Kuindji rassomi. Maestro arkhip ivanovich kuindji. Rassom Arxip Ivanovich Kuindjining tarjimai holi

Bu taxminiy - arxivlarda rassomning uchta pasporti bor: ulardan biri u 1841 yilda, ikkinchisi - 1842 yilda, uchinchisi - 1843 yilda tug'ilganligini ko'rsatadi.

Hamma narsa rassomning ismi bilan aniq emas. U ruslashgan yunonlar oilasidan chiqqan. Metrikada uning Ivan Emendjining o'g'li ekanligi yozilgan edi. Ammo bola, ehtimol, zargarning bobosi Kuyumji familiyasini olgan, keyinchalik u noto'g'ri transkripsiyada kiritilgan.

Kuindjining otasi poyabzal tikuvchi edi. 1845 yilda u vafot etdi va Arxipning onasi tez orada vafot etdi. Erta etim qoldi, bola ta'lim ololmadi. Taxminan o'n yoshga qadar u yunoncha boshlang'ich maktabda o'qigan va bir yildan so'ng u cherkov qurish uchun pudratchiga kirib, keyin boy don savdogari bo'lib xizmat qilgan. Aynan shu yoshda u rasm chizishga bo'lgan ishtiyoqni rivojlantirdi. Feodosiya don savdogarlaridan biri Arkxipni taniqli dengiz manzarasi rassomi Ivan Aivazovskiyga Feodosiyada o'qishga borishni maslahat berdi. Kuindji Feodosiyaga piyoda bordi, deyarli yoz davomida u erda qoldi, ammo buyuk usta o'spirinning iste'dodini qadrlamadi. Shuning uchun Kuindji rassomlik bo'yicha birinchi darslarini Aivazovskiyning qarindoshi Adolf Fesslerdan oldi. Mariupolga qaytib, Kuindji mahalliy fotosuratchi uchun rötuşchi bo'lib ishlay boshladi va keyin Odessaga bordi, u erda u va uning akalari o'zlarining studiyasini ochishni o'ylashdi, ammo buning uchun zarur mablag'ni to'play olmadilar.

1860-yillarning boshlarida u San'at akademiyasiga kirishni umid qilib, Sankt-Peterburgga keldi, ammo Akademiyaning talabasi bo'lmadi. 1868 yilda tanlovga "Qrimning janubiy qirg'og'idagi Oy yorug'idagi Tatar qishlog'i" rasmini topshirgan holda, u erkin rassom unvoniga sazovor bo'ldi va Akademiyada ko'ngilli bo'ldi.

1872 yilda u "Kuzning erishi" kartinasi uchun sinf rassomi unvonini oldi.

1873 yilda Kuindji San'atni rag'batlantirish jamiyatida "Qor" rasmini namoyish etdi, u 1874 yilda Londonda bo'lib o'tgan xalqaro ko'rgazmada bronza medaliga sazovor bo'ldi. Xuddi shu yili u o'zining Vena shahrida "Valaam orolining ko'rinishi" va Sankt-Peterburgda "Ladoga ko'li" rasmlarini namoyish etdi.

1874 yilda ko'chma ko'rgazmalar birlashmasi ko'rgazmasida Kuindji "Unutilgan qishloq" ni, 1875 yilda "Dashtlar" va "Chumatskiy trakt" rasmlarini, 1876 yilda "Ukraina kechasi" ni taqdim etdi, ular 1878 yilda "Valaam orolining ko'rinishi" bilan birgalikda va "Chumatskiy trakti" Parijda bo'lib o'tgan jahon ko'rgazmasida paydo bo'ldi

1877 yilda Kuindji Sayohat ko'rgazmalari assotsiatsiyasining a'zosi bo'ldi. 1878 yilda rassom o'zining "O'rmon" va "Kichik Rossiyadagi oqshom", 1879 yilda "Shimoliy", "Qayinzor", "Momaqaldiroqdan keyin" rasmlarini namoyish etdi. O'sha yili Kuindji sheriklik ko'rgazmalarini tark etdi.

1880 yilda San'atni rag'batlantirish jamiyatida u o'zining "Dneprdagi tun" rasmlaridan birining ko'rgazmasini tashkil etdi, bu misli ko'rilmagan muvaffaqiyat edi va o'sha yili Parijda namoyish etildi.

1881 yilda Kuindji, shuningdek, xuddi shunday katta muvaffaqiyatga erishgan "Birch Grove" ni, 1882 yilda - "Dnepr in the Morning" ni "Birch Grove" va "Dneprdagi Night" bilan birgalikda alohida namoyish etdi. Ushbu ko'rgazmadan so'ng, umrining oxirigacha Kuindji hech qachon o'z rasmlarini boshqa joyda namoyish qilmagan va 1900-yillarga qadar hech kimni hech kimga ko'rsatmagan.

Tarixda baxt va muvaffaqiyatga to'la oddiy, so'zsiz hayot kechiradigan iste'dodli rassomlar yo'q. Buning sababi shundaki, iste'dod har doim bitta, har doim zamondan ilgarilab ketadi, doim hamfikrli odamlarga muhtojdir. Ammo umumiy qiyin va fojiali fonda Kuindji hayoti juda muvaffaqiyatli va baxtli ko'rinadi. Ammo bu faqat birinchi qarashda.

Yunon poyabzal ustasi Kuindji Arxipning o'g'li erta etim qoldi. Yunon oilalari katta, shuning uchun kelajakdagi rassom ham boshpanadan qochishga muvaffaq bo'ldi. U amakisining uyida tarbiyalangan va hech bo'lmaganda biron narsadan mahrum bo'lganini his qilmagan. Arxipning ta'lim olishini ta'minlash uchun uning vasiylari harakat qilgan bo'lishiga qaramay, u hech qachon tizimli ta'lim olmagan. Bola dunyoda faqat bitta narsaga - rasm chizishga yoki rasm chizishga qiziqar edi. Maktab stolidagi o'rtoqlari Arxipni sevimli mashg'ulotidan hech narsa tortib ololmasligini esladilar. Yosh Kuindji o'zining badiiy eksperimentlari uchun asos bo'lib, uning ko'ziga faqat hamma narsani ishlatgan: to'siqlar, devorlar, qumli plyaj, reklama taxtalari. O'qish uchun vaqt yo'q edi.

Arkhip Kuindji tarbiyalangan oila katta, ammo unchalik boy bo'lmagan. Shu sababli, kelajakdagi buyuk usta ishlashni juda yoshligidan o'rgangan. U qurilish maydonchalarida, do'konlarda, novvoyxonalarda ishlagan. Bu egasi, qo'riqchining do'sti, rasm chizishga bo'lgan ehtirosiga e'tibor qaratgan. Uning maslahati bilan Arkxip Qrimga, Ayvazovskiyga talaba bo'lishni so'rash uchun boradi.

Men yosh va nopok o'spirinda hech qanday o'ziga xos moyillikni ko'rmadim va uni devorni bo'yashga va umuman uy ishlarida yordam berishga taklif qildim. Faqat buyuk dengiz rassomining ukasi Arxipning mashg'ulotlariga tushdi. U yosh yunonga bir nechta dars berdi. Aivazovskiyning ustaxonasida bo'lgan uch yil befoyda bo'lmagan. Kuindji (ismning o'zgarishi uning turkiy ovozi bilan bog'liq edi, bu Rossiyada rassomning hayotini soddalashtirmadi) ranglarni aralashtirishni va hattoki o'z soyalarini yaratishni o'rgandi, bu hatto buyuk usta orasida ham hurmat uyg'otdi.

17 yoshida Arkxip mustaqil hayot boshlash vaqti kelganligi haqida shama qildi. U xuddi shunday qildi, fotosuratchi bilan ustaxonaga ishga joylashdi! Besh yil davomida Kuindji taniqli fotografga salbiy ta'sir ko'rsatdi. Ushbu qiyin masalada muvaffaqiyatlar shunchalik yorqin ediki, Arkxipga o'zining fotosuratini ochish to'g'risida o'ylashni maslahat berdilar. Arkxiplik ishbilarmon ishlamadi, ammo g'oya tug'ildi ...

1865 yilda, 24 yoshida Kuindji Sankt-Peterburgga jo'nab ketdi. U Badiiy akademiyaga kirishga harakat qilmoqda. Muvaffaqiyatsiz. Keyingi urinish ham besamar ketdi. Uchinchi marta Kuindji birinchi mustaqil rasmini o'zi bilan olib imtihonlarga bordi. Tanlov komissiyasi tuvalni sinchkovlik bilan o'rganib chiqib (rasm saqlanib qolmagan, faqat nomi ma'lum - "Qrimdagi Tatar Saklya") muallifga "erkin rassom" unvoni berilishi mumkin degan xulosaga keldi. Sarlavha imkoniyatlarni taqdim etdi, ammo daromad keltirmadi. Ma'lumki, Kuindji akademiyaga faqat ikki yildan so'ng qabul qilingan.

Akademiya tugamadi. Kuindjining mahorati jamoatchilik va tanqidchilar tomonidan tan olinishi bilanoq, Arxip uning ta'limini to'liq deb hisobladi. XIX asrning 70-yillari rassom ijodining gullab-yashnagan davri edi. Har bir yangi asar g'ayrioddiy hayrat bilan qabul qilindi. Tanqid mamnuniyat bilan bo'g'ilib ketar edi, jamoatchilik ko'rgazmalarga o'q tashladi.

Aynan o'sha paytda Kuindji boy savdogarning qizi bilan baxtli turmush qurishi, uning g'olibi "Wanderers" guruhiga qo'shilishi, yangi soyalarni izlash va yorug'likni tasvirlash usullari tushib ketdi. Bu Kuindjining rasmlarida yorug'likni etkazish qobiliyati, barchani o'ziga jalb qildi va hayratga soldi. Rassom birinchi bo'lib qorong'i zallarda mono-ko'rgazmalarni tashkil etib, rasmga yo'naltirilgan elektr nurlari yordamida ajoyib effektlarga erishdi.

Jamiyat ustadan faqat durdonalarni kutgan va bundan boshqa hech narsa yo'q. O'n yillik mashaqqatli ish rassomni charchatdi. Uning "Dnepr ertalab" surati shov-shuvga sabab bo'lmadi, tanqidchilar asarni juda sovuqqonlik bilan qabul qilishdi. Kuindji uchun bu fojia edi. Rassom "Wanderers" bilan aloqani uzadi va rasmlarini namoyish qilishni to'xtatadi. Chekinish 20 yil davom etdi ...

Bu vaqt ichida Kuindji qattiq ishladi, akademiyada dars berdi, lekin bitta asarini namoyish qilmadi. Tadqiqotchilar hanuzgacha bunday uzoq "sukut" ning sabablari to'g'risida gumonlardan adashishadi. Turli xil versiyalar ilgari surilmoqda: oddiy ijodiy inqirozdan tortib to yangi uslubni izlashga qadar. Bir narsa ma'lumki, bu davrda rassom ikki yuzga yaqin eskizlar yaratdi, ular hozirda tayyor asarlar va rus impressionizmining beg'ubor namunalari sifatida qabul qilindi.

20-asrning boshlarida "sukunat" to'xtatiladi. Usta bir vaqtning o'zida bir nechta asarlarini namoyish etadi va shov-shuv qiladi. Kuindji hayotining so'nggi yillari juda boy. U Akademiyada ishlaydi, ko'pincha ochiq havoga chiqadi, xayriya ishlarida faol ishtirok etadi.

Kuindjining saxiyligi tahsinga loyiq. U yosh rassomlarning Evropaga ish safarlarini moliyalashtiradi, Akademiya talabalari uchun stipendiyalar belgilaydi va o'z poydevorini yaratadi. Bu yillar tan olinish, shon-sharaf va farovonlik yillari edi.

Kuindji pnevmoniyadan vafot etdi, uni 1910 yilning issiq yozida Qrimda ushlashga muvaffaq bo'ldi.

(1841-01-27 ) Tug'ilgan joyi: O'lim sanasi: Fuqarolik: Janr:

rassom, landshaft rasmlari ustasi

Wikimedia Commons-da ishlaydi

Arxip Ivanovich Kuindji (ukr. Arxip Ivanovich Kuindji 15 (27) yanvar (boshqa versiyaga ko'ra), Karasu shahri (Karasevka), endi Mariupol chegarasida, - 11 (24) iyul, Sankt-Peterburg,) - rus rassomi, landshaft rasmlari ustasi.

Biografiya

Arkhip Kuindji Mariupolda, kambag'al yunon poyabzalchining oilasida tug'ilgan. U ota-onasidan erta ayrilib, qashshoqlikda, g'ozlarni boqib yashagan, cherkov qurilishi uchun pudratchida, so'ngra don savdogari uchun ishlagan; yunon o'qituvchisidan yunon tilida o'qish va yozishni o'rgangan, keyin bir muncha vaqt shahar maktabida o'qigan.

Yoshligidan Kuindji har qanday mos materialga - devorlarga, to'siqlarga va qog'oz parchalariga bo'yalgan. Mariupol, Odessa va Sankt-Peterburgda fotograflar uchun rötuş bo'lib ishlagan. Besh yil davomida, 1860 yildan 1865 yilgacha Arxip Kuindji Taganrogdagi Isakovichning fotostudiyasida rötochi bo'lib ishlagan. Kuindji o'z studiyasini ochishga urindi, ammo bu natija bermadi. U Aivazovskiyning shogirdi edi, ammo unga hech qachon tuvalga ruxsat berilmagan - shunchaki bo'yoqqa tegish. Shundan so'ng, Arkhip Ivanovich Taganrogdan chiqib, Sankt-Peterburgga jo'nab ketadi. Nihoyat, u shahardagi akademik ko'rgazmada namoyish etadigan "Tatarcha Saklya Qrimda" katta rasmini yaratadi va natijada Kuindji uchinchi urinishda akademiyada ko'ngilliga aylanadi. 1872 yilda u "Kuzning erishi" kartinasi uchun sinf rassomi unvonini oldi. 1873 yilda Kuindji San'atni rag'batlantirish jamiyatida "Qor" rasmini namoyish qildi va u Londonda o'tkazilgan xalqaro ko'rgazmada bronza medaliga sazovor bo'ldi. Xuddi shu yili u o'zining Vena shahrida "Valaam orolining ko'rinishi" va Sankt-Peterburgda "Ladoga ko'li" rasmlarini namoyish etdi. 1874 yilda Sayyohlik san'ati ko'rgazmalari assotsiatsiyasi ko'rgazmasida Kuindji "Unutilgan qishloq", shaharda - "Dashtlar" va "Chumatskiy traktlari", shaharda esa mashhur "Ukraina kechasi" ni namoyish etdi.

Sankt-Peterburgdagi manzillar

1897 - 11.07.1910 - Eliseevning uyi - Almashish liniyasi, 18, kv. o'n bir.

A.I.Kuindji haqida taniqli odamlar

Yorug'lik illyusi uning xudosi edi va rasmning bu mo''jizasiga erishishda unga teng keladigan rassom yo'q edi

Qudratli Kuindji nafaqat buyuk rassom, balki hayotning buyuk ustozi ham edi. Uning shaxsiy hayoti g'ayrioddiy, tanho edi va uning eng yaqin shogirdlarigina uning qalbining chuqurligini bilishar edi. To'liq peshin vaqtida u uyining tomiga ko'tarildi va peshin qal'asi to'pi momaqaldiroq bilanoq, uning atrofida minglab qushlar to'planishdi. U ularni o'z do'stlarining son-sanoqsiz do'stlari: kaptarlar, chumchuqlar, qarg'alar, jakovlar, qaldirg'ochlar bilan boqdi. Poytaxtning barcha qushlari unga yugurib, elkalarini, qo'llarini va boshini yopib qo'yganday tuyuldi. U menga: "Yaqinroq keling, men ularga sizdan qo'rqmasliklarini aytaman" dedi. Yaltiroq qushlar bilan o'ralgan bu kulrang sochli va jilmaygan odamning ko'rinishi unutilmas edi; bu eng qadrli xotiralar ichida qoladi ... Kuindjining odatdagi quvonchlaridan biri bu ne'mat qayerdan kelganligini bilmasliklari uchun kambag'allarga yordam berish edi. Uning butun hayoti noyob edi ...

- Nikolay Rerich, A.I.Kuindjining shogirdi

Kuindji ijodi

Xotira

Mariupoldagi bolalar rassomlik maktabiga A.I.Kuindji nomi berilgan.

Havolalar

  • Arxip Ivanovich Kuindji. "Dneprdagi oydin tun"
  • Arxip Ivanovich Kuindji. Biografiya, rasmlar, avlodlar
  • Kuindji Arxip Ivanovich. Artonline.ru saytida rassomning tarjimai holi va faoliyati
  • Arkhip Kuindji. Rasmlar va biografiya
  • Kuindji, Arxip Ivanovich "Prospektor" kutubxonasida
Sayohatchilar
Hamkorlik asoschilari 1870 yil

Archip Ivanovich Kuindji (Kuyumjji tug'ilganida; (18 (15 (27) yanvar, 1841 yil 1841 yil boshqa versiyasiga ko'ra, Rossiya imperiyasi, Yekaterinoslav viloyati, Mariupol tumani, Karasu (Karasevka)) shahri - 1910 yil 11 (24) iyul, Sankt-Peterburg, Rossiya imperiyasi) - Urumdan chiqqan rus rassomi, landshaft rasmlari ustasi.

Arkxip Kuindji (turkiy urum tilidan tarjima qilingan Kuyumdji familiyasi "zargar" degan ma'noni anglatadi) Mariupolda (Ukrainaning zamonaviy Donetsk viloyati) Karasu kvartalida, kambag'al poyabzalchi oilasida tug'ilgan. Metrikada u Emenji - "ishchi odam" familiyasi bilan ro'yxatga olingan. Bola ota-onasidan erta ayrilib, ammasi va otasining amakisi tarbiyasida bo'lgan. Arxip qarindoshlarining yordami bilan yunon o'qituvchisidan yunon grammatikasini o'rgandi, keyin uy vazifasidan so'ng u bir muncha vaqt shahar maktabida o'qidi. Do'stlarining eslashlariga ko'ra, u yomon o'qigan, ammo o'sha paytda ham u rasm chizishni yaxshi ko'rar va har qanday mos materialni - devorlarga, to'siqlar va qog'oz parchalariga chizardi.

Bola juda qashshoqlikda yashagan, shuning uchun u bolaligidan boshlab ishga yollangan - g'ozlarni boqish bilan shug'ullangan, cherkov qurilishida pudratchi Chabanenko uchun xizmat qilgan, u erda g'ishtlarning hisobini yuritish unga ishonib topshirilgan, keyin non sotuvchisi Amoretti bilan xizmat qilgan. Bu ikkinchisi (boshqa versiyaga ko'ra, uning tanishi, non savdogari Durante edi) bir paytlar Arkxipning rasmlarini payqab, unga Qrimga mashhur rassom Ivan Konstantinovich Aivazovskiyga borishni maslahat bergan. 1855 yil yozida Kuindji Feodosiyaga etib keldi va rassomga shogird bo'lishga harakat qildi, lekin unga faqat bo'yoqlarni maydalash va panjara bo'yash buyurildi. Arxip Ivanovichga rasm chizishda ozgina yordamni faqat Aivazovskiyning yosh qarindoshi bergan, u usta rasmlarini nusxa ko'chirgan va keyin u bilan birga bo'lgan. Feodosiyada ikki oy yashab, Arkhip Mariupolga qaytib keldi, u erda mahalliy fotosuratchi uchun rötuş bo'lib ishlay boshladi, biroq bir necha oydan so'ng u Odessaga jo'nab ketdi va u erda yana rötuş bilan shug'ullandi. Uch yil o'tgach, 1860 yilda yigit Taganrogga jo'nab ketdi, u erda 1865 yilgacha u S. S. Isakovichning fotostudiyasida (Petrovskaya ko'chasi, 82) retush bo'lib ishlagan. Shu bilan birga, u o'zining foto studiyasini ochishga urindi, ammo bu natija bermadi.

1865 yilda Kuindji Badiiy akademiyaga kirishga qaror qildi va Sankt-Peterburgga jo'nab ketdi, ammo dastlabki ikkita urinish muvaffaqiyatsiz tugadi. Nihoyat, u 1868 yilda akademik ko'rgazmada namoyish etgan Aivazovskiyning aniq ta'siri ostida chizilgan, bugungi kungacha saqlanib kelmagan "Tatar Saklya Qrimda" rasmini yaratdi. Natijada, 15 sentyabr kuni Badiiy akademiya Kengashi Kuindjiga erkin rassom unvonini berdi. Biroq, faqat Ilmiy Kengashga murojaat qilganidan so'ng, unga diplom olish uchun asosiy va maxsus fanlardan imtihon topshirishga ruxsat berildi. 1870 yilda Kuindji sinf rassomi unvoniga sazovor bo'ldi va uchinchi urinishda Imperial San'at Akademiyasining ko'ngillisi bo'ldi. Bu vaqtda u sayohat rassomlari bilan uchrashdi, ular orasida I. N. Kramskoy va I. E. Repin ham bor edi. Ushbu tanishuv Kuindji ijodiga katta ta'sir ko'rsatdi, uning voqelikni realistik idrok etishiga asos yaratdi.

Sayohatchilar g'oyalariga bo'lgan ehtiros Kuindjini "Kuzning muzdan tushishi" (1872, Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg) kabi asarlarni yaratishga undadi, u uchun u "Unutilgan qishloq" (1874, Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva), "Chumatskiy" sinf rassomi unvonini oldi. Mariupoldagi trakt "(1875, Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva). Ushbu rasmlarda ijtimoiy g'oya, o'zlarining fuqarolik his-tuyg'ularini ifoda etish istagi hukmron edi, shuning uchun ular quyuq g'amgin ranglarda bo'yalgan. To'g'ri, oxirgi rasm ular orasida va boshqa sayohatli landshaftlarda ranglarning xilma-xilligi va murakkab rang-barang echimlari bilan ajralib turardi, bu og'irlik va xiralik tuyg'usini biroz yumshatdi va asarga tasvirlangan qahramonlarga nisbatan xushyoqishni keltirib chiqardi. Ushbu asarlarning barchasi sayohatlar uyushmasi ko'rgazmalarida namoyish etildi va katta muvaffaqiyatlarga erishdi. Ular Kuindji va uning asarlari haqida gapira boshladilar va u o'ziga ishonib, Akademiyadagi darslarga borishni to'xtatdi.

Bu CC-BY-SA litsenziyasi ostida litsenziyalangan Vikipediya maqolasining bir qismidir. Maqolaning to'liq matni bu erda →

urumlik rus rassomi, landshaft rasmlari ustasi

Arkhip Kuindji

qisqa tarjimai holi

Arxip Ivanovich Kuindji (Kuyumjji tug'ilganida; (1841 yil 27-yanvar, 1842 yil boshqa versiyasiga ko'ra, Karasu shahri (Karasevka), Mariupol tumani, Yekaterinoslav viloyati, Rossiya imperiyasi - 1910 yil 24-iyul, Sankt-Peterburg, Rossiya imperiyasi) - Urumdan chiqqan rus rassomi, peyzaj rasmlari ustasi ...

Bolalik va o'spirinlik

Arkxip Kuindji (turkiy urum tilidan tarjima qilingan Kuyumdji familiyasi "zargar" degan ma'noni anglatadi) Mariupolda (Ukrainaning zamonaviy Donetsk viloyati) Karasu kvartalida, kambag'al poyabzalchi oilasida tug'ilgan. Metrikada u Emenji - "ishchi odam" familiyasi bilan ro'yxatga olingan. Bola ota-onasidan erta ayrilib, ammasi va otasining amakisi tarbiyasida bo'lgan. Arxip qarindoshlarining yordami bilan yunon o'qituvchisidan yunon grammatikasini o'rgandi, keyin uy vazifasidan so'ng u bir muncha vaqt shahar maktabida o'qidi. Do'stlarining eslashlariga ko'ra, u yomon o'qigan, ammo o'sha paytda ham u rasm chizishni yaxshi ko'rar va har qanday mos materialni - devorlarga, to'siqlar va qog'oz parchalariga chizardi.

Bola juda qashshoqlikda yashagan, shuning uchun u bolaligidan boshlab ishga yollangan - g'ozlarni boqish bilan shug'ullangan, cherkov qurilishida pudratchi Chabanenko uchun xizmat qilgan, u erda g'ishtlarning hisobini yuritish unga ishonib topshirilgan, keyin non sotuvchisi Amoretti bilan xizmat qilgan. Bu ikkinchisi (boshqa versiyaga ko'ra, uning tanishi, non savdogari Durante edi) bir paytlar Arkxipning rasmlarini payqab, unga Qrimga mashhur rassom Ivan Konstantinovich Aivazovskiyga borishni maslahat bergan. 1855 yil yozida Kuindji Feodosiyaga etib keldi va rassomga shogird bo'lishga harakat qildi, lekin unga faqat bo'yoqlarni maydalash va panjara bo'yash buyurildi. Arxip Ivanovichga rasmda ozgina yordamni faqat Aivazovskiyning usta rasmlarini nusxa ko'chirgan va keyin u bilan birga bo'lgan yosh qarindoshi berdi. Feodosiyada ikki oy yashab, Arkhip Mariupolga qaytib keldi, u erda mahalliy fotosuratchi uchun rötuş bo'lib ishlay boshladi, biroq bir necha oydan so'ng u Odessaga jo'nab ketdi va u erda yana rötuş bilan shug'ullandi. Uch yil o'tgach, 1860 yilda yigit Taganrogga jo'nab ketdi, u erda 1865 yilgacha u S. S. Isakovichning fotostudiyasida (Petrovskaya ko'chasi, 82) retush bo'lib ishlagan. Shu bilan birga, u o'zining foto studiyasini ochishga urindi, ammo bu natija bermadi.

Badiiy akademiyada o'qish. Sayohat marshrutlari bilan tanishish

1865 yilda Kuindji Badiiy akademiyaga kirishga qaror qildi va Sankt-Peterburgga jo'nab ketdi, ammo dastlabki ikkita urinish muvaffaqiyatsiz tugadi. Nihoyat, u 1868 yilda akademik ko'rgazmada namoyish etgan Aivazovskiyning aniq ta'siri ostida chizilgan, bugungi kungacha saqlanib kelmagan "Tatar Saklya Qrimda" rasmini yaratdi. Natijada, 15 sentyabr kuni Badiiy akademiya Kengashi Kuindjiga erkin rassom unvonini berdi. Biroq, faqat Ilmiy Kengashga murojaat qilganidan so'ng, unga diplom olish uchun asosiy va maxsus fanlardan imtihon topshirishga ruxsat berildi. 1870 yilda Kuindji sinf rassomi unvoniga sazovor bo'ldi va uchinchi urinishda Imperator Badiiy akademiyasining ko'ngillisi bo'ldi. Bu vaqtda u sayohat rassomlari bilan uchrashdi, ular orasida I. N. Kramskoy va I. E. Repin ham bor edi. Ushbu tanishuv Kuindji ijodiga katta ta'sir ko'rsatdi, uning voqelikni realistik idrok etishiga asos yaratdi.

Sayohatchilar g'oyalariga bo'lgan ehtiros Kuindjini "Kuzning muzdan tushishi" (1872, Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg) kabi asarlarni yaratishga undadi, u uchun u "Unutilgan qishloq" (1874, Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva), "Chumatskiy" sinf rassomi unvonini oldi. Mariupoldagi trakt "(1875, Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva). Ushbu rasmlarda ijtimoiy g'oya, o'zlarining fuqarolik his-tuyg'ularini ifoda etish istagi hukmron edi, shuning uchun ular quyuq g'amgin ranglarda bo'yalgan. To'g'ri, oxirgi rasm ular orasida va boshqa sayohatli landshaftlarda ranglarning xilma-xilligi va murakkab rang-barang echimlari bilan ajralib turardi, bu og'irlik va xiralik tuyg'usini biroz yumshatdi va asarga tasvirlangan qahramonlarga nisbatan xushyoqishni keltirib chiqardi. Ushbu asarlarning barchasi sayohatlar uyushmasi ko'rgazmalarida namoyish etildi va katta muvaffaqiyatlarga erishdi. Ular Kuindji va uning asarlari haqida gapira boshladilar va u o'ziga ishonib, Akademiyadagi darslarga borishni to'xtatdi.

Ijodning gullashi (1870-yillar)

Biroq, Kuindji Wanderers g'oyalarini umuman o'ylamasdan takrorlash emas edi. 1870 yildan buyon rassom Sankt-Peterburg peyzaj rassomlarining sevimli joyi bo'lgan Valaam oroliga bir necha bor tashrif buyurgan va 1873 yilda "Valaam orolida" (Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva) va "Ladoga ko'li" (Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg) ning ikkita ajoyib manzarasini yaratgan, bu sayohat landshaftida o'ziga xos yutuq va ma'lum darajada undan uzoqlashishga aylandi. "Valaam orolida" surati o'zining tabiatni real tarzda aks ettirishi va romantik elementlardan - qo'rqinchli chiaroscuro, shartli bo'ronli osmon va sirli alacakaranlık miltillashi bilan ajralib turardi. Tuval akademik ko'rgazmada namoyish etildi, keyin Venada va oxir-oqibat P.M.Tretyakov o'z kollektsiyasiga sotib olgan birinchi Kuindji rasmiga aylandi.

"Ladoga ko'li" surati nafis, engil va nafis bo'yalgan landshaftdan tashqari, shaffof suv ostida porlab turgan toshloq tubining ta'siriga ham e'tibor qaratdi. O'n yildan keyin paydo bo'lgan baland janjal u bilan bog'liq edi: 1883 yilda RG Sudkovskiyning "O'lik xotirjam" kartinasi paydo bo'ldi, unda xuddi shu usul qo'llanildi. Kuindji Sudkovskiyni plagiatda aybladi, u bilan janjallashdi, garchi bu voqeadan oldin rassomlar do'st bo'lishgan va "O'lik xotirjamlik" ni o'zining eng yaxshi asarlari bilan bir qatorga qo'ygan matbuotdan o'ziga tegishli bo'lgan mualliflik huquqi to'g'risida aniqlik kiritishni talab qilishgan. Janjalga boshqa Sankt-Peterburglik rassomlar ham jalb qilingan, ularning ba'zilari Sudkovskiy tomonini, boshqalari Kuindji tomonini olishgan. Kramskoy va Repin "O'lik xotirjamlik" ni Kuindjidan "to'g'ridan-to'g'ri qarz olish" deb ochiqchasiga atashgan. Yakunda g'alaba Kuindji bilan qoldi.

Ushbu asarlarning muvaffaqiyati bilan bir qatorda, 1873 yil rassom uchun San'atni rag'batlantirish jamiyatidagi yana bir "Qor" rasmining ko'rgazmasi bilan ajralib turdi, u 1874 yilda Londondagi xalqaro ko'rgazmada bronza medaliga sazovor bo'ldi.

1875 yilda rassom Frantsiyaga tashrif buyurdi, u erda u bosh kiyim bilan to'y libosiga buyurtma berish bilan band edi. Frantsiyadan rassom Mariupolga bordi, u erda boy Mariupol savdogari Vera Leontievna Ketcherdji-Shapovalovaning qiziga uylandi, u yoshligida sevib qoldi. To'ydan keyin yangi turmush qurganlar Valaamga borishdi. Xuddi shu yili Sayohatchilarning badiiy ko'rgazmalari assotsiatsiyasining ko'rgazmasida Kuindji "Dashtlar" rasmini, 1876 yilda esa "Ukraina kechasi" (Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva) ni namoyish qildi, bu jamoat orasida g'ayrioddiy, deyarli dekorativ tarzda tasvirlangan landshaftga qoyil qoldi. Ushbu ish Kuindjining faol ijodiy izlanishlari bilan ajralib turadigan rassomning ishida "romantik davr" deb nomlangan davrni boshladi. Asosiy ifoda vositasi ob'ektlarni tekislash orqali makon chuqurligi edi va vaqt o'tishi bilan yangi vizual vositalarni izlash asl bezak tizimini yaratishga olib keldi. Bundan tashqari, rassom go'zallikka erishishning asosiy vositasi bo'lgan qo'shimcha ranglar tizimiga asoslangan yorqin rangni rasmga kiritdi. Rossiya san'ati uchun bu yangilik bo'ldi - bunday vosita ilgari ishlatilmagan edi.

1875 yilda Kuindji Sayohatchilar uyushmasiga qabul qilindi, ammo keyingi yildan buyon rassom o'zining rasmlarida sayohat harakati g'oyalarini tark etdi. Uning uchun asosiy narsa, marshrutlar singari hayotni talqin qilmaslik, balki undan, uning go'zalliklaridan zavqlanish, shuningdek, ma'lum darajada "o'zlarining go'zallik g'oyalariga muvofiq hayotni qayta talqin qilish" istagi edi. Bu ko'pincha zamondoshlarning rassomning iste'dodiga bo'lgan barcha hayratlari bilan uning ijodiga to'g'ri baho berishni qiyinlashtirganiga olib keldi.

1878 yilda Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasida Kuindji juftligi ishtirokida rassomning asarlari namoyish etildi, bu jamoatchilikning ham, tanqidchilarning ham hayratiga sabab bo'ldi. Har kim uning asarlarida begona ta'sir yo'qligini ta'kidladi. Taniqli tanqidchi va empresionizm himoyachisi Emil Dyuranti Kuindjini "boshqalardan ko'ra asl millatga ega bo'lgan yosh rus rassomlari orasida eng qiziqarlisi" deb atagan. Xuddi shu yili rassom 23 yil davomida ishlagan "Ukrainadagi oqshom" kartinasi ustida ish boshladi.

1879 yilda Kuindji jamoatchilikka "Shimoliy", "Birch Grove" va "Yomg'irdan keyin" landshaft trilogiyasining bir turini taqdim etdi (barchasi - Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva). Manzaralar rassomning impressionistlikni chuqur o'rganishini namoyish etdi. Va u o'z ishida klassik impressionistik metodlarni qo'llamagan bo'lsa-da, yorug'lik-havo muhitini turli yo'llar bilan etkazishga bo'lgan ishtiyoq (rangli dinamik va davriy zarbalarni ajratish, osmon tasviridagi uzluksizlik va yengillik va har xil ranglarning ingichka kombinatsiyasi) yaqqol sezilib turardi.

1879 yil 21-martda A.I.Kuindji va M.K.Klodt Sayohatchilar uyushmasining taftish komissiyasiga saylandilar, ammo yil oxiriga kelib Kuindji sayohatchilar bilan aloqani uzdi. Tanaffusga sabab gazetalardan birida anonim maqola bo'lib, u erda tanqidchi Kuindji ishi va umuman sayohatchilar uyushmasi to'g'risida keskin gapirdi. Xususan, Kuindji monotonlikda, rasmlar taqdimotida maxsus yorug'likni suiiste'mol qilganlikda va haddan tashqari ko'rgazmali bo'lishda ayblangan. Biroz vaqt o'tgach, tanqidchining ismi ma'lum bo'ldi - bu Klodt bo'lib chiqdi. Kuindji Klodtni sayohatlar assotsiatsiyasidan chiqarilishini talab qildi, lekin u chiqarib yuborilmasligini anglab etdi (Klodt Badiiy akademiyaning professori edi), o'zi qolishga ishontirganiga qaramay, Assotsiatsiyadan chiqishini e'lon qildi. Ko'pgina tadqiqotchilar (xususan, V.S.Manin) I.N.Kramskoyning ushbu voqeani eslashlariga tayanib, Klodt bilan bo'lgan voqea Kuindji uchun Assotsiatsiyadan chiqish uchun faqat bahona bo'ldi, deb taxmin qilishmoqda. Tanaffusning o'zi uzoq vaqtdan beri ishlab chiqarilgan edi: Kuindji nafaqat o'z yo'lidan ishonchli yuribgina qolmay, balki o'zining mashhurligi darajasi va rus va evropa rassomligidagi o'rnini ham to'liq anglab etdi. Sarguzashtlar uyushmasi uning uchun ko'p jihatdan cheklangan, uning iste'dodini qat'iy chegaralar bilan cheklagan, shuning uchun u bilan tanaffus vaqt masalasi edi. Biroq, umrining oxirigacha rassom ko'plab sayohatlar bilan do'stona munosabatlarni o'rnatdi, ularning yig'ilishlarida tez-tez qatnashdi va 1882 yilda V.G.Perovning dafn marosimida u ularning nomidan kichik, ammo yorqin, kuchli va samimiy nutq so'zladi. V. Nesterov, hurmat bilan tingladi.

Kuindjining Assotsiatsiyadan chiqishi oqibatlaridan biri - 1880 yil oktyabr - noyabr oylarida San'atni rag'batlantirish jamiyatida uyushtirgan "Dneprdagi oydin tun" (1880, Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg) rasmining ko'rgazmasi. Rassom ko'rgazma tashkilotiga juda ehtiyotkorlik bilan murojaat qildi: rasmda tasvirlangan go'zallik va effektlarni yaxshiroq etkazish uchun zaldagi derazalarni o'rab oldi va rasmni elektr nuri bilan yoritdi. Asar misli ko'rilmagan muvaffaqiyatga erishdi va jamoatchilik orasida haqiqiy shov-shuvga sabab bo'ldi: u yangi, ajoyib rang kombinatsiyalari bilan hayratga tushdi, bunga erishish uchun rassom rang-barang pigmentlar bilan tajriba o'tkazdi va intensiv ravishda bitum ishlatdi. Keyinchalik, asfalt bo'yoqlari mo'rt bo'lib, yorug'lik va havo ta'sirida parchalanadi va qorayadi. Ushbu xususiyat rasm taqdirida rol o'ynadi. Ko'plab kollektsionerlar uni sotib olishni orzu qilar edilar, ammo Kuindji uni buyuk knyaz Konstantinaga sotdi, u butun dunyo bo'ylab sayohatda asarni o'zi bilan olib ketdi. Ko'pchilik Buyuk knyazni bunday qarordan qaytardi, ammo u qat'iy turib oldi va natijada dengiz havosi ta'sirida ranglarning tarkibi o'zgarib, landshaftning qorayishiga olib keldi. Biroq, rasmning go'zalligi, chuqurligi va qudrati hali ham tomoshabin tomonidan seziladi. Ushbu rasmda falsafiy landshaft elementlari allaqachon aniq namoyon bo'ldi, bu Kuindji asarining tubdan boshqacha darajaga o'tishini belgilab berdi, bu erda asosiy istak haqiqatni tuvalda aks ettirish emas, balki uni aks ettirish va shu bilan "narsalarning yakuniy ma'nosini anglash" edi.

Yakkalanish yillari

1881 yilda Kuindji shu kabi muvaffaqiyatga erishgan yana bir rasm - "Birch Grove" mono-ko'rgazmasini namoyish etdi (1879, Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva) va 1882 yilda yangi "Dnepr ertalab" rasmini (1881, Davlat Tretyakov galereyasi, Moskva) namoyish etdi. ... Biroq, ushbu asar jamoatchilik tomonidan hayratlanarli tarzda shubhali va hatto salqinlik bilan qabul qilindi. Xuddi shu yilning iyun oyida Kuznetskiy Mostdagi Solodovnikovskiy o'tish qismida Kuindji ikkita rasm - "Birch Grove" va "Dneprdagi oydin tun" ko'rgazmasini tashkil etdi, shundan so'ng u yigirma yil davomida "jim qoldi", o'z ustaxonasida nafaqaga chiqdi va o'z asarlarini hech kimga ko'rsatmadi. Hozirga qadar rassom shuhrat cho'qqisida turib, bunday tanholikka qaror qilganligi sabablari hali ham to'liq ma'lum emas, ammo, ehtimol, u har bir ko'rgazmasiga hamroh bo'lgan shov-shuvdan charchagan edi: axir, g'ayratli baholash va fikrlar bilan bir qatorda, u tinglashi kerak edi va unga qarshi turli xil ayblovlar - arzon effektlarni istash va ularga sirli ko'rinish berish uchun rasmlarning yashirin yoritilishini ishlatish. Jamoatchilik va tanqidchilar Kuindjining o'zini charchaganiga ishonishdi, ammo bunday emas edi: rassom turli xil uslublarda tinimsiz ishlashni davom ettirdi, shu bilan birga bo'yoqlar uchun yangi pigmentlar va primerlarni izladi, shunda ular havo muhiti ta'siriga chidamli bo'lib, asl yorqinligini saqlab qolishdi. Shu yillarda u besh yuzga yaqin eskizlar va to'liq rasmlarni yaratdi, ularning aksariyati rassom tomonidan empresyonistlar o'rnagiga qo'shilib, tematik seriyalarga va uch yuzga yaqin grafik ishlarga qo'shildi.

1886 yilda rassom Qrimda Kikeneiz qishlog'i yaqinida 245 ta dessiatina maydoni bo'lgan uchastkani 30 ming rublga sotib oldi va dastlab u erda xotini bilan tanho kulbada yashadi. Vaqt o'tishi bilan bu saytda Sara Kikeneiz nomli kichik mulk paydo bo'ldi, u erda Kuindji ko'pincha talabalari bilan yozgi amaliyotni ochiq havoda o'tkazish uchun kelgan.

1888 yilda Kuindji sayohatchi rassom N.A.Yaroshenkoning taklifiga binoan Kavkazga tashrif buyurdi, u erda ular eng noyob tog 'hodisasi - Singan ruhga (ularning kattalashgan shakllarining kamalak rangidagi bulutda aks etishi) guvohi bo'lishdi. Sankt-Peterburgga qaytib kelgandan so'ng, sayohatdan g'oyat g'oyat hayratda qolgan rassom bir qator go'zal tog 'manzaralarini yaratdi, unda uning romantikasi falsafiy manzara bilan birlashdi. Rasmlarning asosiy xususiyati Kavkaz g'oyasi ba'zi bir ideal va erishib bo'lmaydigan mamlakatning ramzi sifatida g'oyasi edi. Ba'zi tadqiqotchilar ushbu tuvalkalar va Kavkaz tasviri N.K.Rerichni Himoloy landshaftlarini yaratishga ilhomlantirgan deb hisoblashadi.

1901 yilda Kuindji o'zining tanholigini buzdi va shogirdlariga, so'ngra ba'zi do'stlariga to'rtta rasmni - "Ukrainadagi oqshom" (Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg), "Masih Getsemani bog'ida" (1901, Vorontsov saroy muzeyi, Alupka) ni ko'rsatdi. ), "Birch Grove" ning uchinchi versiyasi (1901, Belorusiya Respublikasining Milliy san'at muzeyi, Minsk) va allaqachon taniqli "Ertalab Dnepr". Ilgari bo'lgani kabi, tuvallar tomoshabinlarni xursand qildi va ular yana rassom haqida gapira boshlashdi. O'sha yilning noyabr oyida rassomning ishlarining so'nggi ommaviy ko'rgazmasi tashkil etildi, shundan so'ng uning yangi rasmlarini o'limigacha hech kim ko'rmadi. Bu safar ko'rgazma guvohlari ba'zi bir tashrif buyuruvchilarning namoyish etilgan asarlarga nisbatan shubha bilan qarashlari oldida bunday qiliqni rassomning qo'rquvi bilan izohlashga urinishdi, ammo bu tushuntirish hech kimni qoniqtirmadi.

Hayotning so'nggi yillari. Rassomning o'limi

Aleksandr Nevskiy Lavrasida (Sankt-Peterburg) Tixvin qabristonida A.I.Kuindjining qabri.

Uning hayotining so'nggi o'n yilligi Kuindji uchun "Kamalak" (1900-1905, Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg) kabi shoh asarlarning yaratilishi, eskizlari va tadqiqotlari uchun XIX asr oxirida yozishni boshlagan "Qizil quyosh" (1905-1908, Metropolitan Museum, New York) va "Night" (1905-1908, Davlat rus muzeyi, Sankt-Peterburg). Oxirgi rasmda rassomning bolalik xotiralari va osmon tafakkuriga bo'lgan munosabati birlashtirilgan va tuvalning ijro etilishi Kuindjining eng yaxshi dastlabki asarlarini eslashga majbur qildi.

1894 yildan 1897 yilgacha Kuindji Badiiy akademiyadagi Oliy rassomlik maktabining landshaft ustaxonasining professori-rahbari bo'lgan.

1910 yilning yozida, Qrimda bo'lganida, Kuindji pnevmoniya bilan kasal bo'lib qoldi. Shifokorlarning ruxsati bilan uning rafiqasi rassomni Sankt-Peterburgga etkazib berdi, ammo tiklanish umididan farqli o'laroq kasallik rivojlanib bordi - Kuindjining kasal yuragi ta'sir qildi. Arxip Ivanovich Kuindji 1910 yil 11 (24) iyulda Sankt-Peterburgda vafot etdi va Smolensk pravoslav qabristoniga dafn etildi. Qabrga rassomning bronza byusti va mozor toshi o'rnatilgan - afsonaviy Hayot Daraxti tasvirlangan mozaik paneli bo'lgan granit portal, uning shoxlariga ilon uyalayapti. Panelning chekkalari qadimiy vikinglar uslubidagi o'ymakorlik bilan ishlangan. Qabr toshini yaratishda A. V. Shchusev (loyiha), V. A. Beklemishev (büst) va N. K. Rerich (panel eskizi) ishtirok etishdi, mozaikaning o'zi V. A. Frolovning ustaxonasida yig'ildi. 1952 yilda kul va qabr toshi Aleksandr Nevskiy Lavraning Tixvin qabristoniga ko'chirildi.

Rassom o'zining barcha poytaxtini rassomlarni qo'llab-quvvatlash uchun 1908 yil noyabrda K. Ya.Krijitskiy bilan birgalikda uning tashabbusi bilan tashkil etilgan Kuindji jamiyatiga meros qoldirdi. Xotiniga yillik 2500 rubl miqdorida pensiya berildi. Vasiyatnomada rassomning o'sha paytdagi barcha tirik qarindoshlari ham eslatib o'tilgan, pulning bir qismi u suvga cho'mgan cherkovga, uning nomidagi maktabni topish uchun berilgan.

Vera Leontievna Kuindji o'n yil o'tib, Petrogradda 1920 yilda ochlikdan vafot etdi.

Xayriya

Kuindjiga tan olish va shon-sharaf kelganda va uning rasmlari juda ko'p pullarga sotib olinishni boshlaganida, rassom Vasilevskiy orolidagi Sankt-Peterburgda uy-joy sotib oldi, ta'mirlandi va umrining oxirigacha uni foyda bilan ishlatdi, kvartiralarni ijaraga oldi (manzil - 10-qator, d. 39-son, uy 1876-1877 yillarda me'mor EF Kruger tomonidan savdogar NS Lvov uchun qurilgan, 1891 yilda Kuindji tomonidan sotib olingan). Shu bilan birga, u va uning rafiqasi juda kamtarona yashab, rasmlari uchun gonorarlarning katta qismini va o'z uyidan tushgan pulni xayriya ishlariga berdilar. Shunday qilib, 1904 yilda Kuindji 24 yillik mukofotlarni berish uchun Badiiy akademiyaga 100000 rubl xayriya qildi va 1909 yilda 150.000 rubl va uning Qrimdagi mulkini A.I.Kuindji rassomlar jamiyatiga topshirdi. Xuddi shu 1909 yilda u peyzaj rasmlari mukofoti uchun Imperatorlik san'atini rag'batlantirish jamiyatiga 11 700 rubl xayriya qildi.

Mahalliy hududni va mahalliy qadimiylikni o'rganish bo'yicha Taganrog Jamiyatining iltimosiga binoan Kuindji Jamiyati Arxip Ivanovich vafotidan so'ng ustozning "Kamalak" va "To'lqinlar" eskizlarini Taganrog muzeyiga topshirdi. Bugungi kunda Taganrog san'at muzeyi kollektsiyasida ushbu asarlardan tashqari yana ikkita asar - "Dengiz tunda" va "Unutilgan qishloq" mavjud. 1914 yilda ushbu jamiyat vakillari Yekaterinoslav badiiy galereyasining (hozirgi Dnepropetrovsk san'at muzeyi) ochilishida unga rassomning 1880-1900 yillarda boshlangan va keng jamoatchilikka noma'lum bo'lgan bir nechta eskizlarini sovg'a qilishdi. Ushbu eskizlarning har biri oxir-oqibat yirik tuvallarning asosini tashkil etdi: "Qishloqdan keyin" eskizi "Qishloq" rasmidan oldin, "Tog'lar" - "Qorli cho'qqilar". Kavkaz »(1890-1895, Sankt-Peterburg davlat rus muzeyi) va« Dasht ustidagi bulut »oxir-oqibat« bulut »ga aylandi (1898-1908, Sankt-Peterburg davlat rus muzeyi).

Sankt-Peterburgdagi manzillar

  • 1870-1880 yillar - NP Grebenkaning qasri - Vasilevskiy oroli, Maly prospekt, 16-uy, 4-kvartira (ustaxona bilan). Bu erda Kuindji "Dneprdagi oydin tun" va "Birch Grove" asarlarini yozgan. 1877 yilning kuzida I.E.Repin bir muncha vaqt Moskvadan poytaxtga etib kelib, shu kvartirada to'xtadi va bir necha kun ichida A.I.Kuindji portretini chizdi.
  • 1897 - 11.07.1910 - Eliseev savdogarlari turar joyi - Vasilyevskiy oroli, Birjevoy ko'chasi, 1-sonli uy, 11-kvartira (rejadagi uy tartibsiz to'rtburchak shakliga ega, uning boshqa manzillari: Almashish liniyasi, 18-uy; Volxovskiy ko'chasi, d. № 2; Makarov qirg'og'i, № 10). Ushbu uyda A.I.Kuindji muzeyi joylashgan.

A.I.Kuindji haqida bayonotlar

Yorug'lik illyusi uning xudosi edi va rasmning bu mo''jizasiga erishishda unga teng keladigan rassom yo'q edi.