovich Chichikov สะพานของเขาคือ "สวยสวยฤดูใบไม้ผลิ"ใช่และด้วยสิ่งอำนวยความสะดวก: ด้านบนของร่างกายคือ "จากสายฝนพวกเขาเต้นรำกับผ้าม่านหนังที่มีหน้าต่างรอบสองเส้นที่กำหนดไว้ในการดูสายพันธุ์ถนน". มันเป็นลูกเรือถนนที่ดีอย่างสมบูรณ์สำหรับเจ้าหน้าที่ดังกล่าวเช่น Chikhikov เช่นเดียวกับอันดับของเขาแม้ว่าพวกเขาจะพูดว่า "ไม่ใช่ตัวแทนตัวแทน"

บางทีคลาสสิกรัสเซียหลายคนอธิบายถึงการขนส่งที่มีเสียงดังมาก แปรงของ Lion Lean Bounted, Sholokhov เธอฟ้าร้องหรือทั่วถึงและ Alexander Serafimovich เขียนว่า "มันติดตั้ง Sultry Sultly และ Ringing Rattling ที่อยู่เบื้องหลัง. David Burluk อุทิศข้อของนกบางตัวด้วยเสียงที่ทนไม่ได้เมื่อเทียบกับเธอที่มีเปราะเก่า

ใน - โหวต

Sergey Ivanov Boyar Chopers 2452. คอลเลกชันของ Rostropovich และ Vishnevskaya

คำนี้ใช้สำหรับการขนส่งประเภทฤดูหนาว - ครอบคลุม wagon บนเปล่งเสียง คำเตือนได้รับการยกย่องสำหรับความร้อนมันสะดวกสบายคุณสามารถโกหก - "ตกลงไปในวิปริตใต้ขนปอนฟอน" (Amphitheatres) มัน "เต็มไปด้วย Perina หมอน ฯลฯ " (Viktor Shompulev) ตามที่หน้าต่างเขาสามารถทำขนหมีเพื่อไม่ให้ระเบิด แต่จากภายในเพื่อแยกผ้าสีแดงหรือแม้แต่กำมะหยี่

Fedor Koni มีน้ำในน้ำ "ดูแลหรือตอนเช้าพวกเขาคุ้มกันจิตใจ" ความสำคัญของการขนส่งสำหรับศักดิ์ศรี

k - kibitka

Nikolay Cherchkov พายุหล่อ กรอ

ในคำที่ยืมมาจากเร่ร่อนในรัสเซียเรียกว่าเกวียนปกคลุม บ่อยครั้งที่เธออยู่บนอาร์คของเธอและสามารถเอนกาย - คล้ายกับ "Babushkin Capchik" (Nikolay Teshov) kibitka ที่ดีหมายถึง "ด้วยหมาป่าที่กว้างขวางและหลังคาคู่คู่" (Ivan Lazhechnikov) หรือ "ด้วยหนังขี่และผ้ากันเปื้อนยึดแน่น" (Pavel Melnikov-Pechersky)

มันอยู่ในการเขย่า Kibitka ว่า Radishchev กำลังขับรถ: "นอนอยู่ใน Kibitka ความคิดของฉันได้รับการจ่าหน้าถึงความไม่สะดวกของโลก มันถูกแยกออกจากกันอย่างจริงใจจากพื้นดิน, casuala สำหรับฉันที่ Kybital Blows ง่ายขึ้นสำหรับฉัน "

Vyazemsky ทุ่มเทบทกวีทั้งหมดของเธอโกรธมาก: "การย้าย caasemate นี้ / และย้ายการทรมานนี้ / ซึ่งเรียกว่า: Kbibit". Pushkin ร่าเริงมากขึ้น: "Fluffy Bluffing Brazdes, Kbiotka Flitter Flies". ในทางกลับกันใน "การร้องเรียนทางถนน" เขาแย่ลง: "เป็นเวลานานฉันเดินในแสงของแสงในรถเข็นแล้วขี่ / จากนั้นใน Kibitka แล้วในรถม้าแล้วในรถเข็นแล้วเดินเท้า?"

K - รถเข็นเด็ก

Nikolay Cherchkov ขี่ในรถเข็นเด็ก (Alexander II กับเด็ก ๆ ) พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Yaroslavl

ในรัสเซียภายใต้ "รถเข็น" เข้าใจลูกเรือเปิดสปริงหลายประเภท ตัวอย่างเช่นสายพันธุ์ของการขนส่งในเมืองคือ Lando และ Phaeton ในยุโรปในทางตรงกันข้าม "รถเข็นเด็ก" เรียกว่าลูกเรือแฟชั่นประเภทหนึ่ง

รถเข็นเด็กกลายเป็นนางเอกของชื่อเดียวกันของโกกอล: เจ้าของคุยโวที่นั่นว่ามันเป็นเรื่องง่ายเหมือนขนนก แต่น้ำพุก็เช่น "Nannika You in the Cradle" เป็นผลให้ปรากฎว่าการโอ้อวดนั้นว่างเปล่า บทกวีของชื่อเดียวกันนั้นอุทิศให้กับ Vyazemsky กับเธอ: "รถเข็นเด็กเบากำลังวิ่ง / และมันก็ง่ายด้วย". รถเข็นเด็กที่สวยงามเป็นคำถามที่มีชื่อเสียง: Dolly ourostskaya และ Kucher ของเธอเขินอายกับลูกเรือที่เก่าแก่ที่ปกคลุมของพวกเขาในระหว่างการเยี่ยมชมหมู่บ้าน Vronsky

l และ d และฉัน (มองออกไปนอกหน้าต่าง) รอ! รถเข็นนี้คืออะไร? ลูกไม้! มัน maman จริงๆสำหรับฉันไหม ช่างเป็นเสน่ห์อะไรที่หรูหรา! AI! ฉันเป็นลม มันไม่ใช่รถเข็นมันเป็นความฝัน คุณสามารถซ่อนตัวจากความสุขที่ได้นั่งในรถเข็นนี้ แล้วฉันล่ะ

Alexander Ostrovsky "เงินบ้า"

ทั้งหมดนี้จบลงด้วยความก้าวหน้าทางเทคนิค: "รถเข็นเด็กที่สง่างามในการผลิตไฟฟ้า / ยางยืดหยุ่นในหาดทรายบนทางหลวง" (Igor Northerner)

L - LANDO

รถเข็นคนที่ตั้งชื่อตามเมืองเยอรมันเป็นสี่ที่นั่งโดยมีจุดสูงสุดที่จะเพิ่มขึ้นซึ่งจะเปลี่ยนเป็นรถม้า Zhukovsky ใน "การเดินทางไปซ้อมรบ" บอกวิธีที่หลังคาปฏิเสธที่จะเปิดเผย: "ที่นั่นที่นี่ Lando ดื้อรั้น; / เขาย้อนกลับผู้หญิงทุกคน / บังคับให้พวกเขาย้ายพวกเขา / ไม่มีพิธีอีกต่อไป / และตัวเขาเองก็ว่างเปล่า ".

คำต่างประเทศที่สวยงามทำเครื่องหมายประเภทการขนส่งที่ทันสมัยบังคับสำหรับบุคคลจากสังคม ฮีโร่ของ Mine-Siberian ต้องการ Lando ที่ "แสดงให้พวกเขาเห็นทุกอย่างที่ฉันสามารถขี่ได้อย่างไร"

Grigorovich อ่าน: "ค่าใช้จ่ายเท่าไหร่พระเจ้าของฉันค่าใช้จ่ายเท่าไหร่! ฉันต้องจ้างม้าใหม่และแลกเปลี่ยนรถม้าของเราบนแลนดา ผู้คนในตำแหน่งที่มีชื่อเสียงจะอายมิฉะนั้นจะปรากฏในตอนเย็นในดนตรี ได้รับการยอมรับใน Peterhof "(" เมืองและหมู่บ้าน ")

c - sani

Ivan Pelevin เด็ก ๆ ในซานย่า 1870. พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์ Nizhny Tagil, Nizhny Tagil, ภูมิภาค Sverdlovsk

ยานพาหนะยานพาหนะอีกคันหนึ่งกำหนดในบทกวีเป็นเวลานาน "และเยาะเย้ยคอซานย่ากำลังรอ / เมื่อพวกเขาควบคุม" (Zhukovsky); "ไปยังเมือง Ryazan / Katya Three Sani, / Sani Rubble / Arc Paints" (เหม่ย) ซึ่งแตกต่างจากป่าในการเลื่อนคุณสามารถสังเกตได้ไม่เพียง แต่ชาวนา ขุนนางเป็นเจ้าของเลื่อนของตัวเองและไปหาพวกเขาดูเหมือนว่าสะดวกสบายและห่อด้วยการวางและผ้าห่มที่อบอุ่น

แม้จะมีโบราณวัตถุที่ลึกล้ำของเกวียนล้อที่เรียบง่าย แต่จุดเริ่มต้นของการสูญหายในช่วงยุคก่อนประวัติศาสตร์การขี่ลูกเรือก่อตั้งขึ้นในยุโรปที่ค่อนข้างไม่นานมานี้ ลืมมาตั้งแต่โรมันโบราณที่รู้จักลูกเรือหลายประเภทที่กำหนดเองนี้ได้รับการฟื้นฟูในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่สิบสอง

ในยุคกลางการขับรถบนล้อดูน่ารังเกียจและอนุญาตเฉพาะสำหรับชายชราและหญิงชราเท่านั้นอย่าขี่ผู้ป่วย การขี่ม้าหลังจากการเดินเป็นวิธีที่สำคัญที่สุดในการเคลื่อนย้าย

ในภาพและจิตรกรรมฝาผนังของศิลปินอิตาลีของศตวรรษที่ XV ซึ่งได้รับความสนใจจากความทันสมัยและเต็มใจมีคุณสมบัติในการใช้ชีวิตในภาพของฉากประวัติศาสตร์ประวัติศาสตร์และศาสนาเรามักจะพบเรือลำเรือทหารม้าและ ทหารม้าและไม่เห็นทีมงานเลยและแม้แต่เกวียนพยาบาล ไม่มีพวกเขาในภาพวาดของจ้าวแห่งศตวรรษที่สิบเอ็ดสำหรับการขับขี่บนล้อเป็นปรากฏการณ์ในครัวเรือนทุกวันไม่มีอยู่จริง

ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ XVI มีเพียงสามรถม้าในปารีสทุกคันเกวียนมีจุดมุ่งหมายสำหรับการขนส่งของการวางและพวกเขาต้องการที่จะพาพวกเขาไปที่สัตว์ที่แข็งตัว

เฉพาะในตอนท้ายของศตวรรษที่ XVI คือการขี่ล้อเริ่มแข่งขันกับม้าและในศตวรรษที่ XVII เท่านั้นที่รวมอยู่ในการใช้งานสากลและจากนั้นส่วนใหญ่ในชั้นเรียนที่ร่ำรวย คนรวยและขุนนางเริ่มแข่งขันกันเองในการเดินทางและรายการใหม่ทุกชนิด

เป็นเรื่องที่อยากรู้อยากเห็นว่าการขนส่งครั้งแรกกับหน้าต่างปรากฏตัวในปารีสในปี ค.ศ. 1599 ในปี ค.ศ. 1599 เธอได้สร้างความประทับใจที่อธิบายไม่ได้และดูเหมือนว่าจะเป็นสิ่งที่ยอดเยี่ยมด้วยความงดงาม

ตั้งแต่เมื่อเริ่มที่จะขี่ล้อในรัสเซียโบราณมันเป็นเรื่องยากที่จะพูด แต่ในกรณีใด ๆ รถเข็นล้อสำหรับการวางอยู่จากเวลาที่ผ่านมา เกวียนเหล่านี้คืออะไร?

หากเราไม่สามารถพูดคุยด้วยความมั่นใจเกี่ยวกับรูปแบบของเทอร์เก้ของเจ้าชายที่เฉพาะเจาะจงเรามีเหตุผลทุกอย่างที่จะพูดได้ว่าจาก XVII และอาจเป็นศตวรรษที่ XVI ประเภทของรถเข็นไม่ได้เปลี่ยนเป็นวันปัจจุบันและ Surikov ถูกต้องเมื่อ เขาอยู่ในภาพประวัติศาสตร์ของเขาเทโดยตรงจากธรรมชาติของรถเข็นและป่าที่ทันสมัย นี่คือหลักฐานโดยทั้งคำอธิบายและภาพวาดของชาวต่างชาติที่ตีรัสเซียโบราณและผู้ที่มีความสุขตัวอย่างที่เก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ของเรา

ชาวนาป่าปลายศตวรรษที่ 19

บ่งบอกถึงมากในเรื่องนี้รถเข็นที่ครั้งหนึ่งในพิพิธภัณฑ์โรงเรียน Stroganovsky โอนจากที่นั่นไปยังพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์รัสเซีย ร่างกายของรถเข็นนี้ศตวรรษที่ XVII นั้นแตกต่างจากชาวนาปัจจุบันโดยการปรากฏตัวของเธรดซึ่งถูกทารุณกรรมในชีวิตชาวนามานาน

ดังนั้นผู้เชี่ยวชาญของชีวิตรัสเซียโบราณซึ่งเป็นผู้เขียน "Streltsy" และ "พิชิตไซบีเรีย", V. I. Surikov กับงานอดิเรกพิเศษที่บอกเกี่ยวกับตรรกะโครงสร้างพิเศษและความงามของเกวียนรัสเซียและป่ารัสเซีย เขาสามารถพูดคุยเป็นเวลาหลายชั่วโมงกับธีมที่ชื่นชอบนี้

"เมื่อฉันเห็นรถเข็น" Surikov กล่าว "ทุกล้อพร้อมที่จะนมัสการในเท้าของเขา และในรูปแบบของความงามแบบไหน: ในเด็ก ๆ ในการถักใน Sannels ในการโค้งของ Polozov: พวกเขาเดินและเปล่งประกายได้อย่างแน่นอน! ฉันบังเอิญเด็กยังคงบิดเบี้ยวโดย Sanki และพิจารณาว่ามันยอดเยี่ยมและการบิดแบบไหน หลังจากทั้งหมดป่ารัสเซียต้องสัมผัส "

มันไปโดยไม่บอกว่าทั้งสองเกวียนและเลื่อนส่วนใหญ่มีไว้สำหรับการขนส่งของการวาง ลูกเรือมีเพียงเพื่อการเดินทางพิธีของกษัตริย์กษัตริย์และปรมาจารย์เท่านั้น

เช่นเดียวกับในยุโรปตะวันตกเส้นทางไกลถูกดำเนินการเป็นส่วนใหญ่บนแม่น้ำ แม่น้ำเป็นหลอดเลือดแดงหลักของชีวิตทางการเมืองและเศรษฐกิจ: เมืองสำคัญวัฒนธรรมและที่นั่งศิลปะทั้งหมดตั้งอยู่บนแม่น้ำ รณรงค์ที่มีชื่อเสียงของ Olga ไปยัง Tsargrad ที่ทำจากเคียฟบน Dnieper ไปยังทะเล; ความสำคัญทั้งหมดของ Novgorod และ Pskov อยู่ในแม่น้ำและทะเลสาบที่ขับรถในเมืองเหล่านี้ การเดินทางแรลลี่บนล้อ - มรดกที่ค่อนข้างเร็วกว่าสมัยศตวรรษที่สิบแปดการเดินทางตามปกติกำลังขี่ม้า

เช่นเดียวกับคู่แข่งทางตะวันตกศิลปินรัสเซียเท่านั้นตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ XVI เริ่มต้นขึ้น - และมันก็หายากมากและตัก - ให้ความสนใจกับล้อเลื่อน หนึ่งในภาพที่เก่าแก่ที่สุดของ Wheelboy คือสิ่งที่เราเห็นในแสตมป์ที่อยู่รอบ ๆ ไอคอน "Trinity" ของจดหมายมอสโคว์ในแกลเลอรี่ Tretyakov และจุดสิ้นสุดของศตวรรษที่ XVI

การพัฒนาต่อไปของลูกเรือล้อพบในจิตรกรรมฝาผนัง Yaroslavl และ Kostroma ในช่วงปลายศตวรรษที่ XVI รถม้าที่ตลกมาก - สกุล Bulkhain - มีอยู่ในปูนเปียกของปี ค.ศ. 1681 ในคริสตจักรของศาสดาใน Yaroslavl แสดงให้เห็นถึงหนึ่งในตอนของชีวิตของศาสดา elisha

ส่วนหนึ่งของจิตรกรรมฝาผนังของ 1681 ด้วยภาพของลูกเรือล้อ

รูปแบบของความสว่างนี้ยืมมาอย่างชัดเจนจากศิลปินสมัยใหม่ของการแกะสลักต่างประเทศและรูปลักษณ์ของรัสเซียค่อนข้างน่าสงสัย รถเข็นชนิดหนึ่งที่ชวนให้นึกถึงชาวนาในปัจจุบันเราเห็นในปูนเปียกของอาราม Kostroma Ipatiev ซึ่งแสดงถึง "การอุทธรณ์ของ Sawla" (1685) และอื่น ๆ ด้วยร่างกายในรูปแบบของกล่องหยิก - ในปูนเปียก คริสตจักรการแปลงสภาพผู้ช่วยให้รอดสำหรับ Volga ใน Kostroma (1700)

ผู้มีอำนาจต้องปฏิบัติตามจินตนาการของผู้คนและกษัตริย์จึงเริ่มเริ่มต้นที่เขียวชอุ่มไปยังมหาวิหารและทริปในละติน สำหรับการเดินทางที่เคร่งขรึม Boris Godunov มีรถม้าที่เข้มงวดและซับซ้อนผิดปกติ

ในห้องคลังอาวุธจะถูกเก็บไว้สวยงามด้ายบางสายการบินเป็นกุญแจสำคัญในชื่อ "ภาษาอังกฤษ" ใน Qossum of the Chamber ของ 1706 หมายความว่า: "นำมาจากดินแดน Aglitskaya ในปี 1625 และทำซ้ำในมอสโกในปี 1678"

โค้ชภาษาอังกฤษ

สามารถสันนิษฐานได้ว่านี่เป็นโค้ชส่วนใหญ่ซึ่งถูกส่งไปยัง Boris Godunov โดยราชินีอังกฤษ Elizabeth ในปี 1603 มันได้รับการตกแต่งด้วยการโล่งอกที่แตกต่างกันที่แสดงถึงการต่อสู้ของคริสเตียนกับ Maitamans

อีกหนึ่งสายการบินรัสเซียในช่วงแรกถูกเก็บไว้ในห้องอาวุธเดียวกันที่เกี่ยวข้องกับการเริ่มต้นของศตวรรษที่ XVII ซึ่งเรียกว่า "กำมะหยี่" หรือ "ปรมาจารย์"

"กำมะหยี่" หรือ "ปรมาจารย์" การขนส่งของจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XVII (Weapon Chamber)

ในสินค้าคงคลังของหอการค้า 1706 รวบรวมโดย Stoline Buturlin เป็นสมาชิกของ Ivanovich Romanov หลังจาก Buyarin Nikita Nikita ดังนั้นจึงควรจะเป็นของลูกชายของเขาปรมาจารย์ Phararet Nikitich ในปี ค.ศ. 1658 เธอได้ทำใหม่เพื่อการประชุมของจอร์เจียกษัตริย์ Teymuraz ซึ่งมาที่กรุงมอสโก

รถม้าทั้งสองนี้ถูกระงับบนสายพานซึ่งในเวลานั้นแทนที่สปริงซึ่งปรากฏขึ้นในภายหลังเฉพาะที่จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XVIII สปริงถูกยืนอยู่ในขณะที่พวกเขาถูกคิดค้นเฉพาะที่จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XIX

จากลูกเรือคนอื่น ๆ เก็บรักษาไว้ให้เราจากศตวรรษที่ XVII คุณควรสังเกตการขนส่งของปรมาจารย์ Nikon ในพิพิธภัณฑ์แห่งอดีตอาราม Novoerusalem

จากทีมงานของ Time ของ Petrovsky ปีเตอร์ที่ฉันได้รับการจัดสรรเก็บไว้ใน Voronezh และโค้ชของ Dmitry Rostovsky ตั้งอยู่ใน Rostov-Great

การดูแลเด็กที่น่าสงสัยมาก ๆ ของ Peter I ในคลังแสงซึ่งให้ความคิดเกี่ยวกับความดั้งเดิมซึ่งในเวลาที่การเคลื่อนไหวของล้อได้รับการออกแบบ

ผู้ดูแลเด็ก Peter I (Armory)

ตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของการขนส่งในศาลของ XVIII มีอยู่ในที่ประชุมของพิพิธภัณฑ์ที่มั่นคงในอดีตตอนนี้อยู่ในสวนที่ไม่ใช่พายในมอสโกรวมถึงในการประชุมของห้องคลังอาวุธ

ในการประชุมหลังนี้เราสังเกตเห็นสิ่งที่น่าสนใจในรูปแบบของ Kareet Anna Ivanovna ทำโดยจ้าวแห่ง St. Petersburg Storeyard Cyonya ในปี 1739

เวลาที่งดงามเป็นเวลาของเอลิซาเบ ธ เท่านั้นที่สามารถมองเห็นได้บนรถม้านำโดย Hetman Kirill Razumovsky ในปี 1754

Cache Empress Elizabeth Petrovna

ในการประชุมพิพิธภัณฑ์เฟอร์นิเจอร์ในสวน Neskuchny การทำงานที่ยอดเยี่ยมของรถม้าส่งไปยัง Elizabeth โดย Friedrich Great ในปี 1746

ของซานย่าประวัติศาสตร์มันเป็นเรื่องที่อยากรู้อยากเห็น - ไม่มากกับงานศิลปะในครัวเรือนบริสุทธิ์จำนวนมาก - "ฤดูหนาว Linja" เอลิซาเบ ธ Petrovna ซึ่งราชินีที่ร่าเริงนี้มุ่งมั่นที่จะเดินทางที่โด่งดังของเขาไปยังมอสโกสำหรับพิธีราชาภิเษกในปี 1742 Liney ถูกควบคุมม้า 23 ม้า - หนึ่งไอน้ำและครอบครัว Troika - Guskom

สายฤดูหนาวของจักรพรรดินี Elizabeth Petrovna

การรู้จักเหยียดด้านหลังกษัตริย์ที่เกิดมาเพื่อเกิดมากขึ้น ผู้คนได้รับการรักษาและไปอย่างระมัดระวังมากขึ้นหรือให้กษัตริย์ทั้งสองถ้าไม่ได้อยู่ใน 23 ม้าดังนั้นอย่างน้อย 9 อย่างที่เราเห็นในรูปที่ลักษณะของ Atkinson เกี่ยวกับจุดสิ้นสุดของศตวรรษที่ XVIII

ขี่ในรถม้าใน Yamski ด้วยการยืน Hussar รูปที่. Atkinson จุดสิ้นสุดของศตวรรษที่ XVIII

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ XVIII ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและมอสโกมีอาจารย์ขนส่งของตัวเองเป็นครั้งแรกกางเกงขาสั้นที่เรียบง่ายซึ่งรวบรวมทีมงานจากชิ้นส่วนสำเร็จรูปและต่อมาและผู้เชี่ยวชาญการทะเลาะกัน ของทีมงานของขุนนางที่สูงที่สุดและกลางเท่านั้นมีเพียงตัวอย่างเดียวเท่านั้นที่ถูกเก็บรักษาไว้ โค้ชที่อยากรู้อยากเห็นมากและสายของปลาย XVIII - ต้นศตวรรษที่ XIX ตอนนี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์อดีต Trinity-Sergiye Lavra ซึ่งพวกเขาถูกนำออกจากอสังหาริมทรัพย์ของ Orlovy-Denisovoy - Shemetovo, Sergiev County

การดูแลของศตวรรษที่สิบแปดสายงานของเจ้านายรัสเซีย

ลูกเรือ "กฎ" ปลายศตวรรษที่ 18

ในตอนท้ายของศตวรรษที่ XVIII ลูกเรือสาธารณะคนแรกปรากฏตัวในยุโรปตะวันตกซึ่งสวมใส่ชื่อที่หลากหลาย:

• คนโง่
• malmpotes
• รถม้าไปรษณีย์
• อิฐ ฯลฯ

ที่จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XIX พวกเขาเริ่มต้นในรัสเซีย ในเวลาเดียวกันเรามีที่ประจบประแจงแล้วที่เดินทางไปที่ "กีต้าร์" และตัวสั่น (และคนอื่น ๆ บนสปริงยืน) "กีต้าร์" กินเวลาจนถึงปี 1860 สั่นด้วยการเปลี่ยนแปลงที่ไม่มีนัยสำคัญถึงวันนี้

เตือนลูกเรือ "กีตาร์" เริ่มต้นของศตวรรษที่สิบเก้า รูปที่. gyisler

ภาพรวมของเราเกี่ยวกับการพัฒนาของการเคลื่อนไหวของล้อจะไม่สมบูรณ์หากเราไม่ได้สังเกตว่าการแตกหักขนาดมหึมาซึ่งทำในการประดิษฐ์ของเครื่องอบไอน้ำโดยใช้ไอน้ำและรางเพื่อการเคลื่อนไหว

แนวคิดของการเคลื่อนไหวของไอน้ำเกิดในประเทศฝรั่งเศสและลูกเรือหัวรถจักรคนแรกถูกสร้างขึ้นโดยวิศวกรชาวฝรั่งเศส Kyuno ในปี 1769 มันเป็นเกวียนไม้สามล้อไม้พร้อมกับหม้อไอน้ำและ "ย้ายการกระทำของไอน้ำที่สร้างขึ้นโดย ไฟ."

ในปี 1804 วิศวกรชาวอังกฤษ Treventik และวิเวียนได้สร้างสายการบินสี่ล้อที่ใกล้ชิดกับหม้อไอน้ำและไอน้ำทรงกระบอก แนวคิดของการเคลื่อนไหวของไอน้ำนั้นครบกำหนดในระดับที่ในปี 1829 มีการประกาศการแข่งขันพิเศษในอังกฤษเพื่อสร้างหัวรถจักรที่ดีขึ้น จากห้าคันที่นำเสนอการทดสอบเพียงสามคนเท่านั้นที่ได้รับรางวัลแรกได้รับรางวัลรถจักรของสตีเฟนสันที่มีชื่อเสียง

เมื่อมองไปที่รถคันนี้พวกเขาได้รับผลกระทบโดยไม่ได้รับผลกระทบจากความใกล้ชิดกับเราที่ทันสมัย: จุดทั้งหมดของตู้รถไฟที่ทรงพลังของวันของเรานั้นชัดเจนแล้วที่นี่แม้กระทั่งรูปแบบที่มากที่สุดของมันและการจับคู่กับการประกวดราคานั้นไม่เปลี่ยนแปลง

ประเภทสตีเฟนสันได้รับการยอมรับในไม่ช้าทั่วยุโรปและเจาะไปอเมริกา

รัสเซียถูกจับเล็กน้อยเมื่อเทียบกับตะวันตก ในปี 1833 ลูกชายของช่างของโรงงานภูเขา Nizhne-Tagil ซึ่งเป็น Efim Cherepanov ซึ่งได้เยี่ยมชมประเทศอังกฤษและคุ้นเคยกับหัวรถจักรของสตีเฟนสันสร้างรถกับพ่อของเขาซึ่งพวกเขาเรียกว่า "เรือกลไฟที่ดิน" หลังจากราวบันไดเรียกว่า "ล้อเหล็กหล่อ" พวกเขาประสบความสำเร็จสูงถึง 15 ไมล์ต่อชั่วโมง

เกวียนล้อมีอยู่แล้วในช่วงยุคก่อนประวัติศาสตร์ พวกเขาถูกกล่าวถึงในแหล่งที่เก่าแก่ที่สุดในฐานะวิชาที่รู้จักกันดี ดังนั้นในหนึ่งในบทกวีที่เก่าแก่ที่สุดของ Veds การเปรียบเทียบถูกนำมาใช้: "ล้อหมุนหลังม้าดังนั้นความสงบสุขให้กับคุณ"
ในเอเชียเกวียนถูกนำมาใช้ยาวพร้อมกันพร้อมกับเสื้อผ้าและสัตว์ที่สะดวกสบาย ชาวกรีกในช่วงเวลาของโฮเมอร์ใช้ Chariots รายละเอียดของการออกแบบรถเข็นโบราณยังไม่เป็นที่รู้จัก; มีเพียงรูปแบบภายนอกของการต่อสู้แบบสองล้อสองล้อได้รับการบรรยายอย่างดีกับการบรรเทาจากฐานรากและภาพอื่น ๆ

Ungewitter, Hugo (1869-C.1944)
Noblewoman ลงรถม้าของเธอลงนามและลงวันที่ 1906

ไม่ต้องสงสัยเลยว่ามีหลายสถานที่ของผู้เขียนโบราณซึ่งล้อเกวียนที่ใช้สำหรับการขนส่งสินค้า ดังนั้นโฮเมอร์เล่าว่า Navitsya ถามเกวียนจากพ่อของเขาที่จะพกเสื้อผ้าไปที่ชายฝั่งทะเล รถเข็นของชนิดนี้เป็นสองและสี่ล้อ: การประดิษฐ์แอตทริบิวต์ Pliny กับ Frigians ล้อของ "Plaustrum" ดังกล่าวติดอยู่กับแกนอย่างแน่นหนาซึ่งกำลังคายด้วยกันกับพวกเขาเช่นรถรางของเราในตลับลูกปืนการเคลื่อนไหวที่ติดอยู่กับร่างกาย เกวียนดังกล่าวแย่มากและตอนนี้มีอยู่ใน O-VESA

Tseretelli, Zurab (B. 1934)

เปอร์เซียโบราณมีการจัดแก๊งทางไปรษณีย์อย่างเหมาะสม The Royal Deaths ได้รับคำสั่งอย่างรวดเร็วในรัฐโบราณอื่น ๆ แต่การขนส่งผู้โดยสารที่จัดขึ้นอย่างเหมาะสมบนหลังม้าเป็นที่รู้จักมากกว่าตั้งแต่ชาวโรมัน การขับถ่ายของคนส่วนตัวที่มีอยู่ (ลูกเรือ "ซิสเซียม") เป็นสองล้อด้วยลมหายใจเช่นเดียวกับลูกเลี้ยง แต่ไม่มีสปริงพร้อมที่นั่งแขวนอยู่บนเข็มขัด มันปีนขึ้นไปโดยม้าและไม่ได้มาจากด้านหลังเช่นเดียวกับในรถม้า; ภาพ Cizium พบแล้วในแจกัน Etruscan แล้ว ในลูกเรือดังกล่าวเราเดินทางเร็ว ๆ นี้: ตามที่ Testimonia จักรพรรดิขับเข้าไปในปอด "Meritoria Vehicula" ระยะทางสูงถึง 150 V ต่อวัน.

v.serov Odyssey และ Navykaya

ข้อมูลเพิ่มเติมที่เรามีเกี่ยวกับลูกเรือหน้าผากของชาวโรมัน ในโบราณโดยทั่วไปการใช้ Parade Chariots เป็นสิทธิพิเศษของใบหน้าและปุโรหิตอันดับสูง ภาพของเทพเจ้าในระหว่างขบวนยังขับรถแช่อรถพิเศษ บุคคลส่วนตัวมอบหมายให้ตัวเองถูกต้องในช่วงเวลาของการลดลงของศีลธรรมและด้วยจักรวรรดิตกแต่งลูกเรือของพวกเขาด้วยความหรูหราที่เป็นไปได้ทุกอย่าง ประเภทที่เก่าแก่ที่สุดคือ "Arcera" มันถูกกล่าวถึงในกฎหมายของ Twelve Tables; มันเป็นรถเข็นแบบเปิดสี่ล้อ สำหรับผู้หญิงเธอทำสองล้อ เช่นเดียวกับโบราณและเปลซึ่งต่อมาเริ่มให้อุปกรณ์ที่หรูหราเช่นนั้นซีซาร์พบว่าจำเป็นต้องเผยแพร่กฎหมายที่ จำกัด ความหรูหรานี้

แกะสลักด้วยภาพของความขยันไปรษณีย์ในสีดำและสีแดงของที่ทำการไปรษณีย์ในบริเวณใกล้เคียงของ Newmarket (Suffolk) ในปี 1827 ด้านหลังยามสามารถมองเห็นได้

คนต่อมามีคนคิดค้น "surrentum", รถสองล้อที่มีฝาปิดกึ่งทรงกระบอกและ "carruca", Springchalter ของรถม้าที่ทันสมัย, เกวียนสี่ล้อที่มีร่างกายเคลือบยกสูงขึ้นเหนือเส้นทางที่สี่คอลัมน์ จากด้านหลังมีที่นั่งสำหรับสองคนและฉันนั่งอยู่ข้างหน้าสุภาพบุรุษด้านล่างหรือเดินไปรอบ ๆ จาก Galov, ชาวโรมันยืม tarautka ด้วยร่างกายทอจากวิลโลว์ - "Sirpea" และจากผู้อยู่อาศัยในชายฝั่งทางเหนือของยุโรป - รถม้า "Essedum" ซึ่งรวมอยู่ข้างหน้า; เธอเสิร์ฟเพื่อความสงบสุขและเพื่อวัตถุประสงค์ทางทหาร

Salvador Dali - Ghost Wagon

ในยุคของการตั้งถิ่นฐานใหม่ของประชาชนและที่จุดเริ่มต้นของยุคกลางลูกเรือได้รับการพิจารณาเป็นสัญลักษณ์ของการสต็อก การเคลื่อนย้ายเคลื่อนที่บนหลังม้าและจิตวิญญาณและผู้หญิงเดินทางไปที่ลา พงศาวดารของยุคนี้เพียงไม่ค่อยพูดถึงทีมงาน ดังนั้น Eginard บอกว่า Meroving King Halperick ทุกที่ไปที่โรมัน "Surrentum" ซึ่งเป็นอันตรายจากบูลส์; ภาษาอังกฤษบิชอปเซนต์ อีร์เค็นวาลด์ในศตวรรษที่ดี ฉันไปและเทศนาในล้อเกวียนเหมือนเดิมและยังไม่ได้เผยแพร่ หลังจากสงครามครูเสดเท่านั้นแฟชั่นสำหรับลูกเรือเริ่มฟื้นตัว แต่พวกเขาได้รับอนุญาตเฉพาะกรณีที่เคร่งขรึมสำหรับบุคคลที่มีอันดับสูงและคนธรรมดาห้ามไม่ให้พวกเขาใช้

"การขนส่งทางไปรษณีย์" Boual Louis Leopold

เกวียนเป็นชื่อส่วนรวมที่พบบ่อยที่สุดของยานพาหนะต่าง ๆ ที่ขับเคลื่อนด้วยพลังกล้ามเนื้อสัตว์โดยไม่คำนึงถึงคุณสมบัติการออกแบบพื้นที่และวัตถุประสงค์การใช้งาน

ในแง่ของการใช้งานเกวียนแบ่งออกเป็นผู้โดยสารและการขนส่งสินค้า (ก่อนหน้านี้มีเกวียนทหาร) โดยจำนวนล้อ - บนสองล้อ (UAXXIAL) และสี่ล้อ (Biaxual) เช่นเดียวกับที่ไม่มีล้อ - บน ปะทะ

Willem de Zwart (1862-1931) - รถม้ารอ (ปีที่ไม่รู้จัก)

ความสามารถในการพกพาของเกวียนสามารถเข้าถึง 750 กก. (สำหรับ uniexial) และสูงถึงสองตัน (สำหรับสองแกน)

รถเข็นที่ทันสมัยมักติดตั้งยางนิวเมติกและบางครั้งนิวเมติกหรือเบรกไฮดรอลิก

เกวียนผู้โดยสาร

ประเภทของลูกเรือ

โค้ช - ปิดการขนส่งผู้โดยสารกับสปริง ในขั้นต้นร่างกายถูกระงับบนสายพานจากนั้นสำหรับการชะลอเริ่มที่จะใช้สปริง (จากจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XVIII) และตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ XIX เริ่มใช้สปริง ส่วนใหญ่มักใช้สำหรับการใช้งานส่วนตัวแม้ว่าตั้งแต่ยุคกลางในยุโรปเริ่มใช้งานรวมถึงระบบขนส่งสาธารณะ ตัวอย่าง - ความขยันหมั่นเพียรนิบัสและ Shaban ความขยันประเภทที่พบมากที่สุดสามารถพิจารณาได้รับการขนส่งทางไปรษณีย์

คำว่า "Carriage" มาถึงรัสเซียพร้อมกับ Kareti เยอรมันเมื่อกลางศตวรรษที่ XVII พวกเขาเริ่มนำเข้าพ่อค้าชาวเยอรมันในลำดับขนาดใหญ่และกลายเป็นที่นิยมมากขึ้นในหมู่มอสโกขุนนาง เป็นไปได้มากว่าคำที่ใช้และก่อนหน้านี้พร้อมกับคำทั่วไปอื่น ๆ ในเวลานั้น (ตัวอย่างเช่น "Kolymaga") ยิ่งกว่านั้นคำที่ใช้ในยูเครน Staroslavlyansky และโปแลนด์

(ยืมมากลางศตวรรษที่สิบแปดจากโปแลนด์ที่ Kareta< итал. caretta, суф. производного от carro «воз» (из лат. carrus «повозка на четырех колесах»)). Переход с коня (для мужчин) и колымаги (для женщин) на карету для обоих полов символизировал допетровскую европеизацию русского дворянства.

Dramsez เป็นสายการบินขนาดใหญ่สำหรับการเดินทางทางไกลพร้อมห้องนอน
Dramsez (แปลจากฝรั่งเศส "Sleeping") เป็นโค้ชที่กว้างขวางพร้อมห้องนอนออกแบบมาสำหรับการเดินทางที่ยาวนาน โค้ชดังกล่าวสืบทอดมาจากพ่อแม่ของเขาอยู่ที่ L.N Tolstoy ในขณะที่ลูกชายคนโตของเขาจำได้ว่ามีม้าหกตัวถูกจับ ลูกเรือบนท้องถนนอยู่ที่ด้านบนมี Vazhi หรือของคุณ - กล่องสำหรับ Booties และจากด้านหลัง Gobb ผู้ซึ่งเสิร์ฟเพื่อวางสัมภาระ

Panoneacher Adolf "ฝุ่นจากใต้ Dormeza และทารก HID": IL. เพื่อบทกวี tg Shevchenko "Kobzar" (แปลของ n.v. gerbel) แกะสลักด้วยข้าว n.n karazin ศตวรรษที่ 19

ความขยันหมั่นเพียรเป็นผู้โดยสารหลายที่นั่งขนาดใหญ่หรือเกวียนไปรษณีย์ที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในศตวรรษที่ XIX

ทหารเกวียน * - แนบกับกองกำลังภาคสนามสำหรับการขนส่งอุปกรณ์ทางทหารสิ่งของอะไหล่และเครื่องมือที่จำเป็นสำหรับการบำรุงรักษาสุขภาพของชิ้นส่วนของวัสดุในการรณรงค์และในการต่อสู้จังหวัดอาหารสัตว์เครื่องสเตทเมอรี่ผู้ป่วยที่ได้รับบาดเจ็บผู้ป่วย
ในคุณสมบัติหลักพวกเขาประกอบด้วยการย้ายที่ร่างกายหรือกล่องของรถเข็นติดตั้ง; โรคหลอดเลือดสมองถูกสร้างขึ้นจากกรอบหลักที่ประกอบไปด้วยเตียงยาวหลายแห่งที่เกี่ยวข้องระหว่างหมอนตามขวาง องค์นี้มีแกนติดกับล้อ
ทหารเกวียน * สำหรับการขนส่งรายการที่จำเป็นตามด้วยทหารทำให้การแปลงการปลดปล่อยครั้งแรก; เหล่านี้รวมถึง: 1) กล่องชาร์จ, การชี้นำล้อเดียวและตลับหมึกคู่หมุน (อุปกรณ์การต่อสู้), 2) เกวียนเครื่องมือทางทหาร * (การเดินป่าปลอม, เครื่องมือในเกือกม้า), 3) เภสัชบี้; 4) Lazerette Line และ 5) Officer Bark

ฤดูหนาว ves

ลูกเรือหลายครอบครัวที่งดงามนี้ในรูปแบบของเกวียนบนกรรไกรยาวถูกสร้างขึ้นโดย Master Jean Mishele ในมอสโกในปี 1732 มันมีไว้สำหรับระยะทางไกลในช่วงฤดูหนาว มันอยู่ที่นั่นในเดือนกุมภาพันธ์ 2285 ปีเตอร์ฉันเอลิซาเบ ธ รีบไปมอสโคว์จากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กไปจนถึงพิธีราชาภิเษกของเขา การสลายที่หรูหราได้รับการตกแต่งด้วยการแกะสลักทองและรายละเอียดประติมากรรมหลังคาสวมมงกุฎด้วย Bassines และผนังได้รับการตกแต่งด้วยการทาสีด้วยนกอินทรีสองหัวและคุณลักษณะอื่น ๆ ของอำนาจรัฐ มีนิสัยที่สะดวกสบายและสวยงามได้รับความหรูหราอย่างแท้จริง จนถึงตอนนี้เขาน่าประทับใจกับการตกแต่งที่เขียวชอุ่มและรูปแบบของพระคุณ
ความสูง - 185 มม., ความยาว - 450 มม.

สายการบิน "สนุก" ในช่วงฤดูร้อน

รถม้าฤดูร้อนขนาดเล็กที่ทำในมอสโกในปี ค.ศ. 1690-1692 ด้วยลวดลายทองบาง ๆ บนพื้นหลังสีน้ำเงินที่อ่อนโยนดูเหมือนของเล่นที่หรูหรา "ตลก" เรียกว่าลูกเรือที่มีจุดประสงค์เพื่อความบันเทิง ตามที่ "สินค้าคงคลังของ Royal Streetna Treasna" การขนส่งของ Tsarevich Alexey อายุสองขวบ - ลูกชายของ Peter I แม้จะเป็นของของเล่นแล้วสายการบินจะทำในกฎทั้งหมดและด้วยความซับซ้อนทั้งหมด ของโซลูชันทางเทคนิคที่ซับซ้อน เธอมีอุปกรณ์สำหรับการกลึง - "ปากมดลูกหงส์" - และวงกลมหมุน การขนส่งที่ซับซ้อน "ตลก" ของรูปร่างและความละเอียดอ่อนของการตกแต่งไม่ด้อยกว่าที่เลวร้ายที่สุดที่เลวร้ายที่สุดซึ่งเน้นตำแหน่งทางสังคมสูงของเจ้าของขนาดเล็ก

รถบรรทุกประเภท Berline

"เบอร์ลิน" ที่สง่างามสี่ที่นั่งถูกนำมาใช้สำหรับการออกเดินทางอย่างเคร่งขรึมของ Catherine II มันถูกดำเนินการโดยผู้เชี่ยวชาญด้านต้นกำเนิดของปีเตอร์สเบิร์กที่รู้จักกันดีของเยอรมันโดย Iogen Conrad ด้วยจดหมายในปี 1769 และติดตั้งเทคนิคการสร้างสรรค์ล่าสุด - สปริงใบแนวตั้งและแนวนอน การตกแต่งทองคำตกแต่งตกแต่งบัวทายและ platbands หน้าต่างและครึ่งบนของประตูปิดด้วยกระจกกระจก ที่ด้านหน้าและด้านหลังของโรงสีและบนล้อแกะสลักทองเกือบจะซ่อนรายละเอียดโครงสร้างอย่างสมบูรณ์ มันไม่มีความบังเอิญที่โค้ชคนนี้ทำหน้าที่สำหรับการออกจากหน้าผากของจักรพรรดินีและคอร์ทยาร์ด

Kolymaga

Kolymaga เป็นที่แพร่หลายในรัสเซียและผุกร่อนจากศตวรรษที่ XVI ประเภทของลูกเรือที่มีร่างกายเป็นสี่เหลี่ยมเกือบสี่แกน Kolymag สี่ที่นั่งนี้ทำโดย Masters ใน 1640s ซึ่งสะท้อนให้เห็นในรูปแบบและในการตกแต่ง ความแปลกประหลาดของชาติมีความสดใสเป็นพิเศษใน Deport of Kolymagi ร่างของภาพเงาที่เข้มงวดถูกปกคลุมด้วยกำมะหยี่สีแดงเข้มและตกแต่งด้วยการเติมพื้นผิวทั้งหมดด้วยรูปแบบจากสี่เหลี่ยมที่วางออกด้วยกานพลูทองแดงปิดทองด้วยหมวกนูน ในศูนย์กลางของแต่ละตารางลักษณะเฉพาะสำหรับทีมงานรัสเซียในเวลานั้นในรูปแบบของดาวแปดแฉกจากเงินขุนนาง การรวมกันของกำมะหยี่ราสเบอร์รี่ที่มีเงินและทองคำสร้างลักษณะที่ปรากฏที่กลมกลืนและรื่นเริงที่น่าประหลาดใจซึ่งเติมเต็มปลายลายตกแต่งด้วยการใช้งานในรูปแบบของดาวและอินทรีสองหัว

การตกแต่งภายในไม่ด้อยกว่าภายนอกที่หรูหรา - เบาะของผนังและที่นั่งทำจากกำมะหยี่ทองคำตุรกีราคาแพงซึ่งในรัสเซียชอบการวาดรูปแบบพิเศษของรูปแบบ เจ้าของคนแรกของลูกเรือคือผู้อาวุโสของ Bryansk ผู้อาวุโสของรัฐรัสเซียฟรานซิส Lesnovolsky ในทุกโอกาสที่เขาได้รับมันเป็นรางวัล "โดยชื่อพระราชกฤษฎีกาโซเวียตที่ยิ่งใหญ่" เจ้าของคนอื่น ๆ ของ Kolymagi คือ Boyar Nikita Ivanovich Romanov ซึ่งมีบทบาทสำคัญที่ศาลซาร์มิคาอิล Fedorovich

ฤดูหนาว "ตลก"

Winter Racing Age - ลูกเรือที่ไม่เหมือนใครที่สร้างขึ้นในมอสโกในปี 1689-1692 ซึ่งคล้ายกับที่อยู่ในพิพิธภัณฑ์โลกใด ๆ คำเตือนเป็น "ห้อง" ที่มีหน้าต่างเล็ก ๆ และประตูที่ค่อนข้างกว้างบน Codns เพื่อความสะดวกในการเคลื่อนไหวในหิมะ เรือ "ตลก" เสิร์ฟสำหรับเกมและความสนุกของเด็กเล็กของ King Ivan Alekseevich - พี่ชายและ Cooodor ของ Peter I ร่างกายของร่างกายยังคงรูปแบบดั้งเดิมโบราณ - ภาพเงาที่เข้มงวดและชัดเจนเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า อย่างไรก็ตามเขาได้รับการตกแต่งที่งดงามมากตามความทันสมัยในเวลานั้นสไตล์บาโรก เบาะหนังดำเนินการโดยจ้าวแห่งมอสโกเครมลิน รูปแบบนูนลายนูนนูนของดอกไม้ผลไม้ครอบคลุมพื้นผิวทั้งหมดของผนังและประตู ลูกเรือที่สง่างามเหมาะสำหรับความสนุกในช่วงฤดูหนาวของเด็ก ๆ และในเวลาเดียวกันตรงกับสถานะสูงของเจ้าของซึ่งเน้นความซับซ้อนของการตกแต่งที่มีราคาแพงและทักษะสูงในการดำเนินการ