Menininkas Quinji. Maestro Arkhip Ivanovich Kindji. Biografija Atlikėjas Archka Ivanovich Quinji

Jis yra tariamas - archyvuose yra saugomi trys menininko pasai: viename iš jų buvo nurodyta, kad jis gimė 1841 m., Antroje - 1842 m., O trečiojoje - 1843 m.

Ne viskas yra ne tik su menininko vardu. Jis atėjo iš Rusijos graikų šeimos. Metrinėje dalyje buvo užregistruota, kad jis yra Ivano Emendji sūnus. Bet berniukas, tariamai, gavo senelio jewelira kuyumji pavardę, vėliau įrašyti neteisingą transkripciją.

"Tėvas Queenji" buvo "Shoemaker". 1845 m. Jis mirė, netrukus paliko arkos gyvenimą. Ankstyvieji nuolatiniai našlaičiai, berniukas negalėjo gauti išsilavinimo. Tariamai iki dešimties metų jis lankėsi pradinėje graikų mokykloje, o po metų jis atvyko į rangovą dėl Bažnyčios statybos, tada jis buvo turtingas daigumas. Tai buvo šiame amžiuje, kad jo aistra brėžiniui pasireiškė. Vienas iš teodosijos iškilimų patarė archijui eiti mokytis į feodoziją į garsų marinų Ivan Aivazovsky. Queenji nuėjo į Feodosiją pėsčiomis, liko beveik visą vasarą, tačiau Didysis meistras nepripažino paauglio talento. Todėl pirmosios pamokos Quinji gavo iš Aivazovskio - Adolfo Fesseller. Grįžęs į Mariupol, KindJi pradėjo dirbti kaip retuštuvas vietiniame fotografe, o tada nuvyko į Odesą, kur jis galvojo su savo broliais atidaryti savo studiją, bet negalėjo surinkti šio būtinų lėšų.

1860-ųjų pradžioje jis atvyko į Sankt Peterburgą, tikisi atvykti į meno akademiją, tačiau netapo akademijos studentu. 1868 m. "Tatar Village" vaizdą su mėnulio apšvietimu pietinėje Krymo pakrantėje ", jis gavo laisvo menininko pavadinimą ir tapo visos sienos akademija.

1872 m. Dėl tapybos "Rudens Rasolot", jis gavo klasės menininko pavadinimą.

1873 m. "Queenji" įkūrė "sniego" vaizdą visuomenėje visuomenėje, už kurį 1874 m. Tarptautinėje parodoje Londone gavo bronzos medalį. Tais pačiais metais jis įdėjo savo nuotrauką Vienoje "View of Valaam saloje", Sankt Peterburge - Ladogos ežere.

1874 m. Mobiliųjų parodų partnerystės parodoje "Queenji" pristatė "pamirštą kaimą", 1875 m. - tapyba "stepių" ir "chumatsky trakt", 1876 m. - "Ukrainos naktis", kuri 1878 m "Valaam" salos "ir" Chumatsky trakt "pasirodė Pasaulio parodoje Paryžiuje.

1877 m. "Queenji" tapo mobiliųjų parodų partnerystės nariu. 1878 m. Menininkas įdėjo savo paveikslus "Forest" ir "vakaras Maljausijoje", 1879 m. - "North", "Beržo giraitė", "po perkūnijos". Tais pačiais metais Queenji paliko Partnerystės parodą.

1880 m. Jis surengė visuomenėje skatinti meną vienos iš savo tapybos "naktį" Dniepro "paroda, kuri turėjo precedento neturinčią sėkmę, ir tais pačiais metais eksponuojami Paryžiuje.

1881 m. Kindji buvo kaip atskirai, "Berezova Grove", kuri turėjo vienodai didelę sėkmę, 1882 m. - "Dnipro ryte" su "Beržo grove" ir "naktį ant Dniepro". Po šios parodos iki gerklų gyvenimo pabaigos, ne daugiau savo paveiksluose, bet iki 1900-ųjų jis nerodė niekam.

Ne talentingų menininkų, kurie gyventų įprastą, neišraiškingą gyvenimą, istorijoje, visišką laimę ir sėkmę. Viskas, nes talentas visada yra vienas, visada prieš laiką, visada patiria panašius žmones. Tačiau dėl bendro sunkaus ir tragiško fone "Queenji" gyvenimas atrodo gana sėkmingas ir laimingas. Bet tai tik iš pirmo žvilgsnio.

Graikų-dailininko "Quinji Archka" sūnus anksti išliko. Graikų šeimos yra didelės, todėl būsimas menininkas sugebėjo išvengti prieglaudos. Jis išvedė į dėdės namus ir nesijaučia bent kažkas neteko. Jis negavo sistemingo švietimo, nepaisant to, kad jo globėjai dėjo pastangas, kad archija buvo išsilavinę. Berniukas domisi tik vienu dalyku pasaulyje - tapyba ar piešimas. Jo draugai mokyklų biure priminė, kad niekas negalėjo nuplėšti archaro nuo savo mylimųjų klasių. Kaip pagrindas savo meninės patirties, jauna Queenji naudojo viską, kas tik atėjo į savo akis: tvoros, sienos, smėlio paplūdimys, plakatų stendai. Nebuvo laiko studijoms.

Šeima, kurioje buvo iškelta architas Quinji, buvo didelis, bet visiškai prastas. Todėl būsimas puikus meistras išmoko dirbti iš labiausiai jaunų metų. Dirbo statybvietėse, parduotuvėse, kepyklose. Tai yra kepykloje ant jo aistros piešti ir atkreipė dėmesį į savininką, globėjo draugą. Jo patarimais archija siunčiama į Krymą, aivazovskiui paprašyti mokinių.

Nematau ypatingų išvykų jaunimui ir arogantiškam paaugliui ir pasiūlė jam dažyti tvorą ir apskritai pagalbą namų darbuose. Buvo tik Didžiojo marinų brolis mokytis arkos. Jis davė keletą pamokų jauniems graikams. Trys metai buvimo AIVAZOVSKY seminare nepavyko prasmės. "Queenji" (pavardė pasikeitimas buvo susijęs su savo turkų garsu, kuris nesupaprastinto menininko gyvenime Rusijoje) išmoko sumaišyti dažus ir net sukurti savo atspalvius, kurie sukėlė pagarbą net ir iš didžiojo meistro.

17, architas užsiminė, kad atėjo laikas pradėti savarankišką gyvenimą. Jis tai padarė, apsigyveno dirbtuvėse ... Fotografas! Praėjus penkeriems metams, "Queenji" kruopščiai išperkavo žinomo fotografo negatyvus. Šios sudėtingos verslo sėkmės buvo tokios puikios, kad archonas nuolat patarė galvoti apie savo fotografo atidarymą. Verslininkas iš archijos neveikė, tačiau idėja gimė ...

1865 m. Sankt Peterburgo Quinji lapai. Jis bando patekti į dailės akademiją. Nesėkmingai. Kitas bandymas taip pat pasirodė esąs veltui. Trečią kartą, Queenji išvyko į egzaminus, užfiksuoti savo pirmąją nepriklausomą vaizdą su juo. Priėmimo komisija, kruopščiai tiriamas drobė (nuotrauka nebuvo išsaugota, tik pavadinimas yra "Tatar maišas į Kryme"), ji atėjo į išvadą, kad autorius galėtų būti priskirtas pavadinimas "nemokamai menininkas". Pavadinimas suteikė galimybes, tačiau nesuteikė pajamų. Yra žinoma, kad Quinji priėmė į akademiją tik po dvejų metų.

Akademija nebuvo baigta. Kai tik Quinji įgūdis buvo pripažintas visuomenės ir kritikos, archija buvo laikoma baigta. XIX a. 70-aisiais tapo menininko darbo heyday. Kiekvienas naujas darbas buvo priimtas su ypatingu susižavėjimu. Kritika vaikščiojo nuo malonumo, auditorija valstilil į parodą.

Šiuo metu yra laiminga "Quinji" santuoka dėl turtingo prekybininko dukters, triumfuojantis ryšys su grupe "judėjimų", naujų atspalvių paieška ir šviesos įvaizdžio įvaizdžio paieška. Tai buvo gebėjimas perkelti šviesą į Queenji paveikslų traukia ir labiausiai nustebino. Menininkas buvo pirmasis, kuris atitiktų mono parodą tamsoje salėse, pasiekę įspūdingą ray nukreipimą.

Visuomenė tikėjosi išskirtinai šedevrai ir nieko daugiau. Sunkaus darbo dešimtmetis išnaudojo menininką. Jo nuotrauka "Dnipro ryte" nesukėlė įspūdžių, kritika paėmė darbą labai kietas. Už Kindji, tai buvo tragedija. Menininkas pertrauka su "mobiliuoju" ir sustoja tapybai. Vartai tęsėsi 20 metų ...

Šį kartą "Queenji" sunkiai dirba, vadovauja Akademijos klasei, tačiau nesuteikia vieno darbo. Mokslininkai vis dar praranda atspėti apie tokio ilgo "tylos" priežastis. Įvairios versijos pateikiamos: nuo banalinės kūrybinės krizės, į sunkias paieškas jų naujam būdui. Vienas dalykas yra žinomas, per šį laikotarpį menininkas sukuria apie du šimtus eskizų, kurie šiandien priimami kaip pilnas darbas ir nepriekaištingi Rusijos impresionizmo pavyzdžiai.

XX a. Pradžioje "tyla" nutraukiama. Meistras atskleidžia kelis darbus vienu metu ir gamina furor. Paskutiniai metų "Queenji" gyvenimo metai yra neįprastai prisotinta. Jis dirba akademijoje, dažnai keliauja į nelaisvę, aktyviai užsiima labdara.

Quinji šnabždesys sukelia susižavėjimą. Jis finansuoja jaunų menininkų darbo keliones į Europą, nustato stipendijas studentams akademijos, sukuria savo fondą. Tai buvo pripažinimo, šlovės ir gerovės metai.

Queenji mirė nuo plaučių uždegimo, kuris sugebėjo sugauti 1910 m. Vasarą Kryme.

menininkas, kraštovaizdžio tapybos magistras

Archka Ivanovich Kindji. (UKR. Archka іvanovich Kyjnzhі. 15 (27) Sausis (pagal kitą versiją), Karasu (Carasevka) vieta, dabar Mariupol, - 11 (24) liepos mėn., Sankt Peterburgas,) - Rusijos menininkas, kraštovaizdžio tapybos magistras.

Biografija

"Queenji" arkystė gimė Mariupolyje, prastos graikų sapoiro šeimoje. Ankstyvas prarado savo tėvus ir gyveno dideliame skurde, tempo Gusey tarnavo rangovui dėl bažnyčios statybos, tada palaiminimo spąstai; Graikų mokytojas išmoko Graikijos mokytoją, tada dalyvavo miesto mokykloje tam tikrą laiką.

Nuo ankstyvųjų metų "Quinji" mėgsta tapybą, nudažyti ant bet kokios tinkamos medžiagos - ant popieriaus sienų, tvorų ir lautraukių. Jis dirbo Retaucher iš fotografų Mariupolyje, Odesoje ir Sankt Peterburge. Praėjus penkeriems metams nuo 1860 iki 1865 m. "Queenji" arkija dirbo į rečiausiai Isakovicho fotografijos studijoje Taganrog. Queenji bandė atidaryti savo studiją, bet nesėkmingai. Jis buvo aivazovskio mokinyje, tačiau nebuvo leidžiama į drobę - tik riebalų dažai. Po to Ivanovich palieka Taganrog ir Lapai Sankt Peterburgui. Galiausiai jis sukuria didelį "Tatar Sacl" vaizdą Kryme, kuris yra veikiamas akademinės parodos mieste, kaip "KindJi" su trečiuoju bandymu įrengta akademija. Tapyba "Rudens rasputle", jis 1872 m. Gauna klasės menininko pavadinimą. 1873 m. "Queenji" eksponatai visuomenėje skatina meną "Sniegas", už kurį mieste tarptautinėje parodoje Londone gauna bronzos medalį. Tame pačiame mieste jis pateikia savo nuotrauką Vienoje "Valaamo salos vaizde", Sankt Peterburge - Ladogos ežere. 1874 m. Mobiliųjų meno parodų partnerystės parodoje "Queenji" eksponuoja "pamirštą kaimą", mieste - "Stepė" ir "Chumatsky trakt", mieste - garsus "Ukrainos naktis".

Adresai Sankt Peterburge

1897 - 11.07.1910 - Namas Eliseeva - akcijų linija, 18, kvadratinių metrų. vienuolika.

Neįvykdyti žmonės apie A.I. KindJi

Šviesos iliuzija buvo jo Dievas, ir jam nebuvo lygus menininkas, pasiekęs šį paveikslo stebuklą

Galingas Queenji buvo ne tik puikus menininkas, bet ir puikus gyvenimo mokytojas. Jo privatus gyvenimas buvo neįprastas, nuošalus, ir tik jo artimiausi studentai žinojo savo sielos gylį. Tiksliai vidurdienį jis nuskendo į jo namo stogą, ir kai kas greičiau buvo vidurio patranka, aplink jį surinko tūkstančiai paukščių. Jis šeriami juos iš savo rankų, šie nesuskaičiuojami draugai apie jo: balandžius, žvirblius, vareną, pažymėkite langelį, nuryjamas. Atrodė, kad visi sostinės paukščiai nuskrido jam ir padengė pečius, rankas ir galvą. Jis man pasakė: "Ateikite arčiau, pasakysiu jiems, kad jie nebijo tavęs." Nepamirštamas šio pilkos spalvos spektaklis ir šypsosi žmogus, padengtas mažėjančiais paukščiais; Jis išliks tarp brangiausių prisiminimų ... Vienas iš įprastų karalienės džiaugsmų buvo padėti vargšams, kad jie nežino, kur atėjo šis palaiminimas. Unikalus buvo jo gyvenimas ...

- Nikolai Konstantinovich Roerich, studentas A. I. Kindji

Kūrybiškumas Quinji.

Atmintis

A. I. KindJi pavadinimas buvo pavadintas vaikų meno mokykla Mariupol.

Nuorodos. \\ T

• Archka Ivanovich Kindji. "Mėnulio naktis" Dnieprer "
• Archka Ivanovich Kindji. Biografija, paveikslai, palikuonys
• Kindji Arkhip Ivanovich. Biografija ir menininko kūrybiškumas "ArtoneLine.ru"
• Archka Queenji. Nuotraukos ir biografija
• Kindji, Arkhip Ivanovich Bibliotekoje "Studyer"

Arkhip Ivanovich Kindji (1541 m. Sausio mėn. Gimimo metu (15 (27), kitoje 1842 m. Sausio mėn. , Rusijos imperija) - rusų dailininko urumo descent, kraštovaizdžio tapybos magistras.

Archito Quenji (iš Turkijos urumo pavardė "Kuyumji" reiškia "Golden Reikalavimai meistras") gimė Mariupolyje (Ukrainos modernus Donecko regionas) Karasu ketvirtį, prastos dailininkų šeimoje. Metrime tai buvo pavardė EmendZhi - "Darbo žmogus". Berniukas greitai prarado savo tėvus ir atnešė teta ir dėdė Tėvo linijoje. Su giminaičiais pagalba, archija, įgyta iš Graikijos mokytojo graikų gramatikos, tada po vidaus sesijų metu dalyvavo miesto mokykloje. Pasak draugų prisiminimų, jis mokėsi blogai, bet tada jis mėgsta tapybą ir nudažyti ant bet kokios tinkamos medžiagos - ant popieriaus sienų, tvorų ir lautraukių.

Berniukas gyveno dideliame skurde, todėl nuo ankstyvos vaikystės samdomos darbo - tempas Gusenas, tarnavo rangovui Chabanenko dėl Bažnyčios statybos, kur jis buvo patikėtas išlaikyti plytų apskaitą, tada tarnavo kaip palaiminimo pareigūnas Amorretti. Tai buvo paskutinis (pagal kitą versiją, tai buvo jo pažįstamas, bulių prekiaujama Durante), kai pastebėjote arkos brėžinius ir patarė jam eiti į Krymą į garsų dailininką Ivan Konstantinovičius Aivazovskiui. 1855 m. Vasarą "Queenji" atvyko į Feodosiją ir bandė patekti į studentą į menininką, tačiau jis buvo priskirtas tik dažų minioms ir tvorai. Mažai pagalbos tapyba buvo architas Ivanovich, tik jaunas giminaitis Aivazovsky, kuris nukopijavo magistro ir labiausiai švenčiamų iš jo paveikslų. Po dviejų mėnesių buvimo Feodosijoje, archija grąžino į Mariupol, kur jis pradėjo dirbti reuša iš vietinio fotografo, bet po kelių mėnesių jis nuėjo į Odesos, kur jis vėl paėmė retušavimo. Praėjus trejiems metams, 1860 m. Jaunuolis nuėjo į Taganrogą, kur iki 1865 m. Dirbo ne referoiuome nuotraukų studijoje S. S. Isakovich (Petrovskaya gatvė, 82). Tuo pačiu metu jis bandė atidaryti savo nuotraukų studiją, bet nesėkmingai.

1865 m. "Queenji" nusprendė patekti į meno akademiją ir paliko Sankt Peterburgą, tačiau pirmieji du bandymai pasirodė nesėkmingi. Galiausiai jis sukūrė "Tatar maišelio į Kryme" vaizdą, parašytą pagal akivaizdžią Aivazovskio įtaką, kuris buvo įtrauktas į akademinę parodą 1868 m. Kaip rezultatas, rugsėjo 15 d. Menų akademijos taryba pagerbė nemokamo menininko pavadinimo QUENDJI. Tačiau tik praėjus akademinei tarybai, jam buvo leista imtis egzaminų apie pagrindinius ir specialius dalykus, kad gautų diplomą. 1870 m. "Queenji" gavo ne klasės menininko ir trečiojo bandymo pavadinimą tapo imperijos meno akademijos vykdymu. Tuo metu jis susitiko su menininkais - mobiliuoju, įskaitant I. N. KRAMSKAYA ir I. E. REPIN. Šis pažintis turėjo didelę įtaką Quinji darbui, išleidžiant realaus tikrovės suvokimą.

Mobiliųjų idėjų aistra vadovavo Cuinji į tokių darbų kūrimą kaip "Rudens Rasputle" (1872, Valstybinė Rusijos muziejus, Sankt Peterburgas), už kurį jis gavo klasės menininko pavadinimą, "Forgotten Village" (1874 m , Valstybinė Trettakov galerija, Maskva), "Chumatsky trasa Mariupol" (1875, Valstybinė Trettakov galerija, Maskva). Šiose nuotraukose vyrauja socialinė idėja, noras išreikšti savo civilinius jausmus, todėl jie buvo parašyti tamsiai niūrus spalvomis. Tiesa, paskutinė nuotrauka buvo išskirti tarp jų ir kiti judėjimo kraštovaizdžiai su įvairesniu spalvingu gautais ir sudėtingais spalvingais sprendimais, kurie šiek tiek atleidžiami nuo gravitacijos ir nuobodumo ir atnešė dirbti užuojautos atspalvio atspalvį. Visi šie darbai buvo eksponuojami pagal mobiliosios partnerystės parodas ir turėjo didelę sėkmę. Jis kalbėjo apie Queenji ir jo darbus, ir jis tiki savo jėga, nutraukė akademijos klases.

Tai yra Vikipedijos straipsnio dalis, naudojama pagal CC-BY-SA licenciją. Visas straipsnio tekstas čia →

rusijos menininkas Urum descent, kraštovaizdžio tapybos magistras

Archka Quinji.

Trumpa biografija

Archka Ivanovich Kindji. (Kuyumji gimimo metu (1841 m. Sausio 27 d. Pagal kitą 1842 versiją, Karasu (Carasevka), Mariupolio apskrities, Ekaterinoslavo provincijos, Rusijos imperijos vieta - 1910 m. Liepos 24 d., Sankt Peterburgas, Rusijos imperija) - Rusijos Menininko Urai, kraštovaizdžio tapybos magistras.

Vaikų ir jaunimo metai

Archito Quenji (iš Turkijos urumo pavardė "Kuyumji" reiškia "Golden Reikalavimai meistras") gimė Mariupolyje (Ukrainos modernus Donecko regionas) Karasu ketvirtį, prastos dailininkų šeimoje. Metrime tai buvo pavardė EmendZhi - "Darbo žmogus". Berniukas greitai prarado savo tėvus ir atnešė teta ir dėdė Tėvo linijoje. Su giminaičiais pagalba, archija, įgyta iš Graikijos mokytojo graikų gramatikos, tada po vidaus sesijų metu dalyvavo miesto mokykloje. Pasak draugų prisiminimų, jis mokėsi blogai, bet tada jis mėgsta tapybą ir nudažyti ant bet kokios tinkamos medžiagos - ant popieriaus sienų, tvorų ir lautraukių.

Berniukas gyveno dideliame skurde, todėl nuo ankstyvos vaikystės samdomos darbo - tempas Gusenas, tarnavo rangovui Chabanenko dėl Bažnyčios statybos, kur jis buvo patikėtas išlaikyti plytų apskaitą, tada tarnavo kaip palaiminimo pareigūnas Amorretti. Tai buvo paskutinis (pagal kitą versiją, tai buvo jo pažįstamas, bulių prekiaujama Durante), kai pastebėjote arkos brėžinius ir patarė jam eiti į Krymą į garsų dailininką Ivan Konstantinovičius Aivazovskiui. 1855 m. Vasarą "Queenji" atvyko į Feodosiją ir bandė patekti į studentą į menininką, tačiau jis buvo priskirtas tik dažų minioms ir tvorai. Mažai pagalbos tapyba buvo architas Ivanovich, tik jaunas giminaitis Aivazovsky, kuris nukopijavo magistro ir labiausiai švenčiamų iš jo paveikslų. Po dviejų mėnesių buvimo Feodosijoje, archija grąžino į Mariupol, kur jis pradėjo dirbti reuša iš vietinio fotografo, bet po kelių mėnesių jis nuėjo į Odesos, kur jis vėl paėmė retušavimo. Praėjus trejiems metams, 1860 m. Jaunuolis nuėjo į Taganrogą, kur iki 1865 m. Dirbo ne referoiuome nuotraukų studijoje S. S. Isakovich (Petrovskaya gatvė, 82). Tuo pačiu metu jis bandė atidaryti savo nuotraukų studiją, bet nesėkmingai.

Studijuoti meno akademijoje. Pažintis su mobiliuoju telefonu

1865 m. "Queenji" nusprendė patekti į meno akademiją ir paliko Sankt Peterburgą, tačiau pirmieji du bandymai pasirodė nesėkmingi. Galiausiai jis sukūrė "Tatar maišelio į Kryme" vaizdą, parašytą pagal akivaizdžią Aivazovskio įtaką, kuris buvo įtrauktas į akademinę parodą 1868 m. Kaip rezultatas, rugsėjo 15 d. Menų akademijos taryba pagerbė nemokamo menininko pavadinimo QUENDJI. Tačiau tik praėjus akademinei tarybai, jam buvo leista imtis egzaminų apie pagrindinius ir specialius dalykus, kad gautų diplomą. 1870 m. "Queenji" gavo ne klasės menininko ir trečiojo bandymo pavadinimą tapo imperijos meno akademijos vykdymu. Tuo metu jis susitiko su menininkais - mobiliuoju, įskaitant I. N. KRAMSKAYA ir I. E. REPIN. Šis pažintis turėjo didelę įtaką Quinji darbui, išleidžiant realaus tikrovės suvokimą.

Mobiliųjų idėjų aistra vadovavo Cuinji į tokių darbų kūrimą kaip "Rudens Rasputle" (1872, Valstybinė Rusijos muziejus, Sankt Peterburgas), už kurį jis gavo klasės menininko pavadinimą, "Forgotten Village" (1874 m , Valstybinė Trettakov galerija, Maskva), "Chumatsky trasa Mariupol" (1875, Valstybinė Trettakov galerija, Maskva). Šiose nuotraukose vyrauja socialinė idėja, noras išreikšti savo civilinius jausmus, todėl jie buvo parašyti tamsiai niūrus spalvomis. Tiesa, paskutinė nuotrauka buvo išskirti tarp jų ir kiti judėjimo kraštovaizdžiai su įvairesniu spalvingu gautais ir sudėtingais spalvingais sprendimais, kurie šiek tiek atleidžiami nuo gravitacijos ir nuobodumo ir atnešė dirbti užuojautos atspalvio atspalvį. Visi šie darbai buvo eksponuojami pagal mobiliosios partnerystės parodas ir turėjo didelę sėkmę. Jis kalbėjo apie Queenji ir jo darbus, ir jis tiki savo jėga, nutraukė akademijos klases.

Žydumas kūrybiškumo (1870)

Tačiau, Kindji nebuvo visai beprasmiška reprodukuoti vadovų idėjas. Nuo 1870 m. Menininkas ne kartą aplankė Valaamo salą, mylimą Peterburgo kraštovaizdžio žaidėjų vietą, o 1873 m. Rusijos muziejus, Sankt Peterburgas), kuris tapo tam tikru proveržu judančiame kraštovaizdyje ir tam tikru mastu jo atliekos. Vaizdas "Valaam saloje" buvo skirta realiui pobūdžio ir romantiškų elementų naudojimo - nerimą keliančio apšvietimo, kondicionuoto griaustinio dangaus ir paslaptingo dusko mirgėjimo. Drobė buvo eksponuojama akademinėje parodoje, tada Vienoje ir, galų gale, tapo pirmuoju "Queenji" paveikslu, kurį nusipirkau už mano kolekciją P. M. Trettyakovas.

Tapyba "Ladoga ežeras" atkreipė dėmesį į jų dėmesį, be elegantiško, šviesos ir smulkiai parašyto kraštovaizdžio, akmeninio apačios poveikis, permatomas per skaidrų vandenį. Garsus skandalas buvo susijęs su ja, suskirstyta po dešimties metų: 1883 m. R. G. Sudkovskio "Dead County" nuotrauka pasirodė, kuriame buvo taikomas tas pats priėmimas. "Queenji" apkaltino Sudkovsky plagijuojant, nors su juo ginčijo, nors menininkai buvo draugai prieš šį atvejį, ir pareikalavo, kad spaudoje "miręs apskritis" vienoje eilutėje su geriausiais darbais paaiškino momentą apie jo autorių teises. Kiti Peterburgo menininkai buvo paimti į skandalą, kai kurie iš jų buvo Sudkovskio pusėje, kiti - "Queenji" pusėje. KRAMSKAYA IR ATSIŽVELGDAMAS ATSIŽVELGIANT Į "NUTARTINĮ SKOLINIMĄ" "Tiesioginis skolinimasis" iš "Queenji". Galų gale, pergalė buvo palikta "Queenji".

Be šių darbų sėkmės, 1873 m. Buvo pažymėta dailininko paroda, skatinančia kitą tapybos "sniego" meną, kuriam 1874 m. Tarptautinėje parodoje Londone gavo bronzos medalį.

1875 m. Menininkas lankėsi Prancūzijoje, kur jis buvo užsiėmęs vestuvių kamieno tvarka su cilindru. Iš Prancūzijos menininkas nuėjo į Mariupolį, kur jis buvo vedęs į turtingą Mariupol Merchant tikėjimo Leontyevny Kethergi-Shapovalova dukterį, kurį jis mylėjo kitą jaunuolį. Po vestuvių jaunavedžiai nuėjo į Valaamą. Tais pačiais metais "Quinji" parodoje "Quinji" paroda "Steppe" ir 1876 m. - "Ukrainos naktis" (Valstybinė Tretyakov galerija, Maskva), kuri sukėlė visuotinį susižavėjimą tarp visuomenės, neįprasta , beveik dekotiniu būdu pavaizduotas kraštovaizdis. Šis darbas prasidėjo vadinamasis "romantiškas laikotarpis" menininko darbe, kuris buvo pažymėtas aktyvios kūrybinės paieškos "Queenji". Pagrindinės išraiškingos priemonės buvo erdvės gynimas naudojant objektus, o naujų vizualinių lėšų paieška su laiku buvo sukurta originalios dekoratyvinės sistemos sukūrimas. Be to, menininkas pristatė ryškią spalvą tapyboje, remiantis papildomų spalvų sistema, kuri tapo pagrindinėmis grožio pasiekimo priemonėmis. Rusijos menui jis tapo naujovėmis - nebuvo taikoma anksčiau panaši priemonė.

1875 m. "Queenji" dalyvavo judėjimų kemberyje, tačiau po kitų metų dailininkas atsisakė judėjimo idėjų jo paveiksluose. Svarbiausia jam buvo noras ne interpretuoti gyvenimą, kaip ir mobilusis telefonas, bet mėgautis jį, grožį, taip pat tam tikru mastu "pernešimas gyvenimą pagal savo idėjas apie gražią." Dažnai tai lėmė tai, kad amžininkai, su visais menininko talento susižavėjais, buvo sunku pateikti teisingą vertinimo jo darbą.

1878 m. Menininko darbai buvo pristatyti pasaulinėje parodoje Paryžiuje dalyvaujant poroms, kuri sukėlė visuotinį susižavėjimą tiek visuomenei, tiek kritikai. Visi pažymėjo savo darbą užsienio įtakos stoka. Garsus kritikas ir impresionizmo gynėjas Emil Durasti vadinamas "Queenji" įdomiausia tarp jaunų Rusijos dailininkų, kurie turi daugiau nei kiti, jaučia pradinę pilietybę. " Tais pačiais metais menininkas pradėjo dirbti su paveikslėlyje "Vakaro Ukrainoje", per kurį jis dirbo 23 metus.

1879 m. "Queenji" viešai pateikė savitą kraštovaizdžio "North" trilogiją, "Birch Grove" ir "po lietaus" (visa - Valstybinė Tretyakov galerija, Maskva). Kraštovaizdžiai parodė gilų menininko impresionizmo tyrimą. Ir nors jo darbas netaikė klasikinių impresionalių metodų, šviesos oro terpės perdavimo įvairiais būdais (spalvų dinamiškumo ir pertraukų atskyrimas, pertrūkis ir lengvumas dangaus įvaizdyje ir subtilus derinys Skirtingos spalvos) buvo akivaizdi.

1879 m. Kovo 21 d. A. I. Kindji ir M. K. K. K. K. K. K. K. K. K. K. K. K. K. K. K. Klodt buvo išrinkti į judėjimo komisiją, tačiau iki metų pabaigos Queenji galiausiai sumušė su filmu. Dėl plyšimo priežastis buvo anoniminis straipsnis viename iš laikraščių, kur kritikas smarkiai atsakė apie Kindji darbą ir apskritai apie filmų partnerystę. Visų pirma, Queenji buvo apkaltintas monotonija, piktnaudžiavimas specialiu apšvietimu, kai pateikiamos nuotraukos ir siekia pernelyg didelio poveikio. Po kurio laiko buvo žinoma kritiko pavadinimas - jie buvo klodt. KindJi pareikalavo išskirstyti Klodt iš judėjimo kember, bet suprato, kad nebūtų atmesta (Klodt buvo dailės akademijos profesorius), jis pats paskelbė išvykimą iš partnerystės sudėtį, nepaisant to, kad jis buvo įtikintas likti. Daugelis mokslininkų (ypač V. S. Mannin), remdamasi I. N. KRAMSKY prisiminimais apie šį atvejį, manau, kad istorija su Klodt tapo "KindJi" tik priežastis išeiti iš partnerystės. Pati plyšimas buvo susuktas ilgą laiką: "Queenji ne tik užtikrintai nuėjo į savo kelią, bet ir visiškai suprato savo populiarumo laipsnį ir jo vietą rusų ir europietiškame paveiksle. Mobilioji partnerystė buvo už jam daugeliu būdų apriboti, apriboti savo talentą su griežta sistema, todėl atotrūkis su juo buvo laiko klausimas. Tačiau, iki gyvenimo pabaigos, menininkas palaikė draugiškus santykius su daugybe filmų, dažnai dalyvavo jų susitikimuose, o 1882 m. Laidojimo VG Perovoje jie sakė mažą, bet ryškią, stiprią ir nuoširdžiai kalbą, kuri buvo, pasak M. liudijimų V. Naterovo, klausėsi pagarbos.

Viena iš Cuunchi derliaus pasekmių buvo surengta Jam spalio - lapkričio 1880 m. Skatinant meno parodą vienos nuotraukos "Moonlit Night Dniepro" (1880, Valstybės Rusijos muziejus, Sankt Peterburgas) visuomenėje. Dailininkas labai atidžiai kreipėsi į parodos organizavimą: norint visapusiškai perteikti paveikslėlyje esantį grožį ir efektus, jis uždengė langų salėje ir apšvietė vaizdą su elektros šviesos spinduliu. Darbas turėjo precedento neturinčią sėkmę ir sukėlė realų jaudulį tarp visuomenės: jis buvo ištrintas naujų, įspūdingų spalvų kraštovaizdžiu, kad pasiektų dailininkas atliko eksperimentus su spalvingais pigmentais ir intensyviai taikė bitumą. Vėliau paaiškėjo, kad asfalto dažai yra trapūs ir šviesos ir oro įtaka suskaido ir tamsina. Ši funkcija atliko savo vaidmenį paveikslėlio likime. Ji svajojo įsigyti daug kolekcininkų, bet Queenji pardavė jį puikus princas Konstantin, kuris paėmė darbą su juo pasaulio kelionėje. Daugelis atbaido didžiojo kunigaikščio nuo tokio sprendimo, tačiau jis išliko nepalanki, o dėl jūros oro veiksmo pasikeitė dažų sudėtis, kuri sukėlė kraštovaizdžio tamsėjalą. Tačiau nuotraukos grožis, gylis ir galia vis dar jaučiasi auditorija. Šiame paveikslėlyje filosofinio kraštovaizdžio elementai jau buvo aiškiai pasireiškiantys, kurie pažymėjo Kindji kūrybiškumo perėjimą iš esmės kitokiu lygiu, kai pagrindinis noras buvo ne realybės įsikūnijimas drobės ir atspindžių apie jį ir taip "suvokimo galutinę dalykų reikšmę. "

Yasure metų

1881 m. "Queenji" surengė vieną nuotrauką 1881 m. - "Beržo Grove" (1879 m. Valstybinė Trettakov galerija, Maskva), kuri turėjo tokią pačią sėkmę, ir 1882 m. Jis pateikė visuomenei naują nuotrauką "Dnipro ryte" (ryte) 1881, Valstybinė Trettakov galerija, Maskva). Tačiau šis darbas buvo priimtas visuomenės nenuostabu skeptiškai ir net su kai atvėsti. Birželio tų pačių metų birželį, Kuenji paroda surengė Solodovnikovsky praėjime Kuznetsky tilto - "Beržo Grove" ir "Mėnulio naktį Dniepro", po kurio "nukrito tylos" dvidešimt metų, išlaikant savo dirbtuvėje ir niekas nerodo jo darbai. Iki pabaigos priežastys, kodėl menininkas, būdamas šlovės piko metu, nusprendė turėti panašų pikapą, tačiau, matyt, jis buvo tiesiog pavargęs nuo hype, kuris kartu su kiekviena paroda: galų gale, kartu su entuziastingais vertinimais ir nuomonėmis Jis turėjo išgirsti ir įvairius jų adresų kaltinimus - iki noro pigaus poveikio ir paslėptų paveikslų apšvietimo, kad suteiktų jiems paslaptingą vaizdą. Viešoji ir kritikai tikėjo, kad Queenji išnaudojo save, bet tai buvo ne tas atvejis: dailininkas ir toliau dirbo nenuilstamai skirtinguose stiliuose, o tuo pačiu metu ieško naujų pigmentų ir pagrindo dažų, kad jie būtų atsparūs oro poveikiui aplinką ir išlaikyti savo pradinį ryškumą. Per šiuos metus jie buvo sukurti apie penkis šimtus eskizų ir visavertinių vaizdingų kūrinių, kurių daugelis buvo vieninteliai menininko impresionistų teminės serijos pavyzdžiu ir apie tris šimtus grafinius kūrinius.

1886, menininkas nusipirko sklypą 30 tūkstančių rublių Kryme 245 Tentheno prie cicenozo kaimo ir pirmą kartą gyveno su žmona buvo nuošalyje. Laikui bėgant, šioje srityje buvo nedidelis "Sarah Cycenez" turtas, kuriame "Quinji" dažnai atvyko į savo mokinius atlikti vasaros praktiką plenuelyje.

1888 m. "Queenji" prie menininko ir mobiliojo menininko N. A. Yaroshenko kvietimu apsilankė Kaukaze, kur jie matė rečiausias kasybos reiškinį - skaldytą vaiduoklį (atspindžių apie savo padidėjusių skaičių rožinio spalvos debesyje). Grįžęs į Sankt Peterburgą, dailininkas sukūrė keletą gražių kalnų kraštovaizdžių, kuriuose jo romantizmas buvo pagaliau sujungtas su filosofiniu kraštovaizdžiu. Pagrindinis paveikslų bruožas buvo Kaukazo idėja kaip kai kurių idealios ir nepasiekiamos šalies simbolis. Kai kurie mokslininkai mano, kad šios drobės ir Kaukazo įvaizdį įkvėpė N. K. Roerich į Himalajų kraštovaizdžių kūrimą.

1901 m., Queenji pažeidė vartus ir parodė savo mokinius, o tada kai kurie draugai keturios nuotraukos - baigtas "vakaras Ukrainoje" (Valstybinis Rusijos muziejus, Sankt Peterburgas), "Christika sodo sode" (1901, Vorontsovsky Palace- Muziejus, ALUPKA), trečioji "Birch Grove" (1901, Baltarusijos Respublikos nacionalinis dailės muziejus, Minskas) ir jau gerai žinomas Dnipro ryte. Kaip ir anksčiau, "Canvas" vadovavo žiūrovams, ir apie menininką vėl kalbėjo. Tais pačiais metais buvo surengta paskutinė dailininko darbų paroda, po to niekas nematė savo naujų nuotraukų iki savo mirties. Šį kartą parodos liudytojai bandė paaiškinti tokį dailininko baimės aktą prieš skeptišką kai kurių lankytojų požiūrį į eksponuojamus darbus, tačiau šis paaiškinimas yra mažai patenkintas.

Paskutinius gyvenimo metus. Menininko mirtis

Mogila A. I. Kindji Tikhvin kapinėse Aleksandro Nevsky Laurel (Sankt Peterburgas)

Paskutinis gyvenimo dešimtmetis buvo pažymėta KindJi sukuriant tokius šedevrus kaip "Rainbow" (1900-1905, Valstybinė Rusijos muziejus, Sankt Peterburgas), eskizai ir etitukai, į kuriuos jis pradėjo rašyti XIX a. Pabaigoje ", -" "Red Sunset" (1905-1908, Metropolitan muziejus, Niujorkas) ir "Naktis" (1905-1908, Valstybinis Rusijos muziejus, Sankt Peterburgas). Paskutiniame paveikslėlyje buvo prijungti dailininko apie vaikystę ir priklausomybę nuo dangaus kontempliacijos prisiminimus, o vykdymo būdas buvo priverstas prisiminti geriausią ankstyvą darbą "KindJi".

Nuo 1894 iki 1897 m. Quinji buvo Aukščiausiojo meno mokyklos kraštovaizdžio dirbtuvės vadovas meno akademijoje.

1910 m. Vasarą buvo Kryme, Queenji gavo sergančius plaučių uždegimą. Su gydytojų leidimu žmona vežė menininką į Sankt Peterburgą, bet, priešingai nei tikimės atsigavimo, liga progresavo - ligos širdies Queenji paveikė. Archite Ivanovich KindJi 11 (24) 1910 m. Liepos mėn. Sankt Peterburge ir buvo palaidotas Smolensko ortodoksų kapinėse. Dailininko bronzos biustas ir kapas yra įrengtas ant kapo - granito portalas su mozaika, vaizduojančia mitinį gyvybės medį, kurio gyvatės lizdas. Skydelio kraštai buvo įrėminti senovės vikingų stiliaus. Kuriant kaptuvą, A. V. Schusev (projektas), V. A. Beklemishev (biustas) ir N. K. Roerich (plokščių eskizas), pati mozaika buvo įdarbinta dirbtuvėse V. A. Frolov. 1952 m. Dulkės ir kapai buvo atidėtos į Aleksandro Nevsky Lavros Tikhvin kapines.

Visa jos sostinė, menininkas lankėsi Kindji visuomenėje, remdamasi savo iniciatyva kartu su K. Ya. Kryzitsky 1908 m. Lapkričio mėn. Metinė pensija 2 500 rublių suma buvo paskirta savo žmona. Tuo metu menininko giminaičiai taip pat buvo paminėti tuo metu, dalis pinigų buvo paaukota Bažnyčiai, kurioje jis buvo pakrikštytas, už jo vardo mokyklos įkūrimą.

Vera Leontievna Quinji mirė per dešimt metų Petrograd 1920 m. Nuo alkio.

Labdara

Kai pripažinimas ir šlovė atėjo į "Queenji", ir jo paveikslai pradėjo įsigyti už daug pinigų, menininkas nusipirko Sankt Peterburge Vasilyevskio saloje, renovuotas, suremontuotas ir iki jo gyvenimo pabaigos jį naudojo pelno, perduodančių butų ( Adresas - 10-oji eilutė, D. № 39, Namas buvo pastatytas 1876-1877 pagal E. F. Kruger už Merchant N. Lvovas, KindJi buvo įsigytas 1891). Tuo pačiu metu jis pats gyveno su savo žmona labai kukliai, dauguma mokesčių už paveikslus ir pelną iš savo namų atsisakydamas labdaros. Taigi, 1904 m. "Queenji" atnešė 100 000 rublių dovana 24 metiniams apdovanojimams, o 1909 m. Paaukojo menininkų visuomenę, pavadintą A. I. Kindji 150 000 rublių ir jų turto Kryme. Tuo pačiu 1909 m. Jis paaukojo imperijos visuomenei, skatinančią 11 700 rublių meną už priemoką apie kraštovaizdžio tapybą.

Taganrogo draugijos prašymu vietinio regiono ir vietinio antikvariniai antikvariniai visuomenė, Kindji visuomenė po Ivanovičiaus archo mirties ateis kaip dovana "Taganrog" šeimininko "Rainbow" ir "bangų muziejui". Šiandien "Taganrog" meno muziejaus kolekcija, be šių darbų, dar du darbai yra saugomi - "jūra naktį" ir "pamiršta kaimas". 1914 m. Šios visuomenės atstovai Ekaterinoslav meno galerijos atidarymu (dabar Dnepropetrovsko meno muziejus) pristatė keletą menininkų eudes, priklausančių 1880-1900 metų ir nežinoma plačiajai visuomenei. Kiekvienas iš šių etidų laikui bėgant yra didelių audinių pagrindas: etude "po to, kai perkūnija" buvo atliktas "kaimas", "kalnai" - nuotrauka "Sniego viršūnės. Kaukazas "(1890-1895, Valstybinis Rusijos muziejus, Sankt Peterburgas) ir" debesis virš stepet "pavertė" debesiu "(1898-1908 m., Valstybės Rusijos muziejus, Sankt Peterburgas).

Adresai Sankt Peterburge

• 1870-1880 - Mansion N. P. Robelinki - Vasilyevsky Island, mažas prospektas, Nr. 16, Butas Nr. 4 (su dirbtuvėmis). Čia Quinji parašė "Mėnulio naktį Dniepro" ir "Birch Grove". 1877 m. Rudenį I. E. Repin, atvykęs atvykęs iš Maskvos į sostinę, jis sustojo į šį butą ir parašė A. I. Quinji portretą per kelias dienas.
• 1897 - 07/11/1910 - pelninga prekybininkų namai EliseV - Vasilyevsky sala, Birzeiva Lane, Namas Nr. 1, Butas Nr. 11 (Plane esantis namas turi neteisingo keturkampio, kitos adresai: akcijų linija, Nr. 18; Volkhovsky Lane, D. Nr. 2; Ekonominė Makarova, Nr. 10). Šiame name yra A. I. KindJi muziejus.

Pareiškimai apie A. I. KindJi

Pasaulio iliuzija buvo jo Dievas, ir jam nebuvo lygus menininko pasiekimas šiam tapybos stebuklui.