تصاميم تصميم قفص XYI XYII. موسوعة حياة غير متشادف في الأدب الروسي. أسعار فينيور مينستير

الخصائص الشاملة للفن الإيطالي من النهضة

إصلاحات الرهن وتأثيرها على تطوير مواصلة الطلاء الأثرية إيطاليا

إحياء مبكر إيطاليا. بنيان. فيليبو برونلاند، ليون باتى ألبرتي

النحت من الولادة المبكرة. دوناتيلو

تطوير الإغاثة النهضة واللدائن الجولة في أعمال Lorenzo Hibri، جاكوبو ديلا كافرش، أندريا فوكيو.

الإبداع TOMMASO MAZACCHO.

إبداع فنانين فلورنتين 15 في. Paolo Accounting، Benozzo Gozzoli، FRA Beato Angeliko، Filippo Lippi

الإبداع بييرو ديلا فرانشيسكا

الإبداع ساندرو botticelli.

الإبداع Andrea Manteny.

بنيان. الإبداع Donato Bramte و Andrea Palladio

ليوناردو دافنشي. Stankovaya واللوحة الضخمة، الرسومات، العمل في النحت والهندسة المعمارية

مادونا رافائيل، تطور الصورة. صورة الإبداع

اللوحة الضخمة رافائيل

النحت Michelangelo ("بيتا"، "ديفيد"، قبر جوليا الثاني)

مصلى ميديسي. النحت، الداخلية

اللوحة الضخمة Michelangelo.

العمل المعماري. فترة متأخرة من الإبداع Michelangelo

ميزات مدرسة البندقية للرسم. إحياء مبكر. جيوفاني بيليني، أنطونيو دا ميسينا، Vittorekarpaccho

الإبداع جورجتون

الإبداع titiana.

الإبداع باولو فيرونيز

الإبداع Yakopo Tintoretto.

ميزات تطوير فن النهضة الشمالية. الفرق من إيطاليا

الإبداع يانا فان إيونكا

الواقعية والخيال في عمل جيروم بوش

صورة الطبيعة في فن بيتر بريم

موضوع الفلاح في عمل Breygel

Albrecht Durr هو ممثل رائد النهضة الألمانية. اللوحة دورا

الرسومات Dürera.

الإبداع matias.grunualalda.

اللوحة والرسومات Hansa.golbena أصغر

الإبداع Lucas Kranah كبار

ميزات فن عصر النهضة

قيمة عصر النهضة لمزيد من التطوير للثقافة الأوروبية

آرت آرت أوروبا الغربية هيوي

cuii. مئة عام.

الخصائص العامة للتطوير التاريخي لدول أوروبا الغربية. أزمة الإقطاع وتنمية العلاقات الرأسمالية. إضافة الدول المركزية الكبرى. برجال البرجوازي المبكر (هولندا، إنجلترا). ظهور وتطوير المدارس الوطنية في الفن. مجموعة متنوعة من الأساليب الفنية والاتجاهات في فن القرن XYII - الباروك الكلاسيكية والواقعية. أصل الباروك في إيطاليا وجذعية في بلدان أوروبا الغربية الأخرى. التواصل الباروكي مع رد فعل إقطاعي كاثوليكي وثقافة المحكمة. فن واقعي من القرن XYI كظهور اتجاهات ديمقراطية في الثقافة الفنية للعصر. ميزات الواقعية في القرن XYII. إضافة نظام الأنواع المستقلة في الرسم. قيمة الفن الواقعي لهذه الفترة لمواصلة تطوير الفن. الكلاسيكية في القرن XYIII، قاعدة واقعية لها.

فن إيطاليا. إيطاليا في نهاية XYI - XYI CENTURY. الانخفاض الاقتصادي والتفتت السياسي والسيادة الإسبانية. تكوين وتطوير فن الباروك، ميزاته المميزة. الدور الرائد للهندسة المعمارية. الكنيسة وبناء القصر. تقع مدينة المدينة، الفيلات الريفية مع الحدائق والحدائق. الرغبة في المقاييس الطموحة والوحدة الزخرفية. توليف الفنون في الباروك. ميزات اللغة الفنية: زيادة العاطفية والتوتر والصبر والديناميكية والرسم، وتعزيز العناصر غير العقلانية، والسعي من أجل وهم الفضاء. النحت الضخم والديكور، والرغبة في حشد المواد، واستخدام الوسائل البصرية واقعية. هيمنة "عالية" الفن، المواضيع الأسطورية والدينية. الدور الرائد في روما في تشكيل وتوزيع فن الباروك.

بنية الباروك. جاكومو ديلا ميناء. (واجهة الكنيسة Il Jesu كأول عينة من الواجهة الباروكية.) فرانشيسكو بوروريني (كنيسة سان كارلو في روما). كارلو ماديرن. تغيير خطة كاتدرائية القديس بطرس. تطوير الفيلا والمنتزه العمارة (بالاتزو باربريني في روما، فيلا د "Este في تيفولي).

Lorenzo Bernini (1598-1680) هو أكبر ماجستير في الباروك الإيطالي، متعدد الأوجه لعمله. فرقة الميدان وكاتدرائية القديس بطرس في روما، والعمل المعماري والديكور في برنيني (سين تحت كاتدرائية القديس بطرس، قسم القديس بطرس، الدرج الملكي في الفاتيكان، نوافير). برنيني النحت. الحركة الجماعية الديناميكية وعاطفية الصور. الرغبة في الرسمية والحرفية. مبدأ اللوحة في النحت، فهم جديد للمادة. "ديفيد"، "أبولو ودافني"، "ecstasy sv.teza". برنيني هي صورة سحريات الباروك (لويس XIY). اتصال ميزات واقعية و الباروك في صور برنيني (الكاردينال بورغيز).

اللوحة المبكرة الباروك. أكاديمية بولونيا براذرز كاراششي. التفسير المثالي للتراث الفني للأجوال العصبية وإحياء عالية. الاتجاه الأكاديمي في الفن الإيطالي في القرن XYII. الاستهلاك كأساس للطريقة الإبداعية للأكبراءيين. الرغبة في الديكور، مثالية الصور. الإبداع Annibal Karracchici (اللوحة الضخمة والقديمة) والفنانين في دائرته (Guido Reni، وحله). RO / Heart Gallery Palace Fernese ومكانها في تطوير اللوحة الزخرفية الضخمة. Annibal Carragechci وتطوير المناظر الطبيعية الكلاسيكية المثالية. اللوحة الزخرفية الضخمة Barochko (Pietro DA Cardboard، Gauli، Pozzo). ملامح البناء الواعد، وهم الفضاء، ديناميكية التكوين، تعزيز الاتجاهات الخلابة في اللوحة العائمة

Michelangelo Da Caravaggio (1573-1610) هو رأس الاتجاه الواقعي في اللوحة الإيطالية للقرن XYII. الاتجاهات الديمقراطية في عمل كارافاجيو. ميزات نظام Caravaggio الخلابة، وموقفه من الضوء. يعمل النوع وما زالت الحياة (² ² Bucks، "الشاب مع Lute"، "سلة الفاكهة"). تفسير واقعية للأراضي الدينية، نداء إلى أنواع شعبية ("ثروة الصراف"، "مهنة الرسول ماثيو"، "الرسول سوالا"، "افتراض ماري"، "صلب الصلب من الرسول بيتر"، "موقف في التابوت") وبعد قيمة إبداع كارافاجيو للفنون الأوروبية XYI القرن.

فن فلاندرز. هولندا ثورة القرن السيوي وقسم هولندا. تقديم فلاندرز إلى الاستبداد الإسباني، النمط الباروكي المتداول في فلاندرز. ميزات الفن الفلمنكي: مزيج من الديكور الباروك والاتجاهات الواقعية، واستقرار التقاليد الشعبية الحقيقية المحلية.

بيتر بول روبنز (1577-1640) - رئيس مدرسة اللوحة الفلمنكية. الأصول الوطنية الإنسانية العالية والطبيعة المبهجة لإبداعه. الطبيعة المتنوعة لأنشطتها. روبنز - فنان، إنساني، دبلوماسي. المراحل الرئيسية لتطوير ميزات الفن والواقعية و الباروك في أعمال روبنز. ("بيرسايوس وأندروميدا"، "اختطاف بنات ليفكيببا"، "سيلين في حالة سكر"، "Vakhanalia"، إلخ) أساليب العمل، دور ورشة الشربة في روبنز. اللوحة التاريخية روبنز، سلسلة من اللوحات "تاريخ ماري ميديكي"، الطبيعة الضخمة والديفية للعمل والأثر واقعي للصور. الرغبة في التعبير عن عيوب قوى حياة الطبيعة في المناظر الطبيعية، مشاهد الصيد ("البحث عن الخنزير"، "المناظر الطبيعية مع قوس قزح"). معنى المناظر الطبيعية من روبنز في تطوير المناظر الطبيعية الواقعية. مؤامرات النوع في العمل الراحل من روبنز. صور روبنز ("صورة ذاتية مع إيزابيلا براندت"، "قبعة القش"، "صورة من إيلينا فورمان مع الأطفال"، "شوب"، "كاميرتا"، صور ذاتية، صور موكب). دور الروبنات في تشكيل المدرسة الوطنية الفلمنكية الرسم، قيمة إبداع روبنز للفن العالمي.

أنتونيس وانغ ديتك (1599-1641) - ماجستير في العرض الأرستقراطية Parade. ميزات فنية لهذا النوع. الصور والفنان الحفر. تأثير فن وانغ Dquee على تشكيل المدرسة الوطنية البريطانية للطلاء ومواصلة تطوير صورة أوروبية.

يعقوب الأردن (1593-1678). الطبيعة الواقعية، الأصول الشعبية، الديمقراطية للمشاهد والأنواع، تفسير النوع من المؤامرات الدينية والأسطورية. اتجاهات الباروك في أعمال الأردن، وميزات حل مركب وملون لأعماله - "Satir يزور الفلاحين"، "Kean King"، "King Valibs"، "أربعة نبشية"، "تعليم كوكب المشتري"، "Odysy in كهف بولي فيم "،" عبادة الرعاة "الخ

أدريان جدوى / جدوى / (1608-1638) وأهميته في تطوير لوحة Cuii Century Painting. اتصالات الفن برولر مع مدرسة هولندية. المؤامرات المنزلية، والحدة الخاصة بهم، التعبير النفسي للصور. الابتكار من المناظر الطبيعية بروفرا.

فرنسا SNEDERS (1579-1657) أكبر ماجستير في الحياة الأوروبية الثابتة. الأسس الواقعية لإبداعه، شخصية زخرفية، ثروة ملونة، أصالة تكوين عمله. المتوسطات Сlavy².

فن هولندا. ملامح التنمية الاجتماعية والاقتصادية في هولندا، انتصار ثورة هولندا في الدول الشمالية وتشكيل الجمهورية البرجوازية، كالفينية ودورها في الثقافة الهولندية، وعدم وجود شروط مسبقة لتطوير المحكمة والكنيسة. الديمقراطية للثقافة الهولندية في النصف الأول من القرن CUII، الذي ساد بالأهمية في الحامل اللوحة. شخصية واقعية و النوعية الهولندية اللوحة (صورة، النوع، المناظر الطبيعية، الداخلية، لا تزال الحياة). تطوير اللوحة الفنية، انتقال البيئة الجوية الضوئية، ضوء ومادية العالم الموضوعي. قيمة الرسم والنقص في عمل الفنانين الهولنديين. مكان خاص للذهور الهولندي في الفن الأوروبي في قرن CUII.

فرنسا HALS / GALS / (OK.1580-1666) هي أكبر ماجستير في صورة واقعية. ابتكار الهالس في مجال صورة الجماعة وتطور صورة مجموعة في عمل الهالس ("صورة مجموعة من أقواس روتا روتا"، "صورة مجموعة من Arches Rota Rota"، "Relrant Hospital Sv.Elizaurets" "مرشد من ملجأ التمريض")، صور الشعبية للديمقراطية ومؤلفات النوع شبه الوضوئي ("Tsygana"، "الصبي مع لوث"، "Mulat"، "Mulat"، "صياد يلعبون على الكمان" وغيرهم. الخصائص ملامح صور من الهالس. تقنيات الخلاصة من الهالس. قيمة إبداع الهالس لتطوير صورة الهولندية.

Rembrandt Wang Rhine (1606-1669) هو أكبر ماجستير في الفن الهولندي من قرن CUII والفنان العظيم - الواقعي في أوروبا الغربية. التوجه الديمقراطي لإبداع رامبرانت، علم النفس من الصور. المراحل الرئيسية للإبداع. الفترة المبكرة: تأثير الباروك ونظام caravaggio الخلابة. الصور والتركيبات الأسطورية في 1630s ("تشريح درس تشريح الدكتور تولب"، "AutoPropter مع ساسكيا على ركبتيه"، صورة ساسكيا، "Flora"، "تضحية إبراهيم"، "اختطاف"، "Dana"، إلخ. ) الطريقة الفنية رامبرانت. "ساعة الليل". 1640s: تمزق الفنان مع البيئة البرجوازية والبحث عن بطل جديد، اهتمام بالمشاكل الفلسفية والنفسية ("ديفيد وجونافان"، "الأسرة المقدسة"). 1650-1660 - الفترة المتأخرة من الإبداع - عمق نفسي الصور، معنى الحياة العميقة. ميزات نظام Rembrandt الخلابة، شدة التشبع العاطفي للون، التعبير وجمال الملمس التصويري. صور متأخرة ("المرأة القديمة"، "صورة رجل عجوز باللون الأحمر"، "صورة زوجة أخ"، "قراءة تيتوس"، صور هندريك ستيفيلز) واللوحات في مواضيع الكتاب المقدس ("ديفيد وأوريا"، "أمان ، Esphyrus و Artokserks "وغيرها.) القضايا الأخلاقية والأخلاقية في التحفة المتأخرة من سيد" الابن المعجلي ". صور وحفر رامبرانت. قيمة التراث الفني Rembrandt.

جان فيرميل ديلفتسكي (1632-1675). التأمل والانغماس في صوره، ونقل دقيق لظلال المزاج، والتقنيات الخلابة، والمهارة في نقل الضوء والملمس للمواد، وميزات التراكيب والمنشآت المستندة إلى الفضاء. لوحات النوع، صور، المناظر الطبيعية Vermeer،

"الهولندية الصغيرة". طبيعة الغرفة من إبداعهم، حجم اللوحات الصغيرة، الوكالة من الرسالة، التعبير عن الأجزاء الصغيرة، جمال الفوقية النور والألوان، الشعور بالراحة، وحدة الناس في بيئة المناظر الطبيعية أو الداخلية. تطور اللوحة النوع. أدريان وانغ أوديتي (1610-1685) - ماجستير في النوع الفلاح. تأثير إبداع كروسر للأعمال المبكرة للأوستون ("القتال"). الفكاهة حسن المحيا، التأمل الشعري، مثالية للحياة الفلاحية في فترة أواخر الإبداع ("ريفي زباشي"، "الموسيقيين ريفي"، "في ورشة عمل الفنان")، جدران يانغ (1626-1679)، السرد، الساخرة والخلية الاتجاهات في عمله. يعمل Genre Peter de Hoha، هيرار تيربوره، غابرييل ميتسو، كاريل فابريشوس.

المناظر الطبيعية الهولندية. ميزات التركيب ونغمة المناظر الطبيعية الهولندية، جان غوين. مزيج من الاتجاهات الواقعية والرومانسية في عمل يعقوب ريزدال (1628-1682). التشبع العاطفي لمناظر طبيعية له ("عرض قرية Egmond"، "مستنقع الغابات"، "المقبرة اليهودية"). Minerendert Gobbehama ("Alley in Middelharnis"، "Forest"، "مطحنة الماء")، بول بوتر - خالق النوع الهولندي للحيوانات.

لا تزال الحياة الهولندية. تطور النوع، صورة عالم الأشياء في اتصالهم بحياة شخص، تطوير تكوين واحد حاوية واحدة في الحياة الثابتة للنصف الأول من القرن السيوي ("وجبات الإفطار" من بيتر كلاس، ويلم هدا). "الحلويات" والخلفية لا تزال الحياة في النصف الثاني (إبراهيم فان بيرين، فيليم كالفخ).

قيمة الفن الهولندي في القرن CUII على تطوير الفن الواقعي لأوروبا الغربية.

فن اسبانيا. ملامح التطور التاريخي لإسبانيا. الملكية الإسبانية والكنيسة الكاثوليكية. الخصائص العامة للفنون الأسباني Cuii Century. ازدهار اللوحة الإسبانية، وتأثيرها على فنها في الباروك الإيطالي. أصول الناس والديمقراطية أكبر الفنانين الإسبان في العالم.

الهندسة المعمارية والنحت في إسبانيا في نهاية القرن Cui-Cuii، هيريرا (1530-1597) - إسكوريا. الديكور و Pomp of The Spanish Baroque، وتأثير الدوافع الشرقية في بنية إسبانيا. النحت الخشبي الملون، الواقعية، زيادة العاطفة، الطبيعة الشعبية للصور.

لوحة إسبانيا CUII Century. دور القوطية وهولندا اللوحة في تشكيل الفن الوطني الإسباني، والطلاء الإيطالي CUI Century وتطوير فن المحكمة إسبانيا. المنهج في فن إسبانيا CUI Century. El Greco (1541-1614). أحدث التقاليد والتأثير على المدرسة البينية في عمل El Greco. ميزات الحل التركيبي والملون لأعمال الفنان، تشوه النموذج واللون باعتباره وسيلة التعبير العاطفي والصوفية للصور. الواقعية الزخرفية الباروكية والمشرقة "سانت موريشيوس"، "سانت مارتن والوطني"، "دفن الجهاز"، "توليدو في عاصفة رعدية"، "الرسول بطرس وبول بول". صور اليونانية. التهيق والتعبير النفسي للصور. الاتجاهات الواقعية في عمل الفنان. صور المحقق Niño de Guevara والشاعر Ortencio Polvizino. الأعمال المتأخرة من El Greco. "الطباعة الخامسة"، "لاوكون".

خوسيه ريبيرا (1591-1652) هو التحوط من اللوحة الواقعية الإسبانية. تأثير كارافاجيو على عمل الفنان. الأنواع الشعبية، الإقناع الحيوي في تفسير الصور والدينية والأراضي. "استشهاد القديس بارثولوميو"، "القديس جيروم"، "Onufry المقدسة". مزيج من استقبال الرسوم الأمامية والجوهر ("الكروم"). شاعر صور الإناث. "isaes المقدسة". رسومات ريبيري.

فرانسيسكو سورباران (1598-1664). دقة واقعية، وشد صور التراكيب الدينية الضخمة. الهلاك التعبير البلاستيكي للغة الفنية في سبرباران، ملامح اللون. صورة ولا تزال الحياة في عمله.

دييغو فيلاسكويز (1599-1660) هو أكبر فنان إسباني، الواقعي العظيم في قرن CUII. في وقت مبكر (إشبيلية) فترة عمله، وتأثير القمامة، "Bodegoness" فيلاسكويز ("وجبات الإفطار"، "مقاوم للماء"). 1620s في أعمال فيلاسكيز. تغيير بطريقة خلابة، دقة وثروة اللون، الإضاءة الناعمة. تفسير النوع واقعي للأراضي الأسطورية. "فاخ"، "صياغة بركان". صور مبكرة من فيلاسكويز (صورة فيليب IU). ازدهار إبداع الفنان في 1630-40s، وتنوعه والملامح الرئيسية. الواقعية للصورة التاريخية "تسليم هراء"، المعنى الأخلاقي والأخلاقي، الكشف النفسي للموضوع. عرض صور Velasquez، معنى المناظر الطبيعية في صور الفنان. الإنسانية Velasquez، والموافقة على الجمال الروحي وكرامة شخص بسيط. "MENIPP"، "ESOP"، صور جيشت. في وقت لاحق إبداع فيلاسكيز. "menins"، "مستقيم"، "فينوس مع مرآة". صور الرضيع. "صورة بريئة C" - مثال على أعلى صورة فنان الفنان المزدهرة. معنى إبداع فيلاسكيز.

بارتولوميو إيستيبان موريلو (1617-1682). النوع واللوحة الدينية. سمك الألوان، وتأثيرات الهواء الخفيفة، شعر صور أعمالها.

فن فرنسا. المركز الاقتصادي والسياسي لفرنسا في النصف الأول من قرن CUII. الدور التدريجي للإعلام الفرنسي ونمو الوعي الذاتي الوطني. ثقافة فرنسا CUII Century، الفلسفة المزدهرة والأدب والفن البصري. الطبيعة الانتقالية للهندسة المعمارية في النصف الأول من القرن.

مرحلة جديدة في تطوير المدرسة الوطنية للرسم. تأثير الباروك الإيطالي على فن المحكمة الأرستقراطية في فرنسا. سيمون فيو.

اتجاه واقعي في الفن الفرنسي للنصف الأول من قرن CUII. مجموعة متنوعة من الرسوم البيانية ل Jacques Tomb (النوع، المؤامرات العسكرية، المناظر الطبيعية). ملحمة الطبيعة لأعمال جورج دي فاتورا (1593-1652). تأثير كارافاجيو على عمل الفنان، ميزات النظام الخلوي. النوع والأعمال الدينية - "لعبة في الخرائط"، "ماري ماجدالن"، "ماري مجدلين"، "Saint Sebastian"، "صورة ذاتية" وأكثر من ذلك. تطوير "النوع الفلاح" في عمل إخوان لينين. المهارة الخلابة لأكبر عام من قرن فرنسا Cuii Louis Loniene (1593-1648). أبطال الحياة الأبوية - "الحداد للفلاحين"، "زيارة إلى الجدة"، ودور المناظر الطبيعية في أعماله - "وقف الفارس"، "Familia of the Thush". الموافقة على القيمة الأخلاقية والفنية لشخص بسيط في أعمال لينين والبساطة والصدق الحيوي للصور، وتفسير ضخم لمشاهد النوع.

تأثير الفلسفة العقلانية من descartes على تشكيل نظرة عامة على الكلاسيكية. Nikola Poussin (1594-1665) - المحقق وأكبر ممثل الكلاسيكية في فن قرن من فرنسا CUII. دور العصور القديمة والفن الإيطالي للنهضة في تشكيل فن الهراء. تطوير تكوين عقلاني تم تنظيمه بدقة رياضيا، وهو تقسيم واضح للمساحة حول الخطط، واستخدامه في بناء تكوين حفلات الاستقانات الرومانية، غلبة البلاستيك الخطي الخطي على اللون. فهم جديد للون. يبحث عن الوئام والبطولة في صورة الرجل والطبيعة. الموافقة على القيمة التعليمية للفن، والتعبير عن المشاكل الأخلاقية والأخلاقية العميقة في أعمال البلاستيكين. الدينية والأسطورية والتاريخية Pussen - "معركة"، "وفاة ألمانيا"، "Tancred و Hermine"، "Parnas"، "الرعاة الممرات". "مملكة النباتات"، "كرم كبير"، "استير أمام Artokserks". الكلاسيكية ("التاريخية" أو "البطولية") في عمل pussen، وأهمية وصور وصور الطبيعة، وحرفها البطولي - "المناظر الطبيعية مع بولي فم"، "المناظر الطبيعية مع هرقل وكوكوس"، دورة المناظر الطبيعية "البحرية ". "صورة ذاتية" بوسينا. قيمة إبداع Pussen في الفن الأوروبي.

المحتوى الجديد للمناظر الطبيعية الكلاسيكية في عمل كلود لورين (1600-1682). المزاج الغنائي الطابع الأنيق من مناظره. صور مثالية من الطبيعة، والانتباه إلى انتقال وسائل النقل الجوي الخفيفة، وتأثير الإضاءة في أعمالها. حرية كبيرة مركبة مع الحفاظ على مخطط كلاسيكي، ليونة بطريقة تصويرية، وئام تلوين مع دور موحد للإضاءة - أساس لغته الفنية - "الصباح"، "الظهر"، "مساء"، "ليلة"، "الصباح"، " الميناء "،" أوروبا الصباحية "وغيرها من الاعتماد على Lorren حول تطوير المناظر الطبيعية الأوروبية.

الهندسة المعمارية الفرنسية للنصف الثاني من قرن CUII. الانتهاء من مركزية الدولة الفرنسية. هيمنة الكلاسيكية هو مجامل، اتجاه معترف به رسميا في الفن. الموافقة على الأكاديمية الملكية للرسم والنحت. الأهمية المزدهرة والرائدة للهندسة المعمارية في نفس الفترة ومؤسسة أكاديمية الهندسة المعمارية. قصر البناء. فرقة القصر والمنتزه في فرساي (لويس ليفو، أندريه لينوتر وجول أندروان مانصار). شدة الأشكال المعمارية، تنظيم دور النظام الكلاسيكي. ثروة الديكور الزخرفية للديكور الداخلي. الواجهة الشرقية من Louvre (Claude Perro) مثال على نمط كبير من الحقبة.

تلوين. تشارلز ليبرين كرئيس للفن المحكمة الرسمية. ريجو وارزيلور هي أكبر ماجستير في صورة ملعب المحكمة.

ازهر منحوت فرنسا في النصف الثاني من قرن CUII. تطوير النحت البستنة الزخرفية (فرانسوا جيرادون). صورة النحت. بيير بوجيت (1620-1694)، تطلعات واقعية في عمله. باثا المأساوية. تعبير الحياة ونصفها في أعماله ("أتلانتا"، "Milon Kratonsky"، "هرقل").

الفن الأوروبي الغربيcuiii. مئة عام.

الخصائص العامة لقرن Cuiii، قرن التنوير، تخمير الثورة البرجوازية وسقوط المطلق. الدور الرائد للثقافة الفنية الفرنسية. تشكيل في الفن الأوروبي للمدرسة الوطنية البريطانية. فقدان الفن الإيطالي للدور الريادي في فن أوروبا. انخفاض في تطوير فن إسبانيا، فلاندرز وهولندا في القرن CUIII.

فن فرنسا. دور البرجوازية والجماهير في الكفاح ضد المطلق. اتجاهين في الفن الفرنسي - النمط الرسمي من روكوكو والاتجاه الواقعي. المادية للقرن CUIII والموسوعات. الواقعية في الفن وعلاقتها مع الفكر العام المتقدمة. تطوير النوع الأسري واقعي، صورة ولا تزال الحياة. علاقات الواقعية مع الكلاسيكية، أصل الكلاسيكية الثورية في الربع الأخير من القرن.

Antoine Watto (1684-1721) هو أكبر فنان فرنسي في Cuiii Century و Rococo Rococo. أصول قومية لفنه. يعمل النوع المبكر واتصالهم بالفن الفلمنكي في قرن CUII ("Savoyar مع Surcom"، Bivouuck "،" الحرب "). فن الفترة الناضجة. Watto - ماجستير في "جالانت تشيس" ("المجتمع في الحديقة"، "اقتراح صعب"، "حديقة الحب"، "رحيل إلى جزيرة المشاة / خرطوم، /"، Caprice "وغيرها. أصالة فوتو التركيبات، ديكورها وتصفيتها، إخمادها الرومانسية وتطوير المؤامرات الرعوية. تلوين واتو. اتجاهات واقعية في عمل فوتو، الملاحظة الحادة، الدقة النفسية في نقل المشاعر. موضوع الفن والمسرح في عمله ("الجهات الفاعلة الإيطالية الكوميديا \u200b\u200b"،" الحب على المرحلة الإيطالية "،" الحب في المشهد الفرنسي "،" جيل "). تطوير نوع واقعي وصورة في عمل فوتو (" علامة Zersen "،" صورة للممرضات النحاتين ") وبعد

rococo - أسلوب الديكور الزخرفية واللوحة الزخرفية. رفض النفقات، والاهتمام بالحمال والخفة والحنان وصقل نمط الزخرفية الرائعة. فرانسوا بوش (1703-1770) هو أكبر روكوكو الرئيسي. العديد من أحذية رياضية من عمله. أصالة الحل التركيبي والملون لأعمالها. الأسطورية واللوحات الاجتماعية والشرقية بوش. أناقة اللوحة بوش، نداء إلى الشبقية. المناظر الطبيعية والصور بوش.

اتجاه واقعي في الفن الفرنسي في قرن CUIII، صلاته بفلسفة التنوير. Denis Didro وتصريحاته حول الفن والموافقة على الواقعية باعتبارها الطريقة الفنية الرئيسية للفن الديمقراطي الفرنسي. جان باتيست شادر (1699-1779)، صلاته بالواقعية الفرنسية لينين وفاتو واللوحة الهولندية في قرن CUII. انعكاس الحياة والمثل العليا الأخلاقية للبند الثالث في أعمال شاردن. شعر العادي والبساطة والطبيعية في فنه. الدراسة الوثيقة للطبيعة هي أساس طريقةها الإبداعية. يعمل النوع من Sharden ("Bundochka"، "الصلاة قبل الغداء"، "المطاط القاطع"، "Cardhouse"). لا تزال الحياة - الموضوع الرئيسي لإبداع شيردين. الموافقة على القيمة الفنية للأجسام المنزلية العادية في العالم المحيط. الاستقلال الإبداعي لشركة Sharden في هذا النوع من الحياة الحمراء ("خزان النحاس"، "النحاس تشان"، "أنبوب وإبريق"، لا يزال يبقى مع سمات الفن). الصور والصور الذاتية Sharden. تلوين أعمال Sharden، مهارة الطلاء الأونال، Charden Graphics. تأثير إبداع شاردن على الفنانين الحديثين.

رسم النصف الثاني من قرن Cuiii، تعقيده وغير متناسق. Jean Batist Dream (1725-185)، Melodramicisic العاطفي، أخلاقية مدببة لأعمالها. الأخلاق والحساسية والتقييمية لوحات الضيف، واستخدام تقنيات الفن الأكاديمي، والضرائب المبالغ فيها للمشاعر، ومداولات المشكلات وخلال الوجه، إلخ. ("وفاة الشللة أو ثمار تنبئة جيدة"، "الأخدود الأول"، "زوج مخدوع"). "رؤساء" غوسزا. حدود عمل الضيف.

تطوير صورة واقعية في الفن الفرنسي Cuii الفن. صورة الباستيل من موريس كاننا دي لاتورة (1704-1788).

جان أونور فرونار (1732-1806). تفاعل اتجاهات روكوكو والواقعية في عمله ("فرص ريانك سعيدة"، "Kiss Snoop"، "فاز قبلة")، وميزات الرومانسية في صور فراجاجونارد، والطبيعة المبهجة لأعمال فرونار مهارة خلابة.

يعد "أطلال" المناظر الطبيعية ل Güber Robert (1733-1808) مثالا على منظر طبيعي "نقي" حميم، حيث يجمع بين تقليد الكلاسيكية و Rococo مع خيوط رومانسية رائعة من الفنانين الإيطاليين.

تطوير الهندسة المعمارية في قرن فرنسا Cuiii، تجارب الحلول الضخمة (باريس بانثيون آشف). نحت النصف الثاني من القرن Cuiii. جان أنطوان هدون (1741-1828) - ماجستير في صورة واقعية نحت ("Voltaire في كرسي"، "خلل"، "صورة لابن"، "صورة زوجة" وغيرها) من حدة وتوعية النفس شخصية صوره.

فن إيطاليا. آخر ازدهار مدرسة البندقية في البندقية. جيوفاني باتيستا Tapolo (1696-1770) هو أكبر رسام من البندقية. العديد من أحذية رياضية من عمله. النطاق الكبير لطلاءه الزخرفية. Thipolo هو ماجستير في إنشاء مشهد مسرحي، فضاء وهمي، تكوين زخرفي، مركب عضوي من اللوحة مع بنية داخلية. حلفات التابولو.

اللوحة المشهد إيطاليا. المناظر الطبيعية المعمارية (القادة) أنطونيو كانتيلتو (1697-1768). دقة الرسم الوثائقي، وهو كمال بناء واعدة وصورة ملونة للحياة الحضرية، وتأثيرات الهواء الخفيفة، والترفيه من الحلول المركبة لأعمالها. حرس فرانشيسكو (1712-1793)، شعر ناعم للحياة اليومية للمدينة في مناظر طبيعية له. ميزات نظام الحراس التصويري، وعناصر البلية والفخمة من اللوحة.

Rome Cuiii Century - المركز الأوروبي لريمين لتعليم الحياة والفنون، افتتاح هرقل و بومبي. الطبيعة بأثر رجعي لإبداع الفنانين الرومانيين. حلفات جيوفاني باتيست بيرانيتساي (1720-1778). التدريج في الحلول المكانية، والتباين من الضوء والظل، والخيال الرومانسي والخيال، ونصفية "تخيلات المعمارية".

الفن الكلاسيكي للنحت أنطونيو كانوفا (1757-1822) وتأثيره على النحت الأكاديمي الأوروبي في قرن CIC.

قرون فنية من إنجلترا Cuii-Cuiii. ملامح التنمية الاقتصادية والسياسية في إنجلترا. الثورة الإنجليزية CUII القرن وتعزيز البرجوازية. تطوير العلوم والفلسفة والأدب. Christopher Ren (1632-1723) هو أكبر مهندس مهندس الكلاسيكية الإنجليزية. مباني نمط صارم ومحلول الرينيه. كاتدرائية القديس بول في لندن. التأثير على تطوير اللوحة الإنجليزية وانغ Duequean. الانقلاب الصناعي في قرن إنجلترا CUIII وازدهار المدرسة الوطنية للرسم.

وليام هوجارت (1697-1764) هو مؤسس المدرسة الوطنية البريطانية للطلاء. الموافقة على الواقعية والمواطنة في فنه. اتصال عمله مع أيديولوجية البرجوازية الإنجليزية. عالية إتقان السرد الدرامي، التوجه الساخر للسلسلة الرابية والجرافيكية من Hogarth ("زواج الأزياء"، "Mota areer"، "بوتيظ مهنة"). التعبير الحاد لأنواع وشخصيات في أعمال HOGARTH. الواقعية ومهارة خلابة لصور Hogarth ("فتاة مع الروبيان"). Hogarth - نظري الفن.

تطوير صورة موكب في إنجلترا النصف الثاني من القرن CUIII. الصور والمناظر الطبيعية ل Thomas Geinsborough (1727-1787)، وبساطة ونعمة الحلول المركبة، ودقة وجمال اللون. الواقعية، الاختراق الغنائي (مع عناصر من غير التخليات) من صوره. تفسير واقعي لصورة الطبيعة في المناظر الطبيعية في Gainesboro هو أول تجربة لصورة واقعية للطبيعة في فن القرن Cuiii. معنى الاكتشافات الخلابة في Gainesboro لمواصلة تطوير اللوحة الإنجليزية.

Joshua Reynolds (1723-1792)، اتجاهات واقعية وزخرفية في عمله. أوراق وصور الغرفة رينولدز. مزيج من النصب التناظرية واضحة و Pompe بسمة فردية صادقة ونفسية حادة نفسية هي ميزة مميزة لأعمال الفنان.

قيمة فن القرن CUIII في مواصلة تطوير الفن الأوروبي.

تكرير - طاقم الفروسية الربيع من نوع مغلق. تم استخدامه لرحلات خاصة، متحركين المحاربين في ساحة المعركة أثناء الحروب ونقل عام. تستخدم لرحلات طويلة في أي وقت من السنة.

الذكر أولا

ظهرت الورود الخلفية الأولى في بلاد ما بين النهرين في الألفية الثالثة قبل الميلاد. كانوا من المركبات ذات العجلتين، تضررت من زوج من الخيول. كانوا خفيف الوزن وسريعة واستوعب ما يصل إلى شخصين.

كانت هناك عربات ودفن من الكلت. كانت هذه أطقم أربع عجلات مع الجسم على الأحزمة. كان تصميمهم قريبا بالفعل من عبادة الفترة الأخيرة. استخدمنا المركبات وأثناء مجلس الأسرة الصينية في تشو، التي كانت موجودة أمام عصرنا.

عربة، سن أكثر من 2.5 ألف سنة. وجدت في إقليم ألتاي

كانوا يعرفون كيفية إنشاء عربات ورومان قديمين في القرن الأول قبل الميلاد. كما تظهر الحفريات، بدلا من الربيع، استخدموا أيضا أحزمة أو سلاسل. لسوء الحظ، بدءا من هذه الفترة، فقدت القدرة على جعل المركبات. يبدأ الأشخاص في استخدام أطقم أربع عجلات فقط في العصور الوسطى.

العصور الوسطى

في القرن الرابع عشر - الخامس عشر، كان النقل مصنوع من الخشب والحديد. منذ ذلك الحين تم عبورهم من قبل الجلد، مغطاة بالذهبية، مزينة مع معطف القبلي من الأسلحة. استكملت النماذج الأولى من قبل قناع مثبت على مقعد المدرب، والتي تغطيها من الشمس وهطول الأمطار. بالملل مع واحد أو اثنين من أزواج من الخيول، وهذا يتوقف على وزنه. انهم ينتمون إلى شخصيات بعنوان حصريا وكانت نادرة للغاية. تم استخدامها لنقل الناس لمسافات قصيرة، حيث توفي الركاب بشكل كبير. ومن المعروف أنه في بداية القرن السادس عشر، كانت ثلاثة أطقم فقط ثلاثة فقط.

تكتسب شعبية النقل بحلول نهاية السادس عشر - بداية القرنين العشرين. خلال هذه الفترة، تبدأ ركوب العجلات في التنافس مع ظهور الخيل. تظهر خيارات مع أسطح صلبة وأسرة قابلة للطي. في الوقت نفسه، تحدث النماذج الأولى مع النوافذ المزججة. يبدأ في تطوير الديكور الداخلي بنشاط من أطقم الحصان.

طاقم الكلاسيكية في العصور الوسطى

تاريخ الطواقم في روسيا

كانت عربات الفروسية الأولى موجودة في روسيا من زمن الحال. استخدمناها بشكل رئيسي لنقل وضع. "Pragabuska" أصبحت النقل Kolymaga - عربة مغطاة من نوع الحصوت. انتقلت النساء والمسنين والضعفاء الناس.

مباشرة ظهرت النقل في منتصف القرن العشرين وتتمكن من الأدوات الملكية. في البداية تستخدم للرحلات الاحتفالية وفقط في القرن السادس عشر بدأت تستخدم للسفر.

التقوا كل من أطقم الإطار الصلب والسقف، والبق مع المظلة.

مدرب، قدمه بوريس جودونوف ملكة إنجلترا في بداية الفن السابع عشر.

في عام 1681، مرسوم ممتع يحظر الجميع، باستثناء Boyar، ركوب كارين. وقال أنه في الصيف، يمكنك تحريك الركوب، وفي فصل الشتاء - في مزلقة مع حصان واحد. مع البوارسات، أيضا، لم يكن كل شيء بسيطا: على الأيام العادية، يمكنهم البحث عن زوج واحد من الخيول في الطاقم، في الاحتفال - اثنان، وفي حفل زفاف - ثلاثة.

في وقت لاحق، ظهر الطلب، وفقا لكل العقيد والناس أعلى من أعلى رتبة كان يجب أن تتحرك في المرحلين، وحصدها اثنين أو ثلاثة أزواج من الخيول. في الوقت نفسه، كان كوتشر ملزم بالحصول على لحية طويلة.

بحلول نهاية القرن السادس عشر، أصبحت النقل عنصرا في برستيج. مظهر وعدد الخيول التي تم تسخيرها سمحت لتحديد موقف شخص في المجتمع. هناك حالات عندما حقن الأثرياء الخيول 9-12 في النقل. عبرت المواطنون الأكثر ثراء الجزء الداخلي من نقل الفراء الأحمر المخمل الأحمر والنوافذ الزجاجية، وكانت العجلات مغطاة بالفضة. جاء إلى العبث - لمعرفة رفض المشي وترك الطواقم حتى لزيارة الجيران.

حقيقة غريبة!في فصل الشتاء، غالبا ما تستخدم العربات. ومن المعروف أنه في عام 1742، أثناء رحلة إلى تتويجه، تم حقن Elizaveta Petrovna في الطاقم الشتوي 23 خيل!

كانت القدرات مختلفة: لقد التقوا كل من الأطقم المزدوجة المدمجة وواسعة وقادرة على استيعاب أكثر من 10 أشخاص.

في القرن التاسع عشر، أصبحت النقل وسائل النقل البريدية والعامة. كانت الفضايات شعبية خاصة، والأماكن التي كانت في الداخل والخارج. في الوقت نفسه، نشأت Omnibuses - أطقم ممدود تستوعب ستة أشخاص في الداخل وستة على السطح.

omnibus.

في القرن العشرين، فقد العربة أهميتها بسبب التطوير النشط لصناعة السيارات. اليوم يتم استخدامها كمركبات غريبة في حفلات الزفاف والرحلات والأحزاب المواضيعية والصور يطلقون النار.

منشورات أدب القسم

موسوعة الحياة غير التقليدية في الأدب الروسي

د حول اختراع السيارات وحركة السكك الحديدية واسعة النطاق للمسافات البعيدة (وليس جدا) في روسيا غالبا ما يتم تنفيذها في أطقم الحصان. كان موسوعة النقل الروسي غير النظامي في الأدبيات صوفيا Bagdasarov.

كتب فلاديمير سلولولول في قصة "Seryozha": "هنا يندفع العربة - الشباب العنيف للطرق الروسية؛ Blicch هو أكثر من مالك الأرض ساراتوف بعد الغداء؛ هنا تؤدي بفخر عربة واسعة، مثل بعض البقع الغنية؛ لذلك Dramsez، هذا عربة أطفال، وركوبهم خلفهم من العناية بالتجارة الدهنية، وشرب أربعة عشر أكواب من الشاي على ساحة البريد "وبعد في روسيا، في الواقع كانت هناك أنواع كثيرة من أطقم الفروسية، والتي، إلى جانب المناطق المختلفة، تم إجراؤها بطريقتها الخاصة. كما اختلفوا في تعيين وتصميم وحالة المالك.

ب - برايكا

هذه هي كلمة الأصل البولندية، فإنها تدل على عربة طريق فاتحة أربعة بعجلات، وأحيانا بدون الينابيع. يمكن أن يكون الجسم المشرق مفتوحا وأغلقا: جلد أو خوص أو خشبي.

كان في البريطانيين الذين سافروا الشخصية الرئيسية ل "النفوس الميتة" نيكولاي جوجول - بافيل إيفانوفيتش تشيتشيكوف. كان مشرقه "جميلة جميلة، ربيع"نعم، ومع وسائل الراحة: كان الجزء العلوي من الجسم "من المطر، يرقصون مع ستائر جلدية مع اثنين من نوافذ جولة المعرفة على عرض أنواع الطرق"وبعد كان طاقم طريق لائق تماما لمثل هذا المسؤول، مثل تشيخيكوف، مثل رتبته، حتى لو كانوا يقولون، "ليس فئة تمثيلية".

ربما، لذلك، وصف العديد من الكلاسيكية الروسية هشة بأنها النقل الصاخب للغاية. فرشاة الأسد المثليين، شولوكهوف، هي الرعد أو الشامل، وكالكندر سيرافيموفيتش "لقد شنت بشكل لا يتجزأ من القتلى والرنين وراءه.وبعد ديفيد بورلوك، تكريس آيات من طائر معين بصوت لا يطاق، مقارنة بها مع هشة قديمة قديمة.

في - التصويت

سيرجي إيفانوف. طوافات البولار. 1909. مجموعة من Rostropovich و Vishnevskaya

تم استخدام المصطلح لنوع الشتاء من عربة النقل المغطاة بالبريد. يشيد التحذير بالحرارة، إنه مريح، يمكنك الذهاب الكذب - "الوقوع في الاعوجاج تحت فرو بونفون" (amphittreatres). هو "مليئة بيرينا والوسائد وما إلى ذلك" (فيكتور شومبوليف). وفقا للنوافذ، يمكنه القيام بالفراء الدب، حتى لا تهب، ولكن من الداخل لفصل القماش الأحمر أو حتى المخمل.

كان فيدور كوني مياه مياه "كارول، أو في الفجر، فإنهم يرافقون العقل" على أهمية النقل للحصول على برستيج.

ك - كيبيتكا

نيكولاي تشيرشكوف. صب العواصف. GRM.

في كلمة واحدة، استعارة من البدو، في روسيا تسمى العربة المغطاة. في كثير من الأحيان، كانت على أقواسها ويمكن أن تتليل - تشبه "babushkin capchik" (نيكولاي تيشوف). جيد كيبيتكا يعني "مع الذئب الفسيحة ومذعة فورية مزدوجة" (إيفان لازشنكوف) أو "مع ركوب الجلود ومريلة مثبتة بإحكام" (بافل ميلنيكوف - Pechersky).

كان الأمر في هز كيبيتكا أن راديشيش كان يقود سيارته: "الكذب في كيبيتكا، تم تناول أفكاري إلى عدم أهمية العالم. تم فصله مخلصا من الأرض، وقوي أن ضربات الكيبة كانت أسهل بالنسبة لي. "

فيازيمسكي مكرسة لها قصيدة كاملة، غاضب جدا: "تحريك هذا caasemate، / وتحريك هذا التعذيب، / يسمى: Kbibit"وبعد pushkin أكثر البهجة: "Fluffy Bluffing Braftes، Kbiotka Flitter Flies"وبعد من ناحية أخرى، في "شكاواها على الطرق"، يزداد سوءا: "لفترة طويلة أمشي في ضوء الضوء في الكرسي المتحرك، ثم ركوب، / ثم في كيبيتكا، ثم في النقل، ثم في العربة، ثم سيرا على الأقدام؟"

K - عربة

نيكولاي تشيرشكوف. ركوب في عربة (الإسكندر الثاني مع الأطفال). متحف آر يوروسلافل

في روسيا، بموجب "عربات الأطفال" فهموا العديد من أنواع أطقم الربيع المفتوحة. على سبيل المثال، كانت أنواع النقل الحضرية Lando و Phaeton. في أوروبا، على العكس من ذلك، يسمى "عربة" نوع معين من طاقم الأزياء.

أصبح العربة بطلة نفس اسم GoGol: يتغاضي المالك هناك أنه سهل كرياح، ولكن الينابيع مثل "Nannika لك في المهد". نتيجة لذلك، اتضح أن التفاخر فارغ. كانت قصيدة الاسم نفسه مكرسة في Vyazemsky لها: "عربة خفيفة تسارع، / وهي بسهولة معها"وبعد العربة الجميلة هو سؤال مرموق: دوللي أوبلوستسكايا وخجولها خجول طاقمها القديم المغطى خلال زيارة إلى قرية Vronsky.

L و D وأنا (النظر إلى النافذة). انتظر! ما هذا العربة؟ ربط الحذاء! هل هو حقا مامان بالنسبة لي؟ يا له من سحر، يا له من فاخر! ai! يغمى علي. انها ليست عربة، إنه حلم. يمكنك الاختباء من السعادة للجلوس في هذا العربة. ماذا عني؟

ألكساندر أوستروفسكي. "مجنون المال"

كل هذا ينتهي بالتقدم الفني: "عربة أنيقة، كهرباء، / مرنة، على رمل الطرق السريعة" (ايغور الشمالية).

L - لاندو

كان العربة، التي سميت باسم المدينة الألمانية، مقاعد أربعة مقاعد، مع أعلى صعود، من، في الإرادة، حولها إلى عربة. يخبر Zhukovsky في "رحلة إلى مناورات" كيف رفض السقف بطريقة أو بأخرى الكشف عن: "هناك، هنا، لاندو عنيد. / عكس كل السيدات، / أجبرهم على نقلهم / دون حفل إلى آخر، / وذهب هو نفسه فارغا ".

كلمة أجنبية جميلة تحمل نوع النقل المألوف، إلزامي لشخص من المجتمع. يحتاج البطل من الألغام سيبيريا إلى Lando بالضبط إلى "أظهر لهم كل ما يمكنني ركوب كيف هم جميعا".

قرأ Grigorovich: "كم النفقات، إلهي، كم النفقات! اضطررت إلى استئجار خيول جديدة وتبادل النقل لدينا على لاندو. يحرج أهل الموقف الشهير خلاف ذلك في أمسيات الموسيقى؛ مقبولة جدا في بيترهوف "(" المدينة والقرية ").

ج - ساني.

إيفان بيليفين. الأطفال في سانيا. 1870. متحف نيجني تاجيل للفنون الجميلة، نيجني تاجيل، منطقة سفيردلوفسك

مركبة أخرى مركبة، موصوفة في الشعر لفترة طويلة. "ويسخر من الرقبة، سانيا ينتظر، / عندما يسخرون" (zhukovsky)؛ "إلى مدينة ريازان / كاتيا ثلاثة ساني، / دهانات الأساقفة ساني / قوس" (مي). على عكس الغابة، في مزلقة يمكنك أن تلاحظ ليس فقط الفلاحين. تملك النبلاء مزلقة خاصة بهم وتذهب إليهم، يبدو أكثر راحة ومغلفة في عجينة دافئة وبطانيات.

على الرغم من العصور العصبية العميقة لعربات عجلة بسيطة، فإن بداية الأمر التي تضيع في أوقات ما قبل التاريخ، تم إنشاء مخصص ركوب الطواقم في أوروبا نسبيا منذ وقت طويل. منسي منذ الرومان القدامى، الذين عرفوا عدة أنواع من الطاقم، تم إحياء هذه العادة فقط في النصف الثاني من القرن السادس عشر.

في العصور الوسطى، بدا القيادة على عجلات غير قابلة للتفسير وتسمح فقط للرجال المسنين والنساء المسنين، لا تركب المرضى. ركوب الخيل بعد المشي كان الطريق الأكثر أهمية للتحرك.

في صور ووحدات جدارية للفنانين الإيطاليين في القرن الخامس عشر، مما دفع الكثير من اهتمام الحداثة وساهم عن طيب خاطر في ميزات العيش في صور المشاهد الأسطورية والتاريخية والدينية، وغالبا ما نواجه السفن والقوارب والفرسن الفرسان ولا يرون الطواقم على الإطلاق وحتى العربات المميزة. لا يوجد لهم في لوحات سادة القرن السادس عشر، للقيادة على عجلات، كما ظاهرة منزلية يومية، لم تكن موجودة.

في النصف الأول من القرن السادس عشر، كانت هناك ثلاثة عربات فقط في جميع باريس، كانت العربات مخصصة حصريا لنقل الاستلقاء، وكانوا مفضلين حملهم على الحيوانات المخيفة.

فقط بنهاية القرن السادس عشر، تبدأ الركوب بعجلات في المنافسة مع ظهور الخيل وفقط في القرن السادس عشر هو مدرج بالفعل في الاستخدام الشامل، وحتى ذلك الحين أساسا في الفصول الأثرياء. تبدأ الأثرياء والأرستقراطيين في المنافسة فيما بينهم ترف رحلاتهم وجميع أنواع العناصر الجديدة.

من الغريب أن العربة الأولى مع النوافذ ظهرت في باريس فقط في عام 1599 في الباريسيين ثم أنتجت انطباعا لا يوصف ويبدو شيئا رائعا بواسطة معدية.

منذ أن بدأت في الركوب على عجلات في روسيا القديمة، من الصعب القول، ولكن في أي حال، كانت العربات بعجلات لوضعها موجودة من الوقت غير أمثل. ماذا كانت هذه العربات؟

إذا لم نتمكن من التحدث بثقة في شكل تيليج من الأمراء المحددين، فكن لدينا كل سبب ليقول ذلك من السادس عشر وربما القرن السادس عشر، لم يتغير نوع العربة إلى هذا اليوم، وكان سوريكوف على حق عندما إنه في صوره التاريخية سكب مباشرة من طبيعة العربات الحديثة والغابات. يتضح من ذلك من قبل كل من أوصاف ورسومات الأجانب الذين ضربوا روسيا القديمة وأولئك الذين لحسن الحظ العينات المخزنة في متاحفنا.

غابة الفلاحين، نهاية القرن التاسع عشر

إرشادي للغاية في هذا الصدد، نقل العربة، الذي كان مرة واحدة في متحف مدرسة Stroganovsky، من هناك إلى المتحف التاريخي الروسي. يختلف جثة هذه العربة القرن السادس عشر عن الفلاح الحالي إلا من خلال وجود مؤشر ترابط، الذي تم إساءة استخدامه منذ فترة طويلة في جميع الحياة الفلاحين.

لذا فإن خبير الحياة الروسية القديمة، التي كانت مؤلفا من "المتريل" و "غزو سيبيريا"، خامسا. يمكن أن يتحدث لساعات لهذا الموضوع المفضل.

وقال سوريكوف "عندما رأيت العربة"، قال سوريكوف "كل عجلة مستعدة للعبادة في قدميه. وفي الخشنات، أي نوع من الجمال: في الأطفال، في الحياكة، في القناص، في الانحناءات من polezov: كيف يتجولون وتألق، بالضبط المطاوع! لقد حدث أن الصبي لا يزال ملتويا سانكي والنظر في كيف يكون رائعا وأي نوع من التحولات. بعد كل شيء، يحتاج الغابة الروسية إلى لمس ".

وغني عن القول أن كل من العربات والمجلسة كانت مخصصة بشكل أساسي لنقل وضع. توجد أطقم فقط للرحلات الاحتفالية للملوك والملوك والبطريرك.

كما هو الحال في أوروبا الغربية، تم إجراء الطريق البعيد في الغالب على الأنهار. كانت الأنهار هي الشرايين الرئيسية للحياة السياسية والاقتصادية: كانت جميع المدن الرئيسية والثقافة والفنون الموجودة على الأنهار. حملت حملة أولغا الشهيرة إلى Tsargrad من كييف على دنيبر إلى البحر؛ كانت الأهمية كلها Novgorod و Pskov في الأنهار والبحيرات التي كانت تقود هذه المدن. يسافر رالي على عجلات - تراث مؤخرا نسبيا، بالكاد أكبر من القرن السابع عشر، كانت الرحلات المعتادة ركوب.

مثل نظرائها الغربيين، بدأ الفنانين الروس فقط منذ نهاية القرن السادس عشر - وهو أمر نادر للغاية وسكوب - الانتباه إلى اللوطة. واحدة من أقدم الصور من wheelboy هي تلك التي نراها على بعض الطوابع المحيطة بأيقونة "الثالوث" من رسائل موسكو في معرض تريسكوف ونهاية القرن السادس عشر.

تم العثور على مزيد من التطوير من طاقم العجلات في اللوحات اللوحات الجدارية Yaroslavl و Kostroma في القرن السادس عشر الراحل. عربة مضحكة للغاية - هو جنس Bulkhain - متاح على فريسكو من 1681 في كنيسة النبي في ياروسلافل، تصور واحدة من الحلقات من حياة النبي إليشا.

جزء من اللوحات الجدارية 1681 مع صورة طاقم العجلات

يتم استعارة شكل هذا المشرق بوضوح من الفنان الحديث في النقش الأجنبي ومظهره الروسي مشكوك فيه إلى حد ما. نوع من العربة، يذكرنا بالفلاح الحالي، ونحن نرى على فريسكو من دير كوستروما IPatiev، وتصور "استئناف سلا" (1685) والآخر، مع هيئة في شكل صندوق مجعد - على فريسكو الكنيسة تجلي المنقذة من أجل Volga، في كوستروما (1700)

كان على السلطة الملكية أن تتصرف بخيال الناس، وبالتالي بدأت الملوك في وقت مبكر لبدء منافذ الخصبة على الكاتدرائيات والرحلات على المنافذ. لرحلات رسمية، كان بوريس غودونوف عربة غنية وواصية بشكل غير عادي.

في غرفة الأسلحة يتم الاحتفاظ بها جميلة، موضوع رقيقة، وكانت النقل، منذ فترة طويلة مفتاح اسم "اللغة الإنجليزية". في قوسوم غرفة 1706، يعني ذلك حيال ذلك: "جلبت من أرض Aglitskaya في عام 1625 وإعادة بنك في موسكو عام 1678."

مدرب اللغة الإنجليزية

يمكن افتراض أن هذا هو أكثر المدرب، الذي تم إرساله إلى بوريس جودونوف من قبل الملكة البريطانية إليزابيث في عام 1603. وهي مزينة بإغايات مختلفة تصور معارك المسيحيين مع Maitamans.

يتم الاحتفاظ بعربات روسية أخرى مبكرة في نفس غرفة السلاح، المتعلقة ببداية القرن السابع عشر، ما يسمى "المخمل" أو "الأبوي".

"المخملية" أو "البطريركية" من بداية القرن السابع عشر (غرفة الأسلحة)

في جرد غرفة 1706، جمعته ستيولين بوتورلين، وهو عضو في إيفانوفيتش رومانوف، بعد Buyarin Nikita Nikita، ومن هنا كان من المفترض أن ينتمي إلى ابنه بطريرك فارس نيكيتيتش. في عام 1658، تم إعادة صياغتها لعقد اجتماع للملك الجورجي تيموراز، الذي جاء إلى موسكو.

يتم تعليق كل من هذه العربات على الأحزمة، والتي استبدلت في ذلك الوقت الينابيع، التي ظهرت لاحقا في وقت لاحق، فقط في بداية القرن السابع عشر. كانت الينابيع تقف في الأصل، بينما تم اختراعها فقط في بداية القرن التاسع عشر.

من أطقم أخرى، المحفو لنا من القرن السابع عشر، يجب أن نلاحظ نقل نقل البطريرك نيكون في متحف دير نوفودريم السابق.

من أطقم وقت بتروفسكي، يتم تخصيص بيتر أنا، مخزن في فورونيج، ومدرب ديمتري روستوفسكي، الواقع في روستوف - عظيم.

نقل الأطفال الرعاية الغريبة جدا من بيتر أنا في الأسلحة، والذي يعطي فكرة عن البدائية، والتي تم تصميمها في وقت تحرك العجلة.

القائم بأعمال الأطفال بيتر الأول (الأسلحة)

تتوفر العينات الرائعة لعربات المحكمة السادسة عشر في اجتماع المتحف المستقر السابق، الآن في حديقة غير فطيرة في موسكو، وكذلك في اجتماع دائرة الأسلحة.

في هذا الاجتماع الأخير، نلاحظ مثيرا للاهتمام في شكل كاريت آنا إيفانوفنا، التي أدلى بها أسياد سان بطرسبرج ستاي كايوماي سايكونيا في عام 1739

كم كان الرائع هو وقت إليزابيث، ويمكن أن ينظر إليه على عربة، وجلبها هيتمان كيريل رازوموفسكي عام 1754

ذاكرة التخزين المؤقت الإمبراطورة إليزابيث بتروفنا

في اجتماع متحف الأثاث في حديقة Neskuchny، والعمل الممتاز للنقل، أرسل إلى إليزابيث بقلم فريدريش عظيم في عام 1746

من سانيا التاريخية، من الغريب - ليس كثيرا مع العمل الفني، وعدد الفريق المنزلي النقي - "Linja الشتوي" إليزابيث بتروفنا، حيث ارتكبت هذه الملكة البهجة رحلته الشهيرة إلى موسكو للتتويج في عام 1742. تم تسخير سيلة 23 خيل - بخار واحد عائلي ترويكا - جوسكوم.

خط الشتاء من الإمبراطورة إليزابيث بتروفنا

معرفة امتدت وراء الملوك، أقل ولادة لأكثر ولادة. لقد عولج الناس وذهبت أكثر بعناية، ولا يمنحوا الملوك، إن لم يكن على 23 خيلا، ثم 9 على الأقل، كما نرى في الرقم المميز في أتكينسون، فيما يتعلق بنهاية القرن السادس عشر.

ركوب في عربة في يامسكي، مع وضع الحرس. تين. أتكينسون، نهاية القرن الخامس عشر.

بحلول نهاية القرن السابع عشر، في سانت بطرسبرغ وموسكو، كان هناك بالفعل أسياد النقل الخاصة بهم، أولا، شورت بسيط، الذي جمع أطقم من الأجزاء الجاهزة، وفي وقت لاحق ومتخصصين يتشاجرون. من أطقم أعلى وأطاف النبلاء، يتم الحفاظ على عينات واحدة فقط. مدرب غريبة للغاية وخط في أواخر القرن السابع عشر - في وقت مبكر من القرن التاسع عشر في متحف ترينيتي سيريجي لافرا السابق، حيث تم إخراجها من عقار أورلوفي دنيسوفوي - شيميتوفو، مقاطعة سيرجيف.

رعاية القرن السابع عشر الراحل، أعمال الماجستير الروس

طاقم "حكم"، نهاية القرن الثامن عشر

في نهاية القرن السابع عشر، ظهرت أول أطقم عامة في أوروبا الغربية، والتي ترتدي مجموعة واسعة من الأسماء:

• بدولجان
• malmpotes.
• العربات البريدية
• الطوب، إلخ.

في بداية القرن التاسع عشر، بدأوا في روسيا. في الوقت نفسه، كان لدينا بالفعل مهرجين الذين سافروا على "القيثارات" والارتعاش (وأولئك وغيرهم على الينابيع الدائمة). استمرت "القيثارات" حتى 1860s، يرتجف مع التغييرات غير القانوني التي وصلت إلى هذا اليوم.

ذكر الطاقم "الغيتار"، بداية القرن التاسع عشر. تين. جيزر

لن يكون نظرة عامة على تطوير حركة العجلات غير مكتملة إذا لم نلاحظ أن الكسر العملائي، الذي تم إجراؤه في اختراع آلة البخار، باستخدام البخار والقضبان في الحركة.

ولدت فكرة حركة البخار في فرنسا وأول طاقم قاطرة تم بناؤه من قبل المهندسين الفرنسي كيونو في عام 1769. كان عربة خشبية ثلاثية عجلات، مجهزة بمرجل بخار و "تحريك عمل بخار الماء الناتج عنها إطلاق النار."

في عام 1804، تم بناء مهندسي اللغة الإنجليزية Treventik و VIVIAN بالفعل عربة قوية أربع عجلات عالية مع غلاية بخار واسطوانة بخار. نضجت فكرة حركة البخار إلى حد ما في عام 1829 تم الإعلان عن مسابقة خاصة في إنجلترا لبناء قاطرة أفضل. من بين السيارات الخمس التي قدمت اختبارات، تعرضت ثلاثة فقط ثلاثة جائزة أول جائزة قاطرة ستيفنسون الشهيرة.

بالنظر إلى هذه السيارة، فإنهم يتأثرون بشكل غير معتاد بقلقتها الحديثة: نقطة قاطرات قوية لأيامنا واضحة بالفعل هنا، حتى أكثر من أشكالها والاقتران مع المناقصة لم يتم تغييرها في الأساس.

تم قبول نوع ستيفنسون في جميع أنحاء أوروبا واختراق أمريكا.

روسيا اشتعلت قليلا مقارنة بالغرب. في عام 1833، قام ابن ميكانيكي المصانع الجبلية في نيزهن تاجيل، بزيارة EFIM cherepanov، بزيارة إنجلترا وبعد أن تعرفت هناك مع قاطرة ستيفنسون، سيارة مع والده، والتي أطلقوا عليها "باخرة الأرض". بعد السور، تسمى "عجلات الحديد الزهر"، حققت سرعة تصل إلى 15 ميلا في الساعة.

عربات العجلات موجودة بالفعل خلال ما قبل التاريخ؛ يتم ذكرهم في معظم المصادر القديمة كموثيات معروفة. لذلك، في واحدة من أقدم قصائد من الخيوط، تم استخدام المقارنة: "عجلة تدور وراء الحصان، لذلك السلام بالنسبة لك".
في آسيا، استخدمت العربات طويلة، في وقت واحد مع تزوير والحيوانات الراحة. الإغريق في وقت هوميروس مستعملة العربية. تفاصيل تصميم عربات قديمة لا تزال غير معروفة؛ فقط الشكل الخارجي لمكافحة المركبات ذات العجلات ذات العجلتين يصورون بشكل جيد على العديد من النقوش المحفوظة في الباسين وغيرها من الصور.

ungewitter، هوغو (1869-C.1944)
النبيلة النائية نقلها، وقعت وتاريخ 1906.

ليس هناك شك بسبب العديد من أماكن المؤلفين القدامى، والمعاقين بعجلات تستخدم لنقل البضائع. لذلك، يروي هوميروس أن Navitsya طلبت من العربة من والده لحمل ملابس إلى شاطئ البحر. كانت عربات هذا النوع من اثنان وأربعة بعجلات: اختراعهم من سمات بليني إلى الفريقيين. كانت عجلات مثل هذه "plaustrum" مرتبطة بحزم بالمحور، والتي تبصق معهم، مثل سيارات السكك الحديدية لدينا، محامل، بلا حراك ملحق بالجسم. مثل هذه العربات، سيئة للغاية، وهي موجودة الآن على O-Vesa.

تسيريتيلي، زورب (B. 1934).

كان الفرس القديم عصابة البريدية المنظمة بشكل صحيح؛ إن الوفيات الملكية تسليمها بسرعة أوامر في الدول القديمة الأخرى، لكن النقل المنظم بشكل صحيح للركاب على ظهور الخيل معروف أكثر من الرومان. ضريح من هذا النوع يحتوي على أشخاص خاصين (الطاقم؛ "CISIUM") كان بعجلتين، مع نفسا، مثل كابريولي، ولكن بدون الينابيع، مع مقعد معلق على الأحزمة. صعدها الخيول، وليس من الخلف، كما هو الحال في عربة؛ تم العثور على صور Cizium بالفعل على مزهريات Etruscan. في مثل هذه الأطقم، سافرنا قريبا جدا: وفقا ل TestImonia، قاد الإمبراطور إلى مسافات "ميريتوريا Vericula" حتى 150 خيمة. في اليوم.

v.serov. Odyssey و Navykaya.

الكثير من المعلومات لدينا حول أطقم الرومان الأمامية. في القديم عموما، كان استخدام العارضة العرض امتيازات الوجوه والكهنة رفيعة المستوى؛ كما دفعت صور الآلهة خلال المواكب في المركبات الخاصة. قام الأشخاص المصابون بالخصوصية بتعيين أنفسهم هذا الحق خلال زمن تراجع الأخلاق، ومع الإمبراطورية زينت أطقمهم بكل ما هو فاخر ممكن. النوع الأكثر قديمة هو "Arcera"، يتم ذكره في قوانين الاثني عشر طاولة؛ كان عربة مفتوحة أربع عجلات؛ للنساء، تم القيام به على عجلتين. كما القديم والتنميل، والذي بدأ في وقت لاحق لإعطاء مثل هذا الجهاز الفاخر، وجد قيصر أنه من الضروري نشر قانون يحد من هذه الفاخرة.

نقش مع صورة العناية البريدية بالألوان السوداء والأحمر في مكتب البريد بالقرب من Newmarket (سوفولك) في عام 1827. وراء الحارس مرئي.

تم اختراع شخص ما في وقت لاحق "Surrentum"، وهي عربة ذات عجلتين مع غطاء شبه أسطواني، و "كاروكا"، و SpringChalter من العربات الحديثة، وهو عربة من أربع عجلات مع هيئة مغلفة، مرفوعة فوق الدورة التدريبية على أربعة أعمدة؛ من وراءه كان هناك مقعد لشخصين، كنت جالسا في المقدمة، أو السادة أدناه، أو مشيت. من Galov، اقترض رومية Tarautka مع جسم مستعرة من الصفصاف - "Sirpea"، ومن سكان الساحل الشمالي لأوروبا - العربات "Essedum"، التي شملت في المقدمة؛ خدمت من أجل سلمية، وللأغراض العسكرية.

سلفادور دالي - شبح عربة

في عصر إعادة توطين الشعوب وفي بداية الأعمار الوسطى، اعتبر الطاقم علامة على التخدير؛ نقل التحركات على ظهور الخيل والروحية والنساء سافرت على الحمير. chronicles من هذا العصر نادرا فقط أذكر الطواقم. لذلك، يخبر Egnard أن ميروسينج الملك هالبيريك في كل مكان ذهبت إلى "Surrentum" الروماني، الضارة من قبل الثيران؛ شارع الأسقف الانجليزي erkenwald في القرن السابع. ذهبت وشرعت في عربة عجلة، كما كانت قديمة وغير مرضية. فقط بعد الحروب الصليبية، بدأت أزياء الطواقم في إحياءها، لكنها مسموح بها فقط للحالات الرسمية، للأفراد رفيعي المستوى، ويحظرهم الأشخاص العاديون استخدامها.

"النقل البريدي وصول" بوال لويس ليوبولد

يعد العربة الاسم الجماعي الأكثر شيوعا للمركبات المختلفة التي تحركها القوة العضلية للحيوانات، بغض النظر عن ميزات التصميم والمنطقة واستخدام الأهداف.

من حيث التطبيق، تنقسم العربات إلى الركاب والشحن (سابقا كانت هناك عربات عسكرية)، وعدد العجلات - على عجلتين (Uniaxial) وأربعة بعجلات (Biaxual)، وكذلك بدون عجلات - على اشتباكات.

Willem de Zwart (1862-1931) - تنتظر العربات (سنة غير معروفة)

يمكن أن تصل القدرة الدفترية للعربة إلى 750 كجم (Unioxial) وحتى طنتين (لمحورين).

غالبا ما يتم تجهيز العربات الحديثة بالإطارات الهوائية، وأحيانا الفرامل الهوائية أو الهيدروليكية.

عربات الركاب.

أنواع الطواقم.

مدرب - نقل الركاب مغلقة مع الينابيع. في البداية، تم تعليق الجسم على الأحزمة، ثم بدأت الوصف في استخدام الينابيع (من بداية القرن السادس عشر)، ومنذ بداية القرن التاسع عشر بدأت في استخدام الينابيع. غالبا ما تستخدم للاستخدام الشخصي، على الرغم من أن العصور الوسطى المتأخرة في أوروبا بدأ استخدامها وكذلك وسائل النقل العام. مثال - العناية، Omnibus وشابان. يمكن اعتبار النوع الأكثر شيوعا من الاجتهاد عربة البريد.

جاءت كلمة "النقل" إلى روسيا جنبا إلى جنب مع كاريتي الألمانية، عندما، من منتصف القرن السابع عشر، بدأوا في استيراد التجار الألمان بأمر ضخم وأصبح أكثر وأكثر شعبية بين نبل موسكو. من المرجح أن تستخدم الكلمة وإلى وقت سابق مع الكلمات الشائعة الأخرى في ذلك الوقت (على سبيل المثال "كوليماجا")، علاوة على ذلك، تم استخدام الكلمة في الأوكرانية، Staroslavlyansky والبولندية.

(اقترضت في منتصف القرن السابع عشر من البولندية، حيث كاريتا< итал. caretta, суф. производного от carro «воз» (из лат. carrus «повозка на четырех колесах»)). Переход с коня (для мужчин) и колымаги (для женщин) на карету для обоих полов символизировал допетровскую европеизацию русского дворянства.

Dramsez هو عربة كبيرة لرحلات المسافات الطويلة مع غرف النوم.
كان Dramsez (مترجم من الفرنسية "النوم") مدربا فسيحا مع غرف نوم، مصممة لرحلات طويلة. مثل هذا المدرب الموروثة من والديه كان في L.N. تولستوي، حيث استذكر ابنه الأكبر، تم أخذ ستة خيول. كانت أطقم الطرق في الجزء العلوي كانت هناك Vazhi، أو لك، - صناديق الجوارب، ومن وراء Gobb، الذي خدم أيضا إلى وضع الأمتعة.

بانكون ادولف. "الغبار الذي تم التوصل إليه من تحت دورميزا وحتى الطفل اختبأ": Il. إلى قصيدة TG. shevchenko "kobzar" (ترجمة N.V. Gerbel). نقش مع الأرز. N.N. كرزين. القرن ال 19

الاجتهاد هو ركاب كبير متعدد المقاعد أو عربة البريد، يستخدم على نطاق واسع في القرن التاسع عشر.

العربات العسكرية * - تعلق على القوات الميدانية لنقل الإمدادات العسكرية والأشياء والأدوات اللازمة للصيانة في صحة الجزء المادي على الحملة وفي المعركة، والمقاطعة، والأعلاف، والقرطاسية، والخزانة النقدية، وأصيب المرضى.
في الميزات الرئيسية، تتألف من التنقل الذي تم تثبيت جسم أو مربع من العربة؛ يتم تشكيل السكتة الدماغية من الإطار الرئيسي الذي تتكون من عدة أسرة طولية مرتبطة بين الوسائد العرضية؛ المحور المرفقة مع العجلات.
العربات العسكرية * لنقل العناصر الأساسية، تليها القوات، مما يجعل تحويل التفريغ الأول؛ وتشمل هذه: 1) صناديق الشاحن، وعجلة واحدة الشحام وخرطوشة الرسوم المتحركة (لوازم القتال)، 2) عربات أداة عسكرية * (المشي لمسافات طويلة، أدوات في حدور الخيول)، 3) صيدلية بوب؛ 4) لازاريت خط و 5) النباح الضابط.

الشتاء ves.

هذا الطاقم الرائع متعدد الأسر الأسر في شكل عربة على مقصات طويلة قدم من قبل سيد جان ميشيل في موسكو في عام 1732. كان مخصصا للمسافات الطويلة في وقت الشتاء. كان عليه أنه في فبراير 1742، بيتر الأول، إليزابيث، سارع إلى موسكو من سانت بطرسبرغ إلى التتويج. تم تزيين الانهيار الفاخر مع المنحوتات المذهبة والتفاصيل النحت، يتوج السقف مع الباسينات، ويتم تزيين الجدران بالطلاء مع نسور مزدوجة ترأسها وغيرها من السمات من قوة الدولة. تم إجراء عادة مريحة وجميلة الفخامة الملكية الحقيقية. حتى الآن، فهو مثير للإعجاب مع مورقة من الديكور ونعمة النماذج.
الارتفاع - 185 ملم، الطول - 450 ملم.

الصيف "المرح" النقل

عربات صيف مصغرة مصنوعة في موسكو في عام 1690-1692، مع نمط ذهبي رقيق على خلفية لطيفة أزرق يشبه لعبة أنيقة. "مضحك" يسمى الطواقم التي كانت مخصصة للترفيه. وفقا ل "المخزون من Trasna Royal Stable Treasna"، ينتمي العربة إلى تساريفيتش أليكلي البالغ من العمر عامين - ابن بيتر الأول. على الرغم من الانتماء إلى اللعب، فإن العربة مصنوعة في جميع القواعد ومع التعقيدات من الحل الفني المعقد. لديها جهاز للتحول - "بجعة عنق الرحم" - ودائرة دوارة. إن نقل "مضحك" في التطور من الشكل والفخمة للديكور ليس أدنى من الأسوأ الحقيقي، مما يؤكد على الوضع الاجتماعي العالي لمالكها الصغير.

كيرين نوع النقل

تم استخدام "برلين" أنيقة من أربعة مقاعد للإغادرات الرسمية المهمة في كاثرين الثاني. تم تنفيذه من قبل سيد بيتربرغ المعروف من أصل ألماني من قبل IOGEGE Conrad بحرف عام 1769 ومجهز بأحدث تقنيات بناءة - نوابض رأسية وأفقية أفقية. ديكور مذهب منحوت تزين الكورنيش والنحس والنزهات. يتم إغلاق النوافذ والنصف العلوي من الأبواب مع زجاج المرآة. على الجزء الأمامي والخلفي من مطحنة وعلى عجلات، فإن نحت الأطباء تخفي تماما التفاصيل الهيكلية تقريبا. ليس من قبيل الصدفة أن هذا المدرب خدم للمغادرين الأماميين للإمبراطورة والفناء.

كوليماجا

Kolymaga واسع الانتشار في روسيا وتذرع من القرن السادس عشر نوع الأطقم، مع جسم رباعي تقريبا على محور مرتفع. يتكون كليماج من أربعة مقاعد من قبل الماجستير في 1640s، والذي ينعكس في النموذج، وفي الديكور. كانت الخصائص الوطنية مشرقة بشكل خاص في أوقات كوليماجي. يتم تغطية جسم الصورة الظلية الصارمة مع Crimson Velvet ومصمم بملء السطح بأكمله بالنمط من المربعات المنصوص عليها في فصوص النحاس مذهب مع قبعات محدب. في وسط كل مميزة مربعة فقط للأطقم الروسية في زخرفة الوقت في شكل نجمة ثمانية مدببة من Galun الفضة. إن مزيج من المخملية التوت مع الفضة والذهب يخلق مظهر مظهر متناغم ومتفاجر بشكل مدهش، وهو ما يكمل النهايات اللعابية، مزينة بطانة مفتوحة في شكل النجوم والنسور المزدوجة.

الديكور الداخلي ليس أقل شأنا في فاخره الخارجي - مانجدون الجدران والمقاعد مصنوع من المخمل الذهبي التركي باهظ الثمن، والذي أحب في روسيا الرسم غير العادي للنمط. كان المالك الأول للطاقم هو شيبري بريانسك، وهما مواضيع الدولة الروسية فرانسيس ليزنوفولسكي. في كل الاحتمالات التي حصل عليها كمكافأة "من خلال اسم مرسوم السوفياتي العظيم". كان المالك الآخر من كوليماجي هو بوير نيكيتا إيفانوفيتش رومانوف، الذي لعب دورا هاما في محكمة القيصر ميخائيل فيدوروفيتش.

الشتاء "مضحك"

عصر سباق الشتاء - طاقم فريد تم إنشاؤه في موسكو في عام 1689-1692، مما يشبه تلك الموجودة في أي متحف للعالم. تحذير هو "غرفة" مع نوافذ صغيرة وأبواب واسعة إلى حد ما على المستنقعات لراحة الحركة في الثلج. قدمت سفينة "مضحكة" للألعاب ومتعة الأطفال الصغار في الملك إيفان ألكسينيفيتش - أخي وبودا من بيتر الأول. يحتفظ جسد الجسم بمثابة شكل تقليدي قديم - صورة ظلية صارمة وواضحة ومقطوعات مستطيلة. ومع ذلك، فقد تم تزيينه خلابيا للغاية وفقا للأزياء المألوف في ذلك الوقت أسلوب الباروك. تم إجراء تنجيد الجلود من قبل أسياد موسكو الكرملين. نمط منقوش مذهل من الزهور والفواكه ويغطي سطح الجدران والأبواب بأكمله. كان طاقم أنيق مثاليا للمتعة في فصل الشتاء من الأطفال الملكي وفي الوقت نفسه يتوافق مع مكانة عالية من المالكين، والتي تم التأكيد عليها في تطور التشطيبات الباهظة الثمن ومهارة الإعدام.