Jak se epiteton liší od metafory? Metafora a srovnání. Způsoby expresního srovnání

B8

Prostředky uměleckého vyjádření

Co je zosobnění? Zosobnění je přiřazení atributů živých bytostí neživým. Například: unavená příroda; slunce se usmívá; hlas větru; zpívající stromy; Kulky zpívaly, kulomety bily, vítr spočíval na dlaních na hrudi ...; Vítr trhá roky rameny stále temněji, stále jasněji.

V úkolu jsou také:

Antiteze je opozice.

Gradace je stylistická figura, která spočívá v takovém uspořádání slov, ve kterém každé následující slovo obsahuje rostoucí nebo klesající význam.

Oxymoron je kombinací přímo opačných slov, aby se ukázala nekonzistence jevu.

Hyperbola je umělecké přehánění.

Litota je umělecké podhodnocení.

Periferií je nahrazení názvu objektu popisem jeho základních vlastností. Například: král zvířat (místo lva).

Zastaralá slova jako obrazové zařízení

Hovorový a hovorový slovník jako obrazová technika

Frazeologismy jako obrazové zařízení

Řečnická otázka, řečnický výkřik, řečnická adresa

Lexikální opakování

Syntaktická souběžnost

Neúplné věty (elipsy)

Metafora (ze starořečtiny μεταφορ - „přenos“, „obrazový význam“) je slovo nebo výraz používaný v obrazném smyslu, který je založen na nepojmenovaném srovnání předmětu s jakýmkoli jiným na základě jejich společného znaku. Termín patří Aristotelovi a je spojen s jeho chápáním umění jako napodobování života. Aristotelova metafora je v podstatě téměř nerozeznatelná od nadsázky (nadsázky), od synecdoche, od jednoduchého srovnání nebo personifikace a asimilace. Ve všech případech dochází k přenosu významu z jednoho slova do druhého.

Stáří lze tedy nazvat večerem nebo podzimem života, protože všechny tyto trikoncepty jsou spojeny podle jejich společného znaku blížícího se ke konci: život, den, rok. Stejně jako jiné tropy (metonymie, synecdoche) není metafora jen fenoménem poetického stylu, ale také obecným jazykem. Mnoho slov v jazyce je utvářeno metaforicky nebo je použito metaforicky a obrazný význam slova dříve či později vytlačuje význam, toto slovo je chápáno pouze v jeho obrazném smyslu, který tím již není uznán jako obrazný, protože jeho původní přímý význam již vybledl nebo dokonce úplně ztratil. Tento druh metaforického původu se projevuje v samostatných, nezávislých slovech (brusle, okno, náklonnost, podmanivá, impozantní, obviňující), ale častěji ve frázích (křídla mlýna, horský hřeben, růžové sny, visící na niti). Naopak, ometafora, jako fenomén stylu, by měla být vyslovována v případech, kdy je ve slově nebo v kombinaci slov rozpoznán nebo pociťován přímý i obrazový význam.

1. Nepřímé sdělení ve formě příběhu nebo obrazného vyjádření pomocí srovnání.
2. Turn řeči, spočívající v použití slov a výrazů v přeneseném smyslu, založený na nějaké analogii, podobnosti, srovnání.

V metaforě jsou 4 „prvky“:

1. Kategorie nebo kontext
2. Objekt v konkrétní kategorii,
3. Proces, kterým tento objekt provádí funkci,
4. Aplikace tohoto procesu na reálné situace nebo jejich křižovatky.

Metafora se často stává estetickým cílem sama o sobě a nahrazuje původní původní význam slova. Například v Shakespearovi často není důležitý původní každodenní význam výroku, ale jeho nečekaný metaforický význam - nový význam. To zmátlo Lva Tolstého, který byl vychován na principech aristotelského realismu. Jednoduše řečeno, metafora život nejen odráží, ale také ho vytváří. Například nos majora Kovaleva v uniformě Gogolova generála není jen zosobněním, nadsázkou nebo srovnáváním, ale také novým významem, který dříve neexistoval. Futuristé neusilovali o věrohodnost metafory, ale o maximální vzdálenost od původního významu. Například „oblak v kalhotách“. Vědci zaznamenali relativně vzácné použití metafory v sovětské beletrii, i když není třeba hovořit o jejím „vyloučení“ (viz například: „Takže jsme se rozešli. Stomp přestal a pole bylo prázdné“ (A. Gaidar „Osud bubeníka“) V 70. letech se objevila skupina básníků, kteří na svůj prapor vepsali „metafora ve čtverci“ nebo „metametafora“ (termín Konstantina Kedrova). Charakteristickým rysem metafory je její neustálá účast na rozvoj jazyka, řeči a kultury obecně, metafory pod vlivem moderních zdrojů znalostí a informací, použití metafor při definování cílů technologických úspěchů lidstva.

Druhy metafor

V moderní teorii se metafory obvykle rozlišují clona (drsná, kontrastní metafora) a epifora (známá, vymazaná metafora).

• Drsná metafora je metafora, která spojuje koncepty, které jsou od sebe vzdálené. Model: vyplnění výpisu.

• Vymazaná metafora je obecně přijímaná metafora, jejíž obrazový charakter již není pociťován. Model: noha židle.
• Metaforický vzorec je blízký vymazané metaforě, ale liší se od ní ještě větším stereotypem a někdy nemožností přeměny na nefigurativní konstrukci. Model: červ pochybnosti.

• Rozšířená metafora je metafora, která je důsledně implementována v celé velké části zprávy nebo v celé zprávě jako celku. Model: Hlad po knize nezmizí: produkty z knižního trhu jsou stále více zatuchlé - musí se zahodit, aniž by se o to vůbec snažily.

• Realizovaná metafora předpokládá, že bude pracovat s metaforickým výrazem, aniž by zohledňovala jeho obraznou povahu, tj. Jako by metafora měla přímý význam. Výsledek realizace metafory je často komický. Model: Ztratil jsem nervy a nastoupil do autobusu.

Teorie

Mezi jinými tropy zaujímá ústřední místo metafora, která vám umožňuje vytvářet prostorné obrázky na základě jasných a neočekávaných asociací. Metafory mohou být založeny na podobnosti nejrůznějších atributů objektů: barva, tvar, objem, účel, poloha atd.

Podle klasifikace navržené N. D. Arutyunovou se metafory dělí na

1. jmenovaný, spočívající v nahrazení jednoho popisného významu jiným a sloužící jako zdroj homonymie;
2. obrazné metafory sloužící k rozvoji obrazových významů a synonymních jazykových prostředků;
3. kognitivní metafory vyplývající z posunu v kompatibilitě predikátových slov (což znamená přenos) a vytvoření polysémie;
4. zevšeobecňování metafor (jako konečný výsledek kognitivních metafor), vymazání hranic mezi logickými řády v lexikálním smyslu slova a stimulace vzniku logické polysémie.

Srovnání

Srovnání - trope, ve kterém je jeden předmět nebo jev přirovnáván k jinému podle nějakého společného rysu pro ně. Účelem srovnání je identifikovat nové, důležité, převládající pro předmět tvrzení, vlastnosti v předmětu srovnání.

Srovnání je vždy dvoudobé: jsou v něm pojmenovány oba porovnávané objekty.

Ve srovnání se rozlišují: porovnávaný objekt (objekt srovnání), objekt, s nímž se porovnává (prostředky srovnání), a jejich společná charakteristika (základ srovnání, srovnávací charakteristika, lat. terciární komparace). Jedním z charakteristických rysů srovnání je zmínka o obou porovnávaných objektech, zatímco společný znak není vždy uveden. Srovnání by mělo být odlišeno od metafory.

Má formální ukazatel: odbory ( jako by, jako by, jako by), předložky ( jako, jako, jako), lexikální prostředky ( podobné, podobné, připomenout, oprášit, podobat se). Pro srovnání se používá instrumentální pád podstatného jména, tzv. Instrumentální srovnání: Mráz buší do zraněného medvěda (N. Aseev). Existují obecná jazyková srovnání ( bílý jako sníh) a individuální autorská práva: Čaj v brýlích je tekutý, jako svítání v prosinci (A. Mariengof).

Spolu s jednoduchými srovnáními, ve kterých mají dva jevy jeden společný znak, se používají podrobná srovnání, ve kterých několik znaků slouží jako základ pro srovnání.

Pro folklór jsou charakteristické srovnání.

Typy srovnání:

Jsou známy různé typy srovnání:

• Srovnání ve formě srovnávacího obratu, vytvořeného pomocí odborů, jako by přesně jako: „Člověk je hloupý jako prase a mazaný jako ďábel.“
• Porovnání bez odborů - ve formě věty se složeným nominálním predikátem: „Můj domov je moje pevnost.“
• Srovnání vytvořená s podstatným jménem v instrumentálním případě: „chodí s gogolem.“
• Negativní srovnání: „Snažit se není mučením.“

Dlouho jsem se chtěl zabývat otázkou rozdílů mezi kategoriemi, jako je metafora, analogie, srovnání. Přirozeně jsou zajímavé především teoretické konstrukce s ohledem na jejich praktické použití. Literární jazyk je nemyslitelný z hlediska obraznosti, bez metafor, srovnání a dalších všech druhů tropů dostupných v jakékoli živé, včetně mluvené větvi jazyka.

A možná již čtenáři věnovali pozornost skutečnosti, že přinejmenším není zajímavé komunikovat s osobou, která nevyužívá prostředky zobrazování svého rodného jazyka. Je to právě nedostatek obraznosti, metaforicity, pokud chcete, tak rychle odpuzuje čtenáře vědeckých textů, i když zde hraje důležitou roli také množství nesrozumitelných slov. A možná si zvědavé mysli všimly, že vědecký text, dovedně pracující s analogiemi, zůstává v hlavě mnohem lepší, nemluvě o tom, že je mnohem zajímavější jej číst než suchý výrok o faktech prokládaný zuřivou, těžkopádnou vědeckou terminologií .

Ale abyste skutečně mohli používat tropy, musíte mít alespoň představu o teoretickém základu, který je základem obrazu živého jazyka. A v tomto článku se pokusíme v jednoduché analytické formě vypořádat s obtížným, mimochodem, teoretickým základem notoricky známých obrazů.

Metafora: co to je

Na tomto blogu bude podrobný článek o tématu metafory. Zjevný význam této kategorie je plně oprávněný, a to jak z literárního hlediska, tak i v copywriterském řemesle, které díky specifikům činnosti přichází do styku s literární kreativitou. Proto bude provedena důkladná analýza metafory jako jazykového prostředku ke zvýšení zájmu koncového uživatele textu. Ale právě tento cíl nakonec sleduje jak textáře, tak spisovatele.

Metafora po migraci z řečtiny prostřednictvím úsilí Aristotela v původním jazyce tedy znamenala přenos zejména významu slova. V kontextu hledání rozdílů mezi metaforou a jinými čísly uvedenými v názvu článku bude stačit uvést nejjednodušší definici metafory. Přenos tedy znamenal pouze schopnost jednoho slova nebo kombinace několika, jako definitivní obraz předmětu, působit jako součást nebo celek, obraz zcela jiného objektu. Předmět je zde míněn v nejširším smyslu tohoto významného slova.

A hned si dáme příklad metafory, která má namazat zařízení na porozumění této kategorii. Pokud si toho někdo nevšiml, metafora, i když neohrabaná, již proběhla. Je zřejmé, že v doslovném smyslu není „mazání ozubených kol“ porozumění pro běžného člověka nějak dobré. Ale v textu hraničícím s nárokem na literárnost to vypadá docela legitimně. Doufejme, že tento příklad uspokojil ty, kteří mají hlad po znalosti hrudek žulové literární teorie. Nyní zkuste spočítat, kolik metafor bliklo v předchozí větě. Nyní přejdeme k analogii.

Analogie: co to je

Pojďme dál. A opět, nekomplikovaná řečtina, tentokrát volně přeložená, analogie znamená rovnost vztahů. Opět máte pocit, že suchá definice neumožňuje rozptýlit rychlou mysl metaforického myšlení. Pokud to řeknete nepochopitelně, budete mít naprostou pravdu. Nyní přidám samotnou definici analogie a pozor, bude se to zhoršovat. A co je nejdůležitější, pokračujte, několik příkladů analogie a pár metafor, které v klidu pozvednou chápání analogie na novou úroveň. Analogií je tedy podobnost objektů, jevů atd., Toto všeobjímající slovo „objekty“ můžete znovu přidat do kterékoli z jejich vlastností a kromě toho se jedná o znalosti prostřednictvím srovnání. Držíme ránu?

Vítaný příklad analogie. I když ne, přidám k definici, že analogie, na rozdíl od metafor, mají konkrétnější uplatnění: ve znalostech, ve vědě atd. Aby mohl vstoupit student jakékoli dostatečně závažné disciplíny, a zdá se mi, že jsem to zmínil trochu výše, je kompetentní vědec prostě povinen použít analogie s veřejně dostupným materiálem, aby se nováček mohl naučit složitý vědecký text. Poslední příklad. Z historie.

Možná už čtenář zná jednoho ze zakladatelů kybernetiky Norberta Wienera. Takže jeho analogie je v technických kruzích široce známá. Analogii z biologie přenesl do oblasti samoregulačních technických systémů. Kde, jak víte, byla příroda již dlouho navržena jako systém zpětné vazby, kdy je tělo přestavováno v souladu s měnícími se vnějšími podmínkami. Poté, co úspěšně přenesl přirozenou samoregulaci do oblasti technických systémů, položil základy zpětné vazby v technologii, což je ve skutečnosti revoluce v této oblasti. To je vše, pánové!

Srovnání: co to je

Dostali jsme se k poslední stopě, o které pojednává článek. To, co opravdu zní jako metafora, je srovnání. Soudce, srovnání je asimilace jednoho objektu, připomínáme jeho nejširší použití, k jinému objektu v jednom nebo několika společných pro obě znamení. Ve skutečnosti, pokud jde o metaforu, je srovnání charakterizováno přehráváním obrazů. Překrývají se a přidávají na obě strany rovnice úplnost významu, která je požadována podle základní definice trope. Nyní opusťme poušť definic a podívejme se na příklady srovnání.

Tvrdohlavý jako beran. Hloupý jako korek. Tvrdý jako ocel. Ocelová rukojeť ... promiň, ale ta druhá je již příkladem metafory. Tady začíná zábava. Analýza. Snažíme se oddělit metaforu od srovnání. Ale již v další části článku.

Rozdíly: metafora, analogie, srovnání

Pokud jde o první pár, vše je zde docela transparentní a rozdíl mezi metaforou a analogií již byl identifikován. Je to obrovské, i když jsem začal článek s tajným cílem: odhalit přesně rozdíl mezi metaforou a analogií, byl to tento rozdíl, který mi nebyl zcela zřejmý. Metafora je trope, ale analogie není. Ona obecně není řečnická postava, i když se používá v sémantice. Ale toto je úplně jiná konverzace. Další důležitý rozdíl se týká použití analogií ke zjednodušení procesu poznávání, zatímco metafora tento proces spíše komplikuje.

Pokud jde o metaforu a srovnání, je to složitější, protože obě kategorie jsou tropy. Celý rozdíl mezi metaforou a srovnáváním se používá. První vypadá v textu organičtěji a celý problém spočívá v interpunkčních znaméních oddělujících části srovnávací rovnice. Pro metaforu takový problém neexistuje, je lakonický a zároveň prostorný, obrazný ve stejném rozsahu. Proto je metafora tak všestranná, ať už jde o literární nebo jakýkoli jiný styl řeči. Proto se o metaforě řekne mnohem více. Protože obrázky v textu jsou zárukou čistoty, svěžesti a estetiky. Ale musíte vědět, jak používat projektil metafory. Metafora, analogie, srovnání jsou tedy důležité! Proto pokračujeme ve studiu moudrosti literární žuly. Dokud se znovu nesetkáme ve výzkumu.

Každé slovo má svůj vlastní význam, často používáme slova ne v jejich vlastním, ale v obrazném smyslu. To se děje v každodenním životě a v literárních dílech. Slova používaná v přeneseném smyslu se obvykle nazývají tropy.

Cesty jsou vytváření nových slov obohacením významu slov, která již existují.

(Slovo „horlivost“ v 17. – 18. Století znamená „závist, hádka“, v 18. století - „spor, neshoda“, od 19. - „pilnost, pilnost“)

Doktrína cest byla vytvořena ve starověké poetice a rétorice. Aristoteles rozdělil slova na běžná a vzácná, včetně „obrazných“. Ten nazval metafory. Později ve vědě obdrží každý typ trope (metafora v Aristotelovi) své vlastní jméno. Mezi literárními teoretiky neexistuje shoda ohledně toho, co patří k tropům. Každý uznává metaforu a metonymii jako tropy; jiné druhy tropů jsou zpochybňovány.

Proč slova získávají další význam? Existuje názor, že jazyk usiluje o úsporu peněz.

A.A. Potebnya: když se narodí slovo, vyniknou v něm tři prvky:

• 1. vnější forma slova (výrazový plán (grafický zápis, fonetický zvuk)
• 2. vnitřní forma slova (vlastnost, která byla základem nominace, nejbližší etymologický význam slova)
• 3. význam slova (nachází se ve vysvětlujícím slovníku)

Objekt se často nazývá podle jedné z jeho vlastností (hroznýš, tabulka z tabulky)

Když je vybrán jeden ze všech atributů objektu, dochází ke zúžení významu a jeho rozšíření: jazyk postupně formuje obrazové významy slov. Polysemy je dvojznačnost slova. (čaj, teplý, blesk atd.)

V tropech je hlavní význam slova zničen; obvykle kvůli zničení přímého významu vstupují do vnímání jeho sekundární znaky. Stezky mají tendenci vyvolávat emocionální vztah k tématu.

Po tisíce let byla rétorika na dobré cestě.

1. Srovnání - srovnání zobrazeného objektu nebo jevu s jiným společným objektem pro oba.

Vždy se skládá ze tří věcí:

• 1. předmět
• 2. obrázek
• 3. společná funkce

Ručně (1) studená (3) jako led (2)

Při vynechání společné funkce může dojít ke snížení srovnání.

Ruka jako led

Někdy není snadné uhodnout běžný příznak.

Starověká rétorika doporučovala, aby se nevztahovaly vzdálené objekty.

Lze vytvořit srovnání:

1. odbory: jako, jako by, jako by přesně, podobné atd.

A ona sama je majestátní,

Chová se jako páva;

A jak řeč říká,

Jako říční blábol.

„Příroda se žertem baví jako bezstarostné dítě“ (Lermontov, Demon)

2. podstatné jméno v instrumentálním případě:

Pod modrou oblohou

Skvělé koberce

Svítí na slunci, leží sníh

komparativní stupeň přídavného jména nebo příslovce

... a světlejší než stín

Tatiana skočila do jiné chodby ...

Frazeologismus podobný jako dvě kapky vody

Zvláštním případem jsou běžná srovnání - srovnání, která označují několik společných znaků v porovnávaných objektech. Obraz získává nezávislý význam, na jednom základě začíná srovnání dvou jevů, pak se jedná o zbytek. Taková jsou notoricky známá homérská srovnání.

Vše povstalo, poddáno Atridovi, vládci národů,

Všichni achájští sceptriáni; národy se vznášely k hostiteli.

Jako včely létající z horských jeskyní v rojích,

Silní se řítí, každou hodinu závodí nový oddíl;

Ve formě shluků se kroutí nad jarními květinami

Ale jsou jako včely nebo jako pestré, hbité vosy,

Položili hnízda na kamenitou prašnou cestu,

Básník je rozvíjí, jako by zapomínal a nestaral se o objekty, které by měly představovat. Srovnání dává pouze záminku, popud odvrátit pozornost od hlavního proudu příběhu.

To je také Gogolov oblíbený styl. Například zobrazuje on-line štěkání psů na nádvoří Korobochky a jeden z hlasů tohoto orchestru evokuje rozšířené srovnání: „to vše nakonec provedl bas, snad starý muž obdařený statnou psí povahou , protože sípal jako zpívající sípavý kontrabas, když je koncert v plném proudu, tenorové stoupají po špičkách ze silné touhy vynést vysokou notu a vše, co je, spěchá na vrchol a hodí hlavu dozadu a on sám, strčil si neoholenou bradu do kravaty, dřepěl a padal téměř k zemi, vypustil vlastní notu, ze které se třásly a chrastily brýle. “

Další epizodou je obrázek míče:

"Černé fraky se blýskaly a byly tu a tam opotřebované odděleně a v hromadách, jako mouchy, které se v horkém červencovém létě šplhají na bílý lesklý rafinovaný cukr ... děti se všude rozhlížejí a shromažďují se."

Zdá se, že metafora prokazuje identitu, srovnání a samostatnost. Proto se obrázek použitý pro srovnání snadno rozloží do zcela nezávislého obrazu, často spojeného pouze s jednou funkcí s objektem, který způsobil srovnání. Zvláštnost podobných předmětů ve srovnání se zvlášť jasně odráží ve zvláštní formě negativního srovnání charakteristické pro ruskou a srbskou poezii. Například: „Neobsahovaly dva mraky na obloze, ale dva odvážní rytíři.“ St v Puškinu: „Na hromádce doutnajících kostí neletělo stádo havranů, - za noční Volgou, u požárů Udalkhu, se shromáždil gang.“

Srovnání lze také formalizovat jako nezávislý návrh, počínaje unií takto:

Vodní mumlání v mramoru

A kape studenými slzami

Nikdy se nezastaví.

Takže matka pláče ve dnech smutku

O synovi, který padl ve válce.

Topos jsou v tradiční literatuře běžnými místy. existuje mnoho srovnávacích tahů, se kterými se neustále setkáváme. Známost je velmi relativní, protože všechno nové je dobře zapomenuté staré.

Srovnání nejsou trope v plném smyslu tohoto slova, protože to není přenos významu, ale jeho shoda s přímým. Existuje ale jen jeden krok od srovnání s cestou. Srovnání je často vnímáno jako zvláštní syntaktická forma vyjádření metafory, když je tato spojena s objektem, vyjadřuje se prostřednictvím gramatického spojení „jako“, „pokud“, „jako by“, „přesně“ atd., Navíc V ruštině lze tyto odbory vynechat a předmět srovnání je vyjádřen v instrumentálním případě. „Proudy mých básní běží“ (Blok) - metafora, podle „moje básně běží jako proudy“ nebo „mé básně běží v proudech“ - bylo by srovnání.

2. metafora.

Aristoteles napsal, že psát dobré metafory znamená všímat si podobností.

Objekt označený přímým významem slova má určitou nepřímou podobnost s předmětem obrazného významu. Nedobrovolně si klademe otázku, proč toto konkrétní slovo označuje tento koncept, rychle hledáme tyto sekundární rysy, které hrají spojovací roli. Zvláštnost metafory: jedná se o srovnání, jehož členové se natolik spojili, že první výraz (ten, který byl srovnáván) je přemístěn a zcela nahrazen druhým (s nímž byl srovnáván), například:

Včela z voskové cely

Mouchy pro polní daň.

Buňka úlu, pocta - květinový nektar. Psychologie konvergence těchto konceptů je jasná, negativní bod je důležitý: absence přímých souvislostí mezi konceptem buňky a úlu a tribute a květinového nektaru. Ale v myšlence na buňku se objevují sekundární znaky (těsnost, samotářský život), analogické znakům doprovázejícím myšlenku úlu. Pocta také evokuje známky shromažďování přítomné v procesu sběru nektaru včelou. první členové jsou nahrazeni druhým. Metafora, jako každý trope, je založena na vlastnosti slova, že ve svém smyslu není založena pouze na základních a obecných vlastnostech předmětů (jevů).

Metaforu lze nazvat zkráceným srovnáním: v jednom slově se spojí objekt i obrázek. Metafora je definována pouze v kontextu, jehož význam brání vzniku výrazného zastoupení v řadě primárního významu slova.

Subjektivní asociace vyplývající ze zaměření na potenciální význam metaforického slova vedou k „realizaci metafory“, tj. K pokusu o porozumění a sladění slov v jejich primárním významu. Tato realizace metafory vytváří komický efekt. (představte si dívčí labutí krk a perlu pro ústa?)

Metafora není jen fenomén poetického stylu, ale také obecný lingvistický. Mnoho slov v jazyce je utvářeno metaforicky nebo je použito metaforicky a obrazný význam slova dříve či později tento význam vytěsní, toto slovo se chápe pouze ve svém obrazném smyslu, který tím již není uznán jako obrazný, protože jeho původní přímý význam již vybledl nebo dokonce úplně ztratil. Tento druh metaforického původu se projevuje v samostatných, nezávislých slovech (brusle, okno, náklonnost, podmanivá, impozantní, obviňující), ale ještě častěji ve frázích (křídla větrného mlýna, horský hřeben, růžové sny, visící na niti). Naopak, o metaforě jako o fenoménu stylu by se mělo hovořit v případech, kdy je ve slově nebo v kombinaci slov rozpoznán nebo pociťován přímý i obrazový význam. Takové poetické metafory mohou být: zaprvé výsledkem nového použití slov, když slovu používanému v běžné řeči v tom či onom smyslu je přisuzován nový, obrazný význam (například: „A ponoří se do tmy díra po roce "; ..stan namontovaný v magnetu" - Tyutchev); za druhé, výsledek obnovy, revitalizace zkažených metafor jazyka (například „Pijete magický jed tužeb“; „Hadi bolestí srdce“ - Puškin).

Jazykové metafory nejsou metaforami ve stylistickém smyslu, protože v nich je sekundární význam realizován jako trvalý význam. Stylistické metafory by měly být nové a neočekávané. Ale metafory se často opakují. V poezii existují tradiční metafory: oči - hvězdy, zuby - perly - tyto metafory jsou na pokraji jazykové.

Takto opotřebované metafory lze renovovat. Při aktualizaci metafory se uchylují k následujícím metodám: vymazané slovo je nahrazeno jednoznačným synonymem. Dostojevskij: to jsou jen květiny a skutečné ovoce je jen před námi! (aktualizace přísloví) Dalším způsobem aktualizace metafory je její rozvoj, doplnění epitetonem nebo jinými slovy, která s ní přímo souvisejí. Vážení - opotřebované slovo je doplněno epitetonem s modrými křídly

Poetická metafora má stejnou povahu jako jazyková metafora a zároveň se od ní liší hlavně expresivitou a novostí. Frozen (vymazáno) - Snowheart (blok v provozu). Poetická metafora je zřídka omezena na jedno slovo nebo frázi. Obvykle se setkáváme se sérií obrazů, jejichž kombinace dává metaforě emoční nebo vizuální senzibilitu. Taková kombinace několika obrazů do jednoho metaforického systému může být různého typu, což závisí na vztahu mezi přímým a obrazovým významem a na míře viditelnosti a emocionality metafory. Běžnou formou takové rozšířené metafory je případ, kdy spojení mezi obrazy podporuje přímý i obrazový význam (například „Pijeme ze šálku bytí se zavřenýma očima“ - Lermontov; „Smutek a pláč , a směje se, Brooks zvoní na mé básně “atd. celá báseň - Blok). Právě tento druh metafory se snadno vyvine do alegorie.

V zásadě existují dva typy metafor:

1. personifikace - obraz neživých předmětů, ve kterém jsou obdařeni vlastnostmi živých bytostí.

Sníh je na polích stále bílý

A vody už na jaře šumí -

Utíkají a probouzejí ospalé břehy,

Běží a září a říkají ...

Pramenité vody Tyutchev.

Personifikující metafory často vytvářejí řetězec. Tato metafora se nazývá rozšířená

Červenec v oblečení

Pampeliška chmýří, lopuch,

Červenec, jdu domů okny,

Všichni mluví nahlas.

Pastenac. Červenec.

Identifikace přírody a člověka se nazývá antropomorfismus.

2. Reifikace - přírodní jevy se přenášejí na člověka, na jevy duševního života.

Bezmocně mi tak zchladla hruď ... (Achmatovová)

Převody na synonymum duše-hrudníku - fyzická vlastnost

Téměř každá část řeči se může stát metaforou.

metafora-adjektiva:

šedý pařez, olověná myšlenka, perleťové oči