Berarti intonasional dari bahasa Rusia. Intonasi. Sarana fonetik intonasi dasar. Butuh bantuan untuk mempelajari suatu topik

Setiap frase lisan memiliki skema intonasi tertentu.

Int-i mengacu pada elemen prosodik bahasa. Terdiri dari:

1) dari naik turunnya suara; ini adalah merdu tuturan, yang memiliki pola tersendiri di setiap bahasa. Jadi, dalam bahasa Rusia, ada sedikit peningkatan suara dalam serangan pada frasa, bahkan di tengah dan penurunan tajam dalam lekukan dalam frasa naratif atau peningkatan tajam dalam lekukan dalam frasa interogatif ";

2) dari perbandingan suku kata kuat dan lemah, suku kata panjang dan pendek, yang dengan sendirinya merupakan fakta kebijaksanaan, tetapi di dalam frase memberikannya irama .

Bagian frasa yang paling banyak dimuat dalam bahasa Rusia adalah bagian akhirnya, di mana "tekanan frasa" terkonsentrasi; transfer penurunan tajam (lebih jarang - peningkatan) dari indentasi ke tengah frase biasanya disebut stres logis, yaitu tekanan frasa bergeser;

3) dari kecepatan atau kelambatan aliran bicara dalam waktu, dari percepatan dan perlambatan,bentuk apa kecepatan pidato;

4) dari kekuatan atau kelemahan pengucapan, dari penguatan dan pelemahan pernafasan,bentuk apa intensitas pidato;

5) dari ada atau tidak adanya jeda intraphrase, yang dapat menyorot setiap bagian frasa atau membagi frasa menjadi semi-frasa (Gagak duduk / di atas pohon birch tua). Jeda internal tercermin dalam ritme frase;

6) dari jenderal warnanada ucapan, yang, bergantung pada setelan target ucapan, bisa menjadi "suram", "ceria", "ceria", "takut", dll.

Intonasi tidak mengacu pada kata, tetapi pada frase, dan dengan demikian secara gramatikal terkait dengan kalimat dan strukturnya.

1) Pertama-tama, ini berlaku untuk modal (keyakinan, pertanyaan, keraguan, perintah atau hubungan pribadi pembicara dengan apa yang dia katakan, dll.) Bentuk kalimat: dengan urutan kata yang sama dalam banyak bahasa, kalimat tanya dapat dibedakan dari kalimat afirmatif dengan intonasi, kalimat yang menyatakan keraguan dari kalimat yang mengungkapkan keterkejutan atau bisikan, dll. (Apakah dia datang?; Dia datang; Dia datang ...; Dia ... datang? ... dll.). Nuansa ini diekspresikan dalam gradasi nada, intensitas, dan tempo.

2) Susunan dan gradasi jeda dalam suatu kalimat dapat menunjukkan pengelompokan anggota kalimat atau pemotongan kalimat, misalnya: Berjalan lama - tidak bisa dan berjalan - tidak bisa; Seorang pria - dengan portofolio datang dan seorang pria dengan portofolio - datang. Anekdot dengan koma “fatal” didasarkan pada ini: Jalankan, Anda tidak dapat memiliki belas kasihan, dan Anda tidak dapat mengeksekusi, Anda harus memiliki belas kasihan.

3) Jeda dapat membedakan antara kalimat sederhana dan kalimat kompleks; tanpa jeda: Saya melihat wajah keriput - kalimat sederhana, dengan jeda; Saya mengerti: wajah - keriput - kompleks, di mana titik dua dan tanda hubung masing-masing menunjukkan jeda.

4) Intonasi dapat membedakan koneksi komposisi dari koneksi bawahan jika tidak ada aliansi; misalnya, dengan intonasi enumerasi (yaitu, dengan pengulangan gelombang intonasi yang sama). Kayu dipotong, serpihan kayu beterbangan - esai, dan dengan intonasi kontras dari kedua bagian (yang pertama dengan nada tinggi, yang kedua dengan nada rendah). Kayu dipotong - serpihan kayu beterbangan - penyerahan, kayu itu dipotong - penyerahan, dan serpihan beterbangan - hal utama.

5) Fenomena khusus adalah apa yang disebut "tekanan logis", yaitu pergeseran tekanan frasa ini atau itu untuk menekankan elemen apa pun dari kalimat; Hal ini terutama terungkap dengan jelas dalam kalimat tanya, di mana penekanan frasa pada akhir frasa, yang normal untuk bahasa Rusia (maka pertanyaannya mengacu pada keseluruhan), dapat berpindah ke tengah atau awal frasa untuk menunjukkan dengan tepat apa yang dimaksud pertanyaan itu:

Apakah kamu akan kuliah hari ini? (dan bukan di suatu tempat);

Apakah kamu akan kuliah hari ini? (tetapi Anda tidak akan pergi);

Apakah kamu akan kuliah hari ini? (bukan besok);

Apakah kamu akan kuliah hari ini? (dan bukan orang lain).

6) Intonasi, yaitu percepatan tempo dan putusnya gelombang intonasi normal, membedakan kata pengantar dan ungkapan yang membuatnya berbeda dengan anggota kalimat; misalnya: Dia benar tanpa syarat (tanpa menyoroti keadaan tanpa syarat) dan Dia pasti benar (dengan penekanan kata pengantar tanpa syarat), atau: Dia bisa berada di sini (tanpa menyoroti predikatnya bisa jadi) dan Dia mungkin di sini (dengan penekanan kata pengantar mungkin).

Ungkapan ekspresi dan di atas segalanya, berbagai perasaan (suka, marah, senang, sayang, duka, dll) erat kaitannya dengan intonasi, tetapi tidak termasuk dalam bidang tata bahasa, serta memberi arti khusus pada kata-kata tertentu, misalnya, ironis, itu juga dicapai dengan intonasi.

Intonasi "merdu" Prancis sangat tidak peduli dengan ekspresi tata bahasa (oleh karena itu, dalam bahasa Prancis, Anda dapat bertanya dan menjawab dengan gelombang intonasi yang sama, tetapi saat bertanya, Anda menggunakan partikel interogatif resmi est ce que1).

Intonasi netral suatu bahasa, penyimpangan yang dapat digunakan sebagai metode tata bahasa, paling mudah didefinisikan pada intonasi hitungan (bandingkan dalam bahasa Rusia: satu, dua; satu, dua, tiga; satu, dua, tiga, empat, lima, enam, tujuh ... dan seterusnya, di mana untuk sejumlah angka pada yang pertama ada kenaikan, dan yang terakhir - penurunan intonasi, sementara seluruh tengah dilafalkan dengan tepat, dan dalam bahasa Prancis: un, deux; un, deux, trois; un, deux, trois, quatre, cing, six, sept ..., di mana ada pasang surut dalam setiap panjang frase); semakin "datar" dan intonasi yang tampaknya kurang "ekspresif", semakin mudah digunakan dalam tata bahasa sebagai cara ekspresif; begitulah intonasi rusia.

INTONASI - Berbagai perubahan nada, volume suara, kecepatan bicara, dan intensitas pengucapan suara. Beberapa bagian kalimat diucapkan lebih keras dan lebih ekspresif, sementara yang lain teredam. Di tempat-tempat tertentu, seseorang berhenti sejenak, mengucapkan beberapa bagian pernyataan dengan lebih cepat, dan beberapa lagi lebih lambat. Dan akhirnya, nada bicara tidak tetap sama: bisa naik dan turun.

I. melakukan sejumlah fungsi dalam pidato. Pertama, mengubah kombinasi kata atau satu kata menjadi pernyataan yang memiliki kepastian tujuan komunikatif... Misalkan Anda diberi tugas membuat kalimat dari daftar kata: cuaca akan bagus besok... Katakanlah Anda berhasil Cuaca bagus besok... Apakah Anda akan mengucapkan daftar kata dan pernyataan yang Anda buat dengan cara yang sama? Tentu saja tidak. Jika pengucapannya interogatif, pengucapannya akan berbeda dari pada afirmatif (nada akan naik tajam pada salah satu kata, misalnya, pada kata baik): Akankah cuaca baik besok? Dalam kalimat seru, I. juga memiliki ciri khas tersendiri, berbeda tergantung emosi penuturnya: kegembiraan ( Cuaca bagus besok!) dan kemarahan ( Besok akan bagus!).

Kedua, dengan bantuan saya, Anda bisa sorot beberapa penggalan kalimat... Pertimbangkan pepatah Karl mencuri karang dari Clara... Ketika kita memberi tekanan logis pada sebuah kata Charles, ini berarti bahwa penting bagi kami untuk menunjukkan siapa yang mencuri karang dari Klara (Karl, dan bukan, katakanlah, Edward atau orang lain). Jika sebuah kata disorot Clara, kemudian perhatian difokuskan pada korban (di Clara, dan bukan di Rose atau orang lain). Atau, sebaliknya, dengan bantuan I., seseorang dapat memilih tindakan yang dilakukan Karl: dia mencuri, dan bukan, misalnya, membeli. Dan akhirnya, penekanan frase pada kata terakhir dalam kalimat tersebut menekankan bahwa kita berbicara tentang karang, dan bukan tentang dompet atau ponsel.

Ketiga, saya mengungkapkan indra pembicara, sikapnya terhadap apa atau tentang siapa yang dia bicarakan. Menurut I., seringkali mungkin untuk memahami apakah seseorang tenang atau jengkel, dia bersemangat tinggi atau, sebaliknya, tertekan, dll.

Bahasa sastra adalah bentuk tertinggi dari bahasa nasional yang digunakan di semua bidang kehidupan. ... Bahasa sastra dinormalisasi, yaitu itu mengatur kosakata, pengucapan, pembentukan kata, penggunaan kata-kata, pembentukan bentuk morfologi dan konstruksi sintaksis, dan ejaan tunduk pada aturan yang diterima secara umum. Fonetik sangat penting untuk bahasa sastra. Fonetik adalah cabang linguistik di mana sisi bunyi bahasa dipelajari: bunyi ucapan manusia, metode pembentukannya, sifat akustik, pola perubahan bunyi, klasifikasi bunyi, tekanan, ciri-ciri membagi aliran suara menjadi suku kata, dll.

Kami akan melihat lebih dekat pada beberapa konsep.

Aliterasi (dari Lat. Ad - to, with dan littera - letter) adalah salah satu metode organisasi suara ucapan, terkait dengan apa yang disebut. pengulangan suara dan terdiri dari pengulangan simetris dari suara konsonan homogen. Dalam arti linguistik yang sempit, metode teknik puisi yang dikanonisasi. Dengan kata lain - salah satu jenis "pengulangan bunyi", yang berbeda dari jenis lain, khususnya dari rima, di mana bunyi berulang yang identik dilokalisasi bukan di akhir, tetapi di awal ayat dan kata, sedangkan dalam rima, akhir syair diulang, dan oleh karena itu kata-kata ; serta fakta bahwa materi pengulangan, yaitu, suara berulang atau sesuai, dalam banyak kasus dan terutama konsonan. Keadaan terakhir memunculkan pemahaman yang disederhanakan tentang istilah Aliterasi sebagai pengulangan konsonan apa pun.

Karena sebagian besar bahasa yang aliterasi puisinya dikanonisasi, khususnya bahasa Finlandia dan Jermanik, memiliki hukum tekanan awal (pada suku kata pertama), pilihan aliterasi sebagai teknik utama puisi dapat dikaitkan dengan hukum ini. Dalam puisi Rusia, aliterasi terbatas pada peran teknik opsional (tidak dikanonisasi). Ditekankan bahwa hanya beberapa penyair yang menggunakannya, dan kemudian, dalam banyak kasus, kita sebenarnya tidak melihat aliterasi dalam arti sempit, tetapi hanya kasus pengulangan konsonan yang jenuh.

Seiring dengan konsep "aliterasi", ada konsep "ayat aliterasi". Mari pertimbangkan konsep ini lebih detail.

Ayat aliteratif adalah ayat Jermanik kuno yang digunakan dalam puisi Anglo-Saxon, Jerman Kuno, dan puisi Islandia Kuno dari abad ke-8 hingga pertengahan abad ke-13. Masing-masing baris memiliki empat tekanan dan dibagi oleh caesar menjadi dua hemistich, di mana ada dua tekanan ritmik utama, dan jumlah suku kata tanpa tekanan di hemistich mungkin tidak sama. Konsonan yang berdiri sebelum tekanan utama pertama (dan kadang-kadang sebelum tekanan utama kedua) dari hemistich pertama harus diulangi (disejajarkan) di hemistich kedua sebelum tekanan utama pertama. Berkat pengulangan yang konstan ini, aliterasi dalam syair Jermanik kuno memainkan peran ritmis yang mengatur, yang pada dasarnya mewakili salah satu jenis rima awal dan menjadi salah satu faktor penting dari konstruksi ritmisnya. Selanjutnya, ayat aliteratif diganti dengan ayat dengan rima terakhir.

Jenis aliterasi yang paling sederhana adalah onomatopoeia, tetapi dalam bentuknya yang murni, aliterasi ini tidak begitu sering digunakan dan biasanya hanya berfungsi sebagai dasar untuk asosiasi suara lebih lanjut (lih. "Desis gelas berbusa Dan pukulan api biru" dari Pushkin.

Onomatopoeia adalah kata-kata yang tidak dapat diubah, dengan komposisi suaranya, mereproduksi suara yang dipancarkan oleh manusia, hewan, objek, serta berbagai fenomena alam disertai suara.

Dalam bahasa Rusia, terdapat sekelompok besar kata yang menunjukkan suara yang dihasilkan oleh hewan: meong, guk-guk, kva-kva, chik-chirik. Kata lain menyampaikan suara non-ucapan yang dihasilkan oleh seseorang: khe-khe, smack, ha-ha-ha, serta berbagai suara lain dari dunia sekitarnya: boo, drip, crap, bang, bang. Onomatopoeia biasanya terdiri dari satu suku kata, yang sering diulang (Bul-bul, puff-puff), seringkali dengan perubahan pada bagian kedua (bang-bang, tick-tock).

Secara tata bahasa, onomatopoeia dekat dengan kata seru. Namun, berbeda dengan mereka, mereka kurang "terikat" pada intonasi.

Tetapi pentingnya onomatopoeia tidak boleh dibesar-besarkan. Selain itu, istilah ini tidak terlalu berhasil: bagaimanapun juga, bunyi ujaran tidak dapat secara langsung "meniru" suara-suara alam yang beragam, belum lagi teknologi. Oleh karena itu, onomatopoeia dalam puisi memiliki kepentingan yang terbatas.

Konsep onomatopoeia sangat erat kaitannya dengan konsep penulisan bunyi. Dalam versifikasi, empat metode utama dibagi: pengulangan suara, pengulangan suara yang dekat secara fonetik, oposisi suara yang kontras secara fonetik, organisasi urutan suara yang berbeda dan kesatuan intonasional.

Dalam literatur, teknik penulisan bunyi dapat dikanonisasi dan individual.

Konsep menarik berikutnya bagi kami adalah asonansi.

Assonance (French assonance from Lat. Assono - I respond) adalah salah satu bentuk organisasi suara yang berhubungan dengan apa yang disebut. pengulangan suara dan terdiri dari pengulangan simetris vokal homogen.

Berbeda dengan identitas lengkap, kesepakatan absolut, yang disebut konsonan, hanya berarti kebetulan sebagian bentuk. Misalnya, kesimetrian elemen ornamen yang tidak lengkap, yang mengikuti bukan metrik, tetapi skema ritmis. Asonansi tersebut memberi kesan pergeseran ritmis, gerakan visual, bahkan kegagalan, yang membawa ketegangan khusus pada komposisi. Dalam gambar yang lebih kompleks, harmoni assonant memungkinkan Anda membangun "rima visual", asimilasi bentuk atau bagian individual gambar ke format, respons dari satu bagian gambar ke gambar lainnya, meskipun mungkin tidak sesuai dalam sifat dan makna. Arti sebaliknya adalah disonansi.

Sajak yang tidak akurat juga disebut assonance, di mana hanya sedikit, terutama suara vokal di bawah tekanan yang konsonan: "indah - tidak bisa dipadamkan", "haus - maaf", dll.

Sajak memainkan peran besar dalam membentuk ritme dan komposisi dalam puisi. Sajak adalah pengulangan suara, yang biasanya ditempatkan di akhir dua baris atau lebih (terkadang sajak internal juga dibuat).

Dalam versifikasi klasik Rusia, ciri utama sajak adalah kebetulan vokal yang ditekankan. Rima menandai akhir ayat (klausa) dengan pengulangan bunyi, menekankan jeda antar baris, dan dengan demikian irama syair.

Bergantung pada lokasi penekanan pada kata-kata berima, rima adalah: laki-laki - dengan penekanan pada suku kata terakhir dari baris ("window-long ago"), perempuan - dengan penekanan pada suku kata kedua dari akhir baris ("gift-fire"), dactylic - dengan tekanan pada suku kata ketiga dari akhir baris ("menyebar-tumpah"), hyperdactylic - dengan penekanan pada suku kata keempat dan berikutnya dari akhir ("pencampuran-menggantung").

Menurut lokasinya dalam baris, sajak dibagi menjadi berpasangan, atau berdekatan, menghubungkan baris yang berdekatan (sesuai dengan skema aa, bb); silang, di mana konsonan pertama dan ketiga, kedua dan keempat (menurut skema abab); dibatasi atau diikat, di mana baris pertama dan keempat, kedua dan ketiga berima (menurut skema abba).

Bergantung pada kebetulan suara, sajak dibedakan antara tepat dan tidak akurat. Rima yang tepat terjadi jika huruf vokal dan konsonan yang dimasukkan ke dalam akhiran konsonan pada dasarnya sama. Keakuratan rima juga meningkat dari konsonan konsonan tepat sebelum vokal yang ditekankan terakhir dalam syair berima. Sajak yang tidak tepat didasarkan pada kesesuaian satu, lebih jarang dua suara.

Hal ini dapat dibuktikan jika kita mengingat kembali Dunno yang berpendapat bahwa "tongkat adalah ikan haring" adalah sebuah pantun. Tampaknya bunyi di akhir kata-kata itu bertepatan… Namun nyatanya, yang dimaksud bukanlah bunyi rima, melainkan fonem yang memiliki sejumlah ciri khas. Dan kebetulan dari beberapa fitur ini cukup untuk membuat suara sajak menjadi mungkin. Fitur fonem yang lebih sedikit, semakin jauh dan "lebih buruk" konsonansinya.

Fonem konsonan berbeda: menurut tempat pendidikan, dengan metode pembentukan, dengan partisipasi suara dan kebisingan, dengan kekerasan dan kelembutan, dengan tuli dan nyaring. Tanda-tanda ini jelas tidak sama. Jadi, fonem P bertepatan dengan fonem B di semua tanda, kecuali tuli-bersuara (P - tak bersuara, B - bersuara). Perbedaan ini menciptakan sajak yang "hampir" akurat. Fonem P dan T berbeda di tempat pembentukannya (labial dan front-lingual) - mereka juga dianggap sebagai bunyi rima, meski lebih jauh. Tiga fitur pertama menciptakan perbedaan fonem yang lebih signifikan daripada dua fitur terakhir. Anda dapat menetapkan perbedaan antara fonem pada tiga tanda pertama, sebagai dua unit konvensional; untuk dua yang terakhir - sebagai satu. Fonem yang berbeda 1-2 unit konvensional adalah konsonan. Perbedaan 3 unit atau lebih di telinga kita tidak memiliki kesesuaian. Misalnya: P dan G berbeda tiga satuan konvensional (tempat pendidikan - 2, tuli - 1). Dan okoPy - kaki hampir tidak bisa dianggap sajak di zaman kita. Bahkan lebih sedikit - parit - ros, di mana P dan Z berbeda dengan 4 unit konvensional (tempat pembentukan, metode pembentukan). Jadi, mari perhatikan deretan konsonan konsonan. Ini adalah, pertama-tama, pasangan keras dan lunak: T - T ", K - K", C - C ", dll., Tetapi substitusi semacam itu jarang digunakan, jadi dari tiga pasang sajak" miring C "e - poCy "," BAWAH - MAWAR "dan" BAWAH - MAWAR "lebih disukai daripada opsi kedua dan ketiga. Penggantian suara tuli, mungkin, adalah yang paling umum: P-B, T-D, K-G, S-Z, Sh-Zh, F-V (untuk God - deep, bend - lipah, dragonfly - scythes, people - nap ). Berhenti (metode pendidikan) P-T-K (tunarungu) dan B-D-G (bersuara) saling merespon dengan baik. Dua baris frikatif yang sesuai adalah F-S-Sh-X (tanpa suara) dan B-Z-Zh (bersuara). X tidak memiliki analog yang nyaring, tetapi berfungsi dengan baik dan sering kali cocok dengan K.B-C dan B-M adalah setara. M-N-L-R yang sangat produktif dalam berbagai kombinasi. Versi lunak yang terakhir sering dikombinasikan dengan J dan B (Rusia [RossiJi] - biru - kekuatan - indah).

Bagian integral lain dari setiap karya adalah ritme. Irama (Greek rhythmós, dari rhéo - flow) adalah bentuk aliran yang dirasakan dari setiap proses dalam waktu, prinsip dasar pembentukan seni temporer (puisi, musik, tarian, dll). Konsep ini dapat diterapkan pada seni spasial sejauh mereka menyiratkan proses persepsi yang berkembang dalam waktu. Beragamnya perwujudan ritme dalam berbagai jenis dan gaya seni rupa, serta di luar lingkup kesenian, telah melahirkan banyak definisi irama yang berbeda, yang kaitannya dengan kata “ritme” tidak memiliki kejelasan terminologis.

Dalam arti yang paling luas, ritme adalah struktur temporal dari setiap proses yang dirasakan, dibentuk oleh aksen, jeda, pembagian menjadi segmen, pengelompokannya, rasio dalam durasi, dll. R. pidato dalam hal ini diucapkan dan aksentuasi dan pembagian terdengar, tidak selalu bertepatan dengan pembagian semantik, yang secara grafis diekspresikan dengan tanda baca dan spasi di antara kata.

Ada konsep: ritme puisi - pengulangan fitur suara yang homogen dalam pidato puisi. Dalam berbagai sistem versifikasi, dasar-dasar ritme puisi berbeda: pergantian terukur antara suku kata panjang dan pendek (versifikasi metrik), sejumlah suku kata ketat (versifikasi suku kata). Versifikasi suku kata-tonik dalam puisi Jerman, Inggris, dan Rusia didasarkan pada korelasi ayat-ayat dengan penempatan suku kata yang ditekan secara genap (misalnya, penekanan hanya pada suku kata genap atau hanya pada suku kata ganjil atau dalam urutan lain - dengan interval tanpa tekanan tidak dalam satu, tetapi dalam dua suku kata).

Tidak ada pekerjaan yang dapat dilakukan tanpa intonasi.

Intonasi (dari bahasa Latin intono - saya ucapkan dengan keras) adalah sekumpulan karakteristik prosodik sebuah kalimat: nada, kualitas suara, kenyaringan, dll.

Istilah ini memiliki dua arti. Dalam arti yang lebih tepat, intonasi dipahami sebagai sistem perubahan nada relatif dalam suku kata, kata, dan seluruh ucapan (frasa). Salah satu fungsi terpenting dari intonasi seluruh frasa adalah untuk menentukan kelengkapan atau ketidaklengkapan pernyataan; yaitu, kelengkapan intonasi memisahkan frasa, ungkapan utuh pemikiran dari sebagian kalimat, dari sekelompok kata. Mengawinkan I. dua kata pertama dalam frasa: "Kemana Anda akan pergi?" dan "Mau kemana?" Tentu saja, satu kata dan bahkan satu suku kata dapat menjadi pembawa I. Mengawinkan "Iya?" - "Iya". Fungsi lain yang tidak kalah pentingnya dari intonasi seluruh frasa adalah untuk menentukan modalitas pernyataan - untuk membedakan antara naratif, pertanyaan, dan seruan.

Intonasi naratif atau indikatif ditandai dengan penurunan nada yang nyata pada suku kata terakhir, yang diawali dengan sedikit peningkatan nada pada salah satu suku kata sebelumnya. Nada tertinggi disebut puncak intonasi, yang terendah disebut penurunan intonasi. Dalam frasa naratif yang sederhana dan tidak rumit, biasanya ada satu puncak intonasi dan satu penurunan intonasi. Jika intonasi naratif menyatukan kata atau frasa yang lebih kompleks, bagian individu dari frasa tersebut dapat ditandai dengan peningkatan atau penurunan sebagian dalam intonasi (terutama sering kali penurunan intonasi diamati dalam pencacahan), tetapi kurang rendah dari akhir frasa. Dalam kasus seperti itu, narasi dapat berisi beberapa puncak dan satu penurunan terakhir, atau beberapa titik terendah yang kurang dari yang terakhir.

Intonasi interogatif terdiri dari dua jenis utama: a) dalam kasus di mana pertanyaan menyangkut seluruh ucapan, ada peningkatan nada pada suku kata terakhir dari frasa interogatif, lebih kuat daripada peningkatan suara yang disebutkan di atas dalam frasa naratif (yang terakhir, dipotong saat naik, memberi kesan ketidaklengkapan pernyataan, yang tidak setelah meningkatkan intonasi interogatif); b) intonasi interogatif dicirikan oleh pengucapan kata yang sangat tinggi yang terutama berkaitan dengan pertanyaan. Tentu saja, pola intonasi lainnya bergantung pada posisi kata ini di awal, akhir, atau tengah frasa.

Dalam intonasi seru, perlu dibedakan: a) intonasi seru yang sebenarnya, ditandai dengan pengucapan yang lebih tinggi dari kata terpenting daripada dalam narasi, tetapi lebih rendah dari pada pertanyaan; b) intonasi motivasi dengan berbagai gradasi, dari permintaan dan motif hingga perintah yang menentukan; intonasi yang terakhir ditandai dengan penurunan nada, dekat dengan intonasi naratif. Jenis intonasi ini terkadang digabungkan oleh peneliti ke dalam konsep intonasi logis. Dan terakhir, fungsi intonasi yang ketiga, yang tidak kalah pentingnya adalah hubungan dan pemisahan sintagma - kata dan frasa - anggota dari keseluruhan yang kompleks. Misalnya, intonasi kalimat: "Lengan baju berlumuran darah", "Lengan berlumuran darah" dan "Lengan berlumuran darah". Namun, seperti yang jelas dari contoh ini, perubahan intonasi, yang mengungkapkan perubahan dalam bentuk sintaksis frasa, terkait erat di sini dengan perubahan hubungan ritmik, khususnya dengan distribusi jeda.

Intonasi adalah satuan fonetik non-linier (super-segmental). Hal ini tidak lepas dari bunyi tuturan, karena pembentukan bunyi dan intonasi merupakan proses artikulatoris-akustik tunggal. Komponen utama intonasi, yang menentukan esensinya, adalah perubahan ketinggian tinggi pada nada dasar, yang terbentuk sebagai akibat dari getaran pita suara, gerakan nada bisa rata, bisa meningkat, berkurang.

Dalam arti yang lebih luas, istilah intonasi digunakan untuk sebutan umum sarana kekuatan melodi-ritmik ekspresi ucapan.

Intonasi sangat penting dalam prosa sastra dan pidato puisi, terutama dalam lirik. Meskipun sebuah karya puisi dapat diucapkan dengan beberapa variasi, ada dasar intonasional objektif yang melekat dalam teks, tetap dalam sifat ritmis dan intonasionalnya.

Intonasi dalam bait adalah salah satu faktor esensial dari melodi. Keunikannya, jika dibandingkan dengan intonasi biasa, adalah, pertama-tama, ia memiliki karakter yang diatur, menurun menjelang akhir setiap segmen ayat (baris) dan diperkuat oleh jeda ayat terakhir. Pada saat yang sama, penurunan intonasi sudah ditentukan oleh ritme ayat, dan bukan oleh makna kalimat yang terkandung di dalamnya (sering kali bertepatan dengan itu), karena itu berkurang terlepas dari kondisi yang diperlukan untuk ini dalam prosa. Dengan latar belakang intonasi selaras ini, yang meningkatkan gerakan ritme bait, dimungkinkan untuk memvariasikan berbagai tingkat intonasi (tergantung pada jeda bait dan bait, klausa, dll.).

Intonasi antara lain: timbre, tempo, ritme bicara, jeda, stres. Intonasi adalah fitur terpenting dari suara ucapan, ini berfungsi untuk membentuk kata atau frase apa pun, serta untuk mengekspresikan perbedaan semantik dan emosional dalam pernyataan.

Jeda (lat. Pausa - terminasi) - istirahat, berhenti dalam pidato yang terdengar.

Lokasi jeda fisiologis dalam aliran ucapan mungkin tidak sesuai dengan pembagian ucapan yang ditetapkan menjadi kata-kata dan bahkan kalimat. Di satu sisi, jeda biasanya tidak ada di antara kelompok kata yang terkait erat ("Saya berjalan seperti ini dari hari ke hari" - tidak ada jeda di antara kata-kata yang dihubungkan dengan tanda hubung), di sisi lain, ketika kata-kata ditekankan dengan tegas, jeda dilakukan di tengah kata-kata ("ini di || zah`sno!"). Namun, untuk pembagian sintaksis dan semantik aliran ucapan, hanya jeda yang bertepatan dengan batas kata dan kalimat yang penting. Jeda jenis ini - dalam kombinasi dengan perbedaan intonasi - menyampaikan dalam pidato lisan perbedaan yang sangat halus dalam hubungan semantik antara bagian-bagian kalimat non-gabungan yang disusun dan anggota kalimat. Perbedaan kalimat seperti: "pulang, pergi tidur" (dengan hubungan hubungan bersyarat atau sementara antar kalimat) dan "pulang, pergi tidur" (dengan urutan kalimat sederhana yang tidak berhubungan); atau perbedaan hubungan antar anggota kalimat seperti: "saputangan || ternoda, || berlumuran darah" dan "sapu tangan || berlumuran darah".

Jeda dalam puisi sangat penting. Jeda dalam sebuah ayat adalah jangka waktu tertentu yang tidak diisi dengan fonem, dan kami menyebutnya jeda sementara sebagai jeda sementara, berbeda dengan jeda intonasional, yang memiliki karakter logis khusus, dan dari jeda subjektif, yang selalu kita dengar di bawah tekanan yang kuat, bahkan jika itu dalam kenyataannya dan tidak. Setiap jeda antar-verbal (pembagian kata, sloor) adalah jeda, sebagian besar sangat tidak signifikan (tidak termasuk kompleks kata yang diucapkan, boleh dikatakan, dengan satu roh, seperti "Aku pergi", "ke surga", dll., Di mana enklitikal fenomena). Peran jeda semacam itu, dengan sendirinya, sangat tidak signifikan, dan jeda ini justru dibedakan oleh fenomena kejutan. Aktif berirama dalam suatu syair tertentu adalah jeda akhir setelah sajak, yang memperkuat tekanan rima, dan yang disebut caesura utama, yang merupakan jeda setelah tekanan terkuat dalam baris (tekanan kolonial); dalam "pentameter iambik", caesar dengan mudah dapat dilacak, tepatnya jika ada penekanan di depannya; setelah tekanan ini dikaburkan oleh tekanan semi (akselerasi, pyrrhic), tegangan ini hampir menghilang, berubah menjadi jeda intonasi kolon setelah tekanan kuat pada kata pertama (kata tersebut dipecah oleh jeda, yang biasanya tidak ada dalam bentuk aslinya dan diganti dengan memperpanjang kata sebelumnya). Jenis khusus dari materi ayat ritmis adalah jeda di tempat suku kata yang jatuh, yang sangat sering terjadi pada kembar tiga kita. Jeda ini dapat menggantikan - satu tanpa tekanan, dua tanpa tekanan, syok (jeda tribrachoid) dan, terakhir, seluruh kaki. Peran mereka lagi-lagi direduksi menjadi penguatan tekanan-tekanan sebelumnya dengan melemahnya tekanan-tekanan berikutnya yang tak terelakkan dan menjadi identifikasi permulaan dipodik dalam bait tiga bagian. Dipodia sangat diperkuat dalam kasus sedemikian rupa sehingga sejumlah penerjemah (dari Serbia, di mana ayat seperti itu sangat umum), serta beberapa peneliti jeda Pushkin trehdolnik, sampai pada kesimpulan bahwa mereka berurusan dengan dikotil (dalam Pushkin - "The Tale of the Fisherman and the Fish "," Lagu-lagu Slavia Barat ", dll.). Secara inovatif kita mendapatkan:

Dan kepala ... kepala ---- beztalan ... naya,

di mana serangkaian tanda hubung menunjukkan jeda dua huruf moors di tempat kata yang ditekan, elipsis: jeda intonasi diisi dengan bentangan kata yang ditekan setelah tegangan, yang, setelah lenyapnya tegangan tengah, menjadi dipodik. Jeda terkait erat dengan akumulasi suku kata yang tidak perlu (triplet dalam dikotil, kuartol dan kuintoli dalam triplet), yang dapat dianggap sebagai jeda kaki ekstra terhadap satu meter. Kontraksi Yunani sesuai dengan jeda kita: penggantian daktil dalam heksameter dengan chorea dibaca sebagai jeda, sedangkan orang Yunani membedakan antara jeda dan kontraksi (kita harus ingat perbedaan antara chorea kita dan spondeus irasional Yunani). Jeda masih dengan Lomonosov dan Sumarokov, dalam hal-hal khusus mereka bersama Pushkin dan Lermontov, seringkali dengan Fet, dari siapa mereka beralih ke Simbolisme dan menjadi hal biasa dengan penulis terbaru. Versifikasi populer telah menggunakannya selama berabad-abad, dan sekarang sering ditemukan dalam lagu-lagu pendek. Suku kata Kantemirov juga merupakan sejenis syair yang dijeda.

Tanda hubung dalam sebuah ayat adalah ketidaksesuaian antara struktur semantik dan ritme dari sebuah baris atau bait, ketika sebuah kalimat tidak sesuai dengan baris ayat dan menempati bagian dari baris berikutnya (tanda hubung baris), atau kalimat tersebut tidak sesuai dengan batas-batas bait dan masuk ke bait berikutnya (tanda hubung bait).

Stres adalah cara membentuk segmen pengucapan yang integral secara fonetik.

Dalam bahasa Rusia, perbedaan dibuat antara verbal, frasal, dan sintagmatik. Tekanan kata dalam bahasa Rusia itu gratis (yaitu, bisa pada suku kata apa saja) dan seluler (yaitu, tidak terikat pada morfem tertentu dalam sebuah kata. Biasanya ada satu tekanan dalam satu kata, tetapi untuk kata yang panjang dan rumit, selain tekanan utama, ada juga stres sekunder (empat lantai, longsoran salju).

Intonasi adalah sisi ucapan ritmis dan melodi, yang berkontribusi pada pembagian aliran ucapan menjadi segmen terpisah - sintagma fonetik dan frasa dan berfungsi dalam kalimat sebagai alat untuk mengekspresikan makna sintaksis, modalitas, dan pewarnaan ekspresif emosional.

Fungsi Intonasi.

Intonasi mengatur tuturan secara fonetik, merupakan sarana untuk mengungkapkan berbagai makna dan kategori sintaksis, serta pewarnaan ekspresif dan emosional.

Fungsi utamanya adalah 1. Desain, yaitu transformasi kata menjadi pernyataan. 2. Membagi aliran ucapan menjadi segmen semantik (misalnya, Jalankan / tidak bisa diampuni dan Tidak bisa dieksekusi / diampuni; Saya menghiburnya / dengan puisi saudara saya dan Saya menghiburnya dengan puisi / saudara saya; Direktur / kata manajernya / tidak akan melakukan perjalanan bisnis dan Direktur berkata / manajer tidak akan melakukan perjalanan bisnis). 3. Menyoroti sebuah kata dalam pernyataan ( ItuPeter ? Itu Peter?). 4. Melawan pernyataan sesuai dengan tujuannya, misalnya pernyataan / pertanyaan ( Ini Petya. Apakah Petya?). 5. Ekspresi sikap pembicara terhadap pernyataan (misalnya, frase Dia bernyanyi begitu! tergantung pada kualitas suara, itu bisa berarti 'sangat bagus' atau 'sangat buruk'). Tidak semua bahasa memiliki intonasi untuk semua fungsi ini; kadang-kadang (misalnya, dalam dialek Rusia Utara kuno) semua fungsi, kecuali untuk desain, dilakukan oleh partikel, dan semua kata memiliki intonasi yang sama. Peran intonasi sangat jelas terlihat dalam contoh frasa yang terdiri dari kata-kata yang sama, tetapi memiliki arti yang berbeda bergantung pada desain intonasi (kata-kata dengan aksen frasa disorot dalam huruf tebal): - Ini yang dia katakandalam bahasa Rusia ? - Ituitu berbicara bahasa Rusia? - Ini yang dia katakandalam bahasa Rusia ... - Ituitu berbicara bahasa Rusia. - Ini yang dia katakandalam bahasa Rusia ! - Ini yang dia katakandalam bahasa Rusia … Contoh lainnya adalah interjections, yang artinya berbeda hanya dengan intonasi, yang dapat disampaikan dengan tanda baca: - DAN? - DAN! - Oh. - Ah ... Menarik bahwa desain intonasi mungkin lebih penting dalam arti tertentu daripada arti kata-kata. Jadi, kalimatnya Menutup jendela, diucapkan dengan nada yang meningkat pada suku kata yang ditekankan pada kata tersebut menutup, jauh lebih sopan daripada frasa Harap tutup jendelanya, diucapkan dengan nada yang lebih rendah dalam suku kata yang sama. Sifat penting dari intonasi adalah otomatisme asimilasi dan penggunaannya: telah diketahui dengan baik bahwa sangat sulit untuk mengajarkan (dan mempelajari) intonasi yang benar saat mempelajari bahasa asing, tetapi layak untuk hidup selama beberapa minggu di lingkungan di mana bahasa ini digunakan, dan intonasi yang benar biasanya muncul dengan sendirinya. Fitur menarik lainnya yang terkait dengan intonasi adalah bahwa makna yang disampaikan dengan bantuannya cukup universal - misalnya, anak-anak yang masih sangat kecil yang belum mengetahui kata-kata, dan bahkan hewan peliharaan dapat membedakan dengan baik suasana hati dan niat seseorang yang berbicara dengan intonasinya. ...

MEDIA YAYASAN.

TS - sarana intonasi dasar. Setiap pembicara memiliki nada bicara rata-rata yang berbeda.

Aksen nada adalah peningkatan atau penurunan nada yang tajam.

Kontur nada - pergerakan nada di seluruh sintagma fonetik (abbr. TC). Setiap TC memiliki pusat - aksen dinamis dari sintagma fonetik (penekanan sintagma atau frasa atau penekanan aksen kata). Itu. begitulah suara berubah di sepanjang frasa.

SARANA INTONASI TEMBRAL.

Timbre berarti intonasi adalah kualitas suara yang berbeda, ditentukan oleh keadaan pita suara, ketegangan atau relaksasi. Dinding rongga mulut dan faring, ekspansi atau penyempitan faring, pergeseran laring ke atas atau ke bawah.

SI KUANTITATIF-DINAMIS.

Maksud dari intonasi KD SI meliputi peningkatan atau penurunan kekuatan (volume) dan perubahan kecepatan pengucapan bagian tertentu dari sintagma fonetik atau frase. Misalnya, kalimat "Apa suaranya?" dan "Suaranya bagus sekali!" dapat diucapkan dengan kontur nada yang berbeda. Perbedaan di antara keduanya adalah bahwa suara pusat TC dalam kalimat seru diucapkan dengan durasi dan kekuatan (kenyaringan) yang lebih besar.

Tabel No. 7

Tanda-tanda ekspresi emosional bawaan dan khusus nasional diperoleh atas dasar mereka	Bentuk fonetik tanda bahasa
Jeritan bayi dengan volume yang bervariasi dan reaksi vokal yang diperoleh dengan intensitas percakapan sedang	Unit dinamis dari pemilihan logis unit teks (pembagian topik-rematik)
Reaksi senandung dan tanda-tanda ekspresi emosional berasal dari mereka - vokalisasi	Vokal stres dan tanpa tekanan
Reaksi mengoceh dan tanda-tanda ekspresi emosional berasal dari mereka - segmen sonoritas ke atas	Suku kata terbuka SG, dibedakan dalam jumlah tanda kontras suku kata
Pseudoword yang lembut	Struktur ritme suku kata dari kata fonetik
Celoteh melodi terlambat	Konstruksi melodi dari jenis sintagma komunikatif: deklaratif, interogatif, seruan dan tidak lengkap

Satuan intonasi signifikan minimum dari sebuah frasa adalah prosodem.

Komponen akustik yang menyampaikan melodi disebut melodi.

Komponen pengaturan waktu akustik disebut ketepatan waktu.

Komponen yang menyampaikan intensitas dan ekspresi disebut beraksen.

Unit ucapan yang lebih kompleks yang mendefinisikan fungsi komunikatif yang berbeda adalah intonem.Intonme mencakup prosodem berbeda untuk mengekspresikan nuansa semantik pidato yang berbeda.

Melodem menyampaikan makna sintaksis.

Kronom Tempo menekankan pertentangan dalam pidato. Kronom pausal digunakan untuk menjelaskan sesuatu, untuk mempercayai sesuatu.

Intonasi- komponen utama prosodi. Intonasi mencakup beberapa komponen akustik: nada suara, timbre, intensitas atau kekuatan suara, melodi, jeda, tekanan logika verbal, tempo bicara. Ciri-ciri akustik intonasi ini bergantung pada frekuensi dan amplitudo getaran pita suara, pada derajat ketegangan otot organ-organ bicara, pada kecepatan perubahan artikulasi yang berbeda, pada nada emosi.

Intonasi meningkatkan volume pesan, mengkomunikasikan tidak hanya apa yang ada di teks, tetapi juga apa yang ada di subteks. Sifat anatomis dan fisiologis intonasi terdiri dari gerakan bicara, yang didasarkan pada modulasi tabung faring, yang memengaruhi kekuatan ucapan suara (Zhinkin).

Intonasi menjelaskan aspek semantik dari pidato, mengungkapkan isi emosionalnya dan memiliki pengaruh yang kuat pada pendengarnya. Intonasi mengatur sisi semantik ucapan dengan bantuan intonasi logis - narasi, enumerasi, menekankan kata-kata yang ditekankan, mengubah tempo ucapan.

Persepsi intonasi dicatat pada anak-anak sebelum reproduksi. Hal ini terkait dengan fakta bahwa bidang intonasi pada speech-auditory analyzer (persepsi intonasi) mengakhiri pembentukannya pada akhir periode mengoceh, sedangkan pembentukan bidang intonasi pada speech-motor analyzer (reproduksi intonasi) berakhir hanya selama pembentukan tuturan lisan.

Klasifikasi jenis intonasi diusulkan oleh A.K. Cellitis dan disorot sebagai berikut:

1. Intelektual

2. Sukarela

a) naratif

b) insentif

3. Emosional

4. Baik

Makna jenis intonasi intelektual tercermin dalam momen bahasa aktivitas mental yang terkait dengan pembuatan pernyataan: pernyataan (transmisi informasi) atau pertanyaan (ekspresi keinginan untuk menerima informasi).

Makna sukarela dari intonasi terkait dengan bidang aktivitas bicara manusia. Ada dua kelompok intonasi sukarela:

a) naratif - intonasi pernyataan dalam pernyataan fakta atau penilaian, tetapi tidak mengungkapkan secara intonasional keinginan atau keadaan emosional pembicara; intonasi nasihat, tetapi tanpa dipaksa untuk mengikutinya;

b) jenis intonasi insentif: intonasi perintah; intonasi permintaan.

Intonasi emosi adalah ekspresi emosi dengan cara intonasi: kemarahan, ketakutan, kelembutan, kesedihan, ketidakpedulian, malu, terkejut.

Jenis intonasi halus digunakan untuk mereproduksi sifat fisik suatu fenomena, suatu objek. Semantik dari jenis intonasi ini dikaitkan dengan proses mental seperti persepsi, sensasi, imajinasi. Misalnya, untuk mengkomunikasikan sesuatu yang besar, digunakan rentang suara rendah, mis. frekuensi rendah dan tempo lambat, dan rentang suara tinggi digunakan untuk mencirikan sesuatu yang kecil.

Merduadalah komponen utama intonasi dan memberikan peningkatan dan penurunan nada suara. Melodi fonetik, dikombinasikan dengan tekanan dan jeda, membentuk hubungan semantik antar bagian frasa. Pidato bahasa Rusia dicirikan oleh empat jenis melodi yang searah dengan gerakan nada: melodi menurun, melodi menaik, melodi menaik-turun, bahkan melodi.

Melodi menentukan jenis kalimat komunikatif. Ada tiga jenis melodi:

1. Melodi naratif tuturan, yang ditandai dengan penurunan suara pada suku kata terakhir yang ditekankan.

2. Melodi interogatif tuturan, yang ditandai dengan peningkatan nada suara pada kata yang berfungsi sebagai pusat semantik (kata kunci) pertanyaan.

3. Melodi seru pidato, bersaksi tentang motivasi emosional yang menyertai pidato pembicara.

Intonasi termasuk menekankan. DIstres didasarkan pada intensitas, kekuatan suara Tekanan akustik diekspresikan dengan intensitas, durasi, peningkatan atau penurunan nada utama. Ada tekanan verbal, sintagmatik, frasa, dan logis.

Dibawah stres verbalberarti bagian atas kata.

Stres sintagmatisberfungsi untuk menyoroti kata yang paling informatif dan paling komunikatif dalam sintagma dan kalimat. Tekanan sintagmatik adalah pusat semantik. Kata utama dari syntagma diucapkan dengan durasi yang lebih lama dan intensitas yang lebih besar daripada kata-kata lainnya.

Stres fraseditransmisikan oleh naik atau turunnya seluruh kontur kalimat, mengungkapkan kelengkapan pernyataan tersebut

Untuk menekankan sisi semantik dari pernyataan tersebut, terapkan stres logis.Penekanan logika diwujudkan dengan menonjolkan kata yang paling penting di antara kata-kata lain untuk memberikan makna yang lebih tepat pada kalimat tersebut. Tekanan semantik dianggap logis jika ditekankan sebanyak mungkin, dibedakan secara jelas dengan kekuatan intonasi dan interval nada yang signifikan dibandingkan dengan tekanan verbal biasa. Stres logis adalah stres verbal yang ditingkatkan, yang dicapai dengan meningkatkan ketegangan artikulasi suku kata yang ditekankan. Jadi, kekhususan tekanan logis ada dalam semantik khusus dan sejauh mana penekanan kata yang diberi penekanan.

Intonasi bergantung pada perubahan nada suara tingginya, mis. dari modulasi. Nada suara terbentuk ketika udara melewati faring, pita suara di mulut dan hidung.

Pewarnaan tambahan pada suara disebut warnanada pilih. Nada suara bisa umum bagi banyak orang, sedangkan nada suaranya bersifat individual dan bergantung pada aktivitas resonator oronosopharyngeal, struktur dan fungsinya.

Pidato bersuara tergantung pada sifat pernapasan ucapan: suara, pengucapan bunyi, dan keseluruhan aspek prosodi ucapan.

Salah satu alat prosodi terkuat adalah jeda,itu. berhenti berpidato. Jeda bisa valid atau nol. Jeda yang valid adalah jeda dalam suara, dan dengan nol jeda, tidak ada jeda dalam suara, tetapi melodi berubah. Lebih sering jeda semacam ini muncul di persimpangan antara syntagma (L.R. Zinder).

Intonasi termasuk kecepatan bicara.Tempo adalah kecepatan bicara. Untuk percakapan sehari-hari yang normal, pengucapan 5-6 suku kata per detik adalah karakteristiknya. Tempo berperan penting dalam menyampaikan sisi emosional sebuah pernyataan. Penyimpangan tempo dari nilai rata-rata (akselerasi atau deselerasi) mengganggu persepsi sisi semantik pernyataan, karena sisi pengucapan ucapan merosot tajam.

Kecepatan bicara yang dipilih oleh seseorang menentukan komponen prosodi seperti itu irama.Irama diartikan sebagai pergantian berurutan dari unsur-unsur ujaran yang memiliki makna semantik atau ekspresif, pergantian tersebut dilakukan setelah jangka waktu tertentu. Irama bicara adalah pengorganisasian suara ucapan dengan mengganti suku kata yang ditekan dan tanpa tekanan. Suku kata dan kata yang ditekan membutuhkan waktu lebih lama untuk diucapkan. Ini disertai dengan perubahan nada suara yang jelas. Tempo dan ritme berada dalam hubungan yang kompleks dan saling ketergantungan. Ada sejumlah komponen ritme. Sifat utama ritme bicara adalah keteraturan.