உருவகம். தொழில்முறை சொற்றொடர்களின் உருவகப்படுத்துதல் ஒரு இரண்டாம்நிலை வேட்பாளரின் சிறப்பு வழக்கில் (ஆங்கிலம் மற்றும் ரஷ்ய மொழிகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்) n et, இல்லை, நான் தனியாக இருக்கிறேன். அங்கு நான் தனியாக இருக்கிறேன்

உலகின் அறிவாற்றல் நிபந்தனையற்ற கருத்துக்களம், முதலாவதாக, ஒவ்வொரு இயற்கையான மற்றும் புவியியல் நிலைமைகளில் குறிப்பிட்ட பொருளாதார வேலை நடவடிக்கைகளை நடைமுறைப்படுத்துவதற்கான செயல்பாட்டில் அதன் தேசிய ரீதியாக நிர்ணயிக்கப்பட்ட WorldView மற்றும் சமூக அனுபவங்களின் ப்ரெஸின் மூலம் புறநிலை உலகத்தை உணர்ந்துள்ளது. இரண்டாவதாக, புறநிலை உலகம் அறிவின் தேசிய அளவிலான வழிமுறைகளில் ஒளிபரப்பப்படுகிறது - புலனுணர்வு மாதிரிகள் பற்றிய அறிவாற்றல் மாதிரிகள்.

மனோ அல்லது lingvocrate செயல்பாடு மொழியியல் உணர்வு ஒரு முக்கிய கூறுபாடு ஆகும். அவர், B.A. Serbrennikova படி, ஒரு இரட்டை கவனம் உள்ளது, ஒரு கையில், உண்மையில், மற்ற, மற்ற, மொழி பண வளங்கள் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. பி.ஏ. Serbrennikov படி, inveriative சிந்தனை படி, lingvocreat சிந்தனை. மற்றொரு அம்சம் "ஒவ்வொரு குறிப்பிட்ட மொழியில் குறிப்பாக சுற்றியுள்ள உலகின் தொடர்ச்சியைத் தடுக்க முடியும்" [Serebencov, 1983, 169].

Lingvocreat சிந்தனை பிரதிபலிப்புகள் மூலம் ஒவ்வொரு மொழியில் உலகின் படத்தை உருவாக்குகிறது. Lingvocreative சிந்தனை பிரதிபலிப்பு-gnecological நடவடிக்கைகள் விளைவாக, இது உலகின் பல்வேறு புலனுணர்வு நிபந்தனை உணர்திறன் காரணமாக பல்வேறு மொழிகளில் கேரியர்கள் பல்வேறு, சங்கங்கள் செயல்படுகிறது. இது அலகுகளின் மொழியில் மாற்றம் (முதன்மையாக சொற்பொருள்) மூலம் புதிய மொழியியல் நிறுவனங்களின் "சம்பாதிப்பது" என்ற ஒரு சிந்தனை ஆகும். சொற்பொழிவு சொற்பொருள் மாற்றத்தின் செயல்பாட்டில் பிறந்தது - இன்னொருவருக்கு ஒரு பொருளின் பெயரை மாற்றுவதன் மூலம், முதல் பொருள் lingvocreate சிந்தனை செயல்முறையுடன் தொடர்புடையது.

அறிவாற்றல் உருவகம் மற்றொரு கருத்தாக்கங்களில் ஒரு பொருளை உருவகப்படுத்துகிறது.

உருமாற்றத்தின் புலனுணர்வு கோட்பாட்டில், அந்த உருவம் இரண்டு அறிவு கட்டமைப்புகளை ஒருங்கிணைப்பதை அடிப்படையாகக் கொண்டது - புலனுணர்வு அமைப்பு - "மூல" (மூல டொமைன்) மற்றும் "இலக்கு டொமைனின் அறிவாற்றல் அமைப்பு ஆகியவற்றின் அறிவாற்றல் அமைப்பு. உருவகப்படுத்துதலின் செயல்பாட்டில், இலக்கின் சில பகுதிகள் மூலத்தின் படத்தில் கட்டமைக்கப்பட்டன, வேறு வார்த்தைகளில், உருவகப்படுத்தப்பட்ட கணிப்பு (உருவக வரைபடம்) அல்லது "அறிவாற்றல் காட்சி" (புலனுணர்வு வரைபடம்) (புலனுணர்வு வரைபடம்) [லக்கோஃப், ஜான்சன், 2008] ஏற்படுகிறது.

மொழியியல் மொழிகளில், உருவகங்கள் கருப்பொருள் பண்பு மூலம் தொகுக்கப்படுகின்றன. இந்த விஷயத்தில், இத்தகைய உருவகங்கள் வேறுபடுகின்றன: 1) விலங்கியல் (விலங்கு ஒப்பீடு அடிப்படையில்); 2) Anthrophrophic (பொருள்கள், தாவரங்கள், மனிதர்களுடன் ஒப்பிடுகையில்); 3) ரூட் உருவகங்கள் (அவை கருப்பொருள் மூல மண்டலம் குறிக்கின்றன).

உருவகப்படுத்தலின் முக்கிய வழிமுறைகள்:

1) விருப்பம்;

2) ஏற்றுக்கொள்ளும் உருவகங்கள்;

3) ஒரு விமானத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு மாற்றவும்;

4) வார்த்தையின் சொற்பொழிவு நிலை என்பது ஒரு சொற்பொருளியல் தீர்மானமாகும்.

வெளிப்பாடு பொதுவாக பொருட்கள், தாவரங்கள், விலங்குகள் மற்றும் இயற்கை நிகழ்வுகள் ஆகியவற்றின் குணங்களைக் கொண்டிருப்பதாக கருதப்படுகிறது, இது போன்ற மக்களின் அறிகுறிகளுடன், பேச்சு பரிசு போன்ற, சில செயல்களைச் செய்வதற்கான திறனைப் போன்றது. இது அனிமேஷன் மாதிரியின் பண்புகளின் கீழ் வழங்கப்படுகிறது. ஒரு கனவு மூலம் தெளிவான இயல்பு ஆண்டு காலையில் சந்திக்கிறது (ஏ. புஷ்கின்), பெல், கனவு, துறைகள் விழித்தேன் (S.senin).

உருவகங்களின் தன்மை, உருவகப்படுத்துதலின் ஒரு முறை, ஒரு உருவகமான சொற்றொடரில் ஒரு வார்த்தை பெற்றோரின் வழக்கில் நிற்கும் போது: சுடர் மொழி மொழிகள்.

மூன்றாவது முறை ஒரு சொற்பொருள் விமானத்திலிருந்து மற்றொரு வார்த்தையின் பரிமாற்றமாகும், உதாரணமாக: இலக்கிய மொழியில் உள்ள சொற்கள் ஒரு புதிய அர்த்தத்தைப் பெறுகின்றன: துடிப்பு சுற்றுப்பாதைகள், பின்னம், வரம்பு மற்றும் பல.

நான்காவது முறை அறுவைசிகிச்சை தீர்மானிக்கப்படுகிறது. விளாடிமிர் Vinogradov தங்கள் வேலையில், "லெக்ஸிகல் பொருள் சொற்கள்" முக்கிய வகையான "இந்த கருத்தை" ஒரு சொற்பொருள் தீர்மானிக்கப்பட்ட இயல்பு மதிப்புகளின் வகையாக கருதுகிறது, இது ஒரு கண்டிப்பாக வரையறுக்கப்பட்ட செயல்பாட்டில் சரிசெய்யப்படும் வார்த்தைகளில் உருவாகிறது "[Vinogradov, 1978]. உண்மையில், Derivatived மதிப்புகள் உள்ள பெயர்ச்சொற்கள் முக்கியமாக presitivated நிலைகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, முதல் இடத்தில் fant ஒரு நிலை உள்ளது, உதாரணமாக: "அவள் அழகாக இல்லை என்றாலும், தங்கம்: வகையான, மென்மையான மற்றும் சுத்தமான "(Nikolaev); "... இரண்டு வார்த்தைகள் வலுவான, மற்றும் நான்கு வார்த்தைகள் கேட்கப்படாத இருக்க முடியும் - ஏற்கனவே தண்ணீர்" (கே. Poust).

அறிவு தளத்தில் உங்கள் நல்ல வேலை அனுப்ப எளிய உள்ளது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் ஆய்வுகள் மற்றும் வேலை அறிவு தளத்தை பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

பதிவிட்டவர் http://www.allbest.ru/

அறிமுகம்

1. ஃபிக்ஷனின் உரையின் வெளிப்பாட்டின் ஒரு வழியாக உருவகம்

1.1 கலை பாணி பேச்சு

1 பாடம் முடிவடைகிறது

பாடம் 2. சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் "உயர் நம்பிக்கை" வேலை உதாரணமாக உருவகத்தின் நடைமுறை ஆய்வு

2 அதிகாரம் முடிவடைகிறது

முடிவுரை

குறிப்புகளின் பட்டியல்

உள்ளபராமரிப்பு

உருவகம் மொழியில் ஒரு உலகளாவிய நிகழ்வு ஆகும். அதன் பலவகை இடம் மற்றும் நேரத்தில், மொழியின் கட்டமைப்பில் மற்றும் செயல்பாட்டில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அவர் எல்லா மொழிகளிலும், எல்லா சகாப்தங்களிலும் உள்ளார்ந்தவர்; இது மொழியின் பல்வேறு அம்சங்களை உள்ளடக்கியது. மொழியியல் விஞ்ஞானத்தில், உருவகத்தின் பிரச்சனை - மற்றும் அவர்களின் மறுபரிசீலனை போது மொழி வெளிப்பாடுகள் புதிய மதிப்புகள் உருவாக்கும் ஒரு செயல்முறை, மற்றும் ஆயத்தமான உருவகமான முக்கியத்துவம் என - நீண்ட கருதப்படுகிறது. இந்த தலைப்பில் விரிவான இலக்கியம் உள்ளது. உருவகத்தின் ஆய்வில் வேலை இப்போது வரை தொடர்கிறது. மொழியில், உருவகத்தை படிக்கும் பல்வேறு திசைகளும் கருதப்படுகின்றன.

கலை உரையில் உருவகத்தின் ஆய்வு, Galperin I.r இன் விஞ்ஞான ஆராய்ச்சிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. "ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் ஆங்கிலம்: பாடநூல் (ஆங்கிலத்தில்)", அர்னால்டு I.v. "ஸ்டைல்கிகள். நவீன ஆங்கிலம் ", Gurevich v.v. "ஆங்கிலம் ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் (ஆங்கிலம் ஸ்டைலிக்ஸ்)", Koksharova N. F. "Stytistics: ஆய்வுகள். பல்கலைக்கழகங்களுக்கான ஒரு கையேடு, அதே போல் iGoshina TS "உருவகம் ஒரு கலை கலை" (2009), குர்ஷ் எஸ்.பி. (Mazyr) "உருவகம் ஒரு உரையாடலாக ஒரு உரையாடல்: உரையாடலின் பிரச்சனை", மற்றும் மற்றவர்கள்.

இந்த ஆய்வு கருப்பொருளின் பொருத்தமானது, உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு மொழியியலாளர்களின் அதிகரித்த ஆர்வத்தினால் கட்டளையிடப்பட்டது.

இந்த ஆய்வின் தத்துவார்த்தத் தளபதி வினோகுரோவா டி.யு போன்ற விஞ்ஞானிகளின் வேலை இதுதான். (2009), Galpern I.r. (2014), Shakhovsky v.I. (2008), I. பி. Golub (2010). ரஷியன் மற்றும் ஆங்கிலம் பாணியில் அறிவியல் கட்டுரைகள், பாடப்புத்தகங்கள் மற்றும் கற்பித்தல் எய்ட்ஸ் இந்த பிரச்சினையில் கோட்பாட்டு பொருள் பகுப்பாய்வு ஆதாரங்கள் ஈர்க்கப்பட்டார்.

ஆய்வின் பொருள் கலை உரையில் வெளிப்பாட்டின் வெளிப்பாட்டின் நோக்கம் ஆகும்.

பொருள் கற்பனையானது, அதன் வகைகள் மற்றும் செயல்பாடுகளை பற்றிய ஒரு குற்றச்சாட்டியாகும்.

கற்பனையின் பண்புகளை கற்பனை பாணியின் மொழியின் சிறப்பம்சமாக வெளிப்படுத்தும் வழிமுறைகளை ஆராய வேண்டும்.

இந்த இலக்கை அடைய, பின்வரும் பணிகளை வழங்கப்பட்டது:

1) கற்பனையை கற்பனையின் உரையின் வெளிப்பாட்டின் ஒரு வழிமுறையாக கருதுங்கள்;

2) பேச்சு கலை பாணியை வகைப்படுத்தவும்;

3) உருவகங்களின் வகைகளை ஆய்வு செய்ய;

4) நவீன ரஷ்ய மற்றும் ஆங்கிலத்தில் உருவகத்தின் செயல்பாட்டை விவரிக்கவும். உருவகம் கலை பாணி உற்பத்தி

இந்த வேலை அறிமுகம், இரண்டு முக்கிய அத்தியாயங்கள் மற்றும் முடிவை கொண்டுள்ளது. "கலை இலக்கியத்தின் உரையின் உரையின் வெளிப்பாட்டின் ஒரு வழி" முதல் அத்தியாயம், உருமாற்றம், உருவகம், அதன் நிறுவனங்கள் மற்றும் செயல்பாடுகள், இரண்டாவது "உருவகத்தின் நடைமுறை ஆய்வு ஆகியவற்றின் கருத்தாக்கங்களை கருத்தில் கொண்டு வருகிறது சார்லஸ் டைகன்ஸ் "உயர் நம்பிக்கை" வேலை உதாரணமாக வேலை உருவகத்தின் செயல்பாடு செயல்படுத்தப்படுகிறது.

வேலை இலக்கு மற்றும் குறிக்கோள்களுக்கு இணங்க முறைகேடு அடிப்படையில் வேலை, கவனிப்பு முறைகளில் உருவகத்தை அடையாளம் காட்டுவதன் அடிப்படையில் ஒரு திட மாதிரி முறை ஆகும், மேலும் பகுப்பாய்வு முறையும் பகுப்பாய்வு முறை.

1. ஃபிக்ஷனின் உரையின் வெளிப்பாட்டின் ஒரு வழியாக உருவகம்

1.1 கலை பாணி பேச்சு

கலை உரையின் ஸ்டைலிக்ஸ் ஸ்டைல்களின் ஒரு சிறப்பு பகிர்வு ஆகும். கலை உரையின் ஸ்டைலிக்ஸ் மொழியின் கலை பயன்பாடு எப்படி கண்டுபிடித்து, அழகியல் மற்றும் தொடர்பு செயல்பாடுகளை இணைக்கும். கலை உரை, பதிப்புரிமை மற்றும் விவரித்த சூழலில் உள்ள பிரதிபலிப்புக்கான முறைகள், ஒரு உரையாடலின் கூறுகள், ஒரு உரையாடலை கட்டமைப்பதற்கான முறைகள், கலைச் சொற்பொழிவுகளில் உள்ள பல்வேறு நவீனமான அடுக்குகளின் செயல்பாடுகளை உருவாக்கும் முறைகள், மொழி நிதிகளின் மாதிரியின் கொள்கைகள் புனைவு, முதலியன உருமாற்றம், முதலியன [கஜகோவா, பாலுணர்வு, பரதீஸ், fric, 2009: 7]

கலை பாணியின் அம்சங்கள், விதிகள் படங்கள், விளக்கக்காட்சியின் உணர்வை உள்ளடக்கியது; பிற பாணிகளின் சொல்லகராதி மற்றும் சொற்களஞ்சியத்தின் பரவலான பயன்பாடு; நன்றாக வெளிப்படையான வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துதல். கலை உரையின் முக்கிய குணாதிசயம், எழுத்தாளரின் கலை உலகத்தை வெளிப்படுத்துவதற்காக, எழுத்தாளரின் கலை உலகத்தை வெளிப்படுத்துவதற்காக, வாசகரின் கலை உலகத்தை வெளிப்படுத்துவதற்காக, வாசகரின் கலை உலகத்தை வெளிப்படுத்துவதற்காக, வாசகருக்கு அழகியல் உலகத்தை வெளிப்படுத்தி, 2009: 17].

பாரடைஸ் L.M. படி, எழுத்தாளர்கள் தங்கள் கலைப்படைப்புகளில் உள்ள எழுத்தாளர்கள் அனைத்து வளங்களையும் பயன்படுத்துகின்றனர், ரஷ்ய தேசிய மொழியின் அனைத்து செல்வந்தர்களையும் ஈர்க்கக்கூடிய கலை படங்களை உருவாக்க. இவை இலக்கிய மொழி தயாரிப்புகள் மட்டுமல்ல, நாட்டுப்புற மொழிகளிலும், நகர்ப்புற நம்பிக்கைகள், ஜர்கன் மற்றும் அர்கோ ஆகியவை மட்டுமல்ல. எனவே, ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, பெரும்பாலான ஆராய்ச்சியாளர்கள் கற்பனை ஒரு சிறப்பு பாணியில் இருப்பதைப் பற்றி பேச முடியாது என்று நம்புகிறார்கள்: கலை இலக்கியம் "Omnivorious" மற்றும் ரஷியன் தேசியமயமாக்குதல் மொழி இருந்து எடுக்கிறது என்று ஆசிரியர் அதை தேவையான [பாரடைஸ், 2009: 15].

கலை பாணி கலை இலக்கியத்தின் பாணியாகும்.

கலை பாணியின் அம்சங்கள், பல்வேறு வகையான மொழி முகவர்களைப் பயன்படுத்துகின்றன, மேலும் வேலையின் கற்பனைகளையும் வெளிப்படையாகவும் உருவாக்கவும். கலை பாணியின் அம்சம் அழகியல் செயல்பாடு [வினோகுரோவா, 2009: 57] ஆகும்.

ஒரு செயல்பாட்டு பாணியாக கலை பாணி கற்பனை மற்றும் தகவல்தொடர்பு மற்றும் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் செயல்பாடுகளை செய்யும் புனைகதையில் பயன்படுத்துகிறது. யதார்த்தத்தை அறிந்த ஒரு கலை வழியின் அம்சங்களைப் புரிந்துகொள்வதற்காக, கலை உரையின் பிரத்தியேகவற்றை நிர்ணயிக்கும் என்று நினைத்து, விஞ்ஞானப் பேச்சுக்கான சிறப்பியல்புகளுடன் ஒப்பிடுவது அவசியம், விஞ்ஞான உரையின் பண்பு அம்சங்களுடன் ஒப்பிடுவது அவசியம். [Vinokurova, 2009: 57] .

கலைத்திறன் இலக்கியம், அதே போல் மற்ற கலை வகைகள், வாழ்க்கை ஒரு குறிப்பிட்ட-அடையாள அர்த்தமுள்ள பிரதிநிதித்துவத்தில் உள்ளார்ந்தவை, விஞ்ஞான உரையில் உண்மையின் அடிப்படையில், தர்க்கரீதியான கருத்தியல், புறநிலை பிரதிபலிப்புக்கு மாறாக. கலை வேலைக்காக, உணர்வுகள் உணர்வுகள் மற்றும் வெகுமதி உண்மை மூலம் வகைப்படுத்தப்படும், எழுத்தாளர் தனது தனிப்பட்ட அனுபவத்தை முதன்மையாக மாற்ற முற்படுகிறார், ஒரு அல்லது மற்றொரு நிகழ்வு பற்றிய அவரது புரிதல் மற்றும் புரிதல் [வினோகுரோவா, 2009: 57].

பேச்சுவார்த்தையின் கலை பாணிக்கு பொதுவாக, தனிப்பட்ட மற்றும் தற்செயலானவர்களுக்கு கவனம் செலுத்துதல், வழக்கமான மற்றும் பொதுவானது. உதாரணமாக, N. V. Gogol இன் "டெட் ஆன்மாஸ்" இல், சில குறிப்பிட்ட மனித குணங்களை நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, சில வகைகளை வெளிப்படுத்தியது, சில வகைகளை வெளிப்படுத்தியது, மேலும் அவை ரஷ்யாவின் நவீன எழுத்தாளரின் "முகம்" ஆகும் [Vinokurova, 2009: 57].

புனைகதையின் உலகம் "உலகத்தை" அளித்திருக்கிறது ", சித்தரிக்கப்பட்ட உண்மை, ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு ஆசிரியரின் புனைகதையாகும், எனவே உரையின் கலை பாணியில், ஒரு அகநிலை தருணத்தில் முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. அனைத்து சுற்றியுள்ள யதார்த்தமும் ஆசிரியரின் தரிசனத்தின் மூலம் குறிப்பிடப்படுகின்றன. ஆனால் கலை உரையில் நாம் எழுத்தாளரின் உலகத்தை மட்டுமல்ல, கலை உலகில் ஒரு எழுத்தாளரையும் காண்கிறோம்: அவருடைய முன்னுரிமைகள், கண்டனம், பாராட்டு, நிராகரிப்பு, முதலியன இந்த, உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்பாடு ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது, உருவகப்படுத்துதல், உருவகத்தின் அர்த்தமுள்ள தன்மை பேச்சு பாணி [Galperin, 2014: 250].

பேச்சு-பாணி வார்த்தைகளின் லெக்ஸிகல் கலவை மற்றும் செயல்பாட்டு அவர்களின் சொந்த குணாதிசயங்கள் உள்ளன. இந்த பாணியின் படத்தை உருவாக்கும் வார்த்தைகள் முதன்மையாக சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் அடையாள அர்த்தமுள்ள வழிமுறைகளும், அதேபோல் சொற்களிலும், அவற்றின் மதிப்பை சூழலில் செயல்படுத்துகின்றன. ஆடம்பர-குறிப்பிட்ட வார்த்தைகள் ஒரு சிறிய அளவிற்கு பயன்படுத்தப்படுகின்றன, சில கட்சிகளை வாழ்க்கை [Halperin, 2014: 250] விவரிக்கும் கலை நம்பிக்கையை உருவாக்கும்.

கலை பாணியில், பேச்சு அர்த்தமுள்ள வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் பேச்சு வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது கூடுதல் உணர்வு மற்றும் சொற்பொருள் நிழல்கள் திறக்கும், அதேபோல் அனைத்து மொழி மட்டங்களிலும் உள்ள ஒத்தங்கைகளையும், இது மதிப்புகள் நுட்பமான நிழல்களை வலியுறுத்துகிறது. இந்த எழுத்தாளர் மொழி அனைத்து செல்வங்களையும், அதன் தனிப்பட்ட மொழி மற்றும் பாணியை உருவாக்குவதற்கு, பிரகாசமான, வெளிப்படையான, வடிவ உரைக்கு உருவாக்கப்பட வேண்டும் என்ற உண்மையால் இது விளக்கப்பட்டுள்ளது. ஆசிரியர் குறியிடப்பட்ட இலக்கிய மொழியின் சொற்களஞ்சியம் மட்டுமல்லாமல், பேசப்படும் பேச்சு மற்றும் விசாலமான [Galperin, 2014: 250]

உணர்ச்சி உரையில் படத்தின் உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்படுத்தல் முதல் இடத்தில் உள்ளன. விஞ்ஞானப் பேச்சுகளில் பல வார்த்தைகள் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட சுருக்க கருத்தாக்கங்கள், செய்தித்தாள் மற்றும் வெளியீட்டு பேச்சுகளில் - சமூக பொதுவான பொதுமக்களாக, கலை பேச்சு மொழியில் - கான்கிரீட் சிற்றின்ப சிந்தனைகளாக. எனவே, பாங்குகள் ஒருவருக்கொருவர் செயல்பட்டன. கலை பேச்சு, குறிப்பாக கவிதை, தலைகீழ், I.E., எந்த வார்த்தையின் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை வலுப்படுத்த அல்லது ஒரு சிறப்பு நவீனமான நிறம் கொடுக்க பொருட்டு ஒரு வாக்கியத்தில் வழக்கமான வார்த்தைகளில் ஒரு மாற்றம். பதிப்புரிமை வார்த்தைகளுக்கான விருப்பங்கள் மாறுபடும், ஒட்டுமொத்த திட்டத்திற்கு கீழ்படிதல். உதாரணமாக: " நான் பாவ்லோவ்ஸ்க் ஹில்லிக்கு பார்க்கிறேன்... "(அக்மடோவா) [Galperin, 2014: 250].

கலை உரையில், கலை இயல்பு காரணமாக ஏற்படும் கட்டமைப்பு விதிமுறைகளிலிருந்து விலகல்கள் சாத்தியமானவை, I.E. சில எண்ணங்கள், கருத்துக்கள், வேலையின் அர்த்தத்திற்கு முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை. அவர்கள் ஒலிப்பு, லெக்சிகல், உருவவியல் மற்றும் பிற விதிமுறைகளை மீறுவதாக வெளிப்படுத்தலாம் [Halperin, 2014: 250].

தொடர்பு ஒரு வழிமுறையாக, கலை பேச்சு அதன் சொந்த மொழி உள்ளது - மொழி மற்றும் வெடிப்பு வழிமுறைகளால் வெளிப்படுத்தப்படும் அடையாள வடிவ வடிவங்களின் அமைப்பு. ஒரு அல்லாத ஈர்ப்பு கொண்ட கலை பேச்சு பெயரிட மற்றும் காட்சி செயல்பாடு செய்யப்படுகிறது.

மொழிகள்மி. அம்சம்yami. பேச்சு கலை பாணி உள்ளன:

1. லெகக்ஸின் கலவையின் பலவீனம்: உரையாடல், ஸ்போர்ட், இயங்கியல் போன்ற புத்தக சொற்களஞ்சியம் கலவையாகும்.

றோட் கவுல். பல பதிப்புகள் மீது புல்வெளி வெடிக்கும் வெள்ளி அணிந்திருந்தது. காற்றானது அவரை ஏற்றுக் கொண்டது, சிசோ-ஓபல் அலைகளின் மேற்குப் பகுதிக்கு தெற்கே சென்றது. ஒரு பாயும் காற்று ஜெட் இருந்தது, கோவில் பிரார்த்தனை குளோன், மற்றும் அவரது சாம்பல்-ஹேர்டு மீது, கருப்பு பாதை ஒரு நீண்ட நேரம் பொய்.

2. அழகியல் செயல்பாடு செயல்படுத்த பொருட்டு ரஷியன் சொல்லகராதி அனைத்து அடுக்குகள் பயன்படுத்த.

Daria N. நிமிடம் சோம்பேறி மற்றும் மறுத்துவிட்டது:

- என்இல்லை, இல்லை, நான் தனியாக இருக்கிறேன். அங்கு நான் தனியாக இருக்கிறேன்.

எங்கே "டூத்" - அவள் கூட தெரியாது மற்றும், கேடுக்கு அப்பால் செல்கிறது, hangar எதிராக தலைமையில். (வி. ரஸ்புடின்)

3. அனைத்து பாணி வகைகளின் பன்முகத்தனமான வார்த்தைகளின் செயல்பாடு.

Burlit. வெள்ளை நுரை சருமத்தில் நதி.

வெல்வெட் புல்வெளிகளில் அலுட் மகரில்.

ஃப்ரோஸ்ட் டான் பிறந்தார். (எம். Privine).

4. பொருள் ஒருங்கிணைப்பு அதிகரிப்பு.

கலை சூழலில் உள்ள வார்த்தைகள் புதிய சொற்பொருள் மற்றும் உணர்ச்சி உள்ளடக்கத்தைப் பெறுகின்றன, இது ஆசிரியரின் அடையாள அர்த்தமுள்ள சிந்தனையை உள்ளடக்கியது.

வெளிச்செல்லும் நிழல்களின் கனவைக் கண்டேன்,

அணைக்கப்பட்ட நாள் இருக்கும் நிழல்கள்.

நான் கோபுரம் கொதிக்கவில்லை. மற்றும் நடுக்கம் படிகள்.

மற்றும் எனக்கு கால் கீழ் நடுங்கியது (K. Balmont)

5. சுருக்கத்தை விட குறிப்பிட்ட சொல்லகராதி ஒரு பெரிய அளவுக்கு பயன்படுத்தவும்.

செர்ஜி கனரக கதவைத் தள்ளினார். அவரது காலின் கீழ், மண்டபத்தின் படி அரிதாகவே கேள்விப்பட்டேன். இரண்டு படிகள் - அவர் ஏற்கனவே தோட்டத்தில் உள்ளது.

குளிர் மாலை ஏர் அக்ஸியா பூக்கும் ஒரு மலரும் நறுமணத்துடன் தீர்க்கப்பட்டது. எங்காவது கிளைகளில், அது மேலோட்டமாக இருந்தது, தின்னமாக தனது டிர்ளைங்கை எடுத்துக்கொண்டார்.

6. மக்கள்தொகை சொற்கள், உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்படையான சொல்லகராதி, ஒத்திசைவு, எதிர்ப்பு.

ரோஜா, அநேகமாக, வசந்த காலத்தில் இளம் Osinka க்கு உடற்பகுதியில் துளையிடும் என்பதால், இப்போது அந்த நேரம் ஒசின்காவை சமாளிக்க நேரம் வந்தது, அதன் பெயரிடப்பட்ட அனைத்துமே சிவப்பு அகற்றும் காட்டு ரோஜாக்களுடன் வெடித்தன. (எம். Privine).

Ertheleva Lane இல், "புதிய நேரம்" வைக்கப்பட்டது. நான் "வைக்கப்பட்டுள்ளேன்" என்றார். இது வார்த்தை அல்ல. ஆட்சி செய்தார். (Ivanov)

7. மகிழ்ச்சியூட்டும் பேச்சு அறிவியல்

எழுத்தாளர் ஒவ்வொரு இயக்கத்தையும் (உடல் மற்றும் / அல்லது மனநிலை) என்று அழைக்கிறார் மற்றும் நிலைகளை மாற்றுவார். வினைச்சொற்களின் ஊசி வாசகர் மின்னழுத்தத்தை செயல்படுத்துகிறது.

கிரிகோரி கிடங்கு டான், கவனமாக perellez. நெய்த Astakhov அடிப்படை மூலம், அணுகி மூடுபனி சாளரத்தை மூடுவதற்கு. அவர் இதயத்தின் அடிக்கடி வீச்சுகளைக் கேட்க ... அமைதியான தட்டின பிணைப்பு சட்டத்தில் ... Aksinya அமைதியாக ஒரே சாளரத்திற்கு மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது. அவர் அவளை sip மீது பார்த்தார் மார்பு கைகள் மற்றும் கேள்விப்பட்டேன் அவளுடைய பளபளப்பான மூன் தனது உதடுகளுடன் fucting. கிரிகோரி அறிந்தவர் அவளுக்கு அவளைக் காட்டியது திறந்து ஜன்னல், அகற்றப்பட்டது துப்பாக்கி. Axinha. திறந்து sash. அவர் ஆனார் zavaling மீது, நிர்வாண கைகள் axinissa. அவரது கழுத்து. அவர்கள் நடுங்கியது மற்றும் அடி அவரது தோள்களில், இந்த சொந்த கைகள் அவர்களை shiver என்று அனுப்பப்படும். மற்றும் கிரிகோரி. (M.A. ஷோலோகோவ் "சைலண்ட் டான்")

கலை பாணியின் உறுப்புகளின் ஒவ்வொரு உருவகமும் அழகியல் முக்கியத்துவமும் (ஒலிகள் வரை) ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. எனவே படத்தின் புத்துணர்ச்சியின் விருப்பத்திற்கான ஆசை, அதிகரித்து வரும் வெளிப்பாடுகள், ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான பாதைகள், ஒரு சிறப்பு கலை (பொருத்தமான உண்மை) துல்லியம், சிறப்பு, பண்புகளை மட்டுமே வெளிப்படுத்தும் பேச்சு - ரிதம், ரைம்ஸ் கூட உரைநடை 2009: 85].

வழக்கமான மொழி பொருட்கள், நிதி மற்றும் அனைத்து பிற பாணியையும் தவிர வேறு உரையின் கலை பாணியில், குறிப்பாக உரையாடல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. கலைத்திறன் இலக்கியத்தின் மொழியில், விசாலமான தன்மை மற்றும் இயங்கல்கள், உயர், கவிதை பாணி, ஜர்கன், முரட்டுத்தனமான வார்த்தைகள், தொழில் ரீதியாக வணிக வருவாய், பொதுமக்கள் பயன்படுத்தப்படலாம். இருப்பினும், உரையின் கலை பாணியில் உள்ள எல்லா முகவர்களும் முக்கிய செயல்பாட்டிற்கு உட்பட்டுள்ளனர் - அழகியல் [கொக்ஷாரோவ், 2009: 85].

உரையின் உரையாடல் பாணி முக்கியமாக தொடர்பு (தொடர்பு), அறிவியல் மற்றும் அதிகாரபூர்வ-வர்த்தகம் - செய்தி செயல்பாடு (தகவல்) செயல்பாடு (தகவல்), பேச்சு கலை பாணி கலை, கவிதை படங்கள், உணர்வுபூர்வமாக அழகியல் விளைவுகள் உருவாக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. கலைப்படைப்புகளில் உள்ள அனைத்து மொழி நிதிகளும் அவற்றின் முதன்மை செயல்பாடு மாற்றப்பட்டு, இந்த கலை பாணியின் பணிகளை ஏற்கின்றன [Koksharov, 2009: 85].

இலக்கியத்தில், கலைஞரின் வார்த்தை - கவிஞர், எழுத்தாளர் - கண்டுபிடித்து, துல்லியமான, துல்லியமாக, சதி வெளிப்படுத்தும், சதி பரிமாற்றம், சதி, தன்மை, வாசகர் பரிமாற்றத்தை வெளிப்படுத்த வேண்டும் வேலை ஹீரோக்கள், ஆசிரியர் உருவாக்கிய உலகத்தை உள்ளிடவும் [Koksharov, 2009: 85].

இவை அனைத்தும் புனைகதையின் மொழிக்கு மட்டுமே கிடைக்கின்றன, எனவே அவர் எப்போதும் இலக்கிய மொழியின் மேல் கருதப்படுகிறார். மொழியில் சிறந்தது, வலுவான வாய்ப்புகள் மற்றும் அரிதான அழகு - கற்பனையின் படைப்புகளில், இந்த மொழியின் கலை வழிமுறைகளால் அடையப்படுகிறது [Koksharov, 2009: 85].

கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையானது வேறுபட்ட மற்றும் பல ஆகும். இவை எபிசெட்டுகள், ஒப்பீடுகள், உருவகங்கள், ஹைபர்போலஸ் போன்றவை போன்றவை. [ஷகோவ்ஸ்கி, 2008: 63]

Trails - பேச்சு விற்றுமுதல், இதில் பெரிய கலை வெளிப்பாடு அடைய பொருட்டு ஒரு figurative மதிப்பில் பயன்படுத்தப்படுகிறது இதில். பாதை இரண்டு கருத்தாக்கங்களின் ஒப்பீடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவை எந்தவொரு மரியாதையிலும் நெருங்கிய நனவுக்கு வழங்கப்படுகின்றன. தடமறிதல், ஹைபர்போல், ஈரானி, லிட், உருவகம், மெசோனியன், உருவகப்படுத்துதல், பரஸ்பிரேஸ், சினேகோ, ஒப்பீடு, எபிகேட் [ஷகோவ்ஸ்கி, 2008: 63].

உதாரணமாக: நீங்கள் என்ன நடந்துகொண்டீர்கள்ஈபி இரவு, நீங்கள் பைத்தியம் என்ன செய்கிறீர்கள்? - தனிப்பட்ட. அனைத்து கொடிகளும் எங்களைப் பார்க்கும் - Synekdoha. விண்வெளியுடன் கூடிய விவசாயிகள், விரல் கொண்ட பையன் - லிட். நன்றாக, ஒரு தட்டு சலித்து, என் அன்பே - மெட்டோனிமியா, முதலியன

மொழி வெளிப்படையான வழிமுறையானது பேச்சு அல்லது வெறுமனே பேச்சு புள்ளிவிவரங்கள் இரண்டும் அல்லது வெறுமனே பேச்சு புள்ளிவிவரங்கள்: அனாஃபர், முரண்பாடு, முட்டாள்தனம், தரநிலை, தலைகீழ் கேள்வி, சொற்பொழிவு, பல கூட்டு, இணக்கம், சொல்லாட்சிக் கேள்வி, சொற்பொழிவு சுழற்சி, இயல்புநிலை, நீள்வட்டம், எபிபாரா. ரிதம் (கவிதைகள் மற்றும் உரைநடை), ரைம், intonation [Shakhovsky, 2008: 63] மேலும் கலை வெளிப்பாடு வழிவகுக்கும்.

இவ்வாறு, ஃபிக்ஷனின் பாணியானது, ஸ்டைல்களின் ஒரு சிறப்பு பகிர்வாக கற்பனையின் சிறப்பு பகிர்வு, விளக்கக்காட்சியின் உணர்வுபூர்வமான தன்மை கொண்டது; பிற பாணிகளின் சொற்களஞ்சியம் மற்றும் சொற்றொடர்களைப் பயன்படுத்துதல்; நன்றாக வெளிப்படையான வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துதல்.

1.2 உருவகம் மற்றும் அதன் செயல்பாடுகளின் சாரம்

லெக்சிகல் ஸ்டைல்களின் மூலம் கற்றுக் கொண்ட சுவடுகளின் வகைப்பாடு பழங்கால சொல்லாட்சிக் கலைகளை எழுப்புகிறது, அதேபோல் தொடர்புடைய சொற்பொழிவு [Golub, 2010: 32].

உருவகத்தின் பாரம்பரிய வரையறை என்பது காலப்பகுதியின் சொற்பிறப்பியல் விளக்கத்துடன் தொடர்புடையது: உருவகம் (G.M. Metaphorb - பரிமாற்றம்) ஒரு பொருளின் பெயரை மாற்றுவதாகும். இருப்பினும், மொழியியலாளர்கள் ஒரு சொற்பொருள் நிகழ்வாக உருவகத்தை தீர்மானிக்கிறார்கள்; விரிவாக்கத்தின் வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில் சுமத்துவதன் மூலம் ஏற்படும், இது கலைப்படைப்பு சூழலில் முக்கிய விஷயம். அதே நேரத்தில், வார்த்தையின் நேரடி பொருள் ஆசிரியரின் சங்கங்களின் அடிப்படையில் மட்டுமே உதவுகிறது [golub, 2010: 32].

வண்ணங்கள், வடிவங்கள், தொகுதி, நியமனம், விண்வெளி மற்றும் நேரம் ஆகியவற்றில் நிலைப்பாட்டின் மிக வேறுபட்ட அறிகுறிகளின் ஒற்றுமையின் அடிப்படையாகும். ஒரு அரிஸ்டாட்டில் அவர்கள் நல்ல உருவகங்களை அகற்ற வேண்டும் என்று கவனித்தனர் - அது ஒற்றுமையை கவனிக்க வேண்டும். கலைஞரின் கண்காணிப்பு கண் கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றிலும் பொதுவான அம்சங்களைக் காண்கிறது. அத்தகைய ஒப்பீடுகள் ஆச்சரியம் ஒரு சிறப்பு வெளிப்படையான உருவகம் கொடுக்கிறது: சூரியன் ஒரு முட்டுக்கட்டையில் கதிர்கள் பொருந்துகிறது (FET); மற்றும் தங்க இலையுதிர் ... பசுமையாக மணல் மீது அழுகிறது (Yesenin); இரவு விண்டோஸ் வெளியே விரைந்து, பின்னர் விரைவான வெள்ளை தீ ஸ்விங்கிங், பின்னர் ancenetrable இருட்டில் அழுத்தம் (PUST).

GureVich v.v. ஒற்றுமை அடிப்படையில் முக்கியத்துவம் பரிமாற்றமாக உருவகத்தை தீர்மானிக்கிறது, வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால் - மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு: அவர். இருக்கிறது. இல்லை. ஏ மனிதன்., அவர். இருக்கிறது. வெறும். ஏ இயந்திர - அவர் ஒரு மனிதன் அல்ல, அவர் ஒரு கார்,அவர்களது குழந்தை பருவத்தில். . மனிதகுலம். - மனிதகுலத்தின் குழந்தை பருவம், ஏ படம். நட்சத்திரம் - சினிமா நட்சத்திரம், முதலியன [Gurevich V.V., 2008: 36].

பொருள்கள் மட்டுமல்லாமல், நடவடிக்கைகள், நிகழ்வுகள் மற்றும் தரத்தின் தரம் ஆகியவை உருவகத்தில் மாற்றப்பட வேண்டும். சில புத்தகங்கள். உள்ளன க்கு. இரு. சுவைத்தேன்., மற்றவைகள். விழுங்கியது., மற்றும். சில சில க்கு. மெல்லும் மற்றும். சீரற்ற. (எஃப். பேகன்) - சில புத்தகங்கள் சுவைத்திருக்கின்றன, மற்றவர்கள் விழுங்கப்பட்டிருக்கிறார்கள், ஒரு சிலர் மட்டுமே மெல்லும் மற்றும் உறிஞ்சப்படுகிறார்கள்; குழப்பம் குளிர் - இரக்கமற்ற குளிர்; கொடுமையான வெப்பம். - இரக்கமற்ற வெப்பம்; கன்னி. மண். - பெரிய நிலம் (மண்); ஏ துரோகம். அமைதியாக. - துரதிருஷ்டவசமாக spodle [Gurevich v.V., 2008: 36] .

Gurevich V.V க்கு படி, உருவகங்கள் எளிமையானதாக இருக்கலாம், i.e. வார்த்தை அல்லது சொற்றொடர் உச்சரிக்கப்படுகிறது: மனிதன். முடியாது வாழ்கின்றனர். மூலம் ரொட்டி. தனியாக - மட்டும் ரொட்டி மட்டும்(திருப்தியின் அர்த்தத்தில், உடல் தேவைகள் மட்டுமல்ல, ஆன்மீகமும், அத்துடன் சிக்கலான (நீடித்த, நிரந்தரமும்), ஒரு பரந்த சூழல் தேவைப்படும் புரிந்து கொள்ள. உதாரணமாக:

சராசரியான நியூ யார்க்கர் ஒரு கணினியில் பிடிபட்டார். அவர் சேர்ந்து சுழற்றுகிறார், அவர் மயக்கம், அவர் உதவியற்றவர். அவர் எதிர்க்கிறாரா என்றால், இயந்திரம் அவரை துண்டுகளாக நசுக்கிவிடும்.(W. Frank) - சராசரியான நியூ யார்க்ஸ் கார் பொறியில் அமைந்துள்ளது. அவர் அதை சுழற்றுகிறார், அவர் தள்ளுபடி செய்தார், அது உதவியற்றது. அவர் இந்த வழிமுறையை எதிர்த்தால், அது துண்டுகளாக வெட்டிவிடும். உதாரணமாக, ஒரு சக்திவாய்ந்த மற்றும் ஆபத்தான இயந்திரம் [Gurevich V.V., 2008: 37] ஒரு பெரிய நகரத்தின் கருத்தாக்கத்தில் உருவகப்படுத்தப்படுகிறது.

உருவக பெயர் பரிமாற்றம், பிரதான, மதிப்பீட்டு மதிப்பின் அடிப்படையிலான வார்த்தையின் வளர்ச்சியுடன் ஏற்படுகிறது ( மீண்டும் நாற்காலி, கதவை கைப்பிடி). எனினும், இந்த, என்று அழைக்கப்படும் மொழி உருவகங்கள் என்று அழைக்கப்படும், படத்தை கவிதை [golub, 2010: 32] இருந்து அடிப்படையில் வேறுபாடு விட வேறுபாடு இல்லை.

பாணியில் ஒரு குறிப்பிட்ட பேச்சு சூழ்நிலையில் கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்ட தனிப்பட்ட ஆசிரியரின் உருவகங்களை வேறுபடுத்துவது அவசியம். நான் ஒரு நீல தோற்றத்தின் கீழ் சிற்றின்ப பனிப்புயல் கேட்க வேண்டும். - Yesenin), மற்றும் மொழி டொமைன் ஆக என்று அநாமதேய உருவகங்கள் ( உணர்வு உணர்வு, உணர்வுகளை புயல் முதலியன). தனித்தனியாக பதிப்புரிமை உருவகங்கள் மிகவும் வெளிப்படையானவை, அவற்றைத் தோற்றுவிக்கும் சாத்தியம், ஒப்பீட்டளவில் பொருள்கள், செயல்கள், மாநிலங்களின் பல்வேறு அறிகுறிகளின் ஒற்றுமைகளை அடையாளம் காண வரம்பற்ற சாத்தியக்கூறுகளாக, வரம்பற்ற சாத்தியக்கூறுகளாக உள்ளது. Gup i.b. பழங்கால ஆசிரியர்கள் "மெட்டாஃப், 2010: 32] [Golub, 2010: 32] [Golub, 2010: 32]

முழு-அறியப்பட்ட சொற்களின் அடிப்படை வகைகள் இரு பெயர்கள் மற்றும் அறிகுறிகளாக உள்ளன - உருவகப்படுத்துதல் மதிப்பு திறன். மேலும் விளக்கமான (பல-வரவேற்பு) மற்றும் பரவலான வார்த்தையின் அர்த்தம், இது எளிதாக உருவகமான அர்த்தங்களைப் பெறுகிறது. பெயர்ச்சொற்கள் மத்தியில் உருவகப்படுத்தப்பட்ட முக்கியமாக பொருள்கள் மற்றும் இயற்கை ஜெனரா பெயர்கள், மற்றும் பண்பு வார்த்தைகள் மத்தியில் - உடல் குணங்களை மற்றும் இயந்திர நடவடிக்கைகள் வெளிப்படுத்தும் வார்த்தைகள். மதிப்புகள் உருவகப்படுத்துதல் பெரும்பாலும் உள்ளூர் பேச்சாளர்கள் உலகின் படம் காரணமாக, அதாவது, நாட்டுப்புற அடையாளங்கள் மற்றும் உண்மைகளை பற்றி பேசும் கருத்துக்கள் (ராவன், கருப்பு, வலது, இடது, சுத்தமான, போன்ற வார்த்தைகள் figurative மதிப்புகள் முதலியன).

ஏற்கனவே உள்ள ஒரு தலைப்பை, ஒரு வடிவிலான உருவகம், ஒரு புறம், ஒரு புறம், ஒத்திசைவுகளின் மொழியைக் கொடுக்கிறது, மேலும் மற்றொன்று, இது அடையாள மதிப்புகளுடன் வார்த்தைகளை வளர்க்கிறது.

அறிகுறிகளின் உருவகப்படுத்துதல் மதிப்புகள் பல பொதுவான வடிவங்கள் உள்ளன:

1) இந்த விஷயத்தின் உடல் அடையாளம் மனிதர்களுக்கு மாற்றப்பட்டு, தனிநபரின் மனநல பண்புகளின் ஒதுக்கீடு மற்றும் பதவிக்கு பங்களிக்கிறது ( முட்டாள், கூர்மையான, மென்மையான, பரந்த முதலியன);

2) பொருள் பண்பு ஒரு சுருக்க கருத்து பண்பு (மேலோட்டமான தீர்ப்பு, வெற்று வார்த்தைகள், நேரம் பாய்கிறது) மாற்றப்படுகிறது;

3) நபர் அடையாளம் அல்லது நடவடிக்கை பாடங்களில், இயற்கையின் நிகழ்வுகள், சுருக்க கருத்தாக்கங்கள் (மனிதாபிமானத்தின் கொள்கை: புயல் அழுகை, சோர்வாக நாள், நேரம் ரன்கள் மற்றும் பல.);

4) இயற்கையின் அறிகுறிகள் மற்றும் இயற்கை ஜெனராவின் அறிகுறிகள் மனிதர்களுக்கு மாற்றப்படுகின்றன (திருமணம்: காற்றழுத்த வானிலை மற்றும் கொந்தளிப்பான மனிதன், ஃபாக்ஸ் அறிவிப்புகள் தடயங்கள் மற்றும் மனிதன் அறிவிப்புகள் தடயங்கள்).

உருவகப்படுத்துதல் செயல்முறைகள் பெரும்பாலும் எதிர் திசைகளில் நிகழ்கின்றன: நபரிடமிருந்து இயற்கையிலிருந்து இயற்கையிலிருந்து, இயற்கையிலிருந்து ஒரு நபரிடம், அனிமேஷன் வரை அனிமேஷன் மற்றும் உயிர்வாழ்வதிலிருந்து வாழ்வதற்கு வாழ முடியாது.

உருவகத்தின் இயற்கை இடம் கவிதை (ஒரு பரந்த அர்த்தத்தில்) பேச்சு இது அழகியல் நோக்கத்திற்காக உதவுகிறது. உருவகம் கவிதை சொற்பொழிவுடன் தொடர்புடையது: பின்வரும் அம்சங்கள்: பின்வரும் அம்சங்கள்: படத்தை மற்றும் பொருள், பொருட்களை ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட வகைபிரித்தல் நிராகரிப்பு, தொலைதூர மற்றும் "சீரற்ற" இணைப்புகள், diffuseness, பல்வேறு விளக்கங்கள், குறைபாடு, குறைபாடு உந்துதல், கற்பனைக்கு வேண்டுகோள், பொருளின் சாரம் பற்றிய குறுகிய பாதையின் தேர்வு.

கிரேக்க கர்த்தர்களிடமிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட உருவகம் மாற்றம். இந்த பண்டைய வரவேற்பு மயக்கங்கள், கதைகள், பழமொழிகள் மற்றும் சொற்கள் ஆகியவற்றில் பயன்படுத்தப்பட்டது. அவரது வேலையில், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறார்கள்.

உருவகத்தின் கீழ், நீங்கள் ஒரு figurative அர்த்தத்தில் வார்த்தைகள் அல்லது சொற்றொடர்களை பயன்படுத்த புரிந்து கொள்ள வேண்டும். எனவே, ஆசிரியர் தனது எண்ணங்களை சில தனிப்பட்ட நிறத்தை அளிக்கிறார், இன்னும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட வெளிப்படுத்துகிறார். நிகழ்வுகள், படம் மற்றும் ஹீரோ பற்றிய சிந்தனை ஆகியவற்றை இன்னும் துல்லியமாக விவரிக்க கவிதைகள் உதவுகின்றன.

ஒரு ஒற்றை உருவகம் (உதாரணமாக, உருகும், புல் மற்றும் கிளைகள் ஒலிக்கிறது) மற்றும் பொதுவான கோடுகள் பொதுவான ( Burda முற்றத்தில் மட்டும் குரைக்கும், ஆம் சங்கிலி ரிங்கிங் (புஷ்கின்)).

சாதாரண உருவகங்களுக்கு கூடுதலாக, மறைத்து வைக்கப்பட்டிருப்பதாக கூறப்பட வேண்டும். அவர்கள் கண்டறிவது கடினம், அது ஆசிரியர் சொல்ல விரும்பின என்று உணர வேண்டும், அவர் எப்படி செய்தார் என்று உணர வேண்டும்.

சில உருவகங்கள் உறுதியாக எங்கள் சொற்களஞ்சியத்தில் நுழைந்துள்ளன, நாங்கள் அடிக்கடி கேட்கலாம் மற்றும் தினசரி வாழ்க்கையில் அவற்றைப் பயன்படுத்துகிறோம்: குழந்தைகள் மலர்கள், டயரி முகம் மாணவர், சமநிலையில் தொங்கும், ஐந்து kopecks போன்ற எளிய மற்றும் பலர் இந்த வெளிப்பாடுகளை பயன்படுத்தி, நாம் மிகவும் கொள்ளமான, வண்ணமயமான பொருள் தெரிவிக்கிறோம்.

உருவகம் ஒரு மறைக்கப்பட்ட ஒப்பீடு ஆகும், இது ஒற்றுமை அல்லது வேறுபாட்டின் வேறுபாடு ( Celi மெழுகு இருந்து பறக்க அஞ்சலி தேனீ தேனீ (புஷ்கின்)).

உருமாற்றம் என்பது உரையின் வருவாய், சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் ஒரு அடையாள மதிப்பு ( கோல்டன் ஸ்ட்ரண்ட், ஸ்டாண்ட்

(மனிதன் பற்றி), பத்திரிகையாளர்கள் மண்டலம், தபூன் வாஸில்கோவ், முதலியன.) [Kazakova, malevane, பாரடைஸ், ஃப்ரிட்டான், 2009: 61]

உருவகம் கவிதை பேச்சு மற்றும் அதன் உணர்ச்சி வெளிப்பாடு துல்லியம் அதிகரிக்கிறது.

பின்வரும் வகை உருவகங்கள் உள்ளன:

1. லெக்ஸிகல் உருவகம், அல்லது அழிக்கப்பட்டது, இதில் நேரடி மதிப்பு முற்றிலும் இல்லை; மழை செல்கிறது, நேரம் ரன்கள், கடிகாரம் அம்பு, கதவை கைப்பிடி;

2. ஒரு எளிய உருவகம் - ஒரு பொதுவான அம்சத்தால் உருப்படிகளின் ஒருங்கிணைப்பு மீது கட்டப்பட்டது: ஹெயில் தோட்டாக்கள், எழுத்துப்பிழை அலைகள், வாழ்க்கை முறை, அட்டவணை, தூசி தீப்பிழம்புகள்;

3. ஒரு உணர்திறன் உருவகம் - உருவகப்படுத்தப்படும் வார்த்தைகளின் சொற்களின் வார்த்தைகளைப் பற்றிய வார்த்தைகளைப் புரிந்து கொள்வது, வார்த்தைகளின் நேரடி மதிப்புகளை மையமாகக் கொண்டது: ஆமாம், நீங்கள் எந்த முகங்களும் இல்லை - மட்டுமே சட்டை மற்றும் உடையை மட்டுமே (S.sokolov).

4. வரிசைப்படுத்தப்பட்ட உருவகம் - பல சொற்றொடர்களாக அல்லது அனைத்து வேலைகளிலும் உருவகமான படத்தின் விநியோகம் ( அவர் நீண்ட காலமாக தூங்கிக்கொள்ள முடியவில்லை: வார்த்தைகளின் மீதமுள்ள உமுக்கள் மூளைக்கு மேல்நோக்கி, கோயில்களில் கொலோம்ப் கொலைகாரமடைந்தன, அதை அகற்ற முடியவில்லை (V.nabokov).

ஹால்பரின் கூற்றுப்படி, ஹால்பரின் கூற்றுப்படி, ஹால்பரின் கூற்றுப்படி, மொழியில் நன்கு பொருத்தப்பட்ட கருத்துகள் உள்ளன: நம்பிக்கையின் ஒரு ரே - நம்பிக்கை ஒளி - நம்பிக்கையின் ஒளி - பிரேக்ஃபஸ்ட்ஸ், கோபம் ஒரு புயல் - பெருமை புயல், ஆடம்பரமான புயல் - விமானம் விமானம், மிர்தம் ஒரு ஒளி - மகிழ்ச்சி ஒரு ஃப்ளாஷ், ஒரு புன்னகை ஒரு நிழல் ஒரு புன்னகை நிழல், முதலியன [Halperin, 2014: 142].

GureVich v.v. உரையாற்றிய உருமாற்றத்தை மிக நீண்ட காலமாக உரையாற்றினார், இதனால், அதன் வெளிப்பாட்டை இழந்துவிட்டது. இத்தகைய உருவகங்கள் பெரும்பாலும் முரண்பாடான (சொற்றொடர்கள்) வெளிப்பாடுகள், பின்னர் அகராதிகள் சரி செய்யப்பட்டவை: விதைகள். . தீமை. - விதை தீய,ஏ வேரூன்றி. பாரபட்சம். - வேரூன்றிய தப்பெண்ணம்,உள்ளே அவர்களது வெப்பம். . வாதம் - சூடான சர்ச்சையில்,க்கு. எரிக்க. உடன். விருப்பம் - ஆசை இருந்து எரிக்க,க்கு. மீன் ஐந்து பாராட்டுகள். - பாராட்டிற்கான மீன் , க்கு. முள். ஒன்று." எஸ். காதுகள். - பியர்ஸ் காதுகளுக்கு [Gurevich v.v., 2008: 37] .

அர்னால்டு I.v. இது ஹைப்பர்போலிக் உருவகத்தை வேறுபடுத்துகிறது, அதாவது மிகைப்படுத்தலின் அடிப்படையில் உள்ளது. உதாரணமாக:

அனைத்து. நாட்கள். உள்ளன இரவுகளில். க்கு. பார்க்க நான் உன்னை பார்க்க வரை

கனவுகள் என்னைக் காண்பிக்கும் போது பிரகாசமான நாட்கள்.

இரவில் நீ என்னைத் தவிர வேறில்லை

ஒரு கனவில் இரவில் பார்த்த நாள்.

இங்கே, ஒரு உதாரணம் ஒரு கவிதை மிகைப்படுத்தல் [அர்னால்ட், 2010: 125] இது இருண்ட இரவுகளில், போன்ற நாட்கள்.

மேலும் ஆங்கிலத்தில் பாரம்பரிய உருமாற்றங்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, I.E. பொதுவாக ஒரு காலத்தில் அல்லது இலக்கிய திசையில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட போது, \u200b\u200bஉதாரணமாக, தோற்றத்தை விவரிக்கும் போது: முத்து பற்கள் - முத்து புன்னகை, பவள உதடுகள் - பவள உதடுகள் (பவள கலர் உதடுகள்), தந்தம் கழுத்து - தந்தம், கழுத்து, கோல்டன் கம்பி (தங்க நிறங்கள்) [அர்னால்ட், 2010: 126].

உருவகம் பொதுவாக பெயர்ச்சொற்கள், வினைச்சொல், பின்னர் பேச்சு மற்ற பகுதிகளால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

Galperin I.r. படி, அடையாளம் காணல் (likeelilation) மதிப்பின் ஒற்றுமைக்கு சமமாக இருக்கக்கூடாது: அன்பே இயல்பு இன்னும் அழகான தாய் - இயற்கை ஒரு தாய் தாய் (பைரன்). இந்த வழக்கில், இரண்டு தொடர்புடைய கருத்தாக்கங்களின் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில், சொல்லகராதி மற்றும் சூழ்நிலை தருக்க மதிப்பின் ஒருங்கிணைப்பு உள்ளது. இயற்கையானது தன் தாயுடன் ஒப்பிடுகையில், ஒரு நபருக்கு அவளுடைய மனப்பான்மைக்கு. கவனிப்பு கருதப்படுகிறது, ஆனால் நேரடியாக நிறுவப்படவில்லை [Halperin, 2014: 140].

சைலபிள் குரல்கள் - சைலண்ட் குரல்கள், அல்லது வார்த்தைகளின் முன்கணிப்பு கலவையாகும் ஒரு பண்புக்கூறு வார்த்தைகளில் உருவகப்படுத்தப்படும் போது ஒற்றுமை தெளிவாகத் தெளிவாக உள்ளது.

ஆனால் பல்வேறு நிகழ்வுகளின் ஒற்றுமைகள் ஒரு விளக்கத்தின் குறைபாடு காரணமாக எளிதில் உணரப்படாது. உதாரணமாக: திறந்த கதவு வழியாக ஸ்ட்ரீட் செய்யப்பட்ட சறுக்கல் விட்டங்களின் மேல் தூசி நடனமாட மற்றும் தங்கம் - திறந்த கதவை சன்னி கதிர்கள் மூழ்கி இயக்கப்படுகிறது, தங்க டஸ்டி நடனமாடினார் (ஓ. வைல்டு) நடனமாடினார் [ஹால்பேரின், 2014: 140]. இந்த வழக்கில், தூசி இயக்கம் நடன இயக்கங்கள் போன்ற, ஆசிரியர் ஒத்திசைவான தெரிகிறது [Halperin, 2014: 140].

சில நேரங்களில் ஒற்றுமைகள் செயல்முறை டிகோடு மிகவும் கடினம். உதாரணமாக, வினையுரிச்சொற்களில் உருவகம் உருவாகிவிட்டால்:இலைகள் துக்கமாக விழுந்தன - இலைகள் சோகமாக இருக்கின்றன. வீழ்ச்சி [Galperin, 2014: 140].

எபிகேட், ஒத்திசைவு, மெட்டோனிமியா, பெரிபியரா மற்றும் பிற பாதைகள் ஆகியவற்றுடன், உருவகம் (சொற்றொடர்கள்) பொருள் (சொற்றொடர்கள்) இந்த வார்த்தை (சொற்றொடர்) ஒரு மொழியில் எதுவும் இல்லாத உறவு இல்லை; மற்றொரு வார்த்தை அல்லது கருத்துடன் ஒப்பிட்டுப் பயன்படுத்தப்பட்டது. உதாரணமாக: ஏ மைட்டி கோட்டை இருக்கிறது. நமது இறைவன். - மைட்டி கோட்டை - எங்கள் கடவுள். [Znamenskaya, 2006: 39].

உருவகத்தின் தன்மை முரண்பாடாக உள்ளது.

மிக முக்கியமான பாதைகளில் ஒன்றாக உருவகம், ஒரு நவீன நபர் சமூக, படைப்பு மற்றும் அறிவியல் நடவடிக்கைகள் பல பகுதிகளில் பணக்கார வெளிப்பாடுகள் மற்றும் பல்வேறு வகையான அவதாரம் உள்ளது. உருமாற்றத்தின் விரிவான மற்றும் ஆர்வமுள்ள ஆய்வுகள், மொழி, பேச்சு மற்றும் இலக்கிய மொழியைப் படிப்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, ஒரு கலை நுட்பமாக உருவகத்தை கருத்தில் கொண்டு அல்லது ஒரு வெளிப்படையான படத்தை உருவாக்கும் ஒரு வழிமுறையாகவும், கலை வரலாற்றிற்காகவும் [Igoshin, 2009: 134] .

உருவகங்களின் புனித நூல்கள், கவிதை உரையின் வெளிப்படையான-உணர்ச்சி தன்மையுடனான அதன் நிலைத்தன்மையுடன், ஒரு நபரின் நனவு மற்றும் உணர்வுடன், இந்த சிந்தனையாளர்கள், மனிதாபிமான விஞ்ஞானிகள், கலாச்சார மற்றும் கலைஞர்கள் - அரிஸ்டாட்டில், ஜே. -ZH. Rousseau, Hegel, F. Nietzsche மற்றும் பிற ஆராய்ச்சியாளர்கள் [இகோஷின், 2009: 134].

கவிதை, படங்கள், சிற்றின்பம் போன்ற உருவகத்தின் பண்புகள், இது பேச்சு மற்றும் இலக்கிய வேலைக்குள், மற்ற பாதைகளைப் போல, மனித நனவைப் போலவே [இகோஷின், 2009: 134] ஒப்பிட்டு மனித நனவின் திறனை அடிப்படையாகக் கொண்டவை.

Kurash s.b. எந்த ஒப்பீட்டளவிலான பாதை கட்டப்பட்டுள்ளது என்பதன் மூலம் "ஒப்பீட்டு கொள்கை" செயல்படுத்தப்படுவதற்கான முறையைப் பொறுத்து மூன்று வகைகளை ஒதுக்கீடு செய்கிறது:

1) விவரித்த பொருள் நேரடியாக மற்றொரு பொருளை ஒப்பிடும்போது ஒப்பிடும்போது ஒப்பீடு உருவகங்கள் ( colonnade Grove.);

2) உருமாற்றங்கள்-புதிதாக விவரிக்கப்பட்ட பொருள் மற்றொரு பதிலாக

பொருள் ( mörzlom விசைகளை மீது hooves பீட்எங்கே தெளிவற்ற விசைகள் \u003d

cobblestone; குளிர்கால கம்பளம் \u003d பனி);

3) விவரித்த பொருள் விவரித்துள்ள மற்றொரு பொருளின் பண்புகளை கற்பிக்கும் உருவகங்கள் ( விஷம் தோற்றம், வாழ்க்கை எரிந்தது) [குர்ஷ், 2001: 10-11].

கவிதை உரையில் உருவகத்தை செயல்படுத்தும் மேற்கூறிய வழிமுறைகளை விவரிக்கவும்.

முதலாவதாக, உருவகம் ஒரு உரை பிரிவை உருவாக்கும், சொற்பொருள் திட்டத்தில் உள்ள கட்டமைப்பு மற்றும் புறநிலையில் உள்ளூர். இந்த வழக்கில், ஒரு விதிமுறையாக, சோதனையின் சூழல் சொற்றொடர்களில் அல்லது ஒன்று அல்லது இரண்டு திட்டங்கள் மற்றும் அதே எண்ணிக்கையிலான கவிதை வரிகளுக்குள் மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது; பெரிய அளவிலான பொருட்களுடன் உரைகளில், சோதனையின் சூழல் இன்னும் தொடர்ச்சியாக இருக்கலாம். அத்தகைய ஒரு உருவகம் உள்ளூர் என்று அழைக்கப்படுகிறது. உதாரணமாக, ஒரு உருவகமான சலுகை வழங்கப்படலாம்: நான் மற்றொரு இன்சோம்னியாவுக்கு சென்றேன்- நர்ஸ் (அக்மட்டோவா), என் குரல் என் மனதில், ஆனால் சித்தத்தை பலவீனப்படுத்தாது... [குர்ஷ், 2001: 44].

உரையின் கட்டமைப்பு-சொற்பொருள் மையம் ஒரு குறிப்பிட்ட பொது முன்மொழிவாக பிரதிநிதித்துவம் செய்யப்படலாம், இது உரையின் மையப் பாடங்களின் பொதுமக்களிடமிருந்து பெறப்பட்டதுடன், உரையில் அடங்கியுள்ளது. கருத்தில் உள்ள உரைக்கு, அது குறிப்பிடப்படலாம்: கதாநாயகி கே பயன்படுத்தப்படுகிறது. காதல் இழப்பு. பிரிவின் உரையின் இந்த சொற்பொருள் மையத்துடன் தொடர்புடையது

நான் மற்றொரு இன்சோம்னியாவுக்கு சென்றேன்- நர்ஸ் இது ஒரு வாக்கியத்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட அதன் விவரக்குறிப்புகளில் ஒன்றும் ஒன்றும் ஒன்றுமில்லை, மேலும் மேலும் வரிசைப்படுத்தப்படுவதைக் காணவில்லை [குர்ஷ், 2001: 44].

பின்வரும் வழக்கு என்பது முக்கிய கட்டமைப்பு மற்றும் சொற்பொருள் மற்றும் சித்தாந்த வடிவ வடிவிலான கூறுகளில் ஒன்றின் பாத்திரத்தின் உருவகத்தின் செயல்திறன் ஆகும்.

உரை துண்டு உள்ள மொழிபெயர்க்கப்பட்ட உருவகம் உரை மைய அல்லது மத்திய microtons ஒரு செயல்படுத்த முடியும், உரை ஒரு nonmetaficor பிரிவில் நெருக்கமான figurative மற்றும் லெக்ஸி-சொற்பொருள் இணைப்புகளை உள்ளிட முடியும். உருவகத்தின் செயல்பாட்டின் இந்த முறை, பெரிய அளவிலான தொகுதி (ப்ரோஜிக் படைப்புகள், கவிதைகள், முதலியன) நூல்களின் சிறப்பம்சமாகும், ஆனால் பெரும்பாலும் ஒன்றும் இல்லை, ஆனால் பல அடையாள அர்த்தமுள்ள-உருவகப்படுத்தப்பட்ட துண்டுகள் ஒருவருக்கொருவர் தொலைதூரத்துடன் தொடர்புடையவை மற்றும் உரை உருவாக்கம் காரணிகள் எண்ணிக்கை உரை உருவாக்கம் காரணிகள் எண்ணிக்கை உரை உருவகப்படுத்தும் மற்றும் இணைப்பு உரை [Kurash, 2001: 44].

காணலாம் என, உருவகத்துடன் தொடர்புடைய அத்தகைய நூல்களின் முக்கிய அம்சம், PETAAPRICEST மற்றும் உருவகமான பிரிவுகளில் அவற்றின் தெளிவான உறுப்பினர் ஆகும் [Kurash, 2001: 44].

உருவக நூல்களைப் போன்ற ஒரு உலகளாவிய அழகியல் வகையின் தனிப்பட்ட வெளிப்பாடல்களில் ஒன்றாக உருவகமாகப் பார்க்க முடியும், அவற்றின் இணக்க அமைப்பு [Kurash, 2001: 45].

இறுதியாக, உருவகம் ஒரு கட்டமைப்பு மற்றும் சொற்பொருள் அடிப்படையில் செயல்படும் திறன், முழு கவிதை நூல்களை கட்டியெழுப்பும் முறை. இந்த வழக்கில், நாம் நூல்களின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுக்கும் ஒரு சோதனையின் உண்மையான உரை உருவாக்கும் செயல்பாட்டைப் பற்றி பேசலாம், இது எல்லைகளின் எல்லைகளுடன் இணைந்திருக்கும் எல்லைகள். அத்தகைய கவிதை நூல்களைப் பொறுத்தவரை, "உரை-ட்ராப்" என்ற வார்த்தை சிறப்பு இலக்கியத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது, அவர்களில் மத்தியில் நூல்கள் உள்ளன [குர்ஷ், 2001: 48].

வாய்மொழி வடிவங்களின் பிற வழிமுறைகளைப் போன்ற உருவகங்கள், வெவ்வேறு கோளங்களில் சமமற்ற செயல்பாட்டு செயல்பாடு உள்ளது. உங்களுக்குத் தெரிந்தவுடன், அடையாள அர்த்தத்தின் பயன்பாட்டின் முக்கிய பகுதி கற்பனையாகும். கலை உரைநடையில், கவிதைகள் உருமாற்றங்களில் படங்களை மேம்படுத்துவதற்கு ஒரு படத்தை உருவாக்க ஒரு படத்தை உருவாக்க, மதிப்பீடுகள் மற்றும் உணர்ச்சி பரிமாற்றம் - வெளிப்படையான மதிப்புகள் பரிமாற்றம்.

உருவகம் இரண்டு முக்கிய செயல்பாடுகளை செய்கிறது - செயல்பாடு பண்பு மற்றும் செயல்பாடு நியமனம் தனிநபர்கள் மற்றும் பொருட்களின் வகுப்புகள். முதல் வழக்கில், பெயர்ச்சொல் ஒரு வரிவிதிப்பு Predicate, இரண்டாவது - பொருள் அல்லது பிற நடிகர்கள்.

உருவகத்திற்கான மூலமானது பண்பு செயல்பாடு ஆகும். உருவகத்தின் பொருள் ஒன்று அல்லது சில அறிகுறிகளின் அறிகுறியாகும்.

உண்மையான நிலையில் உருவகத்தை பயன்படுத்துவது இரண்டாம் நிலை. ரஷ்ய மொழியில், இது குறியீட்டு பிரதிபலிப்பால் ஆதரிக்கப்படுகிறது: இது அவரது முன்னாள் மனைவியின் தோட்டத்திலேயே வாழ்கிறான் (செக்கோவ்).

நியமிக்கப்பட்ட செயல்பாட்டில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட, உருவகம் உருவகத்தை இழக்கிறது: "பாட்டில் கழுத்து", "பானீஸ்", "ஆணி". உருவகம் ஒரு பெயரளவிலான நிலைப்பாட்டிற்கு செல்கிறது, அதில் ஒரு பெயரளவிலான நிலைப்பாட்டிற்குள் செல்கிறது: "பொறாமை விஷம்" - "விஷம் பொறாமை", அதேபோல்: மது காதல், நட்சத்திரங்கள் கண், புழு சந்தேகம் முதலியன

நீங்கள் பிரதிநிதி, தகவல், அலங்கார, முன்கணிப்பு மற்றும் விளக்கமளிக்கும், சேமிப்பு (பேச்சு முயற்சி சேமிப்பு) மற்றும் உருவகத்தின் அடையாள அர்த்தமுள்ள மற்றும் காட்சி செயல்பாடுகளை ஒதுக்கலாம்.

உருவகத்தின் செயல்பாடுகளில் ஒன்று ஒரு புலனுணர்வு செயல்பாடு என்று அழைக்கப்படும். இந்த செயல்பாடு படி, உருவகங்கள் இரண்டாம் நிலை (பக்க) மற்றும் அடிப்படை (முக்கிய) பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு குறிப்பிட்ட பொருளின் ஒரு யோசனை (மனசாட்சியின் ஒரு யோசனை "க்ளேஷ் பீஸ்ட்"), இரண்டாம் உலகத்தைப் பற்றி சிந்திக்க ஒரு வழியை வரையறுக்க (உலகின் படம்) அல்லது அதன் அடிப்படை பாகங்கள் ( "முழு உலக தியேட்டர் மற்றும் நாம் அவரது நடிகர்கள்»).

இவ்வாறு, உருவகம் என்பது ஒரு பொருளின் பெயரை ஒரு பொருளின் பெயரை மாற்றுவதாகும். லெக்சிகல், எளிய, நடைமுறைப்படுத்தப்பட்ட, மாற்றியமைக்கப்பட்ட உருமாற்றங்கள் ஒதுக்கீடு. உருவகம் மூன்று வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: ஒப்பீடு உருவகங்கள், உருவகங்களின் உருவகங்களின் உருவங்கள் - விவரித்த பொருள் விவரித்துள்ள மற்றொரு பொருளின் பண்புகளை பண்புக்கூறு.

1 பாடம் முடிவடைகிறது

கற்பனையின் ஒரு சிறப்பு பிரிவு, கற்பனையின் ஒரு சிறப்பு பிரிவு, விளக்கக்காட்சியின் உணர்வை உள்ளடக்கியது, மேலும் சொல்லகராதி மற்றும் சொற்றொடர்களின் பிற பாணிகளின் பயன்பாட்டிற்காகவும்; நன்றாக வெளிப்படையான வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துதல். இந்த உரையின் முக்கிய செயல்பாடு அழகியல் செயல்பாடு ஆகும். இந்த பாணியில் கற்பனைகளில் பயன்படுத்துவதைக் காண்கிறது, அடையாளமாகவும் தகவல்தொடர்பு மற்றும் கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் செயல்பாடுகளை செய்யவும்.

ஆய்வுகள், ஒப்பீடுகள், உருவகங்கள், ஹைபர்பாட்போலஸ், முதலியன - கலைஞர்களின் வெளிப்பாடுகளின் வழிமுறைகள் தடங்கள் ஆகும் என்று நாங்கள் நிறுவியுள்ளோம்.

கலை பாணியின் மொழி அம்சங்களின் மத்தியில், லெகக்ஸின் கலவையின் பன்முகத்தன்மையை உயர்த்தி, அனைத்து பாணி வகைகளின் பன்முகத்தன்மையுடைய வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துகிறோம், மேலும் குறிப்பிட்ட சொற்களஞ்சியங்களின் பயன்பாடு, சுருக்கமான சொற்கள், உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்படையான சொற்களஞ்சியம், ஒத்திசைவுகள், எதிர்மறையான, முதலியன

ஒரு நவீனமான வரவேற்பைப் போன்ற உருவகம், ஒரு பொருளின் பெயரை தங்கள் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் மற்றொரு இடத்திற்கு மாற்றுவதாகும். வெவ்வேறு விஞ்ஞானிகள் லெக்சிகல், எளிமையான, நடைமுறைப்படுத்தப்பட்ட, வரிசைப்படுத்தப்பட்ட உருமாற்றங்களை ஒதுக்கீடு செய்கிறார்கள். உருவகத்தின் இந்த அத்தியாயத்தில், அது மூன்று வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது: ஒப்பீடு உருவகங்கள், உருவக உருமாற்றம் விவரிக்கப்பட்ட பொருள் விவரித்துள்ள மற்றொரு பொருளின் பண்புகளை பண்புக்கூறு.

உருவகங்கள் எவ்வாறு ஒரு படத்தை உருவாக்குவது, படங்களை மற்றும் உரையின் வெளிப்பாடு, மதிப்பிடப்பட்ட மற்றும் உணர்ச்சி பரிமாற்றம் - வெளிப்படையான மதிப்புகள் ஆகியவற்றை வலுப்படுத்துவது எப்படி?

உருமாற்றங்கள் செயல்பாடுகள் விவரிக்கப்படுகின்றன. இவை புலனுணர்வு செயல்பாடு, பண்புள்ள செயல்பாடு மற்றும் வேட்பாளரின் செயல்பாடு ஆகியவை அடங்கும்.

பாடம் 2. சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் "உயர் நம்பிக்கை" வேலை உதாரணமாக உருவகத்தின் நடைமுறை ஆய்வு

ஒரு ஆய்வு நடத்த, நாம் சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் "உயர் நம்பிக்கைகள்" வேலையில் உருவகத்தின் உதாரணங்களைத் தேர்ந்தெடுத்து ஆய்வு செய்துள்ளோம், இது அவர்களின் சொற்பொருள் சுமை வெளிப்படுத்தும் எங்கள் ஆய்வில் நேரடி ஆர்வமாக இருக்கும் பொருள்களின் அல்லது நிகழ்வுகள் அல்லது நிகழ்வுகள், வெளிப்பாடு மற்றும் பட படங்கள் ஆகியவற்றின் மதிப்பீட்டில் நேரடி வட்டி.

இந்த ஆய்வின் நடைமுறை பகுதியாக வேலை சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் "உயர் நம்பிக்கை" வேலை மேற்கொள்ளப்பட்டது.

பொருள்களின் அல்லது நிகழ்வுகள் மதிப்பிடப்பட்ட பண்புகளை வெளிப்படுத்தும் உருவகங்கள், வெளிப்பாடு மற்றும் சிந்தனை கற்பனைகளும் வேலையில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டன.

ரோமன் சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் "உயர் நம்பிக்கை" முதல் 1860 இல் வெளிச்சத்தை கண்டார். அதில், ஆங்கில Prosisais எழுப்பியது மற்றும் அதிகபட்ச ஒளி மற்றும் அவரது நேரம் ஒரு எளிய வேலை பகுதியாக இடையே சமூக மற்றும் உளவியல் ரீதியிலான பிரச்சினையை விமர்சித்தார் மற்றும் நம்பினார்.

"அதிக நம்பிக்கை" வளர்ந்து வரும் நாவலாகும், ஏனெனில் அவர் ஒருமுறை இளம் நபர்களின் பல கதைகளை சொல்கிறார்.

கதையின் மையத்தில் ஒரு பிலிப் புத்துரிப் அல்லது பிப் உள்ளது - ஒரு முன்னாள் பிளாக்ஸ்மித் ஒரு பெரிய மனிதர் கல்வியைப் பெறுகிறார். அவரது வாழ்க்கையின் அன்பு எஸ்தெல்லா - கொலையாளியின் மகள் மற்றும் ஒரு ரன்வே குற்றவாளி, மூன்று ஆண்டுகளாக, மிஸ் ஹவ்ஷேவை ஒரு பெண்மணியாக உயர்த்திக் கொண்டார். Pipa, ஹெர்பர்ட் போகெட் சிறந்த நண்பர் - ஒரு சொந்த குடும்பம் விட்டு, யார் ஒரு எளிய பெண் ஒரு எளிய பெண் ஒரு எளிய பெண் கட்டி, ஊனமுற்ற டிரைவர் மகள், மற்றும் வர்த்தக நடவடிக்கைகள் கட்டமைப்பில் நேர்மையான உழைப்பு. குழந்தை பருவத்தில், குழந்தை பருவத்தில், குழந்தை பருவத்தில், ஒரு எளிய மற்றும் வகையான ஆசிரியர், ஒரு விசுவாசமான மனைவி, அன்பான தாய், ஒரு எளிய மற்றும் வகையான ஆசிரியர்.

Pipa இயல்பு இயக்கவியல் "பெரிய நம்பிக்கைகள்" காட்டப்பட்டுள்ளது. அந்த பையன் தொடர்ந்து வெளிப்புற காரணிகளின் செல்வாக்கின் கீழ் மாறிக்கொண்டிருக்கிறான், இது முக்கியமாக எஸ்டெல்லிற்கான அவரது அன்பாகும். அதே நேரத்தில், Pipa இயல்பு முக்கிய "கர்னல்" மாறாமல் உள்ளது. அதன் இயற்கை இரக்கம், ஹீரோ தனது தாய்மான் கற்றல் முழு நேரத்திலும் திரும்பி வர முயற்சிக்கிறார்.

நாவலின் நகைச்சுவையான கூறு சில நிகழ்வுகள், இடங்கள் அல்லது மக்கள் தொடர்பாக PIP ஆல் வெளிப்படுத்தப்படும் முக்கியமான கருத்துக்களில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. மாறாத நகைச்சுவை மூலம், PIP லண்டனில் எப்படியாவது பார்க்கும் இயந்திரத்தின் அருவருப்பான உற்பத்தி இரண்டையும் விவரிக்கிறது.

"பெரிய நம்பிக்கையில்" உண்மையான அம்சங்கள் பாத்திரம் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் விளக்கங்களின் சமூக நிபந்தனைகளில் இருவரும் காணலாம் - Pipa ஒரு சிறிய நகரம் மற்றும் ஒரு பெரிய, அழுக்கு லண்டன்.

சார்லஸ் நாவல்களில் பல்வேறு கதாபாத்திரங்கள் அல்லது தனித்துவமான அம்சங்களின் தனித்துவமான அம்சங்களின் விரிவான வெளிப்பாட்டிற்கான ஆசிரியரால் பரவலாக பயன்படுத்தப்பட்ட ஒப்பீடு மற்றும் உருவகம் போன்ற நிறைய சொல்லாட்சிக் காட்சிகள், நிறைய சொல்லாட்சிக் காட்சிகள் உள்ளன என்று குறிப்பிடுவது மதிப்பு. நாவலான "உயர் நம்பிக்கை" இல், டிக்கன்ஸ் எழுத்துக்கள் அல்லது பொருள்களின் அனைத்து அம்சங்களையும் விவரிக்க உருவகத்தை பயன்படுத்துகிறது. தனிநபர் கதாபாத்திரங்களை வண்ணமயமான அல்லது நகைச்சுவையாக விவரிக்க மட்டுமல்லாமல், மற்ற உயிரணுக்கள் அல்லது செயற்கை பொருள்களுடன் ஒப்பிடுகையில் சமுதாயத்தில் இந்த கதாபாத்திரங்களின் மனித மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற தன்மையை அடிக்கோடிடுவது மட்டுமல்லாமல், உருவகம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. Dickens மேலும் வாசகர் எண்ணங்கள் ஒரு பொருள் இடையே சங்கங்கள் உற்பத்தி ஒரு முயற்சி.

புத்தகத்தின் உதாரணத்தில் உருவகத்தை பயன்படுத்துவதை ஆராயலாம்.

1. - ஜோவின் சொந்த முகத்தில் ஒரு பேய்-பார்க்கும் விளைவு ஹெர்பர்ட் அறையில் நுழைந்ததாக எனக்கு தகவல் கொடுத்தது. அதனால் அவரது கையை வைத்துக் கொண்டார்; ஆனால் ஜோ அதை இருந்து காப்பாற்றினார், மற்றும் பறவை "எஸ்-கூடு "ஜோவின் பார்வையில், அத்தகைய வெளிப்பாடு தோன்றியது, அவர் ஆவி தன்னை பார்த்தால், ஹெர்பர்ட் அறையில் நுழைந்ததாக உணர்ந்தேன். நான் அவர்களை அறிமுகப்படுத்தினேன், மேலும் ஹெர்பர்ட் ஜோவின் கையை ஒப்படைத்தார், ஆனால் அவர் அவளை வெளியே இழுத்து, இறுக்கமாக அவரது கூடு clinging » . ஜோ தனது தொப்பியை முட்டைகளுடன் (214) ஒரு கூட்டாக பாதுகாக்கிறது. இந்த உதாரணம் ஒரு வடிவம்-உருவகப்படுத்தப்பட்ட துண்டு உள்ளது. உருவகம் லெக்சிகல் ஆகும். உருவகம் வகைப்படுத்தலாக செயல்படுகிறது.

2. "Pooh!" அவர் தனது முகத்தை sluicing, மற்றும் நீர் சொட்டு மூலம் பேசும் கூறினார்; "இது" எதுவும் இல்லை, பிப். நான். போன்ற. அந்த. சிலந்தி. என்றாலும்.." - "PFU! - அவர் தனது முகத்தின் பனை தண்ணீரை தட்டச்சு செய்து, முகத்தில் கிழித்துப் பார்த்தார். - இவை முக்கோணங்கள், பிப். மற்றும் சிலந்தி நான் விரும்பினேன் ". இந்த உதாரணம் ஒரு வடிவம்-உருவகப்படுத்தப்பட்ட துண்டு உள்ளது. ஸ்பைடர் திரு ஜகர்கள் திரு. டூம்லாலாவை அழைக்கிறார்கள், அவரது தந்திரமான கோபத்தையும் ஒரு தீங்கு தன்மையையும் சுட்டிக்காட்டுகிறார்கள். இந்த லெக்சிகல் உருவகம் ஒரு நியமன செயல்பாடாக செயல்படுகிறது.

3. நான் சிறிது நேரம் விழித்தேன் போது, \u200b\u200bஅமைதியாக teems temems தங்களை கேட்கத் தொடங்கியது அசாதாரண குரல்கள். மறைவை whispered, நெருப்பிடம் sighed, சிறிய சலவை-நிலைப்பாடு தொட்டது, மற்றும் ஒரு கித்தார்-சரம் அலமாரியில் மார்பு நேரத்தில் நடித்தார். சுவரில் ஒரு புதிய வெளிப்பாட்டை வாங்கியது, மற்றும் அந்த சுற்றறிக்கை சுற்றுகளில் ஒவ்வொன்றிலும் எழுதப்பட்டதைக் கண்டேன், டான் " "சிறிது நேரம் பேசுங்கள், நான் அற்புதமான குரல்களுக்கு இடையில் வேறுபடுத்தி, என்ன வகையான மௌனமும் இரவில் முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க முழுக்க நீடித்தது இழுப்பறை மார்பு. அதே வழியில், சுவரில் உள்ள கண்கள் ஒரு புதிய வெளிப்பாட்டைப் பெற்றன, இந்த ஒளி வட்டங்களில் ஒவ்வொன்றிலும் ஒரு கல்வெட்டு தோன்றின: "வீட்டிற்கு போகாதே" . ஹம்மம் ஹோட்டலில் ஒரே இரவில் தங்கியிருப்பதற்கான விவரம். உருவகம் எளிய மற்றும் பயன்படுத்தப்பட்டது, பல வரிகளுக்கு பொதுவானது. உருவகம் வகைப்படுத்தலாக செயல்படுகிறது

4. அதன் நாற்காலியில் மீண்டும் நாற்காலியைத் தள்ளுவது போலவே, நாங்கள் திருமண விருந்தினரின் சாம்பலைப் பற்றி வளைக்கும்போது. பட், ஃப்ளெர்ரியல் அறையில், கல்லறை அந்த நபருடன் அதன் கண்களைச் சரிசெய்யும் நாற்காலியில் விழுந்துவிட்டார், எஸ்தெல்லா இன்னும் பிரகாசமான மற்றும் அழகாக இருந்தார், மேலும் நான் வலுவான மயக்கமடைந்தேன் - "நாற்காலி கடந்த காலத்திற்குள் பரவியது என்று தோன்றியது, அது நடந்தது போல், மெதுவாக திருமண பை மீதமுள்ள பாதையில் சென்றார். ஆனால் இந்த துக்கமான அறையில், நாற்காலியில் உட்கார்ந்து, எஸ்தெல்லா, எஸ்தெல்லா இன்னும் திகைப்பூட்டும் மற்றும் இன்னும் வண்ணமயமானதாக தோன்றியது, மேலும் நான் இன்னும் கவர்ந்துவிட்டேன். " இந்த எடுத்துக்காட்டில், எழுத்தாளர் மிஸ் ஹெவிஷேவின் பழைய, கொடூரமான தோற்றத்தை விவரிக்கிறார், அவர் மறைந்த திருமண ஆடைகளில் நாற்காலியில் விழுந்தார். இந்த வழக்கில், பாதை சூழல் துக்கம் அறைக்கு சொற்றொடர் உள்ளோமாக்குகிறது. உருவகம் நடைமுறைப்படுத்தப்பட்டு, குணாதிசயமாக செயல்படுகிறது.

5. நான். வலிமை வேண்டும் இருந்தது ஒரு. துரதிருஷ்டவசமாக. சிறிய. புல் உள்ளே ஏ ஸ்பானிஷ் அரினா., நான். கிடைத்தது. அதனால். smartingly. தொட்டது. வரை. மூலம் இவை தார்மீக. கோட்ஸ். "மற்றும் நான், ஸ்பானிஷ் சர்க்கஸ் அரங்கில் ஒரு துரதிருஷ்டவசமான காளை என, வலிமிகு இந்த வாய்மொழி பிரதிகள் ஊசி உணர்ந்தேன்." இங்கே PIP ஸ்பானிஷ் சர்க்கஸ் அரங்கில் ஒரு காளை தன்னை ஒப்பிட்டு. இந்த உதாரணம் ஒரு வடிவம்-உருவகப்படுத்தப்பட்ட துண்டு உள்ளது. இந்த நடைமுறைப்படுத்தப்பட்ட உருவகம் ஒப்பீடு. உருவகம் வகைப்படுத்தலாக செயல்படுகிறது.

6. எப்பொழுது. நான். இருந்தது. முதல். பணியமர்த்தப்பட்டவை. வெளியே. உடன் மேய்ப்பன். டி" மற்றவை பக்க அவர்களது உலகம், அது." எஸ். என். நம்பிக்கை. நான். shld. எச்" திரும்பியது. மீது ஏ molloncolly.- பைத்தியம். ஆடுகள் நானே., என்றால். நான். இல்லை." டி ஏ இருந்தது. என். புகை. - "நான் அங்கு இருந்தபோது, \u200b\u200bஉலகின் விளிம்பில், ஆடுகளின் வாயை நாம் வரையறுக்கிறோம், நான் ஒரு ஆடுகளாக மாறியிருக்கிறேன், நான் ஆடுகளுக்கு போகமாட்டேன் » . உரை இந்த எடுத்துக்காட்டின் கட்டமைப்பு சொற்பொருள் முக்கிய தெரிகிறது

இதே போன்ற ஆவணங்களை

கலைத்திறன் இலக்கியத்தின் உரையின் வெளிப்பாடாக உருவகங்கள். ரஷ்ய மற்றும் ஆங்கிலத்தில் அவர்களின் செயல்பாட்டின் பகுப்பாய்வு. ரோமானிய ch ல் உள்ள வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களின் ஆளுமையின் தனித்துவமான அம்சங்களை விவரிக்க உருவகத்தின் பயன்பாட்டின் நடைமுறை ஆய்வு. டிக்கன்ஸ்.

நிச்சயமாக வேலை, 06/22/2015 சேர்க்கப்பட்டது


இலக்கியம் வளர்ச்சியில் டிக்கன்களின் படைப்பாற்றல் இடம். டிக்கன்ஸ் ஆரம்ப படைப்புகளில் ஒரு யதார்த்தமான முறையை உருவாக்குதல் ("ஆலிவர் ட்விஸ்ட் சாகசங்கள்"). படைப்பாற்றல் பிற்பகுதியில் ("உயர் நம்பிக்கை" என்ற பிற்பகுதியில் டிக்கனின் ரோமர்களின் ஈட்டியன்-கலை விசித்திரமானது.

நிச்சயமாக வேலை, 05/20/2008 சேர்க்கப்பட்டது


உருவகத்தின் முக்கிய அடையாளம் அதன் சொற்பொருள் இருமை ஆகும். குறிக்கோள் உருவகத்தின் விரிவாக்கம். உருவகத்தின் தர்க்கரீதியான சாராம்சம். தனிநபர்களின் தன்மை மற்றும் பரிந்துரைப்பு மற்றும் பரிந்துரைப்பு. உருவகப்படுத்துதல் செயல்முறைகள். கவிதை உரையில் உருவகம்.

சுருக்கம், 01/28/2007 சேர்க்கப்பட்டது


கலை இலக்கியத்தின் மொழியில் உள்ள உருவகங்கள். ரோமன் மைக்கேல் ஷோலோகோவின் மதிப்பு ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கான மொழி பொருள் மூலமாக "அமைதியான டான்". நாவலின் உரையில் வெவ்வேறு உருவகங்களுக்கான வெளிப்பாட்டின் முறைகள் மற்றும் பயன்பாடுகளின் விருப்பங்களை பயன்படுத்துகின்றன, அதன் அசாதாரணத்தின் விளக்கத்தை விளக்குகிறது.

நிச்சயமாக வேலை, சேர்க்கப்பட்டது 15.11.2016.


"டீன்" நாவல்கள் மற்றும் "உயர் நம்பிக்கைகள்" ஆகியவற்றில் உள்ள படங்களின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்தும் வகையில் பெயர்கள் மற்றும் சொற்பொழிவுகளின் விளக்கங்கள் மற்றும் சொற்பொழிவுகளின் விளக்கங்கள். ஹீரோக்களின் சோதனையையும் அவர்களது கடத்தலும். இரு ஆசிரியர்களிடமிருந்து இரட்டையர் மற்றும் வழிகாட்டிகள்: ஆன்மீக அனுபவம் மற்றும் ஆளுமை உருவாக்கம்.

ஆய்வு, 06/18/2017 சேர்க்கப்பட்டது


இலக்கிய படைப்புகளில் சிறப்பு காட்சி வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான கோட்பாட்டு அடித்தளங்கள். பேச்சு ஒரு உருவமாக இருக்கும். உருவகங்களின் கட்டமைப்பு ஒரு நல்ல வழிமுறையாகும். நாவல் ஈ Zamyatina "நாங்கள்" இல் மொழியியல் பொருள் பகுப்பாய்வு: டிபாலஜி உருவகம்.

நிச்சயமாக வேலை, 11/06/2012 சேர்க்கப்பட்டது


ஷேக்ஸ்பியரின் சொனாட்டுகளில் வாய்மொழி படங்களின் தனித்துவமான அம்சமாக சங்கங்களின் தெளிவு மற்றும் தெளிவு. நியமனம், தகவல், உரை உருவாக்கும், உணர்ச்சி-மதிப்பிடப்பட்ட, குறியீட்டு உருவகம் செயல்பாடுகள். சொனாட்டுகளில் கலைப்படைப்பு வழிமுறைகளைப் பயன்படுத்துதல்.

நிச்சயமாக வேலை, 05/05/2013 சேர்க்கப்பட்டது


படைப்பாற்றல் M.I. ஒரு சொற்பொருள் ஆதிக்கமாக உருவகம் Tsvetaeva. சொற்பொருள் மற்றும் கட்டமைப்பு வகைப்படுத்தல் உருவகம். கவிதைகள் M.I. இல் உள்ள உருவகங்களின் செயல்பாடுகள் Tsvetaeva. உருமாற்றம் மற்றும் பிற வெளிப்படையான கருத்தாக்கத்தின் வேலையில் உள்ள உறவு.

ஆய்வு, 08/21/2011 சேர்க்கப்பட்டது


இலக்கிய மற்றும் கலை பாணியின் முக்கிய அம்சங்கள் மற்றும் குறிக்கோள்கள், கலை விதிகளின் அடிப்படையில் உலகின் வளர்ச்சி, கலை படங்களைப் பயன்படுத்தி வாசகரைப் பற்றிய அழகியல் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. படத்தை மற்றும் வெளிப்பாடு ஒரு அலகு ஒரு அடிப்படை மற்றும் படங்கள்.

சுருக்கம், 04/22/2011 சேர்க்கப்பட்டது


ஆங்கில மொழி பேசும் நாவலியல் சார்லஸ் டிக்கன்ஸ் படைப்பாற்றல். சமூக நாவலின் கருத்து. காதல் கனவு "உண்மை புனித". ரோமன் "அதிக நம்பிக்கை" மற்றும் டிக்கன்ஸ் பாரம்பரியத்தில் அவரது இடம். இங்கிலாந்து நூற்றாண்டின் சமூகத்தின் சமூக-பொருளாதார மற்றும் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறை மனநிலை.

இது வழங்கப்படலாம்: 1) ஒரு நேரடி உத்தரவு, உருவகப்படுத்துதல், indamization மற்றும் stylation கூறுகள் மத்தியில்; 2) ஒரு அழைப்பு; 3) ஒரு வெளிப்படையான அறிக்கை; 4) ஒரு அறிக்கை. Ryas 2003 1 23. Sempinologization அடிப்படையில் உருவகப்படுத்துதல் அடிப்படையில்) செயல்பாடு அல்லது உணர்ச்சி [நிறம்?] பொது சொற்கள்: - காற்று ஓட்டம் சக்தி எழுப்பப்பட வேண்டும். Jarg. விமானிகளும். எஸ். ஓஸ்ஹேகோவ் ஜாப். kn. // அகராதி அகராதி 2001 448.

ரஷ்ய மொழியின் கல்லீரலின் வரலாற்று அகராதி. - m.: கம்பி வெளியீட்டாளர் ETS http://www.ets.ru/pg/r/dict/gall_dict.htm.. நிக்கோலாய் இவனோவிச் எபிசின் [மின்னஞ்சல் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது] . 2010 .

மற்ற அகராதிகள் உள்ள "உருவகப்படுத்துதல்" என்ன பார்க்க:

உருவகப்படுத்துதல் - உருவக மதிப்பு (உருவகம்) என்ற வார்த்தையின் மூலம் கையகப்படுத்தல் ... இந்த சொற்பிறப்பியல் மற்றும் வரலாற்று சொற்களுக்கான அடைவு

உருவகப்படுத்துதல் - போர்ட்டபிள் மதிப்புகள் நிகழ்வின் காரணமாக வார்த்தையின் சொற்பொருள் அளவின் விரிவாக்கம் மற்றும் அதன் வெளிப்படையான அதிகரிக்கும் ... விளக்கமளிக்கும் மொழிபெயர்ப்பு

உருவகம் - (கிரேக்கத்திலிருந்து. μεταφφρά பரிமாற்றம்) TROP அல்லது பேச்சு முறைமை, சில வகையிலான பொருள்களைக் குறிக்கும் ஒரு வார்த்தையைக் குறிக்கும் ஒரு வார்த்தையை உள்ளடக்கிய ஒரு வார்த்தையை உள்ளடக்கிய ஒரு வார்த்தையை உள்ளடக்கியது. ... மொழியியல் என்சைக்ளோபீட்டிக் அகராதி

கலை மற்றும் figurative பேச்சு ஒருங்கிணைப்பு - இது கலை ஒரு குறிப்பிட்ட சொத்து. பேச்சு, மற்ற அனைத்து வகை மொழி தொடர்பு இருந்து வேறுபடுத்தி. இது ஒரு வேண்டுமென்றே உருவாக்கப்பட்ட கலை அமைப்பு மொழி நிதிகளில் பேச்சு திசு கலை மீது தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. வேலை, ... ... ரஷியன் மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் என்சைக்ளோபீட்டிக் அகராதி

உலகின் மொழி படம் - உலகின் மொழி ஓவியம் வரலாற்று ரீதியாக இந்த மொழி குழுவின் சாதாரண நனவில் நிறுவப்பட்டது மற்றும் உலகைப் பற்றிய கருத்துக்களின் மொழியில் பிரதிபலித்தது, உலகின் கருத்து மற்றும் சாதனத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட வழி, யதார்த்தத்தின் கருத்தியல் ரீதியானது ... ... ...

சுதந்திரம் outophanies - (Ontos இருந்து - இருப்பு, இருப்பது மற்றும் Phania - வெளிப்பாடு) வாசனை உந்துவிசை செயல்படுத்த. இயற்கையில், ஒரு நபர் மற்றும் அவரது நனவு இல்லாமல், அறிவு மற்றும் நடவடிக்கைகள் இல்லாமல், சுதந்திரம் இல்லை. மட்டுமே உறவுகள் மற்றும் பிற உறுதிப்பாடு மட்டுமே உள்ளன. Cant ... ... Prowsivitive தத்துவவாத அகராதி

சராசரி - (குறிப்பு) 1) ConKR க்கு தொடர்புடைய குறிப்பிடத்தக்க தகவலை (பொருள்) மாற்றுவதற்கான செயல்முறை. அடையாளம் வடிவம் (அறிகுறிகளின் அடையாளம் அல்லது வரிசை). 2) இந்த செயல்முறையை செயல்படுத்த நடவடிக்கைகள். ஓ கலாச்சாரத்தின் மொழி மூலம் மேற்கொள்ளப்படுகிறது ... ... கலாச்சார ஆய்வுகள் என்சைக்ளோபீடியா

உருவகம் - உருவகம், உருவகம் (கிரேமை. மெட்டாபோர்), பாதை பற்றிய பார்வை, ஒரு விஷயத்தை (நிகழ்வின் அல்லது அம்சம் அல்லது அம்சம்) ஆகியவற்றின் பண்புகள் வேறு விதமாகவோ அல்லது மாறாகவோ கொண்டிருக்கின்றன. ஒப்பீடு போலல்லாமல், இரு உறுப்பினர்களும் உள்ளனர் ... ... இலக்கிய என்சைக்ளோபீட்டிக் அகராதி

பிரிகேட் எஸ். - பிரிகேட் தோற்றம், ப்ராக் குழுவைப் போலவே, 1979 மற்றும் போஸ்ட்ஸ்கிரிப்ட் குழுவாக கருதப்பட வேண்டும், அங்கு Garik Sukachev மற்றும் Zhenya Javtan சில நேரம் ஒன்றாக நடித்தார். ஆனால் 1983 ஆம் ஆண்டில், சுசசேவ், ஹவ்டனை ஒரு பரிசாக விட்டு வெளியேறினார், வெள்ளை நாள், இடது, மற்றும் ஏற்கனவே ... ரஷியன் ராக். சிறிய என்சைக்ளோபீடியா

பிரபு ஜூலியன் - Prybok (przyboś) ஜூலியன் (5.3.1901, ஆணி, rzeszowskoye வோவேடோக்சிப், ≈ 6.10.1970, வார்சா), போலந்து கவிஞர். அவர் ஜாகியல்லான் பல்கலைக்கழகத்தில் (1924) பட்டம் பெற்றார். 1922-ல் இருந்து அச்சிட்டு. கவிதைகளின் முதல் தொகுப்புகளில் ("திருகுகள்", 1925; "இரண்டு கைகள்", 1926) செயல்படுத்தப்படுகிறது ... ... பெரிய சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா

புத்தகங்கள்

• ரஷ்ய இலக்கணத்தின் கிரியேட்டிவ் சாத்தியம், ரெக்கேகோவா ஈ.என். இந்த மோனோகிராப்பில், ரஷ்ய மொழியில் ரஷ்ய இலக்கணத்தின் கிரியேட்டிவ் சாத்தியம் - பேசப்பட்டது, கலை, அறிவியல் மற்றும் பத்திரிகையாளர், செய்தித்தாள் மற்றும் பத்திரிகை ஆகியவை ...

தோட்டத்தில் தீப்பிழம்பு சிவப்பு எரிகிறது, ஆனால் யாரும் சூடாக முடியாது.

(S. Yesenin)

எபிசிராப் - ஒரு உருவகத்தின் ஒரு காட்சி உதாரணம், இது விவாதிக்கப்படும். உருவகத்தின் காலப்பகுதி என்பது ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் பொருள் (நடவடிக்கை, தரம்) என்ற பெயரை மாற்றுகிறது. எல்லா பாதைகளிலும் மேலாதிக்க பாத்திரத்திற்காக உருவகமாக உருவகப்படுத்துகிறது.

எந்தவொரு உருவகத்தின் இதயத்திலும், சில பொருள்களின் பெயரிடப்படாத ஒரு பெயரிடப்படாத ஒப்பீட்டளவில் ஒரு பெயரிடப்படாத ஒப்பீட்டளவில் பிரதிநிதித்துவங்கள் உள்ளன. எனவே, Grozadov Ryabina S. Yesenin Fiery நிறம் சுடர் ஒப்பிடும்போது, \u200b\u200bமற்றும் உருவகம் பிறந்தார்: சிவப்பு ரோவன் தீ தீக்காயங்கள்.ஆனால் வழக்கமான ஒப்பீட்டளவில் மாறாக, இது எப்போதும் திசைதிருப்பப்படுகிறது, உருவகம் யுனிவர்சல் ஆகும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த விஷயத்தில் ஒப்பிடுகையில் இது போன்றது: ஒரு நெருப்பு, மற்றும் ஒரு நெருப்பு போன்ற இலையுதிர் மரம் போன்ற ரைபினா ப்ளஷ் bunches bunches.

உருவகப்படுத்துதல் பெரும்பாலும் திருத்தங்களின் படத்தை அதிகரிக்கிறது: தோப்பு வனப்பகுதியாக இருந்தது ... தீ நீலமாக இருந்தது. இவை அனைத்தும் மற்றும் பல பிற enesenne pitithets உருவகப்படுத்தப்படுகின்றன: அவர்கள் ஒரு figurative மதிப்பு பயன்படுத்தப்படும் வார்த்தைகள் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

வார்த்தை காதல் உருவகங்களின் கலைஞர்கள், அவற்றின் பயன்பாடு சிறப்பு வெளிப்பாடு, உணர்ச்சிமயமாக்குகிறது.

அவற்றின் வண்ணங்கள், படிவங்கள், தொகுதி, இலக்கு, முதலியன: உருவகப்படுத்துதல் அடிப்படையில் உருவகப்படுத்துதல் அடிப்படையாக இருக்கலாம்: அவற்றின் நிறங்கள், படிவங்கள், தொகுதி, இலக்கு, முதலியன நிறத்தில் உள்ள பொருட்களின் ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்ட உருவகங்கள் குறிப்பாக இயற்கையின் விளக்கத்தில் பொதுவாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன: bAZHRET மற்றும் தங்க காடுகள் உடையணிந்து (A.S. புஷ்கின்); ஊதா ரோஜாக்கள் புகைபிடிக்கும் மேகங்களில், ஒளிரும் அம்பர்(A.A. FET). அத்தகைய உருவகங்களுக்கு அடிப்படையாக பணியாற்றிய பொருட்களின் வடிவம் போல: பிர்ச் கிளைகள் எஸ். Yesenin என்று பட்டு ஜடை ("தூக்கப் பறவைகள் புன்னகைக்கின்றன, பட்டு ஜடை புற்கள்"). மரத்தின் குளிர்காலத்தில் அலங்காரத்தை பாராட்டினார், அவர் எழுதினார்: பஞ்சுபோன்ற கிளைகள் மீது, ஒரு பனி தூரிகை ஒரு வெள்ளை விளிம்பு மலர்ந்து.

பெரும்பாலும் உருவகத்தில், நிறம் அருகாமையில் மற்றும் உபகரண உருப்படிகளின் வடிவம் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, ஏ. புஷ்கின் நோயாளி கவிதை கண்ணீர் மற்றும் வெள்ளி தூசி Fontana Bakhchisarai அரண்மனை, F.I. Tyutchev - முத்து மழை வசந்த இடியுடன் கூடிய மத்தியில். ஒப்பிடுகையில் ஒப்பிடுகையில் ஒற்றுமை இந்த படத்தில் "காப்பர் ரைடர்" இருந்து பிரதிபலிக்கிறது: இங்கே இயற்கை விதிக்கப்படுகிறதுஐரோப்பா சாளரத்தை வெட்டியது (A.S. புஷ்கின்).

நடவடிக்கை இயல்பு உள்ள பொதுவான அம்சங்கள், மாநிலங்கள் வினைச்சொற்களை உருவகப்படுத்துவதற்கு பெரும் வாய்ப்புகளை உருவாக்குகின்றன. உதாரணமாக: வானத்தின் வானத்தின் பரலோகத்தை எரியும், பனிப்பகுதியின் சுழல்காண்டு, எப்படி மிருகம் இருக்கிறது?வார்ஸ்அந்தபணம் செலுத்துங்கள்சிறு பிள்ளையை போலே (A.S. புஷ்கின்).

நிகழ்வுகளின் தற்காலிக காட்சியில் ஒற்றுமை அத்தகைய உருவகப்படுத்துதலுக்கு பாதையைத் திறக்கும்: நான் இப்போது கிடங்கில் ஒரு புயல் ஆனேன், என் வாழ்நாள் முழுவதும் நீ என்னை கனவு கண்டாய் ? நான் ஒரு வசந்த பதுங்கு குழி என்றால், நான் ஒரு இளஞ்சிவப்பு குதிரை மீது rumped. மற்றும் நான் சி. Yesenin: உடல் மெழுகு மெழுகுவர்த்தி இருந்து டோகிரிட் கோல்டன் ஃப்ளேம், மற்றும் சந்திரன் மர கடிகாரங்கள் என் பன்னிரண்டாவது மணி நேரம்.

ஒற்றுமை ஒரு உருவகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பதை தெளிவாகத் தீர்மானிப்பது எப்போதுமே சாத்தியமில்லை. பொருள்கள், நிகழ்வுகள், நடவடிக்கைகள் ஒரு வெளிப்புற ஒற்றுமையின் அடிப்படையில் மட்டுமல்லாமல், உணர்ச்சிகளின் சமூகத்திலும் மட்டுமே நெருக்கமாக இருக்க முடியும் என்ற உண்மையால் இது விளக்கப்பட்டுள்ளது. உதாரணமாக, "கோல்டன் ரோஜா" கே. Poustovsky இருந்து பத்தியில் வினை உருவகமான நுகர்வு: "சில நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு சில நாட்களுக்கு முன்னர் எழுத்தாளர் ஆச்சரியப்படுகிறார் அல்லது திடீரென்று சில விவரங்களை மறந்துவிட்டார்ப்ளூம்அவரது நினைவகத்தில், அவர்கள் வேலை செய்ய வேண்டியிருக்கும் போது. " மலர்கள் பூக்கும், அவர்களின் அழகுடன் மகிழ்ச்சி; அதே மகிழ்ச்சி காலப்போக்கில் கலைஞரால் கொண்டு வரப்படுகிறது, படைப்பாற்றல் தேவைப்படும் விவரம்.

ஒரு அரிஸ்டோட்டில் அது நல்ல உருவகங்களை உருவாக்குவதைக் கவனித்தது - ஒற்றுமையை கவனிக்க வேண்டும் என்று பொருள். " கலைஞரின் இசைத்தொகுப்பு கண் பல்வேறு வகையான பொருட்களில் பின்வரும் அம்சங்களைக் காண்கிறது. அத்தகைய ஒப்பீடுகள் ஆச்சரியம் ஒரு சிறப்பு வெளிப்படையான உருவகம் கொடுக்கிறது. எனவே உருவகத்தின் கலை சக்தி, அது கூறலாம், நேரடியாக அவர்களின் புத்துணர்ச்சி, புதுமை மீது சார்ந்து உள்ளது.

சில உருவகங்கள் பெரும்பாலும் உரையில் மீண்டும் மீண்டும்: நைட் அமைதியாக தரையில் குளிர்காலத்தில் இறங்கியது அனைத்து வெள்ளை bedspread உள்ளடக்கியது முதலியன பரந்த அளவில், அத்தகைய உருவகங்கள் பிடுங்குவது, அவற்றின் அடையாள மதிப்பு அழிக்கப்படும். அனைத்து உருவகட்டுகளும் ஒப்பீட்டளவில் சமமாக இல்லை, எந்த உருவகம் பேச்சு ஒரு கலை பாத்திரத்தை செய்கிறது.

ஒரு நபர் ஒரு வளைந்த குழாய் ஒரு பெயர் வந்த போது - முழங்கால்,அவர் உருவகத்தை பயன்படுத்தினார். ஆனால் அதே நேரத்தில், வார்த்தையின் புதிய அர்த்தம் அழகியல் செயல்பாடு பெறவில்லை, இங்கே பெயரின் பெயர்களின் இலக்கை முற்றிலும் நடைமுறைப்படுத்துவது: பொருள் பெயரிடுவதற்கு. இதற்காக, கலப்பு படத்தை இல்லாதிருந்த உருவகங்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. அத்தகைய மொழிகள் நிறைய உள்ளன ("உலர்") உருவகங்கள்: வோக்கோஸின் வால், திராட்சை மீசை, கப்பல் மூக்கு, கண்ணி, கூந்தல் ஊசி, அட்டவணை கால்கள். இத்தகைய உருவகப்படுத்தலின் விளைவாக உருவாக்கப்பட்ட வார்த்தைகளின் புதிய அர்த்தம் மொழியில் சரி செய்யப்பட்டது மற்றும் அறிவார்ந்த அகராதிகள் வழங்கப்படுகிறது. இருப்பினும், "உலர்ந்த" உருவகங்கள் வார்த்தைகளின் கலைஞர்களின் கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை, பொருள்களின் வழக்கமான பெயர்களாக செயல்படுகின்றன, அறிகுறிகள், நிகழ்வுகள்.

குறிப்பிட்ட ஆர்வம் உருவகப்படுத்தப்பட்ட உருவகங்கள். ஒரு உருவகம் புதியதாக இருக்கும் போது அவர்கள் விஷயத்தில் எழுந்திருக்கிறார்கள். உதாரணமாக: தோப்பு கோல்டன் பிர்ச் மெர்ரி மொழியால் நிராகரிக்கப்பட்டது. உருவகம் கலைக்கப்பட்டது தன்னை உருவகமாக "உண்மை" கோல்டன் மற்றும் பிர்ச் மொழி முதல் மஞ்சள் விட்டு, மாறும் கோல்டன்பின்னர் வீழ்ச்சி, இறக்கும்; மற்றும் நடவடிக்கை கேரியர் தோப்பு என்றால், பின்னர் அவரது பிர்ச் மொழி, மகிழ்ச்சியான.

வரிசைப்படுத்தப்பட்ட உருவகங்கள் - குறிப்பாக ஒரு பேச்சு படத்தின் தெளிவான படம். எஸ். Yesenin, V. Mayakovsky, A. தொகுதி மற்றும் பிற கவிஞர்கள் அவர்களை நேசித்தேன். இத்தகைய உருவகப்படுத்துதலின் சில எடுத்துக்காட்டுகள் இங்கே: தோட்டத்தில் Ryabina சிவப்பு நெருப்பு எரிகிறது, ஆனால் யாரும் சூடாக முடியாது (S. Yesenin); துருப்புகளின் என் பக்கங்களை திருப்புவதன் மூலம் அணிவகுப்பு, நான் ஒரு டயல் முன் செல்கிறேன்; கவிதைகள் முன்னணி-கடினமான, தயாராக மற்றும் மரணம், மற்றும் அழியாத மகிமை; ஜீரோவுக்கு இலக்கான இடைவெளியின் தலைப்பின் இடைவெளிகளை அழுத்தி, உறைந்திருக்கும் (வி. மாயகோவ்ஸ்கி). சில நேரங்களில் கவிஞர்கள் ஒரு முழு கவிதையில் உருவகப்படுத்தப்பட்ட உருமாற்றங்கள். உதாரணமாக, கவிதை "மூன்று விசைகள்" ஏ. புஷ்கின், "வாழ்க்கை கிண்ணம்" m.yu. Lermontova et al.

அவர்கள் மெட்டாபரிஸை, பெரும்பாலும் ஆரம்ப எழுத்தாளர்களால் தவறாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறார்கள், பின்னர் பாதைகளின் களிமண் உரையின் நவீனமயமான அபூரணத்திற்கான காரணமாகும். இளம் ஆசிரியர்கள் கையெழுத்துப் பிரதிகளை எடிட்டிங், எம். கோர்கி பெரும்பாலும் தங்கள் தோல்வியுற்ற கலை படங்களுக்கு கவனம் செலுத்தினார்: "வட்ட நட்சத்திரங்கள், திகைப்பூட்டும் மற்றும் எரியும், நூற்றுக்கணக்கான சூரியன் "","பகல்நேரப் பொருட்களுக்குப் பிறகு, நிலம் சூடாக இருந்தது, ஒரு பானை என, வெறும் உலை எரிக்கப்பட்டது திறமையான பாட்டர். ஆனால் இங்கே பரலோக அடுப்பில் கடைசி விளக்குகளை பதிவு செய்யவும். வானம் stamed மற்றும் எரித்தனர் களிமண் பானை - பூமி ". கோர்கி அறிவிப்புகள்: "இது வார்த்தைகளில் ஒரு மோசமான பரிகாசம்." தலையங்கத்தில் குறிப்புகள் மத்தியில், எம். கோர்கி, தொடக்க எழுத்தாளர்களின் கையெழுத்துப் பிரதிகளின் துறைகளில் செய்தார், சுவாரஸ்யமானவர்: "என்ற சொற்றொடருக்கு எதிராக:" எங்கள் தளபதி அடிக்கடி முன்னோக்கி நகர்கிறார், கண்கள் கண்கள் பக்கங்களிலும் மற்றும் நீண்ட காலமாக அவர் ஒரு நடிகருக்கான அட்டைக்கு உலாவும், "அலெக்ஸி மஸ்கிமோவிச் எழுதினார்:" இவை ஒரு இளம் பெண், மற்றும் தளபதிகள் அல்ல "; படத்தை வலியுறுத்தியதன் மூலம் "கண்ணீரின் பார்வையின் மூலம் வானம் வழியாக", அவர் கேட்கிறார்: "அதை முன்வைக்க முடியுமா? நட்சத்திரங்களைப் பற்றி ஏதாவது சொல்ல வேண்டுமா? "

"அலங்கரிக்கப்பட்ட", "அலங்கரிக்கப்பட்ட", "அலங்கார" நிதிகள் குறிப்பாக எழுத்தாளரின் அனுபவமற்ற மற்றும் உதவியற்ற தன்மையைக் குறிக்கிறது. படைப்பு முதிர்வின் காலத்தில் நுழைவது, எழுத்தாளர்கள் பெரும்பாலும் இறுதி சடங்குகள் மூலம் தங்கள் முன்னாள் பொழுதுபோக்குகளை மதிப்பிடுகின்றனர். உதாரணமாக K. Powersty, அவரது ஆரம்பத்தில், ஜிம்னாசிக் வசனங்கள் பற்றி எழுதினார்:

கவிதைகள் மோசமாக இருந்தன - பசுமையான, நேர்த்தியான மற்றும், எனக்கு தோன்றியது போல், அழகான அழகானது. இப்போது நான் இந்த கவிதைகளை மறந்துவிட்டேன். நான் தனிப்பட்ட ஸ்டான்சாவை மட்டுமே நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். உதாரணமாக, அத்தகைய:

ஓ, தொந்தரவு தண்டுகளில் மலர்கள் கண்ணீர்!

மழை வயல்களில் மெதுவாக விழுகிறது.

மற்றும் எட்ஜ்-ஸ்கார்லெட் இலையுதிர்கால சூரிய அஸ்தமனம் எரியும் விளிம்பில், மஞ்சள் நிற இலைகள் பறக்க ...

மற்றும் ஓபாலா மெதுவாக நாட்கள் பக்கங்களில் பிரியமான சவாடி பற்றி சோகம் ஜொலித்து ...

ஏன் சோகம் "ஓபல் ஷேக்ஸ்" - பின்னர் நான் இப்போது விளக்க முடியாது. வெறும் வார்த்தைகளின் ஒலி எனக்கு கவர்ந்தது. நான் உணர்வு பற்றி யோசிக்கவில்லை.

சிறந்த ரஷியன் எழுத்தாளர்கள் உன்னதமான எளிமை, நேர்மையான மற்றும் விளக்கங்கள் உண்மையை கலை பேச்சு மிக உயர்ந்த கண்ணியம் பார்த்தேன். ஏ .s. புஷ்கின், எம்.யு. Lermontov, n.v. கோகோல், என்.ஏ. NEKRASOV, V.G. Korolenko, a.p. Chekhov மற்றும் மற்றவர்கள் தவறான pathos, நடத்தை தவிர்க்க தேவையான கருதப்படுகிறது. "எளிதாக, - V.G. எழுதினார் Belinsky, - கலை வேலைக்கு தேவையான நிபந்தனை உள்ளது, எந்த வெளிப்புற அலங்காரம், அனைத்து நுட்பங்களையும் மறுக்க வேண்டும். "

இருப்பினும், சில நேரங்களில் சில நேரங்களில் "அழகாக பேசுவதற்கு" தீய ஆசை சில ஆசிரியர்களை வெறுமனே தடுக்கிறது மற்றும் தெளிவாக தங்கள் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. அத்தகைய கண்டனம் என்று உறுதி செய்ய இலக்கியத்தில் மாணவர் வேலை பாணியை ஆய்வு செய்ய போதுமானதாக உள்ளது. இளைஞர் எழுதுகிறார்: "புஷ்கின் பெயர் தெரியாத பூமியின் அத்தகைய மூலையில் இல்லை, இது தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு விநியோகிக்கப்படும். " மற்றொரு கட்டுரையில், வாசிக்க: "அவரது படைப்புகள் தேவை யதார்த்தம்தன்னை வாசிப்பதை முழுமையாக வெளிப்படுத்தியுள்ளது அந்த நேரத்தில் சரிவு. " அடையாளமாக வெளிப்படுத்த முயற்சி, ஒரு மாணவர் கூறுகிறார்: "வாழ்க்கை தொடர்கிறது உங்கள் சேனலில் ஸ்ட்ரீம் மற்றும் மற்ற "இன்னும் வெளிப்படையான" குறிப்புகள்: "நான் ஒரு ரயில் உட்கார்ந்து உட்கார்ந்து நான் வாழ்க்கையின் கடினமான சாலையில் சென்றேன். "

உருவகங்களின் பொருத்தமற்ற பயன்பாடு தெளிவற்றதாக கூறுகிறது, பேச்சு பொருத்தமற்ற காமிக் பேசுகிறது. எனவே, எழுதுங்கள்: "கபனி மற்றும் இல்லை செரிமான Katerina, இந்த பலவீனமான மலர், "இருண்ட இராச்சியம்" தீய அதிகரித்துள்ளது, ஆனால் அவள் கூட்டாளியை சாப்பிட்டாள் நாள் மற்றும் இரவு "; "Turgenev. கொல்லும் அவரது ஹீரோ. நாவலின் முடிவில், அவரை காயத்தில் ஒரு தொற்று கொண்டுவரும் விரல் மீது "; "கூட்டு பண்ணையில் Maidannikov நுழைவு வழியில் எருதுகள் இருந்தன. " இதே போன்ற "உருவகமான" tordeement பாணியில் மாற்ற முடியாத சேதத்தை ஏற்படுத்தும், ஏனெனில் காதல் படம் விவாகரத்து, தீவிரமாக, சில நேரங்களில் பேச்சு சோகமான ஒலி காமிக் மூலம் மாற்றப்படுகிறது.

எனவே உங்கள் உரையில் உள்ள உருவகங்கள் அதன் பிரகாசமான படம், உணர்வுபூர்வமான ஆதாரமாக இருக்கும், மேலும் உங்கள் பட்டறைகளுக்கு மதிப்பீட்டின் வீழ்ச்சிக்கு காரணமாக இருக்காது!

பணி 16.

பல்வேறு வகையான உருமாற்றங்களுடன் கலை நூல்களுக்கான உதாரணங்களை கொடுங்கள்.

இந்த வகையான எடுத்துக்காட்டுகள் ஒரு செயல்முறையாக உருவகம் ஒரு எளிய ஒப்பீடு விட பணக்கார உள்ளது என்று காட்ட. ஒரு ஒப்பீட்டளவில் உருவகமாக ஒரு பார்வை ஒரு ஒப்புமை அடிப்படையில் ஒரு விளக்கம் பதிலாக ஒரு விளக்கம் பதிலாக வாய்ப்பு இல்லை. எனவே, நான் ஸ்லீப்பரை எழுதினேன்: "வழக்கமாக ஒரு அசாதாரணமான குறுகிய மற்றும் உண்மையான விவகாரங்களை எளிமையாகக் குறிப்பிடுவது அவசியம், உதாரணமாக, ஒப்பீட்டளவில் இருந்து உருவகம் எழுகிறது, நிச்சயமாக, ஒப்பீட்டளவில் கருத்தை விரிவுபடுத்தவில்லை என்றால் எந்த ஒப்பீடு. " இது "நரம்பு" உருவகம் - சில வகையான சாத்தியக்கூறுகள், அல்லாத முழுமையான பொருள்களையும், சில ஒத்த அறிகுறிகளையும், இந்த அம்சங்கள் மற்றும் கருதுகோள் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஒரு ஒற்றுமையை நிறுவுதல் ஆகியவை இந்த அம்சங்கள் மற்றும் கருதுகோள்களின் அடிப்படையில் ஒரு ஒற்றுமையை நிறுவுகின்றன கவனம் கவனத்தில் ஒப்பீடு.

தற்போது, \u200b\u200bமேற்கு நாடுகளில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் நாம் உருவகத்தின் கருத்து, ஒரு ஊடாடும் என்று அழைக்கப்படுகிறது. இந்த கருத்தின்படி, எம். பிளேக்கிற்கு சொந்தமான அதன் பதிப்பின் பதிப்பில், உருவகப்படுத்துதல் ஒரு செயல்முறையாகும், இதில் இரண்டு பொருள்கள் அல்லது இரண்டு நிறுவனங்கள், மற்றும் இரண்டு செயல்பாடுகளை மேற்கொள்ளும் ஒரு செயல்முறையாகும். இந்த நிறுவனங்களில் ஒன்று உருவகமாக சுட்டிக்காட்டப்படும் பொருள். இரண்டாவது நிறுவனம் ஏற்கனவே தயாராக செய்யப்பட்ட மொழி பெயருடன் தொடர்புடைய துணை பொருள் ஆகும். முதலில் ஒரு பார்வையை உருவாக்கும் போது இந்த நிறுவனம் வடிகட்டியாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஊடாடும் நிறுவனங்கள் ஒவ்வொன்றும் அதன் சங்க அமைப்புகளின் செயல்முறையின் விளைவாக, ஒரு நிலையான மொழி நுகர்வு நிகழ்வில் வழிவகுத்தது, இந்த மொழி உருவகமான அர்த்தத்தில் பேசுவதன் மூலம் அங்கீகாரம் அளிக்கிறது. அதே நேரத்தில், உருவகப்படுத்துதல் ஒரு குறிப்பிட்ட சொற்பொருள் கொள்கலன் அல்லது சூழல் (கேட்பது இலக்கணத்திற்காக), இதில், கவனம் செலுத்துவதால், அம்சத்தின் முதல் சாராம்சத்தை குறிக்கும் அம்சமாகும், இது " பங்கேற்பாளர்கள் "உருவகப்படுத்துதல். வடிகட்டி பற்றிய கருத்துக்கள் மற்றும் கவனம் ஒரு வெளிநாட்டு மொழியில் வாசிப்பதன் மூலம் இந்த செயல்முறையின் விளக்கத்தை கொண்டு வருகின்றன, எல்லா வார்த்தைகளும் தெளிவாக இல்லை, இருப்பினும், விவாதிக்கப்படுவது என்பது தெளிவாக உள்ளது.

இந்த சாரங்கள் (கறுப்பு கருத்தில், இவை-மொழி பொருள்களாக உள்ளன), புலனுணர்வு வடிகட்டுதல் மற்றும் கவனம் செலுத்துதல் ஆகியவற்றில் ஈடுபடுகின்றன, மேலும் புதிய மதிப்பீட்டின் பெயரில் ஒரு புதிய கருத்தியல் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கும் ஒரு புதிய கருத்தாக்க உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குகிறது "இலக்கிய" தனது அர்த்தத்தில் அதே நேரத்தில் உணரப்பட்ட உருவகத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, தனிமைப்படுத்தப்பட்ட விளக்கத்தில் உள்ளது.

கருப்பு கருத்து மொழி பகுப்பாய்வு தர்க்கரீதியான மற்றும் தத்துவ வழிமுறைகளில் பரந்த அதிருப்தியை பெற்றது. ஒருங்கிணைப்பு மிகவும் யோசனை பயனுள்ளதாக இருக்கும், ஏனெனில் நீங்கள் நடவடிக்கை உருவகம் கண்காணிக்க அனுமதிக்கிறது என்பதால். எம். பிளாக் போலல்லாமல், சாரத்தின் கருத்தை (பொருள், குறிப்பிடுவது) செயல்படுத்தும் கருத்தியல் கருத்துக்களில் கருத்தியல் கோட்பாட்டின் கருத்தியல் கோட்பாட்டின் கருத்தியல் கோட்பாட்டின் கருத்தியல் கோட்பாட்டின் கட்டமைப்பிற்குள் இந்த யோசனை உருவாக்கப்பட்டது. இரண்டு வெவ்வேறு விஷயங்களைப் பற்றி இரண்டு சிந்தனைகளின் ஊடாடும் செயல்முறையாகும். இந்த எண்ணங்கள், ஒரே நேரத்தில் எழும் இந்த எண்ணங்கள், ஒரு வார்த்தை அல்லது வெளிப்பாட்டின் உதவியுடன் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, அவற்றின் மதிப்பின் விளைவாகும். "அடிப்படை" (அதாவது, புதிய பொருளின் வளர்ந்து வரும் யோசனை) ஒரு குறிப்பை உருவாக்குகிறது, மேலும் "கேரியர்" (அதாவது, அதன் "இலக்கியத்தின்" ஒரு குறிப்பிட்ட மொழி வெளிப்பாடாக உருவகங்களின் துணை பொருள் பொருள்) பொருள் அமைக்கிறது - அந்த முறை புதிய பொருள் என்ன நினைக்கிறார் என்று முறை.

ரிச்சர்ட்ஸ் முன்மொழியப்பட்ட கருத்து மொழியியல் கணிசமான ஆர்வம் ஆகும், ஏனெனில் இது இரண்டு பொருள்களின் ஒருங்கிணைப்பு (குறிப்புகள்) ஆகியவற்றின் கருத்துக்களால் இயங்குவதை அனுமதிக்கிறது, ஆனால் அந்த அசோசியேட்ஸை, ஒரு புதிய கருத்தில் சேர்க்கப்பட்ட வடிவ காட்சிகள்..

உருவகத்தின் தர்க்கரீதியான பக்கத்தின் இந்த பிரிவில் பணம் செலுத்தப்படும் கவனத்தை, மொழியியல் தொகுப்பானது நமது கருத்தில், ஒரு ஆக்கபூர்வமான செயல்முறையின் ஒரு ஆக்கபூர்வமான செயல்முறைக்கு வழிவகுக்கும் வாய்ப்பாக இல்லை இரண்டாம் நிலை வேட்பாளர்களின் செயல்களில் உலகின் மொழி படம். அத்தகைய மொழியியல் இலக்கண உருவகத்தில் முக்கிய விஷயம் உண்மையில் மனித காரணி உண்மையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. அவர் Ethno-, சமூக, ஒரு மனநிலை வளாகமான சிக்கலான, குறிப்பிட்ட மற்றும் சுருக்கமான, முதல் மற்றும் இரண்டாவது கட்டளைகளின் தர்க்கம், அனிமெட்ட் மற்றும் ரியாலிட்டி, இனப்பெருக்கம் மற்றும் யதார்த்தத்தின் தர்க்கம் மற்றும் ஒருங்கிணைப்பு ஆகியவற்றின் தர்க்கம் ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைப்பதை உருவாக்குகிறது தனியுரிம தடை.

லிங்க்வாலஜிஜிகல் இலக்கணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒதுக்கீட்டின் மாதிரியாக உருவகத்தை நாம் கருத்தில் கொள்ள முன்வரிறோம், இது ஒரு புதிய மதிப்பு உருவாகிறது, இதில் ஒரு புதிய மதிப்பு உருவாகிறது.

உருவகப்படுத்துதல் தொடர்புகளை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான அடிப்படையாக, பெயரளவிலான அம்சம் இருக்கலாம், ஏனென்றால் உருவகம் எப்போதுமே ஒரு புதிய மதிப்பை உருவாக்குவதற்கான ஒரு முறையாக பெயரின் ஏற்கனவே ஆயத்தமான பெயரை பயன்படுத்துகிறது. உருவகப்படுத்துதல் தொடர்பில், குறைந்தது மூன்று வளாகங்கள், அவர்களின் இயல்பு மூலம் பங்கேற்பு.

முதல் சிக்கலானது உலகின் சிந்தனையாக உருவகங்களின் அடிப்படையாகும் (பொருள், நிகழ்வு, சொத்து, முதலியன). இது ஆரம்பத்தில் உள் உரையில் பெரும்பாலும் protrudes, அதாவது, முடிவில் வடிவத்தில் [zhinkin, 1964; சிருடன், 1983]. இவ்வாறு, உண்மையான சட்டத்தின் கருத்தை உருவாக்குதல், எல்.எல். டெனர் சில நடவடிக்கை என்று நினைத்தேன், எல். Wittgenstein - ரியாலிட்டி தொடர்பான ஒன்று, Frega - மாறிகள் மாறும் நிரந்தர ஏதாவது என.

தொடர்பில் ஈடுபட்டுள்ள இரண்டாவது சிக்கலானது துணை சாரத்தின் ஒரு சில இமேஜிங் யோசனை. ஆனால் அதன் பகுதியின் பகுதியிலிருந்த உருவகத்தில் மட்டுமே உருவாகியுள்ளது, இதன் விளைவாக உலகத்தைப் பற்றிய விளைவாக உலகத்தைப் பற்றிய விளைவாக, விளக்கக்காட்சியின் விளக்கக்காட்சியின் மானியவியல் மற்றும் அடிப்படையை அணுகுவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளுடன் தொடர்புடையது அனுமதிக்கப்பட்ட ஒற்றுமை. இது தெரிந்ததைப் போல, எல். டெனர் ஒரு சிறிய நாடகத்தின் முன்மொழிவை விரும்பினார், அதன் பங்கேற்பாளர்களுக்கு இடையில் நடித்தார், எல். Wittgenstein சரியாக ஏதாவது படத்தை முன்னுரிமை அளித்தார், குறிப்புகள் சம்பந்தப்பட்ட குறிப்புகள், FRIEGE கூட வடிவமைக்கப்பட்ட தொடர்பை தப்பிக்கவில்லை ஒற்றுமை, அவர்களின் தனித்துவமான அம்சங்களாக முன்கூட்டியே செறிவூட்டலின் கருத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறது. இந்த கருத்துக்களின் (நாடக, குளிர்சாதனபங்கள், unsaturation) நடைமுறைப்படுத்தல் "சாதாரண" சங்கங்கள் அல்லது "தனிப்பட்ட தியசரஸ்" [கார்லோவ், 1985] ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் நடத்தப்படுகிறது. உதாரணமாக, அடிமைத்தனத்தின் உருவகத்தில் (நடிகர்களைப் பற்றி), "நனவின் சாளரம்" என்பது ஒரு தொடுதலுடன் தொடர்புடைய ஒரு உண்மையான பொருளின் அந்த அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த வகையின் சங்கங்கள் ஒரு இயற்பியல் (என்சைக்ளோபீட்டிக்), மற்றும் வாய்மொழி-சொற்பொருள் நிலைமையை கொண்டிருக்கக்கூடும் (எனவே கழுதையின் உருவகத்தில், பிடிவாதத்தன்மை அல்லது முட்டாள்தனத்தின் அடையாளம், வார்த்தையின் அர்த்தத்தின் அளவை அல்ல, ஆனால் இந்த விலங்கு பழக்கவழக்கங்களின் தினசரி உள்நாட்டு பிரதிநிதித்துவம்).

மூன்றாவது வளாகம் பெயர் உருவகப்படுத்துதல் என்ற பெயரின் பெயரின் அர்த்தம். இது முதல் இரண்டு வளாகங்களுக்கு இடையில் ஒரு இடைத்தரகரின் பங்கு வகிக்கிறது. ஒரு கையில், அது உருவகத்தில் ஒரு நல்ல பார்வை அறிமுகப்படுத்துகிறது, குறிப்பு மதிப்புடன் தொடர்புடையது, மற்றொன்று, அது ஒரு வடிகட்டியாக செயல்படுகிறது, அதாவது, ஒரு புதிய கருத்தின் அர்த்தத்தை ஏற்பாடு செய்கிறது. கூடுதலாக, ஒரு மறுபிறப்பு வார்த்தையின் மதிப்பு உண்மையில் வாய்மொழி சங்கங்களுடன் பொருத்தப்பட்டிருக்கிறது, அவை தொடர்புக்கு அலட்சியமாக இல்லை. உதாரணமாக, உருவக வகை இயங்குகிறது, உறைந்திருக்கும், போன்றவை. அவர்கள் ஒரு வடிவ-துணை சிக்கலானவர்களுக்கு மட்டுமல்லாமல், இந்த வார்த்தைகளின் குறிப்புகளுடன் தொடர்புபடுத்தப்படுவதில்லை, ஆனால் ஆரம்ப உருவகத்தின் நேரத்தின் ஒத்த பத்திரங்கள் அல்லது நிற்கின்றன ஸ்பாட், முதலியன

எனவே, இந்த உருவகப்படுத்துதல் என்பது இந்த உருவங்கள் மற்றும் செயல்பாடுகளை இத்தகைய தொடர்புகளின் செயல்முறையாகும் என்று கருதப்படலாம், இது உலகின் ஒரு புதிய அறிவுக்கு வழிவகுக்கும், இந்த அறிவின் சிங்களுக்கும் வழிவகுக்கிறது. உருவகப்படுத்துதல் ஏற்கனவே ஊனமுற்ற யதார்த்தத்தின் அறிகுறிகளின் புதிய கருத்தாக்கத்தில் சேர்த்துக் கொண்டது, ஒரு மறுபிறப்பு பெயரின் அர்த்தத்தில் காட்டப்படும், இது ஒரு உருவகமான மதிப்பில் தடயங்கள் விட்டு, இது "நெய்த" மற்றும் உலகின் படத்தில் வெளிப்படும் உலகின் படத்தில் மொழி.

உருவகப்படுத்துதல் உணர்வுகளை வளர்க்கும் கருத்தின் ஒற்றுமை (அல்லது ஒற்றுமை) பற்றிய அனுமானங்களுடன் தொடங்குகிறது. இது போன்ற மற்றொரு யதார்த்தத்தின் மற்றொரு யதார்த்தத்தின் சில "குறிப்பிட்ட" வடிவ-துணை யோசனையாகும். இந்த அனுமானம் மற்றும் அதன் Annropmerometry இன் அடிப்படையையும் அடிப்படையாகக் கொண்ட நாம் கருதும் இந்த அனுமானம் உருவகத்தின் ஒரு எளிமையானது, இது கற்பனையின் கட்டுப்பாட்டு கோட்பாட்டின் நிலையை வழங்க முடியும், அதாவது வடிவம் "என" உருவாகிறது.

இது ஃபிக்டலிட்டி மாதிரியானது, உலகைப் பற்றிய அறிவின் ஒரு மாறும் நிலைக்கு வழிவகுக்கிறது, இந்த அறிவால் ஏற்படும் ஒரு அடையாள-அசோசியேட் பிரதிநிதித்துவம், ஏற்கனவே உருவகப்படுத்துதல் செயல்முறையில் தொடர்புபடுத்தப்பட்ட முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகும். இந்த மாதிரி தர்க்கரீதியாக ஒப்பிடத்தக்க மற்றும் ontologically நர்சிங் நிறுவனங்கள் அணுக முடியாது: எக்ஸ் போன்ற y போன்ற அனுமானம் இல்லாமல், எந்த உருவகம் சாத்தியம் இல்லை. இந்த அனுமானங்களிலிருந்து, சிந்தனை இயக்கம் தொடங்குகிறது, இது ஒற்றுமையைத் தேடும், ஒப்புமைக்குத் தூண்டுகிறது, பின்னர் புதிய கருத்தை ஏற்கனவே ஒருங்கிணைக்கிறது, இது உருவகத்தின் அடிப்படையில் ஒரு மொழி மதிப்பைப் பெறுகிறது. கற்பனையின் பயன்முறை மற்றும் ஒரு "லீன்" உருவகம் உள்ளது: ஒரு உருவகத்தின் தாக்கம் இது அதன் "இலக்கிய" அர்த்தத்தை உணர முன்மொழியப்பட்ட ஒரு புரிதல் ஆகும். எனவே, கற்பனையின் செயல்முறையானது உருவகத்தின் ஒரு ஊடகத்தன்மை ஒரு செயல்முறையாகும், அதன் விளைவாகும், இது உருவகங்களின் ஒரு தயாரிப்பாக அங்கீகரிக்கப்படும் வரை.

Fictitality Modus "Croskok" ஒரு அனுமானம், I.E. ஒரு உண்மையான, ஒரு அனுமானம், உண்மையில் பிரதிநிதித்துவம் பெற்றது, எனவே அது அனைத்து உருவக செயல்முறைகளுக்கு ஒரு தவிர்க்க முடியாத நிலையில் உள்ளது. இது கற்பனையின் செயல்முறையாகும் கற்பனை மற்றும் வெளியீடு அறிவைப் பெறுவதற்கான ஒரு மாதிரியின் நிலையை அளிக்கிறது. விஞ்ஞான, தினசரி-வீட்டு, கலை - எந்த பகுதியில் உலகின் ஒரு புதிய அறிவை பெறும் மற்ற டிராபிக் முறைகள் மத்தியில் உருவகப்படுத்துதலின் அசாதாரண உற்பத்தித்திறனை இது வழங்குகிறது.

பேனாவிற்கு கடிதத்தை பெயரிடுவதற்கான திறனை உண்மையில் தீட்டியது: புதிய பொருள் செயல்பாட்டின் மாற்றத்தின் (அல்லது கையகப்படுத்தல் மூலம்) தொடர்புடைய பெயரை மாற்றுவது இதுதான். இந்த கருவி ஒரு கைப்பிடி என்று அழைக்கப்படும் போது, \u200b\u200bஒரு தர்க்கரீதியாக தவறான "குறுக்குவழி" இனத்தின் வகையிலிருந்து (உடலின் ஒரு பகுதி - கருவி). ஆனால் அது உந்துதல் (இது மிகவும் கடினம் என்றாலும் - "கருவி தானாக இயங்குகிறது" - "கருவி தன்னை") - "கருவி தன்னை"), மற்றும் மிக முக்கியமாக - ஆந்த்ரோபெட்மீட்டர் நியாயப்படுத்தப்பட்டது: கடிதத்திற்கான கருவி இந்த "படைப்பாளர்" வழங்கப்பட்டது "அது கையில் இருந்ததைப் போல்" சிந்திக்க வேண்டும். விசாரணை மற்றும் பார்வை ஆகியவற்றின் சாத்தியமான ஒற்றுமையின் சாத்தியமான ஒற்றுமையைக் கருத்தில் கொண்டு, கடுமையான விசாரணையின் மதிப்பிடப்பட்ட உருமாற்றங்கள், கடுமையான பார்வை உருவாகலாம். மனிதனுக்கும் மிருகங்களுக்கும் ஒரு பெரிய பட்டம் "அருமையான" சாத்தியக்கூறுகளுக்கு (வெளிப்படையாக, புராண உலக கண்ணோட்டத்திற்கு செல்கிறது), அத்துடன் சுருக்க கருத்துக்கள் மற்றும் உயிரினங்கள் ஆகியவை. கற்பனையின் கொள்கையின் கொள்கையை பற்றி தெரியாமல், உலகம் "நைட்மேரி" போல தோற்றமளிக்கும், ஏனெனில் அவர் போசின் பாரலன்ஸ் மீது சித்தரிக்கப்படுகிறார். Cf. இது சம்பந்தமாக, வகையின் வெளிப்பாடுகள் பாட்டில் பறந்து, கொம்பு பார்கள் அல்லது மூன்று இறப்புக்களில் வளைந்து, சந்தேகம் புழு, சந்தேகம் அல்லது கழுதை, ஒரு பதிவு, ஒரு நபருக்கு இணைப்பு ஒரு டப்பிங். குறிப்பாக கற்பனையின் கொள்கை, ஒரு உருவகமான உருவகத்தின் வெளிப்பாடு வடிவங்களில் வேறுபட்டது, ஒரு அடையாளப்பூர்வ உருவகம், ஒரு பெரும்பான்மையாக சமாதானத்தை வரைதல்: குருட்டு, நாள் கூட்டுறவு, மூடிய வாய் ஆகியவற்றை வழங்கியது. ஒரு முழுமையற்ற கனவில், Tsarevna Syneva காலியாக உள்ளது (A. தொகுதி).

அனுமான ஒற்றுமையின் கற்பனையின் கொள்கையின் அடிப்படையில் அனுமானம் உருவகத்தின் படைப்பாளரைத் திரட்டும், மேலும் இது புதிய மற்றும் ஏற்கெனவே அறியப்பட்ட அளவிற்கு நகர்கிறது, அங்கு எந்தவொரு ஒப்பீடு மற்றும் எந்தவொரு ஒப்புமையும், யதார்த்தத்தின் அறிக்கையுடன் தொடர்புடையது மொழி கேரியரின் தனிப்பட்ட டெக்ஸஸ் சாத்தியம். Yu. n. karaulov எழுதுகிறார், இந்த thesaurus எழுதுகிறார், இந்த thesaurus என்ற நிலை, இடைநிலை "semantics மற்றும் gnescology இடையே", "சில நேரங்களில் வெளிப்படையாக உருவகப்படுத்தப்பட்ட அனைத்து வெளிப்படையான மாற்றங்கள் அனைத்து" உலகின் படம் "ஒரு கலவையை ஒழுங்குபடுத்தும் முறையை குறிப்பிட பயன்படுத்தப்படும் கருத்தின் கீழ் உள்ள நிலை மற்றும் உள்ளடக்கம்: அதன் அலகுகளின் துயரத்தின் கூறுகளின் பிரதிநிதிகளால் வகைப்படுத்தப்படும், அதனுடன் தொடர்புடைய கருத்து (யோசனை, டிஸ்கிரிப்டர்) பல்வேறு வகையான நுட்பங்களை "நல்ல கருத்து" கொடுக்கும் வழிமுறைகளாகும். இது சரியான வார்த்தை டிஸ்கிரிப்டர் அடிப்படையில் ஒரு தனிப்பட்ட படத்தை உருவாக்க முடியும் அல்லது சில நிரந்தர, ஆனால் தனிப்பட்ட சூழலில், அல்லது தனிப்பட்ட, குறிப்பிட்ட சங்கங்கள் அல்லது ஒதுக்கீடு ஒரு குறிப்பிட்ட தொகுப்பு அதை ஒரு உட்கொள்ளும். சில சிறப்பு அல்லாத தரநிலை, அல்லாத சிறிய அடையாளம், மற்றும் எம். ". முக்கியமாக, உருவகத்தை ஒரு வடிவ-துணை செல்வம் என்று செயல்படும் அந்த அலகுகள் உள்ளன, இது ஒரு சொந்த பேச்சாளர் சொந்தமாக உள்ளது. ஒரு தனிநபர் மொழி திறன் கொண்ட உருவகத்தின் சான்றிதழ் மற்றும் அது மனித காரணி பங்கு மற்றும் மானுடவியல் கட்டுமானம், இயக்க ஒப்புமை மீது அதன் நோக்குநிலை விளக்குகிறது.

"தற்செயலான" (உலகளாவிய தர்க்கத்தின் பார்வையில் இருந்து), அடையாளப்பூர்வ ஒற்றுமை என்பது உண்மையான ஒற்றுமையை விட உருவகத்தின் சிறப்பம்சமாகும், அதே நேரத்தில் அதே நேரத்தில் சீரற்ற தன்மையை மட்டுமே வாழ்கிறது, இது இணக்கமானது உருவகத்தின் அடிப்படையில் - அதன் நோக்கம், பல எடுத்துக்காட்டுகளை வழங்குகிறோம். எனவே, spout என்ற பெயரில் (கெட்டலின் ஒரு பகுதி, இது கப்ஸில் பாட்டில் பாத்திரத்தில் உள்ளது) இந்த பகுதியின் செயல்பாடு சரியாக சரியாக இல்லை: வார்த்தை திகில் இந்த செயல்பாடு அர்த்தம் (CF. ஆங்கிலம், spout - மாற்றம் "ஊற்ற"-ல் இருந்து - "என்ன ஊற்ற"). ஆனால் ரஷ்ய மொழி "நோஸ்டேக்கின் உருவகத்தை" ஒப்புதல் அளித்தது ", காட்சி ஒற்றுமை என்பது ஒரு ஆந்த்ரோபெரோமோமெட்ரிக் (அவசரமாக) இருப்பதால், நன்றாக நினைவுகூர்ந்துள்ளது. Cf. மேலும், கால்களின் (அட்டவணைகள்), மேஜை மற்றும் கால் ஆதரவைப் பற்றிய காட்சி ஒற்றுமையின் அடையாளம் மற்றும் செயல்பாட்டு அம்சம் ஆகியவற்றின் அடையாளம் (கால்கள் கூட ஆதரிக்கப்படுகின்றன), மேலும் துல்லியமாக, அட்டவணையின் இந்த பகுதிகள் பத்திகள் என்று அழைக்கப்படலாம்.